《蓮塘乳鴨圖》等虛齋舊藏與上博

作為上海博物館建館70周年慶典的重磅策劃，上博鮮見(jiàn)地拿出了密藏七十載的南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》進(jìn)行展出（展期：12月17日——2023年1月1日）。1950年代，上海市文物管理委員會(huì)通過(guò)多種形式征集龐元濟(jì)的虛齋舊藏中國(guó)古代書(shū)畫(huà)精品，《蓮塘乳鴨圖》即是由龐家后人捐贈(zèng)給上海市文管會(huì)的最具代表性的文物珍品。

本文詳述了《蓮塘乳鴨圖》入藏上海博物館的時(shí)代背景、入藏始末以及博物館同仁如何在妥善保護(hù)文物的前提下對(duì)其進(jìn)行合理有效利用。

上海博物館展出現(xiàn)場(chǎng)

20世紀(jì)50年代，上海市文物管理委員會(huì)通過(guò)多種形式征集龐元濟(jì)的虛齋舊藏中國(guó)古代書(shū)畫(huà)精品，是在近代以來(lái)歷經(jīng)動(dòng)蕩，大量文物外流乃至損毀的社會(huì)背景下，將具有重要價(jià)值的文化遺產(chǎn)納入國(guó)家的保護(hù)管理，進(jìn)而向公眾提供歷史、藝術(shù)、科學(xué)教育的規(guī)劃與實(shí)踐的一則案例。朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》即是由龐家后人捐贈(zèng)給上海市文管會(huì)的最具代表性的文物珍品。上海市文管會(huì)接受捐贈(zèng)后，《蓮塘乳鴨圖》交由新創(chuàng)設(shè)的上海博物館收藏、保護(hù)、研究、展示。由于紡織品類(lèi)文物異常脆弱，圍繞如何既達(dá)到文物保護(hù)的要求，又滿足向公眾展示的需要，七十年來(lái)文物博物館同仁通力協(xié)作，探索創(chuàng)新，務(wù)求在妥善保護(hù)文物的前提下，挖掘闡釋文物價(jià)值，并加以合理有效利用，從而豐富全社會(huì)歷史文化滋養(yǎng)。

南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》

上海博物館自籌備、成立，向公眾開(kāi)放至今，承膺廣大文物愛(ài)好者、收藏家的信任與關(guān)懷，在征集文物、充實(shí)藏品結(jié)構(gòu)等方面得到了社會(huì)力量的大力支持。尤其是中華人民共和國(guó)成立初期，文物收藏者通過(guò)集中出讓、主動(dòng)捐贈(zèng)等形式將個(gè)人珍藏化為公有，積極參與文化建設(shè)。上海博物館得以在較短時(shí)間內(nèi)成為藝術(shù)精品集中的博物館，于此獲益匪淺。朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》就是1952年12月臨近上博開(kāi)館之際，由龐維謹(jǐn)、龐增和、龐增祥捐贈(zèng)的一件具有重要藝術(shù)價(jià)值的珍貴文物。在此，有必要就時(shí)代背景和龐氏舊藏情況先略作交待。

一、南潯商幫與虛齋舊藏

清代同光年間至民國(guó)初，湖州南潯出現(xiàn)了一個(gè)財(cái)力雄厚的區(qū)域性商業(yè)集團(tuán)，被稱(chēng)作“南潯商幫”，其中佼佼者如劉、張、龐、顧幾家又被推為“四象”。潯商多以經(jīng)營(yíng)絲業(yè)起家，進(jìn)而涉足鹽務(wù)、銀行、地產(chǎn)等多個(gè)產(chǎn)業(yè)，在中國(guó)近代民族資產(chǎn)階級(jí)的演進(jìn)蛻變歷程中占有一席之地。隨著經(jīng)營(yíng)規(guī)模和范圍的擴(kuò)大，20世紀(jì)初期活躍于上海的潯商集團(tuán)曾對(duì)東南地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域發(fā)揮過(guò)舉足輕重的影響。值得注意的是，初代潯商的繼承者們有不少對(duì)文化藝術(shù)懷有特別的興趣，涌現(xiàn)出龐元濟(jì)、蔣汝藻、劉承幹、張乃驥、張珩等杰出人物，對(duì)江南地區(qū)，乃至中國(guó)的近現(xiàn)代文化、文物事業(yè)產(chǎn)生了重要影響。

