駱平《野芙蓉》：撥觸懷舊的弦，寫跨越兩代人的情感糾葛

近日，“時(shí)光不老：70后的心靈回溯——駱平長(zhǎng)篇小說(shuō)《野芙蓉》新書分享會(huì)”舉辦。演員、87版電視劇《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉扮演者歐陽(yáng)奮強(qiáng)，編劇、作家張勇，《野芙蓉》作者駱平與讀者們進(jìn)行了分享。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)

《野芙蓉》是作家駱平的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述的是一場(chǎng)跨越兩代人的情感糾葛。自幼時(shí)起，史佑便對(duì)青梅竹馬的程國(guó)慶產(chǎn)生了愛慕之情，在隨后的一生中，她都未曾放棄對(duì)程國(guó)慶的追逐。但在即將得到愛人的時(shí)刻，史佑卻因程國(guó)慶之子程青書造成的一場(chǎng)意外而失去一切。十幾年后，她重返故土，與程青書的不期而遇揭開了一段遲到了多年的真相……

駱平

駱平介紹，與以往的作品相比，《野芙蓉》的風(fēng)格發(fā)生了一些細(xì)微的變化：“寫這本書是在2020年的寒假，當(dāng)時(shí)疫情剛剛開始，而且是最嚴(yán)重的那個(gè)階段?！瘪樒椒窒淼?，“覺得我的狀態(tài)在那個(gè)地方出現(xiàn)了一個(gè)很大的分水嶺，在那之前，我對(duì)這個(gè)世界更多的是一個(gè)向外的凝視的狀態(tài)，我是作為一個(gè)生活的參與者，同時(shí)因?yàn)槲沂莿?chuàng)作者，我也將自己置于旁觀者的狀態(tài)去向外做一個(gè)凝視，并書寫和記錄下來(lái)?！?/p>

寫作《野芙蓉》的那個(gè)假期，駱平長(zhǎng)時(shí)間在家里，封閉的空間在心靈上也給了她一個(gè)更大的內(nèi)省的機(jī)會(huì)，“我開始向內(nèi)凝視我的感受，在回憶當(dāng)中很多的細(xì)小的感受和情節(jié)，不知不覺地浮現(xiàn)在我的腦海中?！瘪樒礁械?，當(dāng)主動(dòng)放下焦慮和惶恐時(shí)，才能聆聽和接納來(lái)自內(nèi)心的聲音。

駱平對(duì)于生活的聆聽與接納，促成了《野芙蓉》這本小說(shuō)。

《野芙蓉》

她介紹，《野芙蓉》中充滿著自己過往的生活經(jīng)歷。盡管故事和人物是虛構(gòu)的，但場(chǎng)景、記憶、風(fēng)格和氛圍卻是切實(shí)存在過的。駱平表示，“寫作這本書時(shí)，我當(dāng)時(shí)的感覺處于一種要爆發(fā)的狀態(tài)，所有的記憶在一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)開始釋放。在這種自省的過程中，我把過去所有經(jīng)歷過的氛圍，還有感受、風(fēng)格都凝聚到了故事中。”

歐陽(yáng)奮強(qiáng)分享道，自己對(duì)于駱平的一本中短篇小說(shuō)集《過午不食》印象深刻，對(duì)于這本《野芙蓉》，“它讓我們塵封了很多年的青春時(shí)代的記憶閘門一下打開了”，有關(guān)獅子山的回憶，有關(guān)青春時(shí)代的點(diǎn)點(diǎn)滴滴又重新浮現(xiàn)在“70后”一代人的眼前，同時(shí)也給普通讀者留下了想象的空間。

關(guān)于書中的細(xì)節(jié)，主持人林國(guó)棟注意到，《野芙蓉》中寫到家庭生活時(shí)有一個(gè)片段是描寫，走廊中，知識(shí)分子在油膩的餐桌上寫著古典文學(xué)的教案……這一個(gè)細(xì)節(jié)很有意蘊(yùn)。

