年過九旬的藝術(shù)家沈天萬曾就讀于上海美專西畫系，師承劉海粟、關(guān)良等，并在上世紀70年代末發(fā)起“上海十二人畫展”。本文為沈天萬學生蔣孝勛所撰，講述了沈天萬與關(guān)良等人的往事，以及他對于繪畫的堅持與熱愛。
沈天萬
1979年1月27日，正值農(nóng)歷戊午年大年夜，藝術(shù)家沈天萬參與策劃的“十二人畫展”開幕了。此其時，所謂“英雄所見略同”，陳巨源、錢培琛、徐思基三位也萌生招開新派畫展。于是有十二位畫家走到了一起，有了“十二人畫展”。畫展成員為：沈天萬、孔柏基、陳鈞德、錢培琛、徐思基、陳巨源、陳巨洪、韓柏友、郭潤林、王健兒、羅步臻、黃阿忠。其中以沈天萬為最年長者。
藝術(shù)家沈天萬，1931年生于浙江寧波，自小跟從老藝師學《百子圖》、《福祿壽》等民間風俗畫，兼以家藏名家書畫為啟蒙。1948年，他考入上海美術(shù)?？茖W校，1952年并入蘇州美術(shù)?？茖W校、山東大學美術(shù)系改制的華東藝術(shù)?？茖W校。學校要求學生修習俄文，沈天萬不認同校方獨尊蘇聯(lián)畫風，扼殺學生天賦的刻板教學，遂拒修俄文。校方為免生事端而將他送到倉庫自修。在倉庫中，沈天萬發(fā)現(xiàn)當年劉海粟、顏文梁他們從日、法帶回的精致石膏像。就這樣，禁閉反使他能在不受拘束的情況下盡情畫素描，釋放激動。
由于當時極左思潮的影響，藝術(shù)一度淪為政治宣傳工具。沈天萬回憶說：“我的老師關(guān)良就因未畫工人，且畫重寫意而遭到學生抵制，之后被迫離開學校。我們是亦師亦友的關(guān)系。我們常在無錫狀元樓喝酒，關(guān)良老師親自拉琴，而我和黃賓虹弟子汪聲遠對唱。關(guān)老師整夜唱戲談藝術(shù)，卻有一種同為天涯淪落人的感傷。”
沈天萬《自畫像》
沈天萬受教于劉海粟，在上海美專前后攻讀六年之久。他惟耽于藝術(shù)，并隨聞即悟，早年即通曉西洋歷代畫旨，并且能熔鑄中西，具有深厚的中國書畫修養(yǎng)。此外，關(guān)良對沈天萬的啟發(fā)也很大。
沈天萬在早期創(chuàng)作時就將畢加索的立體派畫風融入到中國傳統(tǒng)戲劇和民族風情中。然而當時社會崇尚蘇聯(lián)畫風，這些畫自然無法得到官方的認同和歡迎。對此，沈天萬并無多少遺憾，而是悠然自得地當起了自由畫家，并課徒傳薪了幾十年。
沈天萬，《圓桌》，1990年
人體《淡彩1》
其靜物《圓桌》作于一九九〇年，色彩洋溢，有異國情調(diào)。而縱觀他平生創(chuàng)作的靜物作品，變化豐富，很少有重復或者類似的。描繪人體的《淡彩》組畫作于二〇〇八年，以女性人體美為旨歸，將形體解構(gòu)后再進行組合，并帶有中國書畫中的線條韻味。對于立體主義藝術(shù)的中國化演繹，沈天萬有兩種手法：一類是以線為結(jié)構(gòu)的變形；另一類是按中國民間工藝美術(shù)圖案而變，產(chǎn)生另類審美。
風景《老房子》，1980年
風景《甪直橋》，1991年
風景《藍色月光》，1998年
為林風眠過房女兒徐云英畫像
最能追憶的是他為徐云英小姐畫像。徐小姐是林風眠先生之過房女兒，鑒畫眼界甚高，與沈天萬有許多共同語言。這天，沈師母宴約其小酌，餐后請沈天萬揮筆為徐小姐師范一張肖像作品。
