展望2023：不確定性的藝術(shù)市場，走向何方？

2022年倫敦弗里茲、“藝+巴黎”，以及秋季在倫敦、紐約舉行的大型藝術(shù)品拍賣會的成功調(diào)動著藝術(shù)市場的信心。然而，在全球經(jīng)濟(jì)疲軟論調(diào)下，2023年的藝術(shù)市場將走向何方？

藝術(shù)市場是復(fù)雜的，所決定它的不僅是經(jīng)濟(jì)因素，還包括文化和社會變化伴生出審美趣味的變化。《阿波羅雜志》藝術(shù)市場評論人簡·莫里斯（Jane Morris）從經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、技術(shù)等多個角度分析2023年的藝術(shù)市場。然而，所有對于市場的預(yù)測往往充滿了不確定性，或許，待走過2023才可見出分曉。

2022年11月底，觀眾在“邁阿密海灘藝術(shù)展”

經(jīng)濟(jì)

2022年的藝術(shù)市場以創(chuàng)紀(jì)錄的高位收官。雖然許多人看跌，但11月在紐約秋拍總額達(dá)到32億美元，2022年最后一個大型藝術(shù)博覽會“邁阿密海灘藝術(shù)展”依舊大賣。 11月底，國際金融協(xié)會 (IIF)預(yù)測，因?yàn)椤岸頌鯌?zhàn)爭”等因素的影響，2023年的全球經(jīng)濟(jì)將與2009年一樣疲軟。 國際金融協(xié)會預(yù)測英國和歐元區(qū)經(jīng)濟(jì)將陷入衰退，美國將陷入停滯，但對中國經(jīng)濟(jì)的前景卻持樂觀態(tài)度，前提是走出疫情。

經(jīng)濟(jì)低迷時期，藝術(shù)品的銷售額會隨之下降。 根據(jù) 《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)》（Arts Economics）的數(shù)據(jù)所示，全球經(jīng)濟(jì)衰退中的1991年和2009年，其藝術(shù)品的交易量分別較上年下降了64% 和36%。這個數(shù)據(jù)很大程度上取決于美國，因?yàn)槊绹诋?dāng)時幾乎占據(jù)了藝術(shù)市場的一半份額。

現(xiàn)在看來，藝術(shù)市場很可能會在2023年收縮，但不會達(dá)到1991年和2009年的水平。 與此同時，世界各地越來越多的富豪，可能會保護(hù)高端藝術(shù)品市場，以保證自己所持有的藝術(shù)品的價值。

NSC是2013年在越南河內(nèi)成立的獨(dú)立藝術(shù)家團(tuán)體，它始于一群朋友建立的公共空間?！禩u?n Mami：越南移民花園》（2022）是將藝術(shù)作品視為環(huán)境、平臺或者情形的“行為裝置”?？ㄈ麪栁墨I(xiàn)展作品。

藝術(shù)

在2022年，博物館展覽和雙年展中的作品與市場上銷售作品之間的鴻溝似乎很大。這一鴻溝將在2023年收窄。

去年夏天，威尼斯雙年展的主要展覽被幾乎被遺忘的女性藝術(shù)家的超現(xiàn)實(shí)主義、局外人和科技作品所主導(dǎo)。尤其是羅馬尼亞女性藝術(shù)家阿狄娜·潘提琳（Adina Pintilie）和比利時藝術(shù)家弗朗西斯·埃利斯（Francis Al?s）的影像作品在所在國家館的表現(xiàn)令人關(guān)注?？ㄈ麪栁墨I(xiàn)展似乎離開藝術(shù)市場更遠(yuǎn)，來自印度尼西亞的策展小組ruangrupa展出了50多個非西方集體的藝術(shù)作品和工作坊方案。與之相對的是今年6月，拍賣和藝術(shù)博覽會上的大新聞是一批“潮流藝術(shù)家”的崛起，他們大多是浮華的年輕畫家，幾乎沒有美術(shù)館的展出記錄，但價格卻高得驚人。

這種情況似乎即將改變。博物館和美術(shù)館的策展人將繼續(xù)他們“政治正確”的議程、對女性、有色裔藝術(shù)家的作品將持續(xù)在展廳亮相。但2023年的展覽日程主要是20世紀(jì)偉大藝術(shù)家的重量級展覽——與勞森伯格齊名的美國畫家、雕塑家塞·湯伯利（Twombly）的大型展覽將在波士頓美術(shù)博物館舉行，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館將帶來歐姬芙的展覽。奧地利維也納將舉辦克里姆特大展，芝加哥藝術(shù)學(xué)院將有梵高大展，水晶橋美國藝術(shù)博物館將展出迭戈·里維拉、馬蒂斯大展將在東京都美術(shù)館舉行，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館將巡展菲利普·加斯頓……其中最大型的活動為紀(jì)念畢加索逝世50周年38家博物館將陸續(xù)舉辦42場展覽，目前在紐約大都會博物館展出的“立體主義和錯視畫傳統(tǒng)”就是其中之一。

與此同時，NFT幾近崩潰、新興流派（如現(xiàn)代和當(dāng)代非洲藝術(shù)）正在降溫。11月紐約秋拍市場份額排名前十的藝術(shù)家都是典型的已故白人男性。市場總是清醒的，雖然有些人可能斥之為“保守主義”冒頭。

