走進(jìn)魯迅的藝術(shù)世界：常熟新展魯迅文物

“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向?！弊鳛槎兰o(jì)的偉大人物，魯迅的人格魅力和思想光焰幾乎籠罩中國(guó)一個(gè)世紀(jì)。魯迅的一生，除了創(chuàng)作和翻譯之外，大量精力用在美術(shù)活動(dòng)上。

魯迅的一生：收藏原拓中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)二千多幅、原拓外國(guó)版畫(huà)近二千幅、碑拓及漢畫(huà)像六千多張；創(chuàng)辦“木刻講習(xí)班”，培養(yǎng)了中國(guó)第一代現(xiàn)代版畫(huà)家；翻譯多種國(guó)外藝術(shù)理論書(shū)籍和論文；留下巨量手稿和書(shū)法墨跡……如果說(shuō)文學(xué)創(chuàng)作是一種對(duì)苦難的抗?fàn)幍脑?，?duì)美術(shù)的終生熱愛(ài)則是魯迅快樂(lè)的源泉。2月17日，“魯迅的藝術(shù)世界——北京魯迅博物館藏文物展”將在常熟博物館對(duì)外展出，展覽通過(guò)展出北京魯迅博物館館藏精品文物120余件/套，帶我們走進(jìn)魯迅的藝術(shù)世界，共同感受這位文學(xué)巨匠豐富多彩的藝術(shù)收藏和精神世界。

魯迅（1881-1936）

魯迅，原名周樟壽，后改名周樹(shù)人，字豫山，后改字豫才，浙江紹興人。著名文學(xué)家、思想家、革命家、民主戰(zhàn)士，新文化運(yùn)動(dòng)的重要參與者，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。

毛澤東曾評(píng)價(jià)：“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向?！弊鳛槎兰o(jì)的偉大人物，魯迅的人格魅力和思想光焰幾乎籠罩中國(guó)一個(gè)世紀(jì)。魯迅的一生，除了創(chuàng)作和翻譯之外，大量精力用在美術(shù)活動(dòng)上。他曾在《擬播布美術(shù)意見(jiàn)書(shū)》一文中闡述了自己的美術(shù)觀：“美術(shù)云者，即用思理以美化天物之謂。茍合于此，則無(wú)間外狀若何，咸得謂之美術(shù)；如雕塑，繪畫(huà)，文章，建筑，音樂(lè)皆是也。”這里的“美術(shù)”，即指廣義美術(shù)，即現(xiàn)用的“藝術(shù)”一詞。

他的人生亦是無(wú)私奉獻(xiàn)于藝術(shù)活動(dòng)的一生：收藏原拓中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)二千多幅、原拓外國(guó)版畫(huà)近二千幅、碑拓及漢畫(huà)像六千多張；購(gòu)藏中外藝術(shù)類書(shū)刊六百多種；最早紹介外國(guó)美術(shù)作品在中國(guó)刊物上發(fā)表；創(chuàng)辦“木刻講習(xí)班”，培養(yǎng)了中國(guó)第一代現(xiàn)代版畫(huà)家；舉辦多次版畫(huà)展覽；支持和指導(dǎo)十余個(gè)美術(shù)社團(tuán)；編輯出版中外美術(shù)書(shū)刊十余種；設(shè)計(jì)書(shū)刊封面六十多個(gè)，題寫(xiě)書(shū)名三十多種；發(fā)表大量論中外美術(shù)的文章；翻譯多種國(guó)外藝術(shù)理論書(shū)籍和論文；留下巨量手稿和書(shū)法墨跡。

如果說(shuō)文學(xué)創(chuàng)作是一種對(duì)苦難的抗?fàn)幍脑挘瑢?duì)美術(shù)的終生熱愛(ài)則是魯迅快樂(lè)的源泉。據(jù)悉，此次展覽通過(guò)展出北京魯迅博物館館藏精品文物120余件/套，帶我們走進(jìn)魯迅的藝術(shù)世界，共同感受這位文學(xué)巨匠豐富多彩的藝術(shù)收藏和精神世界。

第一部分  美術(shù)家魯迅

魯迅少年時(shí)就酷愛(ài)美術(shù)，熱衷于搜集《山海經(jīng)》《詩(shī)畫(huà)舫》等帶有插圖的書(shū)，并影寫(xiě)書(shū)中繡像。他在美術(shù)領(lǐng)域就如同文學(xué)領(lǐng)域一樣有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，在他留存的手跡中常見(jiàn)手繪配圖，其著譯封面也多由自己親自設(shè)計(jì)。此外，魯迅還積極倡導(dǎo)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，指導(dǎo)青年木刻家進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作，把外國(guó)版畫(huà)介紹到中國(guó)，編輯出版多種美術(shù)書(shū)刊。魯迅的一生為中國(guó)美術(shù)事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)，既是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)思想的先驅(qū)者，同時(shí)也是現(xiàn)代美術(shù)的研究者、教育者與實(shí)踐者。

