不用相機(jī)如何給文物“拍照”？文博專家許勇翔談金石傳拓

許勇翔是上海博物館研究員，國家文物鑒定委員會(huì)委員。他在上海市文物管理委員會(huì)從事文物進(jìn)出境鑒定期間，利用中國傳統(tǒng)的金石傳拓技藝，對(duì)過眼的一些文物精品進(jìn)行傳拓留影，積攢下玉器、銅鏡、扇骨等數(shù)千紙拓稿，如今已成為一筆寶貴的文物資料。

2021年，許勇翔從數(shù)千紙拓稿中整理出482張名家竹刻扇骨拓片，集結(jié)成《箑邊珍拓——名家竹刻扇骨拓片集》出版；此外他還有200余紙良渚玉器墨拓精品正在對(duì)外公益展出。許勇翔說，這些墨拓是他過去工作的印記和成果結(jié)晶，而如何將其變成文字和圖譜，服務(wù)于社會(huì)則是當(dāng)下的心愿。

許勇翔

無心插柳，留下數(shù)千文物拓片

1972年，剛剛參加工作的許勇翔進(jìn)入上海市文物管理委員會(huì)，與沈令昕、萬育仁、鄭為、馬澤甫等老一輩長于文物鑒定的老先生們一起，從事上海口岸文物進(jìn)出境鑒定工作，成為把守文物進(jìn)出國門邊境上的一員。

中國真正加強(qiáng)文物進(jìn)出境管理是在1949年之后。當(dāng)年為了防止珍貴文物外流出境，國家經(jīng)貿(mào)部和文化部在廣州、上海、北京、天津設(shè)立了四個(gè)文物圖書及特種手工藝品進(jìn)出口岸，作為文物進(jìn)出口鑒定監(jiān)管部門。四口岸匯集了全國主要的文物鑒定專家，從事文物進(jìn)出境鑒定工作，并將不能出境的文物收歸國有。

良渚玉器紋樣墨拓

良渚玉器紋樣墨拓

據(jù)許勇翔介紹，當(dāng)時(shí)的工作主要是參照1960年制定的《關(guān)于文物出口鑒定標(biāo)準(zhǔn)的幾點(diǎn)意見》，對(duì)文物進(jìn)行把關(guān)。按照規(guī)定，“以1949年為主要標(biāo)準(zhǔn)線，凡在1949年我國人民革命勝利以前制作、生產(chǎn)或出版的具有一定歷史、科學(xué)和文化藝術(shù)價(jià)值的文物原則上一律禁止出口，但是對(duì)于有計(jì)劃組織出口的一般文物，應(yīng)根據(jù)文物的類別依法劃定以下兩個(gè)年限：一部分以1795年為限(即清代乾隆六十年為限，凡1795年以前的一律不準(zhǔn)出口；)一部分以1911年為限(即清代宣統(tǒng)三年辛亥以前為限，凡1911年以前的，一律禁止出口）。

唐代玉帶飾 墨拓  

具體工作中，碰到名家竹刻扇骨，1911年以前的是不能出口的，玉器、瓷器則以乾隆六十年為限?！暗鞘裁唇忻也]有具體的名單，只能在工作中去摸索，玉器、瓷器的斷代也是靠眼力。”許勇翔說。通過上?？诎兜蔫b定，那些不能出境的文物（過去叫舊工藝品）歸入“文留”，由上海市文管會(huì)接收，它們通過復(fù)審或進(jìn)入上海博物館的收藏，或劃歸上海市文物商店。

“這其中就截留下很多很好的東西。那個(gè)時(shí)候照相機(jī)并不普及，想要給文物留影主要就是靠傳拓。”許勇翔說，當(dāng)時(shí)的文物工作規(guī)定沒那么嚴(yán)格，鑒定的時(shí)候隨身就帶著工具，看到好東西就拓個(gè)拓片，也作為工作資料留存。

良渚玉器紋樣墨拓展示現(xiàn)場

金石傳拓在中國有著一千多年歷史，是把紙覆蓋在器物的紋飾、銘文上，將其拓印在紙上的技藝。拓片對(duì)于學(xué)術(shù)研究、輔助展覽都非常重要。尤其在攝影術(shù)誕生前，傳拓是留存實(shí)物文字、紋飾乃至器物形制等信息最重要的記錄技術(shù)。我們現(xiàn)在能夠看到古代兩漢、魏晉、唐宋時(shí)期的很多碑文石刻，其石刻本體可能早已不存，但因?yàn)橛辛藗魍丶夹g(shù)，這些資料因之都保存下來。

