上海松江書(shū)畫(huà)文脈，綿延千百年，在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)史上曾出過(guò)眾多名家，其中，董其昌無(wú)疑是明清以來(lái)最受矚目的一位，作為書(shū)畫(huà)史上極具影響力的大師級(jí)人物，其有關(guān)“文人畫(huà)”與“南北宗論”書(shū)畫(huà)觀點(diǎn)的提出，直接影響了其后四百多年的中國(guó)畫(huà)。
9月15日，“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路——董其昌山水畫(huà)特展”在上海董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)博物館正式開(kāi)展。展覽特別展出了上海博物館館藏5組董其昌真跡，濃縮了董其昌的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程，包括罕見(jiàn)的被確認(rèn)為其早期作品的《山居圖》，及藝術(shù)中后期和成熟期的畫(huà)作。
董其昌像 （非此次展品）
董其昌 《深谷幽獨(dú)圖扇頁(yè)》（局部） 上海博物館藏
“其中有一件作品和松江息息相關(guān)，那就是《深谷幽獨(dú)圖》，這幅作品是董其昌在松江九峰之一的天馬山完成的，現(xiàn)在又再一次回到了故土?！倍洳龝?shū)畫(huà)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)彭燁峰說(shuō)。
此次展覽內(nèi)容圍繞“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”，設(shè)置了“以古為師”“以天地為師”兩大部分，下設(shè)若干小標(biāo)題。開(kāi)頭“繪事起源”部分，輔以根據(jù)文獻(xiàn)考證、總結(jié)的年表，介紹了董其昌最初在何時(shí)何地喜歡上山水畫(huà)，概述了董其昌的畫(huà)學(xué)傳承和藝術(shù)奠基。通過(guò)具體作品，帶領(lǐng)觀眾們一覽董其昌各個(gè)重要的藝術(shù)時(shí)期，敘述了董其昌山水畫(huà)藝術(shù)從開(kāi)始到成熟的全過(guò)程。
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣、書(shū)畫(huà)家。其山水畫(huà)，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅，著有《畫(huà)禪室隨筆》《容臺(tái)文集》等。
“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路——董其昌山水畫(huà)特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“天地為師”“以心為變”“以古為變”三個(gè)部分，將歷史考證與作品賞析、繪畫(huà)理論結(jié)合，全方位闡釋“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的內(nèi)涵和在董其昌藝術(shù)中的體現(xiàn)?！岸洳剿?huà)特點(diǎn)”和“南北宗論”板塊，則闡述了具體的實(shí)踐成果與理論成果，詳細(xì)地將董其昌山水畫(huà)在實(shí)踐和理論上的面貌介紹給觀眾，呈現(xiàn)董其昌在藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論兩個(gè)方面舉世無(wú)雙的成就。
董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)彭燁峰接受澎湃新聞采訪時(shí)說(shuō)：“董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)博物館作為全國(guó)第一家董其昌專題館，以整理、研究董其昌的藝術(shù)為主，這次舉辦‘讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路——董其昌山水畫(huà)展覽’是我們長(zhǎng)遠(yuǎn)工作部署的一環(huán)，也是一次對(duì)公眾的館內(nèi)階段性研究成果匯報(bào)?！?/p>
