今天，我們開(kāi)啟探討這一話(huà)題并不覺(jué)得虛無(wú)。一個(gè)重要的前提是你得有經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品，這是王道。從以后來(lái)看今天，之于中國(guó)電影工業(yè)，這一兩年在中國(guó)的電影史上絕對(duì)是值得銘記的崛起時(shí)代。
誠(chéng)然，科幻電影只是電影的一個(gè)分支，但與之相對(duì)應(yīng)的是一套以科技與標(biāo)準(zhǔn)支撐的電影工業(yè)體系。觀眾可能會(huì)注意到，《流浪地球2》片尾那一長(zhǎng)串的字幕，應(yīng)該比以往任何一部國(guó)產(chǎn)電影都要長(zhǎng)，這是一個(gè)龐大的支持體系；但即便有這些也未必就能確保制作出一部高質(zhì)量的電影。
《流浪地球2》中的太空電梯
《阿凡達(dá)2》劇照 本文圖片來(lái)自豆瓣
讓我們先回到作品本身，《流浪地球2》顯然在質(zhì)量上超越了《流浪地球1》，也許觀眾覺(jué)得這屬于理所當(dāng)然的事，不然誰(shuí)還看呀。但實(shí)際上，在系列性的科幻電影作品中，絕大部分第二部比第一部都要差。基于《阿凡達(dá)1》給觀眾帶來(lái)的超高預(yù)期，顯然，諸多觀眾由于沒(méi)有從《阿凡達(dá)2》中感受到非凡的驚艷而有所失落。
從多數(shù)觀眾的視角來(lái)看，評(píng)判一部科幻大片的好壞主要基于特效、故事設(shè)定、節(jié)奏、情感、價(jià)值觀等要素?！读骼说厍?》的特效制作為其贏得較好的風(fēng)評(píng)扛起了大旗。許多觀眾注意到，《流浪地球》字幕中出現(xiàn)的科學(xué)顧問(wèn)，其背后是一支不同領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)科學(xué)工作者團(tuán)隊(duì)。任何一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)定，比如，太空電梯，月球的運(yùn)行狀態(tài)，不是基于編劇的憑空想象，而是基于科學(xué)人員專(zhuān)業(yè)知識(shí)基礎(chǔ)上的呈現(xiàn)。
《流浪地球2》劇照
電影從根本上來(lái)說(shuō)就是一個(gè)文化產(chǎn)品，從這個(gè)角度來(lái)看，與生產(chǎn)一臺(tái)汽車(chē)沒(méi)有什么區(qū)別。生產(chǎn)線(xiàn)越現(xiàn)代化、科技含量越高，才有可能生產(chǎn)出更加精良的產(chǎn)品。場(chǎng)景建模、塑造，機(jī)械裝置、拍攝器材、特效制作，無(wú)一不需要工業(yè)體系與科技裝備的加持，這顯然得益于中國(guó)工業(yè)科技的進(jìn)步發(fā)展。但是，某些特定的設(shè)備，目前只有美國(guó)才有最領(lǐng)先的技術(shù)。一些導(dǎo)演甚至都表示出某種擔(dān)憂(yōu)，如果美國(guó)真的對(duì)這些設(shè)備進(jìn)行限制，自己想要達(dá)到的高質(zhì)量科幻電影可能就拍不成了。
這并非杞人憂(yōu)天。在中國(guó)，目前電影產(chǎn)業(yè)總量不過(guò)數(shù)百億，與眾多產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)總量比起來(lái)，不過(guò)是小兒科。但電影屬于極其重要的文化前沿陣地，尤其是科幻電影，建立在數(shù)學(xué)與物理等世界通行的科學(xué)公理與知識(shí)的邏輯基礎(chǔ)之上，易于被不同種族與地域的人民所理解，實(shí)現(xiàn)全球化傳播。