龐萊臣

南潯龐氏的興盛始于龐云鏳，而在文化方面有所建樹(shù)則起于龐元濟(jì)。龐元濟(jì)（1864-1949），字萊臣，號(hào)虛齋，龐云鏳次子。龐元濟(jì)富于貲財(cái)，精于鑒藏，廣泛涉獵銅器、瓷器、書(shū)畫(huà)、玉器等諸般文物，尤以古代繪畫(huà)收藏之廣博精良，“甲于東南”（鄭孝胥語(yǔ)）。后以其所蓄秘寶“真而且精者”編得《虛齋名畫(huà)錄》十六卷、《續(xù)錄》四卷。龐元濟(jì)在世時(shí)他收藏的古畫(huà)就逐漸散出，而留在國(guó)內(nèi)的部分，大約至20世紀(jì)80年代，依循嗣子龐維謹(jǐn)，孫輩龐增祥、龐增和等各房因緣，比較集中地入藏上海博物館、故宮博物院、南京博物院和蘇州博物館等四家公立收藏機(jī)構(gòu)。經(jīng)由上海市文物管理委員會(huì)、上海博物館征集，并保留在上博的龐氏舊藏，種類(lèi)包括含緙絲在內(nèi)的古代書(shū)畫(huà)、瓷器、銅器和工藝品、用具，以古代繪畫(huà)占絕大多數(shù)，征集時(shí)間主要在20世紀(jì)50年代。

16卷的《虛齋名畫(huà)錄》

《虛齋名畫(huà)錄》書(shū)函

《虛齋名畫(huà)錄》扉頁(yè)

《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》內(nèi)頁(yè)

二、上海市文物管理委員征集虛齋舊藏

1949年9月，上海市軍事管制委員會(huì)批準(zhǔn)成立上海市古代文物管理委員會(huì)，次年1月改名為上海市文物管理委員會(huì)。接收、收購(gòu)、接受捐贈(zèng)是當(dāng)時(shí)上海市文管會(huì)征集文物的主要方式。接收的文物，主要經(jīng)由各機(jī)關(guān)單位交送，原始來(lái)源復(fù)雜多樣。接收行為是根據(jù)人民政府頒布的文物管理法規(guī)條令，執(zhí)行文物所有權(quán)轉(zhuǎn)移。接受捐贈(zèng)的文物，則主要反映的是收藏者的收藏旨趣。部分捐贈(zèng)固然受到文管會(huì)工作人員的動(dòng)員影響，但基本原則是尊重收藏家的個(gè)人意愿。而以收購(gòu)的方式征集文物，從特定角度較為顯著地體現(xiàn)了這一時(shí)期上海市文物管理委員會(huì)的主要參與者對(duì)當(dāng)時(shí)上海文物留存情況的總體把握，以及建設(shè)文物博物館事業(yè)的思考與實(shí)踐。

文物收購(gòu)的對(duì)象，主要是收藏家的藏品和社會(huì)上流散的文物。近代上海是全國(guó)經(jīng)濟(jì)中心，也是文物集散中心。一方面經(jīng)濟(jì)的富庶帶來(lái)風(fēng)雅的標(biāo)舉，上海本地不少資本家兼是收藏家，他們有實(shí)力廣泛地蓃羅各種門(mén)類(lèi)古物。而為避兵燹之災(zāi)，外地的收藏家也多有移居滬上者，攜去了無(wú)論數(shù)量、質(zhì)量都令人矚目的家傳故物。再加上文物市場(chǎng)蜂擁趨利的大小商賈，巨量文物聚于淞濱。承平之際秘閣庋藏不得見(jiàn)者往往絡(luò)繹現(xiàn)世，迭出紛呈。另一方面，文物在收藏家、經(jīng)營(yíng)者間大量轉(zhuǎn)手，或因時(shí)局所迫，或緣利益驅(qū)動(dòng)，外流乃至不幸損毀者不知凡幾。在這樣的時(shí)代背景下，征集經(jīng)費(fèi)相對(duì)有限，哪些文物是最緊要的購(gòu)藏目標(biāo)，哪些文物所有方是收購(gòu)工作的重心，委實(shí)有賴(lài)主持工作者的通盤(pán)考慮與運(yùn)籌帷幄。

