巴勃羅·畢加索留下的大量作品對整個20世紀產(chǎn)生了深遠的影響。今年是畢加索去世50周年，法國巴黎畢加索博物館將為此舉辦周年活動，并邀請英國著名時裝設計師保羅·史密斯（Paul Smith）擔任藝術總監(jiān)，策劃一場名為“畢加索慶典：新視角下的收藏”的展覽。
在史密斯的策劃基調(diào)中，他將在展廳里用上爵士樂配樂、將畢加索的畫作掛在色彩繽紛的墻壁上，以及展示在《Vogue》雜志上出現(xiàn)過的畢加索小品。這些作品將強調(diào)畢加索作品在世界上的持續(xù)相關性 ，并邀請公眾通過更現(xiàn)代的視角來看待它們。史密斯說，“畢加索與當今任何有創(chuàng)造力的人都息息相關?！?/span>
1973年4月8日，巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)在位于法國東南部的家中去世。今年是畢加索去世50周年，法國巴黎畢加索博物館將為此舉辦周年活動。英國著名時裝設計師保羅·史密斯（Paul Smith）受邀將擔任藝術總監(jiān)，策劃一場名為“畢加索慶典：新視角下的收藏”的展覽。史密斯說，他被授予“全權委托”，可以對展覽的藝術方向做自己喜歡的事情。展覽將于3月7日展至8月27日。
巴勃羅·畢加索
史密斯將與聯(lián)合策展人塞西爾·德布雷（Cécile Debray）、藝術史學家喬安妮·斯雷奇(Joanne Snrech)一起合作。對此，史密斯說道，“在這個非常同質(zhì)化和有組織的世界里，我可以完全按自己的想法來做事。重要的是，你可以隨心所欲地解讀畢加索的作品。我對藝術很感興趣，但我不是畢加索的專家。但是塞西爾和喬安妮似乎并不介意。他們想讓我以一種全新的方式來接觸流行文化?！?/p>
保羅·史密斯在法國巴黎畢加索博物館
保羅·史密斯（Paul Smith）于1970年在諾丁漢開了一家小服裝店，出售自己設計的服飾，以及為對時尚感設計的朋友進行設計。如今，他擁有的設計品牌是全球最具特色和最著名的男裝品牌之一。史密斯表示，畢加索一直是他的靈感來源?！八侨绱思みM，如此現(xiàn)代，這也意味著他受到了很多人的猛烈抨擊。但他總是能夠對新思想，不同的媒介，不同的材料保持開放的態(tài)度。我無意以任何方式將我們進行比較，但這也是我一直在努力做的事情。”
保羅·史密斯設計的畢加索展草圖
我們應該期待什么?史密斯為展覽畫出了草圖，暗示了他的策展基調(diào)。他說，爵士樂將作為配樂演奏，墻上貼滿了舊時尚雜志的書頁。在一個房間里，對比色的垂直線條將從地板一直延伸到博物館墻壁的天花板，畢加索的作品將懸掛在墻上。
展覽將以19歲的畢加索在1900年首次抵達巴黎后不久創(chuàng)作的一些作品作為開場。畢加索在巴黎的蒙馬特區(qū)生活和工作，與他兒時的伙伴、西班牙畫家卡萊斯·卡薩伽馬斯(Carles Casagemas)合用一間畫室。但隨著1901年卡薩伽馬斯的自殺后，他們的友誼中斷了。
畢加索《自畫像》，1901年
卡薩伽馬斯的去世讓畢加索陷入了深深的哀悼，引發(fā)了畢加索的藍色時期。史密斯的展覽將包括畢加索創(chuàng)作于1901年的《自畫像》，該畫作是20歲的畢加索用藍色和紫色描繪自己的畫作。畢加索后來說，這幅畫體現(xiàn)了他的抑郁。在接下來的一年里，畢加索在他家附近的酒吧里畫了無家可歸的乞丐、性工作者和孤獨酒鬼的肖像。畢加索藍色時期的畫作將被懸掛在史密斯用藍色色調(diào)浸透的展廳里。
“畢加索朋友的過世讓他陷入了極度悲傷的境地。但這也將他推到了住所附近的街道上，讓他以一種前所未見的方式描繪那里的貧困?！笔访芩拐f。
展覽還計劃展出畢加索創(chuàng)作于1907年的杰作《亞維農(nóng)的少女》，這幅畫標志著畢加索向立體主義的轉變。畢加索在巴黎圣心堂后面的鵝卵石街道上的工作室里進行了幾個月的修改，之后公布了這幅畫。
巴勃羅·畢加索《秋季》，1923年
畢加索，《多拉·瑪爾肖像》
