張大千是近現(xiàn)代書畫大家，其門下大風堂弟子眾多，曹大鐵即是其中之一。作為大風堂弟子，曹大鐵亦是知名的舊體詩詞家、藏書家、文物鑒定家、書畫家，且與現(xiàn)代名畫家謝稚柳、唐云、宋文治等多有交往，并有所記述，提供了現(xiàn)代中國畫壇的珍貴史料。
9月6日，“五百年來一大千——吉林省博物院藏張大千書畫展”、“虞山菱花——曹大鐵書畫展”將在常熟博物館同期對外展出。前者遴選了張大千45幅作品，涵蓋了山水、人物、花鳥各個領域，展示了其書畫風格的多樣性；后者展出民間收藏的曹大鐵部分書畫、文獻，可以窺見其文化藝術成就之一斑。
“吉林省博物院藏張大千書畫展”
在中國畫領域，張大千工筆、寫意皆精妙，山水、人物、花鳥無一不擅長，且書法繼承碑學，自成一體，早年還擅篆刻，頗有成就。他與齊白石并稱“南張北齊”，與溥心畬合稱“南張北溥”。其人物畫自明清唐寅、陳老蓮上溯唐代敦煌壁畫；其花鳥畫承接宋代宣和畫院余風；其山水畫以石濤為根基，又植根于宋元，這種扎實深入學習傳統(tǒng)繪畫經(jīng)典的精神，為學習前人優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)以及如何入古而能出新開拓了一個新的思路。除此之外，張大千又能將青綠山水的技法用于重彩花鳥和人物畫，又能將敦煌壁畫的技法反過來融合于山水畫和花鳥畫，這種打破常規(guī)，開闊思路的方法也值得后人學習借鑒。
張大千
張大千書畫是吉林省博物院近現(xiàn)代書畫收藏的重要收藏體系之一，尤其以收藏他的早中期作品為主，為研究張大千中年以前繪畫風格的演變提供了重要線索和軌跡。此次“吉林省博物院藏張大千書畫展”遴選了張大千45幅作品，涵蓋了山水、人物、花鳥各個領域，展示了其書畫風格的多樣性，使人們在傳統(tǒng)書畫文化中潤養(yǎng)心靈，從藝術中獲得情感上的認同與共鳴。
張大千先生的繪畫藝術特點，可以用兩方面的成就加以概括：一是對中國傳統(tǒng)繪畫的全面繼承；二是晚年形成的潑墨潑彩畫風，在近代畫壇上頗具震撼性和開創(chuàng)性。大千先生勤于習古、善于習古、精于習古，其所臨仿過的各流派、各時代畫家達到百位之多，且多得其神髓。
二十世紀二三十年代張大千的山水作品，以臨仿石濤者最具特色。石濤的筆墨千變?nèi)f化，細膩輕柔者有之，粗頭亂服者有之；雄勁處似千軍萬馬馳過，清冷時幽人獨處，無比寂靜。大千先生結(jié)合自身個性，以超乎尋常的天賦和勤奮加以研習，取為己用，隨機應變、觸景生情，將石濤的各種技法靈活運用，以適應不同的景物和取得多樣化的效果。這一時期的整體風格是清俊空靈，尤其是有多件作品使用了花青，兼以淡墨輕染，清潤之氣撲面而來。
張大千 《新安江行舟圖》 1932年
張大千 《嚴陵秋色圖》 1934年
四十年代以后，大千先生山水畫的風格有了較為明顯的轉(zhuǎn)變，臨習五代董源、巨然和元代王蒙的作品非常多，加之受敦煌壁畫影響，逐漸脫離石濤，畫面布局趨向繁滿，用筆扎實厚重。
張大千《小鎣華山圖》 1940年
張大千 《峨眉一角圖》 1947年
