記錄日?；厮萆睿?8位藝術(shù)家的實(shí)踐與并置

12月10日，“回溯與重塑——18位藝術(shù)家的實(shí)踐與并置”在榕異美術(shù)館開(kāi)幕。參展藝術(shù)家們相識(shí)多年，因?yàn)橐咔橥七t至年底的展覽，也融入了他們對(duì)這一年的生活感受。

 展覽現(xiàn)場(chǎng)，右為徐國(guó)峰的“廢棄塑料玩具”系列

談及展覽名“回溯與重塑”，策展人之一的王欣認(rèn)為，每一次藝術(shù)創(chuàng)作可以解讀為一次“重溯”的歷程，在藝術(shù)實(shí)踐中，總是會(huì)有意無(wú)意地透露出站在“現(xiàn)在”的藝術(shù)家與他過(guò)去歷史的或明或晦的連接?！八囆g(shù)家始終是自己作品的第一位塑造者、闡釋者。同時(shí)，藝術(shù)家亦無(wú)法擺脫人類藝術(shù)史對(duì)他生長(zhǎng)與實(shí)踐的影響。向藝術(shù)史的上游回溯，將經(jīng)典作品解構(gòu)，甚而摻入個(gè)人元素的重構(gòu)，也是一種以個(gè)體實(shí)踐來(lái)完成對(duì)人類藝術(shù)歷史的重溯。”

德?tīng)査〗M，《宙斯》，布上丙烯綜合材料，2022

以創(chuàng)作，抒發(fā)情緒、回溯生活

展覽首件作品來(lái)自“德?tīng)査〗M”，乍看像是依托于希臘古典雕塑的算法圖像，細(xì)看卻是布上丙烯作品，千萬(wàn)線條構(gòu)成了虛幻的、帶有晃動(dòng)感的圖像。德?tīng)査〗M由上海交通大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)方向的三位教師段濱、劉小凱、張帆組成。因?yàn)橐咔椋麄兺瑫r(shí)被封控在了學(xué)校。這讓他們可以從早到晚一起討論和工作，也讓這組作品在表達(dá)觀念之余，有了“傳統(tǒng)藝術(shù)”在緩慢的時(shí)間中制作的影子。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，張德群作品《綠之2022.11.11》

“德?tīng)査〗M”的紅色作品與張德群的綠色植物系列形成一種強(qiáng)烈的色彩反差。張德群目前在上海一家美術(shù)館供職，展覽中的綠色植物系列，取材于其工作崗位空間的正前方戶外的那片方寸天地，最初誕生于疫情值班期間的寫(xiě)生。工藝美校教師袁濱的作品也來(lái)自疫情期間的學(xué)校，在沒(méi)有足夠的繪畫(huà)工具的情況下，他直接在畫(huà)板上、以油畫(huà)和色粉兩種材料完成。

展覽現(xiàn)場(chǎng)袁濱的作品，因?yàn)槔L畫(huà)工具的缺少，直接在畫(huà)板上作畫(huà)。

上海理工大學(xué)教師錢嶸的作品“法國(guó)畫(huà)家作品的引用”“讀書(shū)筆記”“望江臺(tái)”等系列也作于2022年春天，“望江臺(tái)”畫(huà)了住所窗外的風(fēng)景，是對(duì)流經(jīng)這座城市的黃浦江的凝視?！白x書(shū)筆記”則偏向于人文情懷。三個(gè)系列彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，記錄著居家生活。

錢嶸，《上海-勃洛克的風(fēng)景》，布面丙烯，2022

展覽中也有一些作品，以微小的方式呈現(xiàn)宏觀的視野?，F(xiàn)任職于上海出版印刷高等?？茖W(xué)校的趙志文以“發(fā)生”系列回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的事件，他用報(bào)紙或雜志的新聞圖片為藍(lán)本，進(jìn)行繪畫(huà)方式的“記錄”，以此凝固正在發(fā)生的歷史。湯曙的作品《小圓滿》同樣聚焦圖像，他將新聞、舊聞和紀(jì)錄圖像，以及自己拍攝的照片繪制在直徑15厘米的圓形木塊上。這個(gè)系列從2018年延續(xù)至今，它不是宏大敘事，它更像日記或周記。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，趙志文的作品“發(fā)生”系列