在展覽的后期，史密斯將重點關注畢加索描繪女性繆斯的方式。史密斯的計劃包括展現(xiàn)畢加索為多拉·瑪爾(Dora Maar)拍攝的肖像。多拉·瑪爾是一位年輕的法國攝影師，其原名是亨麗埃特·西奧多拉·馬科維奇(Henriette Theodora Markovitch)，具有克羅地亞血統(tǒng)。畢加索在des Deux Magots咖啡館結識了她?，敔柆F(xiàn)在被認為是她那一代最重要的女性攝影師之一，2020年，倫敦泰特現(xiàn)代美術館為其舉辦了一場回顧展。但在一段時間內(nèi)，多拉·瑪爾是畢加索的主要模特，并記錄其于1937年的最具政治性的作品《格爾尼卡》創(chuàng)作過程。這幅作品現(xiàn)掛在馬德里國家索菲亞王妃美術館。
畢加索《牛頭》，1942年
保羅·史密斯設計的畢加索展草圖
除了一些名作，史密斯還專注于畢加索的一些小尺幅作品。這些作品是他在巴黎畢加索博物館的2萬多件藏品中發(fā)現(xiàn)的。年少時，畢加索就開始創(chuàng)作自己的諷刺雜志，刊登他日常生活中的素描。這種漫畫風格在他后來的作品中依然存在。在將展出1951年5月的一期《Vogue》雜志上，展示了畢加索的嗜好和他的變形天賦，他在時尚照片上畫了幾條線，就把它們變成了怪誕的圖像。他經(jīng)常以這種顛覆雜志圖像的方式取樂，為之添加一個幻想的、惡毒的生物，一半是魔鬼，一半是農(nóng)牧之神，他破壞了模特的鎮(zhèn)靜，破壞了雜志的基調(diào)。
畢加索作品
畢加索《藝術青年》，1972年
而畢加索對戲劇藝術的興趣可以追溯到他在西班牙度過的童年時期。1900年左右，在巴黎的早期，他被委任為劇院和音樂廳創(chuàng)作了一些插圖，他和來自西班牙社區(qū)的朋友們在那里度過了許多個晚上。他與好友、詩人馬克斯·雅各布和紀堯姆·阿波利奈爾一起，對馬戲團中的小丑、舞者、雜技演員等表演者感興趣。1917年，畢加索與謝爾蓋·迪亞基列夫合作，為芭蕾舞游行制作布景和服裝。1918年，畢加索與舞蹈演員奧爾加·霍赫洛娃(Olga Khokhlova)結婚，而展廳里的幾張照片則反映了這對夫婦對化裝舞會的喜愛，他們的兒子打扮成小丑的樣子。
在畢加索去世前一年創(chuàng)作的作品《藝術青年》既是一位經(jīng)驗豐富的大師形象，也是對未來年輕一代畫家的感人告別。這幅畫是在匆忙中完成的，描繪了一位紳士，他的斗篷和帽子讓人想起西班牙黃金時代的騎士性格。在這里，他正在向驅動其八十多年的激情致敬，用一種輕盈、幾乎轉瞬即逝的精湛技藝來慶祝繪畫。
保羅·史密斯設計的畢加索展草圖
保羅·史密斯設計的畢加索展草圖
史密斯希望這次展覽能吸引不熟悉畢加索作品的一代人。他說：“畢加索與當今所有從事創(chuàng)作的人都息息相關。畢加索對任何事物都抱有興趣，并在他的一生中繼續(xù)用這種相當孩子氣的方法來工作。他沒有被經(jīng)驗、歷史和教育弄得亂七八糟，而是對新的思維方式保持開放的態(tài)度。這是一種很棒的生活方式，我自己也曾嘗試過?！?/p>
史密斯希望參觀展覽的人能被畢加索重塑自我的持久能力所鼓舞。“我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多創(chuàng)意行業(yè)的人都考慮得太多了。如今，他們常常有點太害怕了，太有自我意識了。他們想：‘我應該看起來像這樣，我應該這樣生活。’畢加索可一點也不受此拖累。”
此外，法國巴黎畢加索博物館將與畢加索的孫子伯納德·畢加索(Bernard Picasso)合作，在巴塞羅那、馬德里、馬拉加、巴黎以及歐洲和北美其他城市的博物館舉辦50場關于畢加索的展覽。
“畢加索慶典：全新視角下的收藏”將在3月7日展至8月27日。
（本文編譯自《TheArtNewspaper》，巴黎畢加索博物館官網(wǎng)）
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