“此次展覽以‘讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路’為題，從學(xué)術(shù)層面對(duì)董其昌的山水畫(huà)藝術(shù)做梳理。展出的上海博物館館藏5組共12件董其昌真跡，每一件都是上海博物館精心挑選過(guò)的，濃縮了董其昌的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程，不僅有意義還有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)含金量。有罕見(jiàn)的被確認(rèn)為其早期作品的《山居圖》，還有藝術(shù)中后期和成熟期的畫(huà)作?！迸頍罘逭f(shuō)。
董其昌 《山居圖扇頁(yè)》 上海博物館藏
董其昌 《山居圖扇頁(yè)》（局部） 上海博物館藏
記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，在特別展出的上海博物館館藏董其昌5組書(shū)畫(huà)真跡中，《山居圖扇頁(yè)》布局較為繁密，景物充盈，具體而微。 皴法柔和，山石造型圓渾，明顯源自黃公望畫(huà)法。據(jù)畫(huà)左程嘉燧（1565-1643）“此公初上第時(shí)筆也”題跋可知，董其昌萬(wàn)歷十七年己丑（1589）科進(jìn)士，故此扇頁(yè)系董其昌三十五歲時(shí)作品。程嘉燧善畫(huà)山水，“畫(huà)中九友”之一，亦為董其昌畫(huà)友，辨其書(shū)題，確真跡無(wú)疑。 從程嘉燧的鑒定，以及畫(huà)作本身尚顯稚拙之痕跡來(lái)看，為董氏早期作品當(dāng)可確信。 因此，此作可以認(rèn)定為目前傳世董其昌最早繪畫(huà)作品之一，對(duì)于研究其早期畫(huà)風(fēng)具有重要的意義，十分珍貴。
董其昌 《仿梅花庵主筆意扇頁(yè)》 上海博物館藏
董其昌 《仿梅花庵主筆意扇頁(yè)》（局部） 上海博物館藏
《仿梅花庵主筆意扇頁(yè)》作喬木挺秀，重山疊嶂，古寺村居，山亭溪橋。筆墨瀟灑生動(dòng)、氣象晶瑩潤(rùn)澤，充分體現(xiàn)了董其昌用墨明潔雋朗，溫婉柔美之特色。 董其昌曾有題畫(huà)記：“余于元季四大家獨(dú)不習(xí)為吳仲圭，以仲圭學(xué)巨然，故時(shí)有似梅花庵主者，如此圖是已。 古人云：見(jiàn)過(guò)于師，方堪傳授，良有以也。 ”可知董其昌繪畫(huà)擬元四家吳鎮(zhèn)風(fēng)格的作品，更是難能可貴。
董其昌 《深谷幽獨(dú)圖扇頁(yè)》上海博物館藏
《深谷幽獨(dú)圖扇頁(yè)》近景雜樹(shù)坡岸，山徑遷回，遠(yuǎn)山淡蕩清空。畫(huà)法更多融入巨然遣意，出以長(zhǎng)披麻皴，墨法凝重，并參以黃公望圓渾的山石造型，洋溢一股平淡天真之意韻，系董其昌當(dāng)時(shí)賦閑江南時(shí)期悠游山林的心境寫(xiě)照。也折射出董氏早中期以元法參宋法的藝術(shù)探索歷程。
董其昌 《仿古山水冊(cè)》之四 上海博物館藏
董其昌 《仿古山水冊(cè)》之五 上海博物館藏
董其昌中后期的繪畫(huà)藝術(shù)之境界，可以說(shuō)是集大成而自出機(jī)杼。在充分繼承古代文人畫(huà)尤其是元代文人畫(huà)精髓后，于理論與實(shí)踐上雙雙完成了歷史性的超越?！耙怎鑿街婀终?，則畫(huà)不如山水；以筆墨之精妙論，山水絕不如畫(huà)”。 這種新的藝術(shù)追求也使得董氏特別喜歡在金箋、砑紙上作畫(huà)，這種不易滲墨的紙性易于表現(xiàn)并記錄用筆過(guò)程中輕重緩急、濃淡干濕、使轉(zhuǎn)提按的精微之變化。此次展出的《仿古山水冊(cè)》曾經(jīng)錢(qián)鏡塘遞藏，山巒之秀、樹(shù)木之拙與秀拙的筆融、氣息高潔典雅，撩人心脾。筆、紙之體貼入微，可謂絲絲入扣。
董其昌 《錫山煙霞圖》軸 上海博物館藏
《錫山煙霞圖》軸參以倪瓚三段式構(gòu)圖，近景雜樹(shù)石坡，短亭掩映，寂寥無(wú)人跡。 中景平波淡蕩，無(wú)一絲漣漪。 遠(yuǎn)山溪壑蜿蜒，山巋起伏，曲徑通幽。 如世外桃源，令人向往。 畫(huà)法上，以倪氏折帶皴為主，行筆松靈秀逸，參以黃公望墨法之渾融，故腴潔而不枯梗，明朗而不呆滯，為董其昌七十歲后佳構(gòu)。
董其昌 《錫山煙霞圖》軸（局部） 上海博物館藏
董其昌 《錫山煙霞圖》軸（局部） 上海博物館藏
在展陳設(shè)計(jì)上，主辦方還特別設(shè)置了“山水科普墻”，帶觀眾一覽歷代山水畫(huà)的變遷。