也正因如此，文化領(lǐng)域的融合、發(fā)展與競(jìng)爭(zhēng)受到各個(gè)國(guó)家的高度重視。文明進(jìn)步的根本是文化的強(qiáng)大。美國(guó)科幻大片雖然是一個(gè)市場(chǎng)化商品，但卻無(wú)時(shí)無(wú)刻地在向世界各國(guó)傳播他們的文化與價(jià)值觀。有一件事值得中國(guó)的電影從業(yè)者與廣大觀眾深思。1905年，處于清朝時(shí)期的中國(guó)人拍了第一部電影，這被視為中國(guó)的電影元年。而就在1927年，處于民國(guó)時(shí)期的中國(guó)電影僅僅處于一種萌芽狀態(tài)，美國(guó)政府就制作了第一份“中國(guó)電影市場(chǎng)的報(bào)告”。
即便拿今天的專(zhuān)業(yè)性來(lái)分析，這份報(bào)告也非常嚴(yán)謹(jǐn)而專(zhuān)業(yè)。影院的位置分布、數(shù)量、座位數(shù)，市場(chǎng)情況，觀眾興趣，等等；細(xì)致而系統(tǒng)。也就是說(shuō)，早在將近100年前，中國(guó)電影的一舉一動(dòng)就被納入了美國(guó)政府的視野。
1994年，好萊塢大片進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，中美在電影領(lǐng)域開(kāi)展了廣泛的交流合作，像《諜中諜》等一些影片中國(guó)有關(guān)方面都參與了協(xié)作攝制。此外，越來(lái)越多的中國(guó)電影從業(yè)者、影視公司在與好萊塢交流、合作，在合作的同時(shí)不斷學(xué)習(xí)。從中國(guó)每年對(duì)一些美國(guó)大片的引進(jìn)情況中，我們也能感受到雙方國(guó)際關(guān)系的一些微妙變化。
《流浪地球2》劇照
我們對(duì)美國(guó)開(kāi)放市場(chǎng)并不意味著美國(guó)就心甘情愿地讓中國(guó)電影占領(lǐng)美國(guó)的市場(chǎng)，更別說(shuō)占領(lǐng)全球市場(chǎng)了。在國(guó)內(nèi)口碑爆棚、豆瓣評(píng)分甚高的《流浪地球2》剛剛登陸美國(guó)就受到了當(dāng)?shù)刂髁髅襟w的迎頭痛擊，評(píng)價(jià)之低超出國(guó)人想象。顯然，中國(guó)科幻電影出海，要想滿(mǎn)載而歸，還有很長(zhǎng)的路要走。
《阿凡達(dá)2》在中國(guó)市場(chǎng)的票房顯然沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，許多觀眾描述稱(chēng)之為，看了三個(gè)小時(shí)的異星人文景觀片。這從另一方面足以證明其無(wú)與倫比的特效場(chǎng)景，就算放在一眾上佳美國(guó)大片之中，也堪稱(chēng)一枝獨(dú)秀。中國(guó)觀眾看國(guó)產(chǎn)大片，首先擔(dān)心的是場(chǎng)面會(huì)不會(huì)拉跨，而看美國(guó)大片，基本上不會(huì)有這方面的顧慮，主要關(guān)注的是概念的設(shè)定是否新穎，故事講得怎么樣。這本質(zhì)上是一個(gè)電影工業(yè)化的整體基礎(chǔ)建設(shè)水平問(wèn)題。
《阿凡達(dá)2》劇照
在大多數(shù)觀眾看來(lái)，《阿凡達(dá)2》顯然講了一個(gè)毫無(wú)波瀾而簡(jiǎn)單平淡的故事。這其實(shí)反映了美國(guó)電影面臨的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。美國(guó)電影已然是一個(gè)十分成熟的市場(chǎng)，科幻的各種題材、各種故事，該講的都已經(jīng)講過(guò)了；每年還有那么多的大片要上映，如何避免故事雷同、套路重復(fù)，各方可謂絞盡了腦汁?！栋⒎策_(dá)》是第一部完整展現(xiàn)一個(gè)異星文明全景與各處細(xì)節(jié)的科幻電影，這是前無(wú)古人的。也許卡梅隆有充分的自信，不想在那些充滿(mǎn)套路的故事里浪費(fèi)精力，所以干脆沒(méi)有去構(gòu)建一個(gè)豐滿(mǎn)的故事。
