葉挺之孫炮轟何長(zhǎng)工后人力挺
對(duì)于年輕偶像演員飾演開(kāi)國(guó)將軍，原本幾場(chǎng)試映觀眾反響不錯(cuò)，大多認(rèn)可了演員的演技和努力。7月25日電影上映前夕，葉挺之孫葉大鷹卻發(fā)微博炮轟《建軍大業(yè)》“革命歷史被嚴(yán)重娛樂(lè)化”，再次引發(fā)輿論焦點(diǎn)。作為葉挺將軍后人，葉大鷹將矛頭直指飾演葉挺的歐豪：“這個(gè)腿都站不直女里女氣的小鮮肉來(lái)演葉挺，你們?cè)谛呷枵l(shuí)呢？”7月27日，葉大鷹又聯(lián)合烈士后代發(fā)出公開(kāi)信，稱拍攝前未與先烈家屬溝通，這是“無(wú)視烈士家屬的存在和情感，把票房和娛樂(lè)凌駕在歷史真實(shí)之上”。他在信中談到，優(yōu)秀的青年演員來(lái)出演革命先烈本是一件好事，“但是單純?yōu)榱俗非笱輪T名氣和商業(yè)利潤(rùn)而選擇不適合的年輕演員，讓喜劇演員來(lái)飾演烈士，甚至把’小鮮肉’飾演革命英烈當(dāng)成影片宣傳的噱頭。不僅不利于弘揚(yáng)正能量，反而為歷史虛無(wú)主義的滋生泛濫提供了土壤?！?/p>
葉大鷹的炮轟引來(lái)部分網(wǎng)友支持，但也有不少觀眾認(rèn)為，攻擊喜劇演員、年輕偶像不能演革命先烈是雙重標(biāo)準(zhǔn)。比如葉大鷹在電影上映前還怒懟由網(wǎng)絡(luò)喜劇走紅卻飾演瞿秋白的“王大錘”白客，表示“覺(jué)得心在流血”。有網(wǎng)友指出，“白客是網(wǎng)絡(luò)劇走搞笑惡搞路線出名的，但是他不是演員？他就不能出演歷史人物？這分明就是歧視和人生攻擊，歐豪也是，作為演員他怎么就不能出演葉挺？”
與之形成鮮明對(duì)比的是，同是《建軍大業(yè)》里的人物，何長(zhǎng)工的外孫發(fā)長(zhǎng)文肯定影片的正能量。很多人并不知道何長(zhǎng)工是誰(shuí)，也不了解他的英雄事跡。當(dāng)飾演何長(zhǎng)工的李易峰帥氣出現(xiàn)在屏幕上時(shí)，聽(tīng)到身后有年輕觀眾感嘆“真是個(gè)元?dú)獾纳倌辍?，也讓這位何長(zhǎng)工后人覺(jué)得“有點(diǎn)想哭”。有觀眾認(rèn)為，啟用明星可以促使觀眾走進(jìn)影院，“會(huì)記住一些戰(zhàn)役和先烈的名字，也算功德一件了。 ”
演員在歷史片中應(yīng)該是透明的
貓眼專業(yè)版票房數(shù)據(jù)顯示，截至目前，《建軍大業(yè)》票房約1.8億元，與同一天上映的《戰(zhàn)狼2》的7.9億元相比差距懸殊，這也說(shuō)明，大量啟用年輕偶像演員出演，并不是票房的良藥?！罢?qǐng)明星出演有商業(yè)營(yíng)銷的考慮，但這次明星陣容已經(jīng)沒(méi)有前兩次厲害了，所謂事不過(guò)三，這種模式值得反思?！鄙虾ｋ娪凹覅f(xié)會(huì)副主席石川指出，電影好看要突出主干，留足時(shí)間和空間去刻畫(huà)主要人物，但《建軍大業(yè)》劇本提煉不夠，枝蔓太多，串場(chǎng)人物太雜，主要人物反而被淹沒(méi)了。
“在歷史片里，觀眾看到的應(yīng)是活生生的歷史人物，而不是一個(gè)個(gè)演員。”比如陳赫飾演的斯勵(lì)、鹿晗飾演的聯(lián)絡(luò)員出場(chǎng)時(shí)，都出現(xiàn)了笑場(chǎng)；一些年輕偶像演員的表演雖然中規(guī)中矩，但看到他們，總會(huì)讓人“出戲”。以前歷史片要找特型演員出演歷史人物，還要模仿他們說(shuō)方言，王鐵成為了演周恩來(lái)的傳記片，下了十幾年的苦功夫，做到形神兼?zhèn)?。“老一輩人?duì)歷史人物還存有記憶，稍微有點(diǎn)不像就接受不了，但現(xiàn)在的80、90后不同，他們沒(méi)有這樣的記憶。雖然市場(chǎng)和觀眾對(duì)特型演員的寬容度越來(lái)越大，但不能作為創(chuàng)作者放棄嚴(yán)肅創(chuàng)作的理由?！?/p>