“山水畫(huà)作為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)最重要的部分之一，從一開(kāi)始誕生時(shí)就參與了中國(guó)藝術(shù)從無(wú)到有、逐步進(jìn)化的過(guò)程?！倍洳龝?shū)畫(huà)藝術(shù)博物館書(shū)畫(huà)研究部賈佳慧現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽時(shí)對(duì)記者介紹說(shuō)，“朝代更迭，書(shū)畫(huà)藝術(shù)也隨之輪轉(zhuǎn)，我們無(wú)法得知藝術(shù)史每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)在何時(shí)出現(xiàn)，以怎樣的形式出現(xiàn)，究竟又會(huì)帶來(lái)怎樣的轉(zhuǎn)變，但董其昌毫無(wú)疑問(wèn)在實(shí)踐和理論雙重尺度上創(chuàng)造了前所未有的新突破，成為了藝術(shù)史上的里程碑，成為了中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的一把標(biāo)尺，沒(méi)有董其昌的中國(guó)藝術(shù)史是不完整的?！?/p>
“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路——董其昌山水畫(huà)特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“董其昌的價(jià)值與意義是超越時(shí)代的，他使得山水畫(huà)進(jìn)入了下一個(gè)嶄新的方向。在‘讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路’兩句話背后的是，中國(guó)山水畫(huà)思想的傳承與流變；他藉由山水畫(huà)總結(jié)了過(guò)去的文人畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)性地將文人畫(huà)的風(fēng)格特征以及審美取向確定了下來(lái)，開(kāi)啟了新的歷史階段，文人畫(huà)成為傳統(tǒng)繪畫(huà)中不可撼動(dòng)的主流。”賈佳慧介紹說(shuō)。
據(jù)了解，此次展覽是董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)博物館和上海博物館的第三次深度合作，是上海博物館支持五大新城文化建設(shè)行動(dòng)，與董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)博物館形成長(zhǎng)效互聯(lián)合作機(jī)制的開(kāi)局。
“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路——董其昌山水畫(huà)特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路——董其昌山水畫(huà)特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“在上海博物館的支持下，我們這次董其昌主題展請(qǐng)到真跡回家，對(duì)館內(nèi)的學(xué)術(shù)研究及展陳有非常積極的作用，也給松江的市民們提供了觀賞真跡的好機(jī)會(huì)。非常感謝上海市委、市政府，對(duì)五大新城文化建設(shè)的大力扶持，感謝上海博物館積極落實(shí)，為我們提供書(shū)畫(huà)文物等方面的支持。”彭燁峰最后說(shuō)道，“未來(lái)，我們還將繼續(xù)推出主題特展，圍繞建設(shè)‘書(shū)畫(huà)之城’的目標(biāo)，加強(qiáng)與上海博物館的合作，拓寬和其他合作渠道，增強(qiáng)自身學(xué)術(shù)研究，更好地開(kāi)展云間書(shū)派、松江畫(huà)派的研究工作?！?/p>
據(jù)悉，此次展覽由中共松江區(qū)委宣傳部、松江區(qū)文化和旅游局指導(dǎo)，上海博物館支持，董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)博物館主辦。
展覽將持續(xù)至2022年12月15日。
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