展覽現(xiàn)場(chǎng)，湯曙的作品《小圓滿》

以藝術(shù)記錄生活的日常

在展覽中，有4位女性藝術(shù)家趙愛(ài)華、王凈、王伊楚、陸煜煒。趙愛(ài)華的 “照見(jiàn)”系列是從疫情開(kāi)始至今個(gè)人心路旅程的記錄，目前已完成50多幅。此次展出了16幅。畫(huà)中之人是畫(huà)家自己，她或平靜，或憂傷，或樹(shù)上散步，或靜觀日落……

趙愛(ài)華，《一曲微茫》，綜合材料，2021-2022

王凈的“日?！笔桥畠撼砷L(zhǎng)的縮影，她在廣告單、雜志頁(yè)上的信手涂鴉畫(huà)下女兒生活的瞬間?！白R(shí)字卡”系列則是藝術(shù)家與女兒共同完成的。這件作品本身就一張張巨大的識(shí)字卡，文字部分由女兒完成。雖然這些圖片與文字的關(guān)聯(lián)，看起來(lái)既真實(shí)又可笑，既正確又悖論，但就當(dāng)事人而言，通過(guò)畫(huà)識(shí)字卡的過(guò)程來(lái)消解母女至今因輔導(dǎo)作業(yè)而起的矛盾，也通過(guò)繪畫(huà)合作的過(guò)程，嘗試去發(fā)現(xiàn)孩子的優(yōu)點(diǎn)和興趣。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，王凈作品“識(shí)字卡”系列

王伊楚的作品看似冷淡、靜謐，其實(shí)暗含一種對(duì)憂郁情緒揮霍不去之后的不耐煩和厭倦。她也正如所有抽象藝術(shù)家所作出的努力，把藝術(shù)從審美中還原為物質(zhì)實(shí)踐。陸煜煒以透明亞克力板與布面分層涂繪的方式暗示某種印象式的、不清晰的、不完整的、不確定的心理關(guān)系。

王伊楚作品“素”系列

陸煜瑋 ，《經(jīng)年》， 亞克力板丙烯 ，2021

以雕塑家身份示人的袁侃，在此次展覽中拿出了雕塑和繪畫(huà)兩種媒介的作品，他極具抽象性的繪畫(huà)，將觀者帶入他的宇宙中，他畫(huà)中的筆觸、肌理帶著“沖擊力”與“個(gè)性化”的生命力，也在狂野和安靜之間尋求平衡。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，袁侃作品

顧振華、羅威、張勇的作品看似表達(dá)的是蜻蜓、孑孓（蚊子的幼蟲(chóng)）、自然生物，而實(shí)質(zhì)上是借物之形表達(dá)觀念。徐國(guó)峰的“廢棄塑料玩具”系列亦是以玩具被簡(jiǎn)單的使用的丟棄，表達(dá)人類（從兒童時(shí)期就具有的欲望）推動(dòng)了社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，但又產(chǎn)生了極大的公共問(wèn)題。

顧振華，《大蜻蜓-3》，丙烯，2022

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教師蔣崇無(wú)此次展出的作品《明夷*六策》是三年前開(kāi)始的《明夷》系列創(chuàng)作的延續(xù)，采用對(duì)現(xiàn)成品的改造、挪用和物象重塑的手法，試圖呈現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)疑惑、未知、策略、方法之間交錯(cuò)的復(fù)雜感受。

蔣崇無(wú)，《明夷-之一》

談及此次展覽，另一位策展人施瀚濤感到了“為展覽而展覽”的純粹?！氨緛?lái)我覺(jué)得策展藝術(shù)家多在高校任教或體制內(nèi)工作，作品會(huì)比較嚴(yán)肅，但他們拿出的作品卻是真實(shí)面對(duì)自己生活的、放松的、融入感情的、流露情緒的?！薄八麄円矝](méi)有涉及太多的其他身份，只是作為藝術(shù)家，以作品交流的方式聚會(huì)?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)，張勇的作品

羅威， 《藍(lán)蝴蝶》，布面油彩 ，2017

展覽將持續(xù)至2023年5月28日。