畢業(yè)作品的指導(dǎo)，男神老師剛剛結(jié)束了為期半年的游學(xué)，從大美利堅回來的他整個人精神煥發(fā)，容光滿面，整個人的配置似乎都高端并且國際化了。一句話，更男神了。
在回家以前，我和學(xué)霸去找他討論畢業(yè)作品的劇本階段的問題。
“趁著你們現(xiàn)在還是拍學(xué)校作品，還不用考慮商業(yè)性，就弄一些有意義有內(nèi)涵的東西吧，想出個好的ID再寫?，F(xiàn)在中國的優(yōu)秀電影都是打著好萊塢商業(yè)電影模式的包裝，表達(dá)中國社會的深刻問題，比如那個什么什么電影，再比如那個什么什么電影，現(xiàn)在的中國社會啊，真是啊……你們看沒看最近那個……新聞，太荒唐太不合理了你們說……
我和學(xué)霸默契地對視了一眼。除了開始偶爾說英文單詞以外，他完全是一個去貧下中農(nóng)階層游學(xué)了半年的狀態(tài)??！
“還有一部小說，得茅盾文學(xué)獎的那個，《黃雀記》看沒看過？”
“??？”
“你們啊，要多關(guān)注國內(nèi)優(yōu)秀的文學(xué)作品，才能寫出有深度的劇本啊，我給你們講講那個《黃雀記》的情節(jié)啊，我覺得很好啊……”
接下來的半個小時，男神老師給我們講了小說開頭保潤爺爺照相，丟魂，找祖宗尸骨的那段情節(jié)，我們聽得如癡如醉，故事很吸引人，很有風(fēng)格，而且辦公室的空調(diào)吹著實在太舒服了！
走出辦公室，我和學(xué)霸默默分別在網(wǎng)上購了一本《黃雀記》。她在江浙滬，我在東三省，她的書比我先到她也先一步讀完了。
“好污啊！”
這是學(xué)霸讀完以后發(fā)自肺腑的讀后感。
這是有多污?。?/p>
《黃雀記》的污
相比于同類的文學(xué)作品，《黃雀記》中鮮有對性的正面描寫，盡管故事的主要情節(jié)為一場被移花接木的強奸案，但在敘述上卻回避了對案發(fā)當(dāng)天的具體描述。正是這樣的處理，反而使柳生和小仙女多年后的重逢趣味橫生。柳生看著蛻變后的小仙女不知所措，努力將當(dāng)年自己顫抖著把握的女孩和面前這個靚麗干練的白小姐聯(lián)系在一起，卻只有一種似是而非的熟悉，他面對她自卑，膽怯，卻又因男性本能中的占有欲和征服欲對白小姐朝思暮想，甚至積思成疾。他自以為是地優(yōu)越著，驕傲著，這般尤物的白小姐的初夜是他柳生的。然而那種似是而非的感覺又始終折磨著柳生，糾纏著柳生，讓他不得解脫地一次一次不由自主地靠近她。
小仙女長大以后變了嗎？其實沒有。很多漂亮的女孩子是永遠(yuǎn)長不大的。小仙女更是如此。特別的身世讓當(dāng)年十五歲的小仙女早熟而世故，渾身透著逼人的凌厲，從開始對保潤的約會要求的事無巨細(xì)，到后來被柳生強奸以后強行要走了柳生母親的翡翠鐲子，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了同齡女孩的狡詐。十五歲欠了保潤八十塊錢的她對保潤是粗暴的，不屑的，多年以后欠了保潤十年青春的她亦是如此。她始終都是十五歲的狀態(tài)，大膽，不管不顧，卻迷茫孤獨，就像那只架在桌子上隨著收音機里的音樂抖動的腳，自由卻無依無靠，她的一生都是如此。
所以柳生的慌亂從何而來？多年以后的小仙女對于柳生來說真的是困擾嗎？柳生對于小仙女，是充滿想象的，是男性腦海中勾勒出的欲望對象，完美，不可控，看似遙遠(yuǎn)卻與自己的聯(lián)系千絲萬縷，難以得到卻擁有能讓自己沾沾自喜的回憶。當(dāng)年凌辱女孩的欣喜總要架在如今她對自己的鄙夷上才足夠滿足。這是一種別樣的性幻想，在表面的苦惱之下暗暗刺激著。這樣的想法很普遍，卻難免齷齪。作品中對于柳生的心里描述很細(xì)致，卻又很宏觀，理論感十足，讓人不禁產(chǎn)生了同樣自覺羞恥的共鳴，無需露骨挑逗的文字刺激，這樣的處理已經(jīng)情色意味十足，難以自控。如同某部經(jīng)典電影中，男主角將女主角從頭聞到腳，連二人伸展運動的暗示都不需要，觀眾已經(jīng)血脈噴張。
我一向不喜歡文學(xué)作品過多地強調(diào)人物青春期的男性荷爾蒙，這是將男性欲望簡單化的表現(xiàn)，更是對于青年男性自控力的貶低。一場青少年之間的性愛要比成年人的要厚重，要含義深遠(yuǎn)。那是綜合了種種關(guān)于成長的想象，對于異性的探索，和對自己的告白。是對自己毫無預(yù)兆的生理變化的處置，對于世界多了一種感官方式的思考。這樣復(fù)雜的心路歷程，怎能以一種人體激素來一言蔽之？正如柳生對當(dāng)年的那場偷歡的無所釋然，它滿足的分明是人性而非是單純的性。
