銅鏡是我國古代青銅器中旁逸斜出又妙趣橫生的一朵奇葩，也是人民日常生活中不可或缺的器具，承載著宗教信仰、美好祝愿等諸多寓意，也頻繁出現(xiàn)在詩詞歌賦、傳奇話本等歷代文學(xué)作品中，產(chǎn)生了廣為流傳的破鏡重圓、以人為鏡等典故或故事，使得銅鏡成為了一種無法替代的文學(xué)意象，并形成一種“鏡鑒文化”。
澎湃新聞獲悉，12月8日，“方圓之境——湖南博物院藏銅鏡展”在湖南博物院對外展出，展覽甄選其院藏銅鏡200余面，基本涵蓋戰(zhàn)國至明清等各個歷史時期的主要鏡種，旨在通過對不同時代銅鏡的造型、紋飾、銘文等的展示，為觀眾呈現(xiàn)銅鏡發(fā)展脈絡(luò)，揭示銅鏡延續(xù)數(shù)千年的旺盛生命力，展現(xiàn)其文化內(nèi)涵。
第一單元 銅華初鑒
我們的祖先臨水照影，所用的水鑒逐漸演變?yōu)榍嚆~制作的鏡鑒。中國考古發(fā)現(xiàn)最早的銅鏡出土于距今4000年前的齊家文化，及至西周晚期，在這個跨度極大的歷史時期內(nèi)，銅鏡都表現(xiàn)出較強的同一性，古樸簡拙，但卻開啟了中國銅鏡紛繁世界的大門。
隨著青銅冶煉技術(shù)的進步，銅鏡的制造工藝亦日益純熟。尤其春秋戰(zhàn)國時期禮樂制度衰落，青銅禮器鑄造減少而日常用器增加，銅鏡成為青銅器中迅猛發(fā)展的品類。由于楚地礦產(chǎn)豐富，鑄鏡金屬配比優(yōu)越，楚鏡大放異彩。其幾何紋、云雷紋、花葉紋、獸紋等紋飾精致細膩且變化多端。湖南可能是當時鑄鏡業(yè)最發(fā)達的地區(qū)，迄今出土的銅鏡逾千件，數(shù)量、品類、質(zhì)量在同時代的銅鏡中均堪稱翹楚，幾乎可以說代表了當時世界東方銅鏡的最高水平。
羽狀紋地十五葉五山紋鏡 戰(zhàn)國 直徑18.8厘米，重325克 1958年常德德山棉紡廠出土
羽狀紋地十五葉五山紋鏡 戰(zhàn)國 直徑18.8厘米，重325克 1958年常德德山棉紡廠出土
羽狀紋地五獸紋鏡 戰(zhàn)國 直徑13.8厘米，重213克 1958年長沙子彈庫出土
羽狀紋地五獸紋鏡 戰(zhàn)國 直徑13.8厘米，重213克 1958年長沙子彈庫出土
透雕鈕蟠龍紋鏡 戰(zhàn)國 直徑16.8厘米，重310克 1953年長沙月亮山出土
透雕鈕蟠龍紋鏡 戰(zhàn)國 直徑16.8厘米，重310克 1953年長沙月亮山出土
第二單元 質(zhì)以昭明
秦漢時期，金屬鑄造工藝繼續(xù)發(fā)展，銅鏡鑄造在漢代迎來了高峰期。西漢早期，銅鏡紋飾大多沿用戰(zhàn)國式樣，銘文開始出現(xiàn)。西漢中期之后，草葉紋鏡、星云紋鏡、銘帶紋鏡等具有明顯時代特征的銅鏡逐漸興盛，銅鏡更明顯地承載了禳災(zāi)祈福等功用。西漢晚期至新莽時期，神仙方術(shù)及讖緯、五行學(xué)說流行于世，四神、西王母、東王公、羽人等神人異獸及博局紋皆入銅鏡紋飾，且一直延續(xù)至東漢晚期，直至魏晉。這一時期，鎏金、描金、彩繪等特種工藝在銅鏡上的運用，也推動了銅鏡裝飾藝術(shù)的進一步發(fā)展，甚且出現(xiàn)了應(yīng)用光學(xué)和力學(xué)原理的透光鏡等新的種類。
“常貴富”蟠螭（pán chī）紋鏡 西漢 直徑18.5厘米，重641克 征集
“常貴富”蟠螭（pán chī）紋鏡 西漢 直徑18.5厘米，重641克 征集
“所言必當”四乳草葉紋鏡 西漢 直徑13.9厘米，重247克（含襯底） 1956年長沙黃泥坑出土