2022年7月，曼徹斯特美術(shù)館，兩名氣候問題抗議者在特納作品前。

環(huán)境

談及環(huán)境問題，藝術(shù)界很大程度上落于潮流之后，認(rèn)為與石油、農(nóng)業(yè)、時尚產(chǎn)業(yè)等產(chǎn)生龐大污染的行業(yè)相比，藝術(shù)只是小菜一碟。 但目前態(tài)度已經(jīng)在改變，雖然尚不清楚會否在2023 年轉(zhuǎn)化為行動。

自從氣候問題抗議者意識到博物館名作的非凡關(guān)注度將展廳變?yōu)槠浒l(fā)聲的舞臺，博物館就一直處于環(huán)境問題抗議的前沿，這也促使博物館與英國石油公司等贊助協(xié)議的終止。

在2021年格拉斯哥舉行的聯(lián)合國氣候變化大會（COP26）以后，藝術(shù)行業(yè)爭先恐后地加入畫廊氣候聯(lián)盟。目前已有超過 600家畫廊、藝術(shù)博覽會和拍賣行作為成員，其中包括佳士得、蘇富比、巴塞爾藝術(shù)展和高古軒等，按成員簽署的協(xié)議，到2030年碳排放量將減少至少50%。

藝術(shù)品市場面臨的最大環(huán)境挑戰(zhàn)是對商務(wù)旅行的依賴，以及向世界各地的博覽會、拍賣、展覽、雙年展和藏家運(yùn)送作品的。雖然尚不清楚協(xié)議的落實(shí)，但目前全球博覽會出人意料地反彈至330個左右，藝術(shù)博覽會已經(jīng)回到了2019年的水平，不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)在其最近的文化產(chǎn)業(yè)報告中表示，“高端藝術(shù)市場面臨可持續(xù)發(fā)展的挑戰(zhàn)”。

2022首爾弗里茲博覽會現(xiàn)場。

亞洲

蘇富比在香港舉辦首場拍賣至今已有50年，自那時起，香港的定位是發(fā)展成為與倫敦和紐約齊名的三大國際藝術(shù)市場中心之一。 

但或因?yàn)橐咔榉揽卦?，香港現(xiàn)當(dāng)代拍賣額明顯下滑。3月舉行的香港巴塞爾藝術(shù)展將比 2019年縮水三成。藝術(shù)市場開始在亞洲其他地方布局，新加坡、首爾、東京相繼舉辦藝術(shù)周，引入弗里茲等藝術(shù)博覽會。

蘇富比香港拍賣

但就目前而言，藝術(shù)市場仍看好香港。 富藝斯將遷往西九龍M+博物館附近的一座新大樓，而佳士得將于2024年遷入香港中環(huán)亨德森大廈內(nèi)更大的總部。中國香港地區(qū)仍然是亞洲城市中西方畫廊數(shù)量最多的城市。

年輕藝術(shù)家Marie Maillard的NFT系列作品“FLOW”，可以在虛擬畫廊Minteed上觀看。

技術(shù)

盡管加密貨幣在2022年崩盤，但人們對區(qū)塊鏈的興趣卻依舊。尤其在疫情暴發(fā)后，一系列藝術(shù)和科技項(xiàng)目已經(jīng)啟動，預(yù)計(jì)2023年還會有更多。

大多數(shù)人分為兩大陣營。2022年底試運(yùn)行的“Minteed”從法國最大家電零售商Fnac獲得了300萬歐元資金支持。Minteed幫助藝術(shù)家“鑄造”數(shù)字藝術(shù)品，并設(shè)想了一個低于大眾藝術(shù)品市場的銷售價格，并將它們呈現(xiàn)在虛擬畫廊中供收藏家觀看。

Arcual屬于另一個陣營，主要為現(xiàn)有市場的服務(wù)提供商。 Arcual于2022年秋季又巴塞爾藝術(shù)展的母公司MCH集團(tuán)、瑞士藏家瑪雅·霍夫曼（Maja Hoffmann）的LUMA基金會和BCG Digital Ventures(波士頓數(shù)字化風(fēng)險投資公司)資助推出。與其他公司相似，它使用區(qū)塊鏈來注冊、驗(yàn)證和追蹤藝術(shù)品的來源。Arcual還可以在其適用地區(qū)轉(zhuǎn)售藝術(shù)家的NFT作品。

這些企業(yè)都發(fā)現(xiàn)了市場中潛在的空白。每年有成千上萬的藝術(shù)生離開藝術(shù)學(xué)校，他們一時無法找到畫廊代理。同時潛在的大量買家想要一件原創(chuàng)藝術(shù)品，但無法負(fù)擔(dān)至少1萬美元的“入門價”。事情看似一拍即合，但真正建立信任可能需要數(shù)年時間和數(shù)百萬美元的投入。

同時，藝術(shù)家、美術(shù)館、畫廊都證明了區(qū)塊鏈注冊的真實(shí)性、但與比特幣一樣，在藝術(shù)市場開展業(yè)務(wù)存在著問題：預(yù)計(jì)2023年會有更多初創(chuàng)公司試圖尋找技術(shù)的解決方案。