人物畫方面，張大千先生早期（敦煌之行以前）人物畫以高士和仕女為主，受吳偉、唐寅、石濤、華喦、任伯年等明清畫家影響，主要呈現(xiàn)清秀、淡逸的風格面貌。1941年開始敦煌之行后，人物畫風格發(fā)生重要轉(zhuǎn)變。逸筆草草者大大減少，工筆設色乃至工筆重彩作品不斷涌現(xiàn)，人物造型豐滿、線條沉實，敷色濃重艷麗，凸顯個人風格。
張大千 《桐蔭高士圖》 1932年
張大千 《擬陳老蓮二叟賞梅圖》 二十世紀三十年代
張大千 《松蔭高士圖》 1946年
張大千 《詠柳圖》
大千先生的花鳥畫創(chuàng)作從上世紀二三十年代一直持續(xù)到晚年，呈現(xiàn)工筆、寫意、潑墨潑彩等多種面目。寫意花卉一直貫穿于他的創(chuàng)作生涯，工筆主要集中于中期階段，潑墨潑彩則僅限于荷花。
吉林省博物院所藏張大千花鳥作品，從1931年至1948年，也可分為三十年代和四十年代兩個時期。三十年代的花鳥畫，用筆以少勝多、以簡代繁，追求筆墨情趣和畫外之韻，在畫法上兼工帶寫，有宋人之嚴謹，亦兼華喦之清新，總之這一時期花鳥畫的風格亦未脫出簡逸、清靈、明快的范疇。四十年代的花鳥畫，題材主要有梅花、牡丹和荷花；技法以寫意為主，但工筆畫有了重大發(fā)展；風格由三十年代的簡逸轉(zhuǎn)向氣勢雄渾和富麗精密。最重要的有兩類：一為寫意荷花，一為工筆重彩花卉。
張大千 《白頭郎圖》 1941年
張大千 《荷花鹡鸰圖》 1946年
張大千 《品蓮圖》
張大千 《荷花翠鳥圖》
“虞山菱花——曹大鐵書畫展”
張大千門下大風堂弟子眾多，曹大鐵即是其中之一。曹大鐵（1916—2009），江蘇常熟人。原名鼎，字大鐵，又字若木，號爾九、北野、若木翁、廢鐵、大鐵居士、菱花館主等，齋名菱花館、半野堂。曹大鐵是我國著名舊體詩詞家、藏書家、文物鑒定家、書法家、畫家。
曹大鐵（1916—2009）
曹大鐵生于常熟西郊小湖甸湖莊富家。先世為元末巨富，富甲江左。祖上經(jīng)營漁業(yè)，開商行。父喜愛藏書、書法。他童年即善作文，稍長知聲韻格律。家塾讀書十年，始入學校。青少年時期問學三師，學詩于楊云史，學書于于右任，學畫于張大千。1940年畢業(yè)于上海之江大學土木工程系，與著名建筑學家陳從周同窗。他是江蘇省文史館館員、上海大風堂同門會副會長、美國紐約四海詩社終身社友。著作有《梓人韻語》《中國山水畫流派概論》《張大千詩文編年》等。
大風堂弟子在網(wǎng)師園的合影 （右三為曹大鐵） 收藏者：瞿熙忠
曹大鐵舊體詩詞成就高，影響大，曾被中國作家協(xié)會評為“當代舊體詩詞十大作家”之一?！惰魅隧嵳Z》集《半野堂樂府》《菱花館歌詩》《大鐵詞殘稿》等詩詞近千首，創(chuàng)作時間跨越半個世紀，是作者人生的生動、深沉展示，也折射出社會歷史的風云變幻。曹大鐵15歲時學詩于楊云史，在中國舊體詩壇上，繼承、發(fā)揚楊云史“梅村體”詩業(yè)的，首推曹大鐵。曹大鐵詩詞見證虞山詩派四百年余響未絕、余波未盡。
《大鐵詞殘稿》四冊 收藏者：馬行健
曹大鐵是知名藏書家，注重善本、宋元刻本，多明代刻本、稿本、孤本，他藏有錢謙益《楞嚴蒙鈔》手稿本、《明史斷略》馮簡緣寫定本、毛扆精校《四書集注》、《昭明文選》汲古閣本等，這些均屬稀世珍品。曹大鐵被尊稱為“常熟末代藏書家”。據(jù)其《半野園曲》本事注載，被錯劃右派時，“善本圖書四百二十六目，名畫廿七件，悉數(shù)沒入公庫”。1976年以后，尚存善本一百五十三種。