龐萊臣舊居

已遷居上海的龐氏，因有虛齋收藏?zé)o疑是當(dāng)時(shí)最?yuàn)Z目的幾家之一。龐氏藏品的重要性，藉由赴京出任中央文化部文物局文物處副處長(zhǎng)的張珩致在滬主持文物保護(hù)工作、擔(dān)任文管會(huì)副主任委員的徐森玉的信中數(shù)語(yǔ)可見(jiàn)一斑，“龐氏畫(huà)，明清可獨(dú)步全國(guó)，幸長(zhǎng)者注意及之，勿使流散也。”首先點(diǎn)出了龐元濟(jì)舊藏繪畫(huà)，尤其是明清部分收藏具有極其重要的價(jià)值，其次希望上海方面對(duì)這批收藏給予高度關(guān)注，切勿讓其流失散佚，同時(shí)似也暗含著北京方面對(duì)龐氏舊藏充分重視的態(tài)度。

虛齋藏書(shū)畫(huà)數(shù)量之夥、價(jià)值之高，甚為集中的一次出讓是1952年由中央文化部和上海市文管會(huì)聯(lián)合收購(gòu)，計(jì)三百余件。同年底，其中一部分被以撥交的形式劃撥給上海方面。

稍早時(shí)候，上海市文管會(huì)于1951年1月和3月分兩次從龐維謹(jǐn)處購(gòu)得部分龐氏舊藏書(shū)畫(huà)。盡管彼時(shí)上海博物館還未成立，但早在1950年建立一座大規(guī)模綜合性藝術(shù)博物館的計(jì)劃已被列入日程，文管會(huì)負(fù)責(zé)收購(gòu)龐氏書(shū)畫(huà)的三位經(jīng)手人——徐森玉、謝稚柳、劉汝醴，都受聘為上海博物館籌備委員會(huì)委員?？梢哉f(shuō)，在上海博物館正式對(duì)公眾開(kāi)放以前，以中國(guó)古代繪畫(huà)精品佳作為代表的龐氏藏品，在為上海市文管會(huì)購(gòu)藏之始，從私人羅致以供清賞之用轉(zhuǎn)而為人民政府的文物政策執(zhí)行機(jī)構(gòu)所有，就即刻被賦予了面向人民群眾、宣傳優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)、推進(jìn)美育建設(shè)的公共文化和歷史意義。這一意旨經(jīng)由上海博物館的展示陳列得以落實(shí)。

三、朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》入藏上海博物館

在征集龐氏舊藏過(guò)程中，上海市文管會(huì)得到了以虛齋第二代繼承人龐維謹(jǐn)為代表的龐氏親眷的支持和幫助，除1951、1952年完成三次重要購(gòu)藏，龐維謹(jǐn)、龐增和、龐增祥前后五次向文管會(huì)、上海博物館捐贈(zèng)文物。1952年捐贈(zèng)的南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》是其中至為珍貴者。

龐元濟(jì)《虛齋名畫(huà)錄》著錄手卷、立軸、冊(cè)頁(yè)合計(jì)545件，逐件標(biāo)明或絹本或紙本，或設(shè)色或水墨，收錄緙絲本唯一件，即宋朱克柔《蓮塘乳鴨圖軸》。援此著錄，可知在龐元濟(jì)看來(lái)，《蓮塘乳鴨圖》屬畫(huà)作類(lèi)別，是以絲線來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面效果的特殊體式，究其色彩之鮮麗活潑、造型之靈動(dòng)多樣，加以尺幅闊大，署款完備，可堪廁身巨然、郭熙、米芾、李迪佳作之林。龐元濟(jì)對(duì)此作藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)之高自不待言。

朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》（局部）

1952年12月5日，龐維謹(jǐn)、龐增和、龐增祥聯(lián)名致函上海市文物管理委員會(huì)，表示希望將《蓮塘乳鴨圖》及其他5件明清緙絲“獻(xiàn)捐國(guó)家，公諸人民”。在捐贈(zèng)函中，龐維謹(jǐn)?shù)葘⒕~絲作為一項(xiàng)專(zhuān)門(mén)的中國(guó)古代藝術(shù)形式予以特別表彰：

謹(jǐn)查我國(guó)刻絲藝術(shù)溯自周漢，盛于唐貞觀、開(kāi)元間，至趙宋徽高二朝，?爛光輝，精致絕倫，可謂臻盡善盡美之境。但以其刻制復(fù)雜，一幅之成，窮年累月，猶恐未能竟事，至其精品之流傳，自更珍稀?！朔N我國(guó)獨(dú)有之手工藝術(shù)，最足表顯我民族藝術(shù)之傳統(tǒng)，及我民族之智慧聰明。

展廳現(xiàn)場(chǎng)，龐氏家族的捐贈(zèng)書(shū)

朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》（局部）

就朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》而言，“設(shè)色布置盡絕造化之妙”，是“天壤瑰寶”， 將《蓮塘乳鴨圖》為代表的緙絲文物捐贈(zèng)給文物管理委員會(huì)，以期“為人民所共有，庶使我民族所特有之藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，垂輝千古” 。上海市文管會(huì)對(duì)此給予高度贊賞和褒揚(yáng)，隨即在上海博物館陳列展示，公諸于眾，并在展覽說(shuō)明中指出“（緙絲）南宋時(shí)制作更為勻細(xì)，有裝璜成掛軸的，特別以云間（今江蘇松江）朱克柔制作的最為著名”，“到元明時(shí)代還是沿襲著宋代的傳統(tǒng)的。”

另一方面，紡織品文物對(duì)貯藏、展覽條件要求嚴(yán)格，光、溫度、濕度等都是影響紡織品老化的因素，而微生物、害蟲(chóng)、空氣污染物更會(huì)直接對(duì)紡織品造成損害，選用的展貯方式、設(shè)備材料也與文物保存狀態(tài)息息相關(guān)。上海博物館負(fù)責(zé)文物保管工作的承名世、徐孝穆于1955年10月起草的一份請(qǐng)示反映了展示貯藏工作中《蓮塘乳鴨圖》面臨的問(wèn)題與挑戰(zhàn)。

據(jù)承、徐所述“我館所藏宋朱克柔緙絲，原為掛軸幅式，后因陳列需要，曾臨時(shí)改裝為鏡心幅式”。此處所說(shuō)“原為掛軸幅式”與《虛齋名畫(huà)錄》中稱(chēng)“圖軸”相合，說(shuō)明在龐家時(shí)作卷軸式展貯。而在捐贈(zèng)給上海市文管會(huì)，入藏上海博物館后不久，《蓮塘乳鴨圖》改為裝裱式展貯，即變作“鏡心幅式”，其好處是展覽和貯藏時(shí)不再需要拉伸、卷曲操作，避免摩擦，減少了對(duì)絲織品文物的損傷。但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間陳列，文物的保存狀態(tài)有所下降，出現(xiàn)“幅面曾發(fā)現(xiàn)略有不平的現(xiàn)象”。經(jīng)過(guò)分析，認(rèn)為造成這一現(xiàn)象的主要原因是“原來(lái)裝裱的覆背太薄”，“陳列的時(shí)間較長(zhǎng)”。

從《蓮塘乳鴨圖》當(dāng)時(shí)的情況來(lái)看，出現(xiàn)幅面不平，主要是因陳列環(huán)境中溫濕度微變化時(shí)，裱紙與緙絲縮率不同引起。覆背太薄，即在背襯與紡織品縮率存在差異的情況下，又因剛性不足，無(wú)法讓織物保持舒展挺括的狀態(tài)。而“陳列的時(shí)間較長(zhǎng)”，則意味著如果不加調(diào)整就會(huì)超過(guò)織物的疲勞極限，原本可恢復(fù)的形變可能演變?yōu)椴豢赡娴挠谰脫p傷。

進(jìn)一步說(shuō)，較長(zhǎng)時(shí)間的光照可能使緙絲表面和內(nèi)部溫度上升，產(chǎn)生內(nèi)應(yīng)力變化，引起翹曲。再者陳列室空氣溫度和濕度的變化會(huì)導(dǎo)致緙絲內(nèi)部水分含量改變，水分子的滲透或析出也會(huì)引發(fā)起皺、變形、翹曲等外觀變化。陳列時(shí)間越長(zhǎng)，不良影響的效果累積越明顯。此外空氣溫度和濕度的升高，還會(huì)促使霉菌、蟲(chóng)害和微生物的繁殖，這些都會(huì)對(duì)緙絲造成威脅。

布展現(xiàn)場(chǎng) 上世紀(jì)五六十年代打造的木盒

在對(duì)《蓮塘乳鴨圖》進(jìn)行細(xì)致觀察、認(rèn)真分析問(wèn)題成因，并廣泛咨詢(xún)業(yè)內(nèi)意見(jiàn)的基礎(chǔ)上，上博保管部擬定了文物修復(fù)方案，一方面計(jì)劃延聘裝潢名家劉定之重新裝裱，仍作鏡心形式，令緙絲平整服帖，襯板具備良好的支撐，另一方面為文物訂制木質(zhì)貯藏設(shè)備，確?！渡徧寥轼唸D》始終保持平攤狀態(tài)，讓織物纖維獲得最大限度的放松。時(shí)任上博副館長(zhǎng)楊寬批準(zhǔn)了重新裝裱方案，又嚴(yán)肅強(qiáng)調(diào)“必須叮囑劉定之在裱時(shí)特別小心保存，務(wù)使原物不受損害，如劉定之認(rèn)為無(wú)把握，再行考慮”，表現(xiàn)出極審慎的態(tài)度和以文物安全為首要前提的工作原則。