魯迅先生頭像 漫畫(huà)

1936年1月13日日本肖像漫畫(huà)家堀尾純一在上海為魯迅作畫(huà)，并在畫(huà)背面題辭：“以非凡的志氣，偉大的心地，貫穿了一代的人物?！碑?dāng)日魯迅日記中記載云：“午后往內(nèi)山書(shū)店，遇堀尾純一君，為作漫畫(huà)肖像一枚，其值二元?！?nbsp;

《萌芽月刊》

《萌芽月刊》由魯迅、馮雪峰主編。魯迅設(shè)計(jì)封面，刊名美術(shù)字是魯迅親手所寫(xiě)。1930年上海光華書(shū)局發(fā)行。

《萌芽月刊》是”左聯(lián)”機(jī)關(guān)刊物之一，是1930年代魯迅與新月派交鋒的主戰(zhàn)場(chǎng)，也是革命文學(xué)的策源地之一。魯迅的許多戰(zhàn)斗名篇都發(fā)表于《萌芽月刊》,他的許多有影響力的文藝?yán)碚撘?jiàn)解和翻譯也見(jiàn)諸于該刊。雖只發(fā)行六期,卻是魯迅系列期刊的代表之作，是研究20世紀(jì)30年代革命文學(xué)活動(dòng)的重要文獻(xiàn)。

《國(guó)學(xué)季刊》

《國(guó)學(xué)季刊》，北京大學(xué)國(guó)學(xué)季刊編輯委員會(huì)編輯。魯迅設(shè)計(jì)的封面取自漢畫(huà)像石刻云紋圖案，蔡元培手書(shū)刊名，圖案古雅莊重，民族傳統(tǒng)風(fēng)格濃郁。1923年北京大學(xué)出版部出版。

第二部分  魯迅倡導(dǎo)的新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)

中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)是魯迅最早倡導(dǎo)和發(fā)起的。1928年，魯迅在上海創(chuàng)辦“朝花社”，編輯出版《藝苑朝華》，選登外國(guó)優(yōu)秀木刻美術(shù)作品；1931年，在上海舉辦“木刻講習(xí)班”，培養(yǎng)了中國(guó)第一代新興版畫(huà)家。他先后在上海、杭州、廣州、北平等地指導(dǎo)創(chuàng)立了春地美術(shù)研究所、野風(fēng)畫(huà)會(huì)、MK木刻研究會(huì)等新美術(shù)團(tuán)體，將木刻研究和新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)如火如荼地推行到大江南北。魯迅在注重收藏外國(guó)版畫(huà)和美術(shù)書(shū)刊的同時(shí)，也將這些先進(jìn)的藝術(shù)介紹給中國(guó)新一代美術(shù)家，使本土創(chuàng)作更加豐滿；他舉辦美術(shù)展覽，親自編輯出版了多種外國(guó)版畫(huà)集，并幫助木刻青年出版了多種版畫(huà)集，被譽(yù)為“中國(guó)新興木刻版畫(huà)之父”。

魯迅在上海第二屆全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)上的留念    沙飛攝   1936年

魯迅收藏的外國(guó)版畫(huà) 珂勒惠支  《自畫(huà)像》

魯迅收藏的外國(guó)版畫(huà) 德國(guó)版畫(huà) 珂勒惠支  《德國(guó)孩子們餓著》 

魯迅收藏的外國(guó)版畫(huà) 珂勒惠支  《突擊》 

珂勒惠支（1867—1945），女，德國(guó)版畫(huà)家、雕塑家。代表作品《織工反抗》《起義》《死神與婦女》《戰(zhàn)爭(zhēng)》等，以尖銳的形式把在資本主義制度下工人階級(jí)的悲慘命運(yùn)和勇于斗爭(zhēng)的精神傳達(dá)出來(lái)。她亦是魯迅最為推崇的版畫(huà)家之一。1936年，魯迅自費(fèi)編印出版了《珂勒惠支版畫(huà)選集》，親自設(shè)計(jì)版面、撰寫(xiě)序言，并對(duì)其高度評(píng)價(jià)：“在女性藝術(shù)家中，震動(dòng)了藝術(shù)界的，現(xiàn)在幾乎無(wú)出于珂勒惠支之上——或者贊美，或者攻擊；或者又對(duì)攻擊給她以辯護(hù)?！?/p>

