如果一臺(tái)機(jī)器將MoMA的館藏全部看完，它會(huì)做什么樣的夢？會(huì)再現(xiàn)？還是會(huì)創(chuàng)造？近期，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）展示了特別展覽項(xiàng)目《無人監(jiān)控》（Unsupervised），呈現(xiàn)藝術(shù)家雷菲克·阿納多爾（Refik Anadol）利用人工智能演繹的館藏作品。這些抽象的巨大圖像，仿佛能將你帶入人工智能的數(shù)據(jù)夢境中。然而，也有評論家對人工智能作品如何與館藏藝術(shù)品保持關(guān)聯(lián)性等問題提出質(zhì)疑，認(rèn)為前者呈現(xiàn)的只是夢境，無法反映出人的情感，并非先鋒藝術(shù)品。
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的大廳里彌漫著色彩與三維動(dòng)畫。這是雷菲克·阿納多爾（Refik Anadol）的《無人監(jiān)控》（Unsupervised）項(xiàng)目，從24英尺高的LED墻中迎接觀眾的翻滾形狀是博物館的藝術(shù)、設(shè)計(jì)和攝影收藏，它們經(jīng)過分析、數(shù)字化、輸入算法后，以這樣壯觀的形式呈現(xiàn)出來。
阿納多爾，《無人監(jiān)控》項(xiàng)目，展覽現(xiàn)場
阿納多爾，《無人監(jiān)控》項(xiàng)目，展覽現(xiàn)場
雷菲克·阿納多爾是一名土耳其裔美國新媒體藝術(shù)家、導(dǎo)演，也是機(jī)器智能美學(xué)的研究者，以其突破性的數(shù)字藝術(shù)作品和公共裝置而聞名。他的作品探討了如今計(jì)算機(jī)對人類社會(huì)提出的不可避免的挑戰(zhàn)和可能性，也深入探索了技術(shù)、創(chuàng)造力和現(xiàn)代藝術(shù)之間的化學(xué)反應(yīng)。阿納多爾擅長以周圍的數(shù)據(jù)為主要材料，以計(jì)算機(jī)化思維的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)為合作者，將我們數(shù)字記憶的可視化推向新的邊界，并由此擴(kuò)展了藝術(shù)、建筑、敘事和身體運(yùn)動(dòng)的可能。
2016年，阿納多爾啟動(dòng)了其“機(jī)器幻覺”（Machine Hallucinations）項(xiàng)目，意在探索基于集體視覺記憶的數(shù)字美學(xué)。安納多爾將機(jī)器智能看作是人類意識(shí)的合作者，基于大量的數(shù)據(jù)運(yùn)用DCGAN、PGAN和StyleGAN等算法，深入我們外部現(xiàn)實(shí)中未被認(rèn)識(shí)的層次。
阿納多爾，《無人監(jiān)控-機(jī)器幻覺-MoMA》，2022； ? Refik Anadol Studio
阿納多爾，《無人監(jiān)控》項(xiàng)目，展覽現(xiàn)場
2021年，阿納多爾在數(shù)字平臺(tái)FeralFile舉辦了“無人監(jiān)控”同名展覽。他設(shè)計(jì)并訓(xùn)練了一臺(tái)復(fù)雜的機(jī)器學(xué)習(xí)模型，去詮釋MoMA館藏中可獲取的視覺元數(shù)據(jù)，項(xiàng)目成果是一件實(shí)時(shí)生成全新超現(xiàn)實(shí)圖像的軟件藝術(shù)，其機(jī)器學(xué)習(xí)模型在讀取MoMA館藏?cái)?shù)據(jù)時(shí)，重新想象現(xiàn)代藝術(shù)的軌跡，致敬歷史，也編寫未來。
而在近日MoMA的冬季展覽中，《無人監(jiān)控》項(xiàng)目則幾乎囊括了博物館收藏的每一件物品，自動(dòng)實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代主義的進(jìn)步概念：輸入藝術(shù)史，輸出先鋒藝術(shù)。
這一故事背景也引出了一些關(guān)于“大數(shù)據(jù)”、人工智能和創(chuàng)造力等相關(guān)的有趣問題。我們應(yīng)該如何處理過去?現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)，這座昔日激進(jìn)藝術(shù)的陵墓，又該如何保持與時(shí)俱進(jìn)?更重要的是，讓計(jì)算機(jī)做一些“藝術(shù)”事情的沖動(dòng)，說明了我們對人類何以為人的焦慮——如果軟件可以創(chuàng)造藝術(shù)，那么留給我們的又是什么?