石川認(rèn)為，如今用年輕偶像演員來(lái)“還原”歷史人物，但個(gè)個(gè)都比歷史人物更帥，這就像是PS過(guò)的歷史。除了人物造型有PS的痕跡，臺(tái)詞也有PS的痕跡。比如劉燁的毛澤東一出場(chǎng)，就像是一個(gè)先知人物，他知道陳獨(dú)秀、張國(guó)燾都是錯(cuò)的，知道以后該怎么辦，臺(tái)詞幾乎句句飽含真理，顯然潤(rùn)色過(guò)度。在歷史上，毛澤東也是摸著石頭過(guò)河，他的槍桿子里出政權(quán)、農(nóng)村包圍城市的理念是逐步總結(jié)出來(lái)的，直到遵義會(huì)議時(shí)才受到廣泛信服。在電影里采用先入為主的創(chuàng)作手法，仿佛歷史結(jié)局已經(jīng)設(shè)定好了，劇情只是用于證實(shí)它的正確性。在南昌起義前，周恩來(lái)、賀龍等人對(duì)革命勝利充滿信心，但在當(dāng)時(shí)，他們哪里知道未來(lái)會(huì)怎樣？“用結(jié)果來(lái)倒退過(guò)程，這是以前拍主旋律電影的套路。這次中影的宣傳點(diǎn)是‘趁年輕干大事’，但年輕人在敢打敢闖的同時(shí)，對(duì)未來(lái)也茫然無(wú)知，如果在電影里能表現(xiàn)出人物對(duì)未來(lái)的迷茫狀態(tài)，是憑著青春的勇氣誤打誤撞會(huì)更好?！笔ㄕf(shuō)。
了解歷史還是要回到教科書(shū)
看完《建軍大業(yè)》，觀眾普遍反映“好燃”。石川提醒，這是導(dǎo)演手段產(chǎn)生的觀影效果。“片子的音樂(lè)從頭到尾一直高昂的，就是怕觀眾情緒低下去。因?yàn)閯∏閱伪。旁谝粜霞訌?qiáng)烘托，煽情有點(diǎn)過(guò)度了?！?/p>
不過(guò)，這部電影仍然有不少值得稱贊的地方，尤其是在視覺(jué)效果上面有所突破。在三河壩戰(zhàn)役中，鏡頭中出現(xiàn)了新奇的“手榴彈視角”，壯觀震撼的航拍爆炸場(chǎng)面也是過(guò)去少見(jiàn)的。從電影中大量表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)血腥、殘酷的電影語(yǔ)言中也可以看到軍事片的演變。石川提出，上世紀(jì)50年代有條不成文的禁忌，不能把戰(zhàn)爭(zhēng)拍得太殘酷。這種禁忌在上世紀(jì)50年代反而催生了含蓄的電影語(yǔ)言，比如在湯曉丹執(zhí)導(dǎo)的《渡江偵察記》里，因?yàn)椴桓艺姹憩F(xiàn)我軍戰(zhàn)士中彈倒地的場(chǎng)面，就拍他的酒壺里面一滴殘酒滴下，有一種意想不到的詩(shī)意效果。最早突破這一禁忌的是上世紀(jì)80年代的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，在技術(shù)上實(shí)質(zhì)性突破則要到馮小剛的《集結(jié)號(hào)》，它讓?xiě)?zhàn)場(chǎng)效果真正從戲劇走向?qū)憣?shí)。石川指出，《建軍大業(yè)》總體視覺(jué)效果還是沿著《集結(jié)號(hào)》的路數(shù)而偶有創(chuàng)新，比如戰(zhàn)場(chǎng)色調(diào)黑乎乎，軍人面目“臟兮兮”，甚至年輕偶像演員們也都“灰頭土臉”，但這樣才還原了戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍。
《建軍大業(yè)》相比過(guò)去傳統(tǒng)的歷史片，在歷史寬容度上也有很大進(jìn)步。不僅表現(xiàn)黨內(nèi)矛盾，也有對(duì)國(guó)民黨正面力量的表現(xiàn)，比如周一圍飾演的陳峰、楊祐寧飾演的錢(qián)大鈞等，對(duì)國(guó)民黨軍官的形象塑造也得到了觀眾的認(rèn)可。 “但《建軍大業(yè)》依然是劇情片的拍法，并不是嚴(yán)格意義的歷史劇。比如蔣介石和宋美齡一邊結(jié)婚一邊討論黨政軍務(wù)，這是不可能的，有很明顯的違和感?！笔ㄌ嵝涯贻p觀眾，切莫抱著學(xué)歷史的態(tài)度走進(jìn)影院。電影是大眾娛樂(lè)，歷史是嚴(yán)格的科學(xué)，看電影學(xué)歷史，就像看好萊塢大片學(xué)英語(yǔ)一樣南轅北轍。
石川說(shuō)：“很多人提出，大量使用年輕偶像演先烈是把歷史當(dāng)成消費(fèi)品，我覺(jué)得有道理。但是反過(guò)來(lái)講，用年輕偶像來(lái)吸引更多的人去了解先烈也是說(shuō)得通的?！保ㄎ?鐘菡）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 