辛棄疾：不要帶著有色眼鏡看你的紅顏知己

辛棄疾

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣人。南宋豪放派詞人、將領。與蘇軾合稱“蘇辛”。其生于金國，一直心念恢復中原，把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關切寄于詞作之中。其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。現(xiàn)存詞六百多首，有詞集《稼軒長短句》等傳世。

辛棄疾：莫從墨鏡看紅顏

江弱水

辛棄疾有一首《臨江仙》，情至感人：

手捻黃花無意緒，等閑行盡回廊。卷簾芳桂散余香?？莺呻y睡鴨，疏雨暗池塘。 憶得舊時攜手處，如今水遠山長。羅巾浥淚別殘妝。舊歡新夢里，閑處卻思量。

這首詞，看上去顯然疏于檢點，重復的字眼比比皆是：“手捻”與“攜手”，“等閑”與“閑處”，“閑處”與“攜手處”，“舊時”與“舊歡”。辛稼軒是精細人，怎么就不拾掇一下呢？想來是作者入戲太深，渾無意緒，懶得收拾干凈了?？墒?，很奇怪，曼聲讀起來，卻感覺不到重復的多余，只是紆徐回環(huán)，往復不已，正符合詞中人物的心境。

枯荷 圖片源自網絡

詞中人物是誰？不是辛稼軒，而是一位耽于相思的女子。時值深秋，丹桂余香，枯荷敗葉，雨淅淅瀝瀝撒落在池塘中。她，滿懷愁怨，無法排遣，只一味手捻黃花，行盡回廊。“捻”或作“撚”，用拇指與另外的手指輕輕揉捏，是無聊賴的下意識動作；“等閑”，此處作“無端”解，是沒來由的不自覺狀態(tài)。兩句寫形態(tài)，更寫心態(tài)。接下去三句寫景，也是寫心。桂花已經是剩余的晚香了，荷塘中諸物事以“枯”“難”“疏”“暗”來形容，都是心緒憔悴黯淡的客觀對應物。

下片抒情，有節(jié)制的抒情，不是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”的高音，而是低音部的“水遠山長”?！芭f恨春江流不盡”也是“水遠”，“新恨云山千疊”也是“山長”， 但“水遠山長”四個字多有分寸，故“羅巾”也只是“浥淚”，即濕潤而已，絕不是“斷臉復橫頤”的“泣涕零如雨”。最后兩句，仍復平平出之：

舊歡新夢里，閑處卻思量。

“量”讀第二聲（陽平）。蘇軾的《江城子》，原本也應該讀作“十年生死兩茫茫。不思量（liánɡ），自難忘（wánɡ）”?！对娊?小雅?隰?！酚小爸行牟刂?，何日忘之”之語，辛棄疾卻替詞中人說，往日的歡情來到我今日的夢中，一有空閑時候總是免不了想他。那么，忙的時候就不想了么？不能這么認死理。說是這么說，想是一樣想。不妨對比另一首辛詞《一剪梅》：

記得同燒此夜香。人在回廊，月在回廊。而今獨自睚昏黃。行也思量，坐也思量。

錦字都來三兩行。千斷人腸，萬斷人腸。雁兒何處是仙鄉(xiāng)？來也恓惶，去也恓惶。

圖片源自網絡

字面有同，主題一致，格調卻有雅俗之別，品質也就有了高下之分?！伴e處卻思量”比“行也思量，坐也思量”更深沉，更蘊藉，關鍵是過濾掉了后一種濫情的感傷。此詞不寫自己思舊，而托言女子懷遠，雖屬代言體，卻不知不覺將自己“欲說還休”的心情代入了?！芭f恨春江流不盡，新恨云山千疊”的《念奴嬌》是稼軒三十八九歲時作，“如今水遠山長”的《臨江仙》是什么時候寫的呢？應該是五十多歲。不同的年齡，不同的閱歷，感慨的方式也不同了。

鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》把這首詞歸入帶湖與瓢泉賦閑時的“作年莫考諸什”，楊繼紅更具體地指認是瓢泉所作。辛棄疾擇居此間，已經五十多歲，生活規(guī)模明顯壓縮，舊有的歌伎遂一一遣散，如田田、錢錢、整整、香香、粉卿或阿卿等，稼軒都曾賦詞贈別送行。從來都說，其嗜欲深者，其天機淺，辛稼軒嗜欲深而天機不淺。其兒女情多者，其風云氣少，辛稼軒兒女情多而風云氣不少。當然，他的兒女情全都是為歌伎而發(fā)。有女權思想的人一見及此，往往就丑詆古人，那就沒法談詩，尤其是古人的愛情詩了。剛讀到吳興華給宋淇的書信，里面有一段持平之論：

現(xiàn)代批評家攻擊應制詩揄揚皇上過分，太帶奴隸性，友朋贈答詩太多互相標榜，沒有真情，這完全是盲人捫鑰，不明白體制的話，就好像責備月亮不在白天出——原因很簡單，等它出在白天，它就ceases to be月亮了。（1943年5月20日，《風吹來水上：致宋淇書信集》第99頁）

我們讀古人的詩，要明白古人的體制，不能拿現(xiàn)代人的階級思想、性別觀念等強加到古人頭上。當年香港大學羅忼烈教授發(fā)表《辛稼軒的經濟狀況》一文，引鄧廣銘《辛稼軒年譜》說，辛氏侍妾至少有整整、錢錢、田田等六人，鄧先生趕緊為文一辯，說自己把她們稱為“侍妾”是錯誤的，應是“侍女”。岳珂《桯史》卷三：“稼軒以詞名，每燕必命侍妓歌其所作?！薄赌淆R書》卷二十八：“殷仲文勸（宋武）令畜伎，答云‘我不解聲’?！彼哉f，辛卿家蓄的粉卿或阿卿，是以聲歌娛人，非以色相事人。她們都屬于紅顏知己，我們別戴著墨鏡看人。