除藏書外，還藏名人書畫。他收藏的清人余秋室所繪《柳如是訪半野堂小影》圖軸及畢仲凱所繪《河東君便裝小像》卷圖，是錢柳研究的重要資料。前年曹大鐵之子曹公度代表其父向常熟博物館捐獻的張大千《浣紗圖》軸、錢瘦鐵《木落秋遠圖》軸，即為其書畫藏品的一部分。
曹大鐵見多識廣，精于文物鑒定，尤精鑒書畫，與國內(nèi)文物鑒定泰斗級大師張蔥玉、謝稚柳等多有切磋。他將鑒定與收藏相結(jié)合，又以詩詞記其事，形成自己特有的文物鑒定家面貌。常熟名流、93歲曹仲道老人言曹大鐵“涉文史，即識版目錄，能別宋元抄校是非，尤精鑒書法名畫，遇其善者，他人方?；筮t疑，大鐵立許巨金，滿鬻者望而得之，其果決如此。”此話并非夸飾溢美。
曹大鐵《江城子·贈陳叔通先生》記一事：抗戰(zhàn)初曹大鐵到楊無恙上海寓所訪楊，見案上放清代畫家金冬心、羅兩峰梅花圖卷各一，觀后曹說此為贗品，楊則以為真品，斥曹武斷。正在爭論之間，屋內(nèi)一老者起立，贊揚曹獨具慧眼，說楊判斷錯了，經(jīng)介紹始知此老者是陳叔通，此二圖是他的藏品。
《虞陽勝概圖》題跋 收藏者：李政
《蹈火行并序》 收藏者：薛可嘉
曹大鐵17歲從于右任學書法，自于師草書入手，后更學元代倪云林書體。一手行草，書界稱絕。在安徽合肥，書《廉泉亭記》立包公祠前，書《包孝肅公傳》立包公墓園內(nèi)。在常熟，沙家浜風景區(qū)、虞山劍門、興福寺、四高僧墓、維摩寺等處都有其書法石刻。他的各種書畫題跋、詩詞行草，更是數(shù)不勝數(shù)。
在繪畫方面，曹大鐵自19歲在蘇州網(wǎng)師園拜師張大千，到68歲時接到大千師在臺灣臨終前囑家人贈寄的畫集，五十年間師生之誼歷久常新，傳為畫壇佳話。他作為大風堂弟子，師出名門，且有長期臨摹古人名畫的深厚基礎，作畫自有氣派，多巨幛長卷，氣勢逼人。冊頁小品，亦清新俊發(fā)。其畫作數(shù)量可觀，據(jù)曹大鐵自記，1964年返里后，百日內(nèi)作山水花鳥人馬45件，“文革”時期一次被抄沒自作畫130余件。曹大鐵與現(xiàn)代名畫家謝稚柳、唐云、宋文治、江寒汀、陸儼少、陸抑非、朱屺瞻等多有交往，并有所記述，提供了現(xiàn)代中國畫壇的珍貴史料。
曹大鐵《華岳紀游圖》 收藏者：馬行健
曹大鐵仿馬琬水閣松風圖、裴肯堂隸書扇 收藏者：陸震
曹大鐵、王震鐸、鄭濟炎等合作四季花卉 收藏者：曹劍方
曹大鐵等大風堂弟子網(wǎng)師園合作圖 收藏者：瞿熙忠
據(jù)常熟文史專家、特級教師錢文輝介紹，“曹大鐵在現(xiàn)代常熟文化史上獨放異彩。此次常熟博物館展出民間收藏的曹大鐵部分書畫、文獻，可以窺見其文化藝術成就之一斑。 ”
據(jù)悉，“五百年來一大千——吉林省博物院藏張大千書畫展”“虞山菱花——曹大鐵書畫展”展期將持續(xù)至10月30日。
（本文據(jù)常熟博物館資料整理。）
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