針對(duì)文物的實(shí)際情況，及時(shí)、科學(xué)、精準(zhǔn)地制定和調(diào)整保護(hù)展示方案，是上海博物館文物保管、研究、陳列工作的重要原則。此后1958年的“絲織、刺繡、印染工藝展覽”中，《蓮塘乳鴨圖》被放置在桌柜里展出。1993年赴日本東京、名古屋、福岡的“上海博物館名品展”，則是鑲嵌在鏡框里，斜板陳列。時(shí)至今日，有賴(lài)博物館同仁的悉心保護(hù)以及硬件設(shè)備、技術(shù)手段的進(jìn)步，《蓮塘乳鴨圖》保持著良好穩(wěn)定的狀態(tài)。

近年來(lái)作為紡織品保護(hù)儲(chǔ)藏、展示陳列一體化的實(shí)踐探索和重要?jiǎng)?chuàng)新成果，上海博物館工藝研究部、文物保護(hù)科技中心、保管部、陳列設(shè)計(jì)部通力協(xié)作，為一批館藏緙絲文物訂制了以無(wú)酸棉紙板、無(wú)酸瓦楞紙板為內(nèi)里襯墊，外用鋁合金框體和抗彎低反射玻璃鏡片的裝具，實(shí)現(xiàn)了文物展出、貯藏時(shí)的形式統(tǒng)一，避免了存放、運(yùn)輸、布展過(guò)程中不必要操作可能造成的損傷。其中與《蓮塘乳鴨圖》同批捐贈(zèng)的明代緙絲《佛手花鳥(niǎo)圖》和清代緙絲《花鳥(niǎo)圖》，以及明代緙絲《群仙拱壽圖》等尺幅殊巨，面積達(dá)到兩三平方米，經(jīng)過(guò)此次改裝，在文物保護(hù)、觀摩效果兩方面獲得了尤其突出的提升。2021年“絲理丹青——明清緙繡書(shū)畫(huà)特展”和“高山景行——上海博物館受贈(zèng)文物展”上帶來(lái)了優(yōu)秀的觀覽體驗(yàn)。

布展現(xiàn)場(chǎng) 工作人員將緙絲取出

布展現(xiàn)場(chǎng) 工作人員將緙絲安置在特制展柜中

而此次“瑞色凝光：上海博物館秘藏緙絲蓮塘乳鴨圖”在嚴(yán)格遵循緙絲文物貯藏、展示要求的前提下，為盡可能向公眾提供高質(zhì)量的觀摩條件，結(jié)合未來(lái)保藏、陳列、研究的中遠(yuǎn)期需求，經(jīng)多方研討協(xié)作，為《蓮塘乳鴨圖》定制了專(zhuān)門(mén)的展陳儲(chǔ)方案。一是在庫(kù)階段，根據(jù)文物尺寸制作專(zhuān)用保存柜，既保證提取存放時(shí)無(wú)需直接接觸文物，也可在不開(kāi)啟保存柜的情況下觀摩文物。二是在展廳階段，《蓮塘乳鴨圖》被放置于展廳中心區(qū)域的獨(dú)立桌柜中展出。展柜的尺寸和結(jié)構(gòu)與庫(kù)房保存柜匹配，通過(guò)整體移動(dòng)、裝載使文物“無(wú)縫切換”放入展柜，這一過(guò)程不需要觸碰緙絲本體。同時(shí)經(jīng)過(guò)優(yōu)選展柜材料，細(xì)致測(cè)算照度、曝光量、溫濕度等變量，精心調(diào)試設(shè)備等一系列工作，成功縮短了展柜進(jìn)深。在光照、環(huán)境監(jiān)測(cè)調(diào)節(jié)等設(shè)備的安裝上也反復(fù)斟酌、巧妙布局。力求在妥善保護(hù)文物的基礎(chǔ)上，使觀眾得以“纖悉無(wú)遺”地觀賞《蓮塘乳鴨圖》這一緙絲珍品。