良渚玉器紋樣墨拓展示現(xiàn)場

上海博物館的金石傳拓有著比較悠久的歷史，從最早長于傳拓的萬育仁、李鴻業(yè)，到第二代傳承人韋志明、謝海元，如今已歷經(jīng)三代傳承。許勇翔在博物館和文管會(huì)雖然并非專職從事傳拓工作，但是每天跟老先生們?cè)谝黄?，耳濡目染，手上功夫自然也不在話下?/p>

良渚玉器紋樣墨拓

良渚玉器紋樣墨拓

1987年，負(fù)責(zé)浙江余杭良渚遺址考古發(fā)掘的浙江省文物考古研究所要整理考古發(fā)掘報(bào)告，需要在考古報(bào)告中附良渚玉器的圖片，特邀許勇翔幫忙為他們傳拓了一批良渚玉器。“每一件玉器都拓了兩份，給他們一份，我自己留一份?！彪S著良渚遺址成功列入世界文化遺產(chǎn)名錄和良渚文化內(nèi)涵的不斷深入發(fā)掘，許勇翔手上的這批良渚玉器精品墨拓也愈發(fā)顯得珍貴。

在崗三十多年，許勇翔從未停止拓印，當(dāng)年“無心插柳”積累下的數(shù)千紙文物拓稿可整理出多個(gè)不同專題，其中以玉石、銅鏡、扇骨三類最具規(guī)模而成系統(tǒng)。2008年，許勇翔從上海市文物管理委員會(huì)流散文物管理處處長的位置上正式退休，這些還留存著手心余溫的墨拓也成為他格外珍視的回憶被收納進(jìn)箱底，多少年來原封不動(dòng)地保存著，一紙都沒有流失。

良渚玉器紋樣墨拓

“一紙難求”的墨拓如何回饋社會(huì)？

隨著時(shí)代的變遷，文物受到越來越多的關(guān)注，文保理念也在不斷發(fā)生變化，如今想再對(duì)庋藏于國有機(jī)構(gòu)的文物進(jìn)行傳拓也幾無可能，拓片的收藏賞玩價(jià)值也在回歸，變得“一紙難求”。

去年，許勇翔從自己的數(shù)千紙文物拓稿中整理出名家竹刻扇骨拓片482張，集結(jié)成《箑邊珍拓——名家竹刻扇骨拓片集》出版，受到專業(yè)人士和一些愛好者的喜愛。

支慈庵刻扇骨拓片

支慈庵刻扇骨拓片

在許勇翔看來，除了竹刻扇骨，自己幾十年來悉心保管的良渚玉器墨拓也有著重要的藝術(shù)價(jià)值和文物史料價(jià)值。因?yàn)榱间疚幕衿魇橇间疚幕钔怀龅某删椭唬溆衿餍沃贫鄻?、品種豐富、雕琢精美，均達(dá)到史前玉器的高峰。玉器上的神人獸面紋更是以其獨(dú)一無二、極富神秘色彩和豐富的內(nèi)涵成為良渚文化的標(biāo)志。

金西厓刻扇骨拓片

金西厓刻扇骨拓片

“這些拓片它都是原大的，器物細(xì)部纖毫畢現(xiàn)?！痹S勇翔說，通過它們，可以了解到良渚時(shí)期玉器制作的工藝水平，直觀呈現(xiàn)良渚文化玉器紋樣的變遷，同時(shí)也為良渚文化玉器的研究和鑒定提供學(xué)習(xí)材料，“古代玉器紋飾都是手工雕刻出來的，每個(gè)工匠的手勢都不一樣，所以沒有一模一樣的兩件玉器?！?/p>

近期，這批良渚文化玉器精品墨拓正在上海一家拍賣公司公益展出，算是初次比較大規(guī)模的集體亮相?！肮嫘哉故?，服務(wù)于社會(huì)?！痹S勇翔說。即將步入杖朝之年的許勇翔一直為如何妥善安置并令其發(fā)揮最大價(jià)值而神傷。

漢 東王宮銘銅鏡 墨拓

唐葵口雙虎紋鏡 墨拓 

今年是上海博物館建館70周年，距離許勇翔踏入上海博物館工作也已過去50載。守著這些墨拓，偶爾看看老上博人的昔日合影成為許勇翔追憶過去的一種方式?！耙淮擞幸淮说氖姑?，我從來沒想在這些文物拓片中獲取任何實(shí)際的利益?！薄拔抑幌朐趺窗阉鼈冏兂晌淖趾蛨D譜，讓其有益于社會(huì)，也算完成我們這一代文博人為社會(huì)服務(wù)的使命?！痹S勇翔說。