“昭明”“清白”重圈銘帶紋鏡 西漢 直徑13.4厘米，重362克 1975年長沙楊家山出土
“昭明”“清白”重圈銘帶紋鏡 西漢 直徑13.4厘米，重362克 1975年長沙楊家山出土
“長宜子孫”鎏金博局紋鏡 漢 直徑20.8厘米，重773克 長沙市小吳門黑曹門出土
“長宜子孫”鎏金博局紋鏡 漢 直徑20.8厘米，重773克 長沙市小吳門黑曹門出土
“尚方”七乳禽獸紋鏡 東漢 直徑21.3厘米，重1556克 長沙絲茅沖出土
“尚方”七乳禽獸紋鏡 東漢 直徑21.3厘米，重1556克 長沙絲茅沖出土
“吾作”階段式神人神獸紋鏡 東漢 直徑13.9厘米，重441克 湖南衡陽縣?；绲雷悠撼鐾?/p>
“吾作”階段式神人神獸紋鏡 東漢 直徑13.9厘米，重441克 湖南衡陽縣?；绲雷悠撼鐾?/p>
“尚方”盤龍紋鏡 東漢 直徑16.7厘米，重500克 征集
“尚方”盤龍紋鏡 東漢 直徑16.7厘米，重500克 征集
“多賀國家人民息”瑞獸紋鏡 東漢 直徑23厘米，重1514克 征集
“多賀國家人民息”瑞獸紋鏡 東漢 直徑23厘米，重1514克 征集
第三單元 千姿煥影
隋唐時代是中國銅鏡發(fā)展史上的鼎盛時期。隋代銅鏡具有承上啟下的風格，以十二生肖紋、團花紋鏡最有特點，鏡銘多為韻律和諧的六朝駢儷文。繼之而起的唐朝，銅鏡鑄造業(yè)空前興盛，銅鏡造型創(chuàng)新發(fā)展，新穎別致的葵花形、菱花形、亞字形等花式鏡異軍突起并大行其道。紋飾上兼收并容、海納百川，創(chuàng)造性地融入多元文化特征，其中以瑞獸葡萄紋鏡最具特色，花卉禽鳥紋、雙鸞銜綬紋、神仙人物故事紋等也廣為流行。裝飾手法出現(xiàn)金銀平脫、螺鈿鑲嵌等新工藝，布局結(jié)構(gòu)采用廣畫面式，打破了漢代以來的分區(qū)格律體結(jié)構(gòu)，使得這一時期的銅鏡自由奔放，豐富多彩，繁縟瑰麗，與大唐氣象相得益彰。此時的詩詞歌賦、傳奇等文學(xué)作品常常出現(xiàn)在銅鏡中，鏡銘中亦大量引用唐詩佳句，充分體現(xiàn)了銅鏡在社會生活的普及程度。
“仙山并照”四神十二生肖紋鏡 隋 直徑22.1厘米，重1227克 1955年長沙絲茅沖出土
“仙山并照”四神十二生肖紋鏡 隋 直徑22.1厘米，重1227克 1955年長沙絲茅沖出土
海馬瑞獸葡萄紋鏡 唐 直徑23.9厘米，重3047克 征集
海馬瑞獸葡萄紋鏡 唐 直徑23.9厘米，重3047克 征集
雙鸞雙獸紋葵花鏡 唐 直徑22厘米，重1450克 征集
雙鸞雙獸紋葵花鏡 唐 直徑22厘米，重1450克 征集
海岳十二生肖飛天紋葵花鏡 唐 直徑15.4厘米，重630克 征集
海岳十二生肖飛天紋葵花鏡 唐 直徑15.4厘米，重630克 征集
第四單元 雋雅意趣
五代十國、遼、宋、金時期，政權(quán)頻繁更迭，民族空前融合。宋金時期，商業(yè)發(fā)達，市井生活豐富多彩，銅鏡采用含錫量較低的黃銅，而增加鉛和鋅的含量，這就使得銅鏡更注重實用，卻不復(fù)精美之風，鏡體輕薄，紋飾浮淺。紋飾表現(xiàn)上，隨著民間商業(yè)的繁榮、文化藝術(shù)絢爛多姿，呈現(xiàn)意趣橫生的態(tài)勢，有神仙人物故事、花卉、禽鳥、商標銘文等內(nèi)容，展現(xiàn)出的現(xiàn)實生活題材活潑生動并富有人文氣息。形制上承唐代，又出現(xiàn)盾形、鐘形、爐形、鼎形，帶柄形等獨具特色的鏡形。元代統(tǒng)一后，手工業(yè)逐漸恢復(fù)，然銅鏡的鑄造卻不復(fù)前期的輝煌，除還延續(xù)著宋遼金銅鏡的造型與紋飾外，種類漸趨減少，繁縟、簡明爭相輝映，更注重實用。