鳥(niǎo)居清廣 《初櫻廊下》 日本浮世繪

鳥(niǎo)居清長(zhǎng) 《色町街上的夕陽(yáng)》

葛飾北齋 《富岳三十六景·東都淺草本愿寺》

葛飾北齋（1760—1849），以畫(huà)風(fēng)景、市井生活著稱。風(fēng)景畫(huà)中以富士山為題材的系列作品《富岳三十六景》尤為著名，其中的《凱風(fēng)快晴》《神奈川沖浪里》《山下白雨》三幅杰作在日本廣為人知，且享譽(yù)世界。甚至歐洲的印象派繪畫(huà)，亦曾受到北齋風(fēng)景畫(huà)的影響。

魯迅收藏的30年代中國(guó)版畫(huà)作品 《病者》  何名  1930 年代

魯迅收藏的30年代中國(guó)版畫(huà)作品 《閘北風(fēng)景》   胡一川  1930 年代 

魯迅收藏的30年代中國(guó)版畫(huà)作品 《農(nóng)民》   陳鐵耕  1932 年

魯迅收藏的30年代中國(guó)版畫(huà)作品 《魯迅與祥林嫂》  曹白  1935年   

魯迅編輯出版的中、外版畫(huà)集等 《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》，魯迅選編作序。魯迅設(shè)計(jì)封面。1936年5月以"三閑書(shū)屋"名義印行。珂羅版影印本。

《北平箋譜》，魯迅、西諦（鄭振鐸）編。共收木刻套印彩箋310幅，瓷青紙書(shū)衣，線裝，六冊(cè)一函。魯迅裝幀設(shè)計(jì)。民國(guó)二十二年(1933)北平榮寶齋彩色套印本。

《十竹齋箋譜》是崇禎十七年(1644)刊行的拱花木刻彩印的畫(huà)集，運(yùn)用當(dāng)時(shí)流行的“饾版”、“拱花”之術(shù)，使彩色套印木刻版畫(huà)的藝術(shù)水平走向新高峰。后傳統(tǒng)木刻藝術(shù)每況愈下，奄奄一息。有鑒于此，魯迅與鄭振鐸于1934年托榮寶齋重刻《十竹齋箋譜》。

第三部分  魯迅收藏的拓片

魯迅從1913年開(kāi)始收藏金石拓片，其目的一是保護(hù)國(guó)家文化遺產(chǎn)，二是金石學(xué)研究，三是借鑒古代石刻藝術(shù)，弘揚(yáng)現(xiàn)代藝術(shù)。魯迅博物館現(xiàn)存魯迅收藏的金石拓片6000多枚，包括漢畫(huà)像、磚拓、瓦拓、碑拓等12大類。其中漢畫(huà)像是魯迅收藏中的重要類型，“漢人刻石，氣魄深沉雄大，唐人線畫(huà)，流動(dòng)如生，倘取入木刻，或可另辟一境界也?！彼粌H注重收藏，更重視對(duì)漢畫(huà)像的研究，他曾搜集整理完成了《漢畫(huà)像集目錄》，并準(zhǔn)備出版《漢畫(huà)像集》，可惜并未實(shí)施。魯迅突破了漢畫(huà)像研究只局限于考古學(xué)和金石學(xué)領(lǐng)域的局面，而注重其在藝術(shù)領(lǐng)域中的運(yùn)用，這是魯迅對(duì)漢畫(huà)像研究的獨(dú)到貢獻(xiàn)。

瓦當(dāng)拓片 漢代“甘林”瓦當(dāng)拓片 

墓志銘拓片 隋大業(yè)八年（612）蕭瑒墓志銘及志蓋拓片

墓志銘拓片 隋大業(yè)八年（612）蕭瑒墓志銘及志蓋拓片

造像拓片 南齊永明六年（448）吳郡造維衛(wèi)象記拓片

第四部分 書(shū)法家魯迅

嚴(yán)格的幼學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸煶屑皩?duì)毛筆書(shū)法的酷愛(ài)，使魯迅成為近現(xiàn)代一位獨(dú)具風(fēng)采的書(shū)法家。在其現(xiàn)存的大量手稿中，魯迅篆、隸、行、楷諸體皆工，書(shū)風(fēng)繼碑派一路，寬博沉雄，簡(jiǎn)淡古雅。

書(shū)信 魯迅致胡適信 1921年1月3日

魯迅致許廣平信 1929年5月23日

魯迅致鄭振鐸信 1933年9月29日 文稿

魯迅自傳 1934 年

郭沫若曾評(píng)說(shuō)：“……魯迅先生亦無(wú)心作書(shū)家，所遺手跡，自成風(fēng)格，融冶隸篆于一爐，聽(tīng)任心腕之交應(yīng)，質(zhì)樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也?！?魯迅手稿的存世量亦是近現(xiàn)代文人學(xué)者乃至?xí)抑凶疃嗟摹?/p>

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至4月16日。

（本文資料據(jù)常熟博物館提供。）