《黃雀記》的愛情
柳生對于小仙女的感情很復(fù)雜，唯獨沒有愛情。我一直以為保潤對于小仙女也是沒有愛情可言的。
出獄后的保潤縛著小仙女到水塔來跳小拉——這本是多年前保潤和柳生以為的該有的環(huán)節(jié)，現(xiàn)實卻相去甚遠(yuǎn)。小仙女無奈地告訴保潤我懷孕了你放開我的時候，保潤放走了她，并且加了一句，你跟柳生走吧。
你跟柳生走吧。當(dāng)年的小仙女對于柳生的愛慕還是朦朧的難以確定的，保潤卻對她的心思洞若觀火，并且在多年以后不經(jīng)意間表現(xiàn)了出來。
這是一種出于愛慕才能夠做得到的關(guān)注，異常敏銳。至少少年的保潤，愛著少年的小仙女。只不過保潤的愛，是一種不適合出現(xiàn)在文學(xué)作品中，但是卻很真實的愛。
保潤的愛是明碼標(biāo)價的。他去向小仙女討欠他的八十元錢時，他想，如果她態(tài)度好，八十塊錢就不重要，如果不好，那么八十塊錢一定要討回來。這是正常的思維邏輯，即便是用在愛情之中。
不知從何時開始，男神女神的稱呼迅速走紅，男神女神也以一種極端的概念化被端上了臺面，人們大快朵頤，不亦樂乎。
在男神女神的身份定位之下，是現(xiàn)代人在極度追求伴侶完美性的狀態(tài)下而異變出的奴性心理。一種無條件付出，不求回報的極其卑微的心理。但大家普遍只是用此來談笑風(fēng)生，認(rèn)真的人并不多。很多人也渴望擁有這樣的感情，但是權(quán)衡利弊，追求回報仍然是人的本能。
因此，保潤的愛是一種常態(tài)的愛。女神確實美好，確實誘人，確實想把她捧到天上去，前提是，你得鳥我啊，不然就憑你長得好看，也不值得我心甘情愿給你當(dāng)國際大傻逼。
我是喜歡保潤這樣實在的男孩子的，就像我曾經(jīng)搬著自己的大行李箱穿梭在地鐵站的時候，聽到一個男生小聲地嘟囔了一句“又不是我媳婦，我才不給她搬，給她搬了她也不能是我媳婦”。這樣的話聽來狹隘，但是細(xì)細(xì)想來，還是很可愛的，這得是多簡單的人能講出來的話??！保潤恰好是這樣簡單的人，在漫長的青春里自顧自地思考自己的事情，琢磨自己莫名其妙的每一種關(guān)注，拿著一張陌生女孩的照片想象別人不同的生活，在一切無聊的瑣事之中活出自己孤獨的人生。
就連對小仙女的愛，保潤也任由其自生自滅，然后以好奇的視點觀察這個奇妙的過程。
《黃雀記》的黃雀
看完這本書以后，腦子里經(jīng)常會出現(xiàn)十八歲的保潤的那句口頭禪“你幽默啊”。
我很喜歡這句口頭禪，調(diào)侃，俏皮，略微的稍稍冒犯的諷刺。對于種種的玩世不恭。
螳螂捕蟬，黃雀在后。想必這是書名的隱喻之處吧。但是，你幽默啊，全書的每一個人都是一只只活不過夏天的蟬，誰是螳螂，又何來的黃雀？
作品里對于環(huán)境的描寫，總能讓我想起賈樟柯的《小武》，同樣是在瞬息萬變的時代潮流之中手足無措的人們的橫沖直撞，將自己幽閉地置身于燈紅酒綠的俗世上。有個作家曾經(jīng)寫道“彈指一揮間，很多事情都在發(fā)生著變化，有些變化都沒有人跟你商量過，連問都不會問你一聲，便拔地而起?！边@是每一個人都面臨的恐懼，無從排解。
《黃雀記》隱藏著充斥著這樣的恐懼感，這樣的概念就像那只睥睨眾生的螳螂，虎視眈眈。人們都怕在時間的塵埃突然兇猛異常，像挖掘機倒土一樣埋掉了自己。
十八歲的保潤在人群中，因自己的穿著，而覺得在同齡人之中“過時了”。仿佛一語成讖，命運真的偷走了他十年的光陰，讓他真的成了一個“過時的人”。時間化作猛獸吞噬了十八歲的保潤。
而對于小仙女來說，時間卻如同畏畏縮縮的小貓，隱藏在草叢里的小兔子，任憑她怎樣呼喊也不愿意露面。一場本來應(yīng)該愉快的性愛，因為自己的年幼，因為柳生的青澀，演變成了強奸案，改變了三個人的一生。而當(dāng)最后，小仙女突然意識到保潤的人還不錯，我們甚至猜測小仙女是否有心托付的時候，保潤卻捅死了柳生。
小仙女似乎是個不討人喜歡和同情的角色。女人不喜歡她因為達(dá)不到，男人不喜歡她因為得不到。她過于任性并且侍美揚威了，可是三個人中，她卻實實在在是，被時間玩弄得最慘的一個。
三個主人公就像世間的大多數(shù)人一樣，企圖或緊或慢地逃開時間的奴役，但最后卻發(fā)現(xiàn)對抗錯了敵人。
隱藏在時間背后的黃雀，或許就是這半點不由人的命運吧。（文/小黑張）
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