鸚鵡紋鏡 唐末至五代 直徑23.6厘米，重806克 征集
鸚鵡紋鏡 唐末至五代 直徑23.6厘米，重806克 征集
“都省銅坊”鏡 五代 直徑18厘米，重262克 征集
雙魚紋鏡 金直徑18.7厘米，重1511克 征集
雙魚紋鏡 金直徑18.7厘米，重1511克 征集
“甲午造”葵花鏡 宋 直徑15厘米，重401克 征集
“甲午造”葵花鏡 宋 直徑15厘米，重401克 征集
“劉氏七娘”線刻鏡 宋 直徑13厘米，重151克 1953年長沙子彈庫36號宋墓出土
“劉氏七娘”線刻鏡 宋 直徑13厘米，重151克 1953年長沙子彈庫36號宋墓出土
蹴鞠（cù jū）紋鏡 宋 直徑10.6厘米，重322克 征集
第五單元 流光余韻
明清時期的銅鏡鑄造呈江河日下之勢，其時復(fù)古之風盛行，所仿漢式鏡、唐式鏡形制多樣，但大都毫無生氣，缺乏漢唐鏡的神韻。紋飾題材上，除了傳統(tǒng)龍鳳、花鳥紋外，以多子多孫、福祿壽喜、科舉高中為主題的吉祥紋飾和銘言吉語盛行，更加濃郁地反映了當時的社會心態(tài)和文化氣息，是明清時期人們追求現(xiàn)世幸福的反映。清代中晚期，更加明亮的玻璃鏡逐漸取代銅鏡進入千家萬戶。但伴隨了中國人數(shù)千年的銅鏡已然成為了一種文化意象，源自鏡鑒的思想光芒也一直映照至今。
吉藩王大銅鏡 明 萬歷二十年（1592年） 直徑59.5厘米，重5885克 湖南湘陰縣玉池廟征集
犀牛望月銅鏡架 明 寬18.5厘米，高12.6厘米 征集
“福壽雙全”雜寶紋大鏡 清 直徑49.7厘米，重6023克 征集
明鏡所以察形，述古所以知今。銅鏡對于今天的我們而言，如同方方圓圓的窗口，由此可以窺見古人的生活、科技、藝術(shù)及審美情趣等。方圓之境，可觀民風世情，可知興亡得失，亦可明文化內(nèi)核的變與不變，從而照亮我們的今天。
展廳采用素雅干凈的色調(diào)，輔以原木、亞麻、棉布等貼近自然、拙樸的材質(zhì)，將生活場景運用于展廳之中，營造出樸素而又嫻靜的禪意美學(xué)氛圍。展陳方式上，采用銅鏡與圖文背景板、屏風融為一體，銅鏡與拓片同框陳列等多種表現(xiàn)方式，生動有趣地呈現(xiàn)銅鏡的多元風貌。本次展覽的布陳方案優(yōu)先保證文物安全，所有展具與文物的接觸點均有軟性、環(huán)保且以隱藏式為主的材料保護，大部分銅鏡采以立體展示和斜坡展示，重點展品還有360度全方位展示，更方便觀眾觀看。
此外，為使觀眾進一步感受銅鏡之意趣與魅力，策展團隊在展覽中精心設(shè)計了場景互動區(qū)。場景互動區(qū)的設(shè)計圓融了禪意與自然美學(xué)，低矮的實木妝臺上陳設(shè)著銅鏡、鏡架以及生活器具等仿制品，溫暖雅致。當觀眾走進展覽，不僅可以欣賞銅鏡，還可化身鏡中人，端坐于銅鏡前，體味古人的風雅和情趣。
為營造更豐富的參觀體驗，策展團隊提取了銅鏡的紋飾元素，結(jié)合數(shù)字科技的創(chuàng)意美學(xué)，設(shè)計出了具有自身形態(tài)特色的動畫影像。展廳中的動畫影像投射于等比放大的銅鏡白模以及背景墻和地面上，進行3D Mapping映射投影，營造了豐富的三維立體視覺氛圍，讓觀眾感受到奇妙的互動體驗。
展覽將持續(xù)至2023年12月。
（本文原標題為《新展開幕 | 方圓之境——湖南博物院藏銅鏡展》，全文原刊于湖南博物院。）
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