上海博物館歷來(lái)重視文物研究工作，積極將研究成果推介給學(xué)界。研究的穩(wěn)步推進(jìn)，加深了對(duì)文物的全面了解，這既是制定長(zhǎng)時(shí)期保護(hù)方案的指引和依據(jù)，也是舉辦展覽，向公眾提供歷史文化教育、引導(dǎo)美學(xué)欣賞的基礎(chǔ)。如“絲理丹青”“瑞色凝光”兩個(gè)特展在文物展示的同時(shí)，以織機(jī)模型、技法圖示、動(dòng)畫(huà)模擬、展覽圖錄等多種形式，將中國(guó)傳統(tǒng)織造的藝術(shù)特征、工藝技法生動(dòng)曉暢地介紹給觀眾，從而實(shí)現(xiàn)關(guān)于傳統(tǒng)緙繡藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值、生產(chǎn)技術(shù)的知識(shí)共享。

朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》是龐元濟(jì)古代藝術(shù)珍品收藏的一件代表，而龐氏舊藏又是上海博物館文物聚珍的一樁個(gè)案。一件具有重要藝術(shù)價(jià)值的古物，由一人一家的賞鑒轉(zhuǎn)進(jìn)為與公眾共享先民在物質(zhì)和精神世界探索的燦爛成就，其間凝結(jié)著文物收藏家的美好期許，也正是文物博物館工作者踐行使命不懈努力的一段剪影。

四、余音

在捐獻(xiàn)《蓮塘乳鴨圖》等緙絲珍品后數(shù)日，龐維謹(jǐn)、龐增和、龐增祥又去信上海市文管會(huì)，信中寫(xiě)道“我家舊藏古畫(huà)已經(jīng)鈞會(huì)大部收購(gòu)，茲將畫(huà)櫥二具奉獻(xiàn)鈞會(huì)，用置卷軸”。這兩具畫(huà)櫥應(yīng)即龐家昔日儲(chǔ)存書(shū)畫(huà)卷軸的用具，虛齋的兩代繼承人如此鄭重地舉以相贈(zèng)，并非因?yàn)闄痪呙F，實(shí)是寄寓著收藏家的惓惓深情。一則以故物配古物，不失在某種意義上復(fù)原了龐氏典藏的舊時(shí)面貌，對(duì)曾經(jīng)收藏者而言聊堪慰藉，一則畫(huà)櫥乃庋藏器具，亦即“歷久勿佚”“永寶用”的象征，是收藏家對(duì)公立收藏機(jī)構(gòu)的切切囑托。這既是對(duì)文物博物館事業(yè)的直接支持，也是對(duì)文博機(jī)構(gòu)的鞭策勉勵(lì)。

自上海博物館成立開(kāi)放以來(lái)，如何妥善地保護(hù)館藏文物，如何深化拓展文物研究，如何生動(dòng)地向公眾展示、闡釋文物，一直是博物館人探索實(shí)踐的方向和孜孜以求的目標(biāo)。七十載春秋，矻矻終日，夕惕若厲，不敢須臾輕忽。

龐元濟(jì)在談到他的收藏時(shí)曾說(shuō)，“彼蒼蒼者，殆不欲名跡湮沒(méi)，特令余裒集之，以廣流傳耶？”（《虛齋名畫(huà)續(xù)錄·自序》）龐維謹(jǐn)?shù)热幌壬诰栀?zèng)函里又說(shuō)，將文物珍品捐獻(xiàn)給國(guó)家，“為人民所共有”，“其意義之深長(zhǎng)較一家一己所私有，不可同日語(yǔ)矣”。前者是講繼承、保護(hù)、傳續(xù)優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)的責(zé)任，后者則強(qiáng)調(diào)挖掘闡釋文物價(jià)值，豐富人民群眾歷史文化滋養(yǎng)，發(fā)揮文物社會(huì)功用的重要意義。博物館的職責(zé)與使命，庶幾正在此間。

（本文原標(biāo)題《誰(shuí)把傳燈接宋賢——《蓮塘乳鴨圖》等虛齋舊藏的保護(hù)與利用》。本文寫(xiě)作得到了上海博物館辦公室負(fù)責(zé)文件與檔案管理工作的沈羽陽(yáng)，工藝研究部于穎，保管部趙岑瑒、奚喆，文物保護(hù)科技中心韓小瀅，展覽部金科羽、林文思，文化交流辦公室張潔等諸位同仁和陳列設(shè)計(jì)部的悉心幫助，在此謹(jǐn)致謝忱。）