反觀《流浪地球2》，在特效水平大幅提升筑底的基礎(chǔ)上，講了一個(gè)內(nèi)容元素非常豐富的故事，當(dāng)然，也許其想說(shuō)的太多了，所以一些觀眾覺(jué)得有些冗長(zhǎng)。如果將這個(gè)一句話(huà)就能講明白的故事拆解開(kāi)來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其要素十分龐雜：多重接連不斷的危機(jī)、敵對(duì)勢(shì)力、亦正亦邪的變量、多方政治組織、各國(guó)民眾、臺(tái)前的多方危機(jī)解決組織與關(guān)鍵角色，等等；要將所有的這些要素組織得張弛有度，需要高超的藝術(shù)。我覺(jué)得在這一點(diǎn)上，《流浪地球2》做到了。當(dāng)然，一些觀眾可能覺(jué)得內(nèi)容有些雜亂，也許是頻繁切換的鏡頭語(yǔ)言放大了這種感受；但是對(duì)于一些科幻影片尤其是災(zāi)難元素的影片來(lái)說(shuō)，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造一種快節(jié)奏而緊張的氛圍是有所必要的。
相比于好萊塢電影的故事困境，中國(guó)電影的好故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有講完；何況，中國(guó)豐富的文化寶藏從來(lái)就不缺好故事，就看你怎樣去講，是沉淪于過(guò)去，還是能放眼未來(lái)。最后，說(shuō)到情感和價(jià)值觀，《流浪地球2》整體尺度的把握上還是非常值得肯定的。要說(shuō)到瑕疵，那就是在情感的處理上，有些地方過(guò)多的延展占用了些許時(shí)間；此外，相對(duì)于美國(guó)大片美國(guó)拯救地球，中國(guó)的科幻電影換做中國(guó)拯救世界一樣毫無(wú)違和感；但要注意把握好火候，不必用力過(guò)猛，滑向狹隘的民粹主義。
《獨(dú)行月球》海報(bào)
《獨(dú)行月球》作為一部電影喜劇，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不屬于純粹的科幻電影，但是一部科幻元素滿(mǎn)滿(mǎn)的喜劇，它的成功為中國(guó)科幻電影與喜劇電影同時(shí)打開(kāi)了另一扇窗。之所以要將《獨(dú)行月球》放在一起來(lái)討論，一方面，這三部電影面世的時(shí)間相近；另一方面，充分說(shuō)明了中國(guó)科幻電影的崛起不是孤立現(xiàn)象，而是建立在日益夯實(shí)的地基之上的一種必然的大趨勢(shì)。
《獨(dú)行月球》
與好萊塢相似，青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園為兩部《流浪地球》及《獨(dú)行月球》的誕生提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。不僅擁有高端數(shù)字影音設(shè)備集群等先進(jìn)硬件，東方影都還構(gòu)建了全鏈加全要素的優(yōu)質(zhì)影視供應(yīng)商聯(lián)盟。“硬科技+全要素”貫穿電影制作的整個(gè)工業(yè)化生產(chǎn)流程。
不過(guò)，除了硬件科技，中國(guó)電影工業(yè)化升級(jí)還有一個(gè)核心的軟肋需要突破。美國(guó)電影以制片人為中心，制片人的背后是專(zhuān)業(yè)的電影機(jī)構(gòu)，建立在現(xiàn)代企業(yè)制度的法人治理機(jī)制之上，也就是依靠現(xiàn)代企業(yè)制度的機(jī)制去治理。中國(guó)電影以導(dǎo)演為中心，這本質(zhì)上是一種人治的模式?？瓷先ゲ町惒淮?，但卻是兩種截然不同的模式與機(jī)制的競(jìng)爭(zhēng)，哪一種走得遠(yuǎn)不言自明。
（作者朱宇清系科幻小說(shuō)《天幕征途》作者、科幻作家）
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