駱平談及，對(duì)老一代的知識(shí)分子來(lái)講，生活就是在兩種模式切換自如，一種是煙火氣，一種是詩(shī)意。70年代的大學(xué)校園生活中，“煙火氣”之“煙火”也是真實(shí)的，那時(shí)候還要到外面撿木棍把蜂窩煤生起來(lái)；另一處真實(shí)就是教案，老一輩的老師們?cè)诤诎迳蠈懙囊欢ㄊ且皇皱賱诺?、流暢的、清秀的、風(fēng)格各異的粉筆字。教案也是手寫的。

“讀書時(shí)我常在川師大遇到佝僂著背的老頭兒端著一個(gè)盛滿了生牛奶的小小的鋁鍋，而很快，我又會(huì)在課堂上看到這個(gè)不起眼的小老頭兒上了講臺(tái)以后，神采奕奕地跟我們聊《詩(shī)經(jīng)》，他整個(gè)人都在發(fā)光，這種狀態(tài)類似一種奇跡誕生的感覺，讓我印象特別深刻。”駱平分享道。

《野芙蓉》中的女主人公，不管是8歲、28歲還是48歲，一直在豐沛地去愛。

駱平補(bǔ)充，這本書出版社給了一個(gè)定位是“70后女性的心靈成長(zhǎng)史”，“我覺得這個(gè)定位還是準(zhǔn)確的。”

駱平談道，每一代女性朋友們?cè)诔砷L(zhǎng)經(jīng)歷中所接受的信息是不一樣的，這對(duì)她的心靈塑造方式、樣態(tài)也是有所區(qū)分的。“70后成長(zhǎng)的過程跟60后不太一樣，沒有經(jīng)歷過那么多的變化或者是風(fēng)浪。我們?cè)谙鄬?duì)比較平靜的、定型的思想意識(shí)大背景下成長(zhǎng)起來(lái)。我舉個(gè)例子，有一部日劇叫《東京愛情故事》，幾乎是70后的愛情樣本，里面的女主角就是這樣，她的觀念感情只有兩種，一種是愛，一種是不愛。”

因此，起初她們?nèi)菀茁淙搿胺呛诩窗住钡乃季S定勢(shì)中，而當(dāng)經(jīng)歷過生活磨礪之后，又最終跟他人、跟世界、跟自身達(dá)成和解?！斑@個(gè)時(shí)候她們會(huì)開始接受和認(rèn)同，這個(gè)世界的黑與白之間不僅有灰色，還有深淺不一的其它多種多樣的顏色?！?/p>

駱平回應(yīng)，“生命的意義就在于生活本身”這句話她非常認(rèn)同：“其實(shí)我們每一個(gè)經(jīng)歷的時(shí)刻就是意義的本身所在，醉酒的時(shí)刻，痛苦的時(shí)刻，心如刀割的時(shí)刻，其實(shí)就是意義本身所在。我們?nèi)ソ?jīng)歷，我們?nèi)セ貞?，讓我們生命的豐盈度，還有視野、寬度、廣度不斷把你延展、拓寬?！?/p>

張勇出生于1969年，與“70后女性”的成長(zhǎng)年代十分接近，她也認(rèn)為，創(chuàng)作到了40歲才慢慢到達(dá)高峰，“40歲經(jīng)歷了愛情，上有老下有小，經(jīng)歷了一切柴米油鹽醬醋茶，不再是對(duì)愛情非常美好的幻想，寫作中，你會(huì)因?yàn)橛^察了更多生活中的人而能塑造出有比較智慧的、有比較傻氣的、有比較靈動(dòng)的各種各樣的人物。”

關(guān)于《野芙蓉》，張勇談及，駱平用文字點(diǎn)動(dòng)人內(nèi)心最脆弱的一根弦——懷舊的弦，將一個(gè)悲情的故事寫得不那么悲情?！八门砸暯锹嬖V我們一個(gè)純情的故事。時(shí)光倒流，兩個(gè)人的不同回憶像插播一樣慢慢帶讀者走進(jìn)這個(gè)故事?！?/p>