現(xiàn)代藝術(shù)博物館的館藏作品經(jīng)由人工智能在《無人監(jiān)督》項(xiàng)目中輸出而成。
《紐約時(shí)報(bào)》的評論認(rèn)為這是一個(gè)可怕的問題。阿納多爾在這里無法回答這個(gè)問題。在他的實(shí)證主義視野中，進(jìn)步和存在主義的懷疑都有著如同TED演講中的令人窒息的樂觀主義。阿納多爾將他的作品描述為機(jī)器的“幻覺”和“夢境”。這很恰當(dāng)，因?yàn)檐浖砸环N似乎超真實(shí)、令人眩暈和錯(cuò)誤的方式展現(xiàn)著圖像。用人工智能工程師的行話來說，當(dāng)一個(gè)程序產(chǎn)生虛假信息時(shí)，它就會(huì)產(chǎn)生“幻覺”。
在過去幾年里，隨著相關(guān)程序，如OpenAI的Dall-E和谷歌的Deep Dream等程序的上市，許多用戶測試了這些應(yīng)用程序復(fù)制或修改藝術(shù)史上最偉大作品的能力，通常是以簡單的“沉浸式體驗(yàn)”模仿開始。
與此同時(shí)，攝影師托比昂·羅德蘭（Torbj?rn R?dland）的眼光更為挑剔，從亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）到威廉·埃格爾斯頓（William Eggleston），他使用Dall-E重現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏的攝影史杰作。當(dāng)然，他的實(shí)驗(yàn)并沒有贊美這些技術(shù)，而是展示了這些技術(shù)的缺點(diǎn)和沉悶感。
《無人監(jiān)督》項(xiàng)目中呈現(xiàn)的人造圖像影子
MoMA的創(chuàng)始館長阿爾弗雷德·巴爾（ Alfred Barr）和第一位攝影策展人博蒙特·紐霍爾（Beaumont Newhall）在攝影技術(shù)媒介被確定為美術(shù)作品前就開始收購和展出攝影作品。雖然目前人們對機(jī)器制作的圖像仍持懷疑態(tài)度，但該博物館對數(shù)字媒體也采取了同樣的做法。阿納多爾與MoMA策展人在一次公開談話中提到了這一歷史的重演。
今年9月，MoMA宣布出售自1990年以來由其管理的弗朗西斯·培根、皮埃爾·波納爾等人的杰作，以便其擴(kuò)展數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域。MoMA建筑與設(shè)計(jì)部門資深策展人，研究與發(fā)展部門主任保拉·安特那利（Paola Antonelli）說：通過這項(xiàng)委任，MoMA強(qiáng)調(diào)了其對藝術(shù)家嘗試新技術(shù)的支持，新的技術(shù)充當(dāng)著擴(kuò)大藝術(shù)家詞匯量、影響力的工具，也在幫助社會(huì)提升理解和管理變化的能力?！?/p>
《無人監(jiān)督》項(xiàng)目中呈現(xiàn)的MoMA館藏?cái)z影
82年前的攝影部的形象在阿納多爾的數(shù)據(jù)藝術(shù)中翻騰，包括了R?dland的照片。此外，《神秘島》、《模擬人生》等電子游戲也在展廳里展出。據(jù)推測，該項(xiàng)目還包含了挑釁性的主題——性、暴力、種族主義。畢竟藝術(shù)家們記錄了漫長而痛苦的20世紀(jì)。但《無人監(jiān)控》（Unsupervised）項(xiàng)目是如此抽象，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道費(fèi)斯·林戈?duì)柕?Faith Ringgold)的那描繪了20世紀(jì)60年代起義的血腥場景《American People Series #20: Die)》變?yōu)榱它S色、棕色和紅色的色調(diào)。事實(shí)上，現(xiàn)代藝術(shù)博物館表示，該軟件的設(shè)計(jì)不是為了產(chǎn)生可識(shí)別的數(shù)字。它可以是任何東西。
然后，每隔幾分鐘，大屏幕就會(huì)閃爍一下，柔和的顏色變成了一系列圖表。阿納多爾納入了MoMA大廳實(shí)時(shí)環(huán)境的變化——光線、運(yùn)動(dòng)、聲音和天氣——這些數(shù)據(jù)也會(huì)影響著不斷變化的圖像。也就是說，現(xiàn)代藝術(shù)的歷史將隨著此時(shí)此刻公共空間的活動(dòng)情況而有所改變。這就像《侏羅紀(jì)公園》等好萊塢電影中描述的黑客行為一樣，用這些界面來緩解觀眾對編程的厭煩。
阿納多爾納入了MoMA大廳實(shí)時(shí)環(huán)境的變化——光線、運(yùn)動(dòng)、聲音和天氣——這些數(shù)據(jù)也會(huì)影響著不斷變化的圖像。
在MoMA這樣展現(xiàn)近代史上最聰明的藝術(shù)作品的地方，這些引擎后的戲劇性窺視讓人感覺是高高在上的。它們真的需要如此閃爍嗎?
《紐約時(shí)報(bào)》的評論員特拉·維斯迪爾（Travis Diehl）認(rèn)為，《無人監(jiān)控》項(xiàng)目表明，如果你有足夠的計(jì)算能力，創(chuàng)造下一個(gè)先鋒藝術(shù)應(yīng)該是很容易的。這就好像人工智能在代替我們產(chǎn)生幻覺和做夢的同時(shí)，無需擔(dān)心糟糕的旅行和噩夢。但那些糟糕的旅行和噩夢依然存在。由此，《無人監(jiān)控》只是一個(gè)屏幕保護(hù)程序。
MoMA冬季特別展覽項(xiàng)目：《無人監(jiān)控》（Unsupervised）將展至2023年3月5日。
（本文綜合自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA公號及《紐約時(shí)報(bào)》）
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