文徵明耗時(shí)五年的畫(huà)作，亮相臺(tái)北“翰墨空間”

1528年，明代畫(huà)家文徵明與忘年交王寵共游共宿于江蘇上方山楞伽寺，雪飛近尺，王寵以佳紙求畫(huà)，文氏乘興作《關(guān)山積雪圖》。這是文徵明前后耗時(shí)五年完成的得力之作，也是臺(tái)北故宮博物院藏國(guó)寶級(jí)文物。

澎湃新聞獲悉，近日，《關(guān)山積雪圖》在臺(tái)北故宮博物院南部院區(qū)更新的“翰墨空間——故宮書(shū)畫(huà)賞析”展上對(duì)外展出，畫(huà)上群山飛雪，千峰失翠，行人騎驢橫渡冰上……可謂紙精筆妙。與之一同呈現(xiàn)的還有唐裴休《圭峰禪師碑明拓本》、宋代米芾《書(shū)尺牘》、傳明代仇英《百美圖》以及清代陳鴻壽《隸書(shū)八言聯(lián)》等。

明 文徵明 《關(guān)山積雪圖》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 文徵明 《關(guān)山積雪圖》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

明 文徵明 《關(guān)山積雪圖》（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

本幅文徵明行楷書(shū)自題：古之高人逸士，往往喜弄筆，作山水以自?shī)?，然多?xiě)雪景者，蓋欲假此以寄其孤高拔俗之意耳。若王摩詰之雪谿圖，李成之萬(wàn)山飛雪，李唐之雪山樓閣，閻次平之寒巖積雪，郭忠恕之雪霽江行，趙松雪之袁安臥雪，黃大癡之九峰雪霽，王叔明之劍閣圖，皆著名今昔，膾炙人口。余幸皆及見(jiàn)之，每欲效仿，自歉不能下筆。曩于戊子冬，同履吉寓于楞伽僧舍，值雪飛幾尺，千峰失翠，萬(wàn)木僵仆，履吉出佳紙索圖，乘興濡毫，演作關(guān)山積雪，一時(shí)不能就緒，嗣后攜歸，或作或輟，五易寒暑而成。但用筆拙劣，不能追蹤古人之萬(wàn)一。然寄情明潔之意，當(dāng)不自減也，因識(shí)歲月以歸之。嘉靖十一年（1532年）壬辰冬十月既望，衡山文徵明記。

根據(jù)題跋可知，文徵明（1470—1559）此作耗時(shí)五年，贈(zèng)與忘年交王寵（1494—1533）。兩人在1528年冬日大雪時(shí)，共游共宿于江蘇上方山楞伽寺，王寵以佳紙求畫(huà)，文氏乘興作此。白雪披覆在層疊綿延的錐體山峰，千峰失翠，湖面結(jié)冰。微露青綠的山石、藏于樹(shù)葉下淡雅的赭色與紅衣行旅，在地凍天寒中透露一絲生氣。時(shí)隱時(shí)現(xiàn)于全卷路途的騎馬紅衣人，似導(dǎo)引觀者同游寒山。

明 文徵明 《關(guān)山積雪圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

此作畫(huà)雪景以設(shè)色法為之，用青、用綠、烘染得法，真可謂紙精筆妙，為文氏得力之作。

據(jù)悉，與之一同呈現(xiàn)的還有唐裴休《圭峰禪師碑明拓本》、宋米芾《書(shū)尺牘》、傳明仇英《百美圖》以及清陳鴻壽《隸書(shū)八言聯(lián)》等。

唐 裴休 圭峰禪師碑明拓本 捐贈(zèng)者 譚伯羽、譚季甫先生 臺(tái)北故宮博物院藏

《圭峯禪師碑》立于唐大中九年（855），由裴休（791—864）撰文并書(shū)寫(xiě)，柳公權(quán)（778—865）篆額。

此碑書(shū)風(fēng)近似柳公權(quán)，用筆干凈俐落，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)中穿插奇崛造型，是晚唐佛教碑中銘品，在書(shū)法史上的評(píng)價(jià)也很高。唐代是楷書(shū)興盛的時(shí)代，名家輩出，留下許多經(jīng)典杰作，成為后世學(xué)習(xí)的最佳典范。

宋 米芾 書(shū)尺牘 臺(tái)北故宮博物院藏

據(jù)推測(cè)為米芾55歲所書(shū)，信中真酥則是知西輔郡（鄭州）的胡宗回所贈(zèng)，這種酥類(lèi)食物在當(dāng)時(shí)相當(dāng)流行，經(jīng)常出現(xiàn)在文人書(shū)信中。

此作與米芾其他傳世名作相比，并無(wú)跌宕激昂的表現(xiàn)，呈現(xiàn)出平淡天真之美。用筆的細(xì)微變化與技巧，完全體現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)的起收轉(zhuǎn)折，及運(yùn)筆的提按頓挫中。除了可以欣賞其書(shū)學(xué)功底與傲人技巧，也能反映出宋代行書(shū)的高度發(fā)展與成就。

傳 明 仇英 百美圖 臺(tái)北故宮博物院藏

此卷舊傳仇英（約1494—1552）所作，實(shí)為晚明衍生自其仕女畫(huà)的商品，內(nèi)容描繪精美宮闕苑囿中的仕女嬉戲游樂(lè)群像。畫(huà)中佳麗的活動(dòng)內(nèi)容，以及多組親密搭肩的旁觀者，皆可見(jiàn)到與院藏仇英〈漢宮春曉〉的關(guān)聯(lián)，唯設(shè)色更為濃艷。雖然人物造型與整體結(jié)構(gòu)較不講究，畫(huà)家卻豪氣的使用貴重顏料，且展露對(duì)裝飾紋樣的興趣，讓畫(huà)作更為艷麗炫目。

清 陳鴻壽 隸書(shū)八言聯(lián) 臺(tái)北故宮博物院藏

陳鴻壽（1768－1822），錢(qián)塘（今杭州）人，字子恭，號(hào)曼生。篆刻史上著名的“西泠八家”之一，設(shè)計(jì)出著名的“曼生壺”。

此聯(lián)書(shū)“散此緗編遲還芳札，偶有嘉酒爰撫素琴”，用筆靈活，線(xiàn)條雄渾樸拙，造型富有設(shè)計(jì)感，卻又不流于刻意，開(kāi)拓出隸書(shū)書(shū)寫(xiě)新貌。他能突破漢代隸書(shū)的傳統(tǒng)，發(fā)展出獨(dú)具特色書(shū)風(fēng)，確實(shí)是相當(dāng)不容易的成就。

清 蔣廷錫 畫(huà)群芳擷秀 臺(tái)北故宮博物院藏

蔣廷錫（1669—1732），江蘇常熟人，官至文華殿大學(xué)士。善畫(huà)花卉，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)繼承惲壽平（1633—1690）風(fēng)格，與郎世寧（1688—1766）同時(shí)任職內(nèi)廷如意館。此冊(cè)選用加工精致的色箋十二種作畫(huà)，每幅繪制折枝花卉一種，對(duì)幅題詩(shī)為清圣祖（1661—1722在位）所書(shū)。由于箋紙表面拒、積墨性質(zhì)不一，特別考驗(yàn)畫(huà)家的能力。最后署“臣蔣廷錫恭畫(huà)”，為應(yīng)制之作。

據(jù)悉，因古典書(shū)畫(huà)多屬紙、絹類(lèi)材質(zhì)，相對(duì)脆弱，具體展件均以展出三個(gè)月為原則，屆期將更換展件。

（本文整理自臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)。）