沈天萬畫室是長方形的房間，兩邊安置著西洋石膏像，有大型全身像、半身像、頭像、胸像等，洋溢著濃烈的西洋古典氣息。而墻上掛著的是五彩繽紛的新派油畫，別具氣象。他所使用的工具則簡單樸素，舊畫箱中皆為舊物。至于顏料，則是以國產(chǎn)馬利牌為主，顏料排列有序而零零星星。當然，“妙手不擇筆”是欺人之談，畫家使用自己稱手之物是肯定的。這件寫生友人之習作創(chuàng)作進程很是輕松。
沈天萬為林風眠過房女兒徐云英畫像
徐小姐開朗健談，稟性好動，并不能長時間安心端坐在開敞的窗臺上。在與她酬對的十多分鐘里，沈天萬已落筆布局。這徐小姐的“倚窗臨風圖”經(jīng)過一小時多的幾度休息，幾經(jīng)遠觀近改，接著畫家與徐小姐的商榷后完成了！沈天萬保持既輕松而又重視的態(tài)度，最后露出滿意的微笑，去洗手煮咖啡了。
我曾看到沈先生用刮刀將上身與裙褲繪成幾何形，然后重新賦上不同色調(diào)。他沒有恪守眼見的明暗關(guān)系，而是由整體節(jié)奏出發(fā)，形狀穿插揮灑，用筆帶色的涂抹。其時，他像交響樂隊指揮般，用筆肯定沉著，但對有些精微處，則是步步生情。
愉快的時光過得快！聽到黃浦江畔海關(guān)鐘聲當當響起，我正從“不覺碧山暮，秋云暗幾重”的情緒中緩緩回來。大功已垂成，徐小姐與沈先生在相互話別。
節(jié)錄潘德矦自敘
沈天萬先生在美國有許多學生，潘德矦便是其中一員，至今活躍在字畫界。德矦先生精于中西繪事，嗜戲。在他的自敘中，有關(guān)于沈天萬部分，我節(jié)錄如下：
沈天萬作品
關(guān)良老師是我老師的老師。是由沈天萬先生推薦拜識的。沈先生一家都是京劇迷，他大哥是票友。沈先生不但是戲迷，而且得意開心時或酒后一高興就要唱的！沈先生是陳艷秋迷。他有民間工藝美術(shù)的修養(yǎng)，更是精于畫戲。所以，他的戲畫另有一功。而且，其畫中可以尋索情節(jié)和褒貶，抨擊的內(nèi)涵與一般的不一樣。
我也認為關(guān)良老師的畫戲真是絕了。經(jīng)沈先生推薦后，也經(jīng)常上門討教。粉碎“四人幫”后，上海美術(shù)界第一次大展在上海美術(shù)館舉辦。關(guān)老師特地精心畫了一幅四尺整張“大紅袍孫悟空”，畫中朱紅顯亮奪目、神采奕奕。這是‘文革’后老先生首次亮相，他十分重視，特地拿到有名望的河南路裱畫莊加工裝裱。不意“老鬼失手”，高手翻車！關(guān)老師精心之作慘遭紅色顏料“失蹄跑馬”！弄得將誤展期，急得走投無路。我請關(guān)老師放心！此事好辦。我在‘文革’期間前往上海中百一店七樓，上海工藝美術(shù)工廠，學會裝裱字畫。于是，他重新創(chuàng)作，我立即重行裱裝。……關(guān)老師享有大名，但曲高和寡。而我家本戲曲之家，祖父，母舅皆為京昆名票，梅蘭芳、俞振飛乃至其家屬皆如同家人。再加上我是沈天萬先生門下，所以關(guān)老師對我關(guān)愛有加。
沈天萬先生，我每次回上海總第一時間要去拜謁、探望。這么許多年以來，真未見先生有所老態(tài)，但是他的油畫藝術(shù)每每在變。我結(jié)婚四十周年之期，先生以一幅油畫賜贈，彌足珍貴！
只要進入沈天萬先生的平昔生活，就能感受到一種溫情與敬意。他雖畫筆涉于新潮，七十年來卻懷仁抱素，與人互為饋贈。
沈天萬作品
沈天萬圓雕《情侶》
沈老師曾說，“至少我不愿做一個一輩子重復自己的畫家?！?/p>
（本文節(jié)選自《沈天萬油畫藝術(shù)縱橫談》一文）
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