《詩經(jīng)》云：“窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，鐘鼓樂之?！比昵?，鐘與琴就相伴而鳴，以著最淳樸的方式表達(dá)了人們對(duì)美好事物的追求和向往。
重慶中國三峽博物館9月9日起將推出“鐘琴”之展“ 一見鐘琴——一場編鐘與古琴的千年相遇”，展出兩千年前的青銅禮器編鐘與唐宋時(shí)期古琴57件/套，有曾侯乙編鐘的“姊妹鐘”戰(zhàn)國擂鼓墩2號(hào)墓編鐘；有考古發(fā)掘所見最早“琴”類樂器實(shí)物戰(zhàn)國曾侯乙素漆十弦琴；蘇東坡銘宋松石間意琴等。
長江造就了從巴山蜀水到江南水鄉(xiāng)的千年文脈。編鐘、古琴分別為長江沿線博物館的特色收藏。本次展覽，由湖北省博物館、重慶中國三峽博物館發(fā)起，聯(lián)袂四川博物院、宜昌博物館、隨州市博物館共同推出。
展廳
本次展覽讓兩千年前的青銅禮器編鐘與唐代、北宋等時(shí)期的古琴同時(shí)與觀眾見面，可謂“千古遇知音”，展現(xiàn)了“和而不同”的藝術(shù)美感，特色鮮明、亮點(diǎn)突出。展品共57件/套，其中：一級(jí)文物12件/套，二級(jí)文物14件/套，三級(jí)文物11件/套，珍貴文物（一、二、三級(jí)）共計(jì)37件/套，占比64.91%。
展出重點(diǎn)展品包括西周 “楚季”銅鐘、戰(zhàn)國擂鼓墩2號(hào)墓編鐘、戰(zhàn)國小田溪編鐘、戰(zhàn)國曾侯乙素漆十弦琴、唐襄琴等。
西周 “楚季”銅鐘
西周 “楚季”銅鐘（宜昌博物館藏）
西周 “楚季”銅鐘拓片（宜昌博物館藏）
“楚季”銅鐘年代為西周晚期，宜昌萬福垴遺址出土，一級(jí)文物。鐘體呈合瓦形。圓柱形甬，中空，凸箍狀旋飾云紋和凸點(diǎn)紋，绹索狀曲形斡。平舞，舞面飾對(duì)稱四分云紋；篆部以凹弦紋間隔劃分為枚帶12、篆帶8；枚帶每組3枚，共計(jì)36枚，枚較長，分兩節(jié)，底粗頂細(xì)；篆帶飾竊曲紋；正鼓部飾對(duì)稱“工”字形云紋，于部向上收成弧形，銑部下闊。鉦部刻有銘文：“楚季寶鐘，厥孫乃獻(xiàn)于公，公其萬年受厥?！保ā案！弊治挥谡牟孔髠?cè)）。
該鐘是我國第一次考古發(fā)現(xiàn)的西周時(shí)期刻有“楚季”銘文的楚國銅鐘，同出的共有12件甬鐘與一件大型銅鼎，其發(fā)現(xiàn)為早期楚文化的研究提供了重大線索，具有重要的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值。
戰(zhàn)國擂鼓墩2號(hào)墓編鐘
戰(zhàn)國 擂鼓墩2號(hào)墓編鐘（36件，隨州市博物館藏）
1978年，隨州隨縣擂鼓墩出土的曾侯乙編鐘驚艷世人，讓史籍未記載的曾國引起學(xué)界關(guān)注。少為人知的戰(zhàn)國擂鼓墩2號(hào)墓編鐘被稱之為曾侯乙編鐘的“姊妹鐘”，1981年在曾侯乙墓西側(cè)出土，共36件。經(jīng)專家鑒定，2號(hào)墓編鐘與曾侯編鐘同一體系，音色、音律與曾侯乙編鐘相通，其中8件大鐘與曾侯乙編鐘的音律完全一致。
根據(jù)編鐘的音高分析，2號(hào)墓出土的28件小甬鐘與8件大甬鐘，恰好填補(bǔ)了曾侯乙編鐘的高音區(qū)，并使曾侯乙編鐘的音域從五個(gè)8度擴(kuò)展到6個(gè)多8度。因此，二號(hào)墓編鐘被稱之為曾侯乙編鐘的“姊妹鐘”。
本次展出的這組編鐘，最大一件甬鐘重近80公斤，堪比一個(gè)高大壯漢的體重，最小一件編鐘也有4.5公斤重。
戰(zhàn)國 小田溪編鐘
戰(zhàn)國 小田溪編鐘（四川博物院藏）
巴國編鐘首次回家，川渝合作再綻新花。戰(zhàn)國銅編鐘于1972年在重慶涪陵地區(qū)小田溪第一號(hào)墓內(nèi)發(fā)掘出土。1973年，該套編鐘入藏四川博物院，定為國家一級(jí)文物，14枚編鐘的尺寸依次遞減，最大一枚高27、銑間19.5、于寬14.3厘米，最小一枚高14.6、銑間6.5、于寬5.4厘米。編鐘為長方形鼻鈕，兩銑下垂，通身以左右對(duì)稱方式飾以精美的紋飾。舞部以十字紋分割成四組相同的蟠虺紋，相互交纏對(duì)稱排列，鼓部同樣以左右對(duì)稱飾以云雷紋，篆帶以雷紋為地，飾以夔龍紋，造型紋飾具有明顯的巴蜀風(fēng)格。它迄今是世界上巴人文化考古史上罕見而又最為完整的編鐘樂器。
戰(zhàn)國曾侯乙素漆十弦琴
戰(zhàn)國 曾侯乙素漆十弦琴（湖北省博物館藏）
它的主人是曾侯乙。靜心觀賞，兩千年前的古琴有何不同呢？
由于木材保存不易，能保存到今天的古代琴的實(shí)物，十分難得。曾侯乙十弦琴為目前考古發(fā)掘所見到的最早的“琴”類樂器實(shí)物。此琴通體涂布厚黑漆，全長 67 厘米。面板長 41.2、寬 18.1 厘米，浮扣在底板上形成音箱。1977 年湖北隨縣（今隨州市）擂鼓墩 1 號(hào)墓出土。尾部為實(shí)體，長 25.8 厘 米、寬 6.8 厘米。琴面的岳山上有十條弦槽，岳山根部有十個(gè)弦孔，通向面板內(nèi)的月牙槽（即軫池），十個(gè)軫安放在此處， 旋動(dòng)琴軫可微調(diào)琴弦。張弦的方法是弦的一端經(jīng)過岳山于十個(gè)軫上，另一端經(jīng)過尾端系于下面的琴足上。 琴面不平，略呈波浪式起伏，尾端翹起。演奏時(shí)，只能彈散音（空弦音）、泛音或幅度較小的滑音。
琴通髹黑漆，出土?xí)r仍光澤柔潤。這件十弦琴除了弦數(shù)不同之外，其 “半箱式”音箱也與今天所見唐、宋琴的合體“全箱式”有異。但其在面板、底板、岳山、弦軫、雁足的主要結(jié)構(gòu)形制及縛弦的方法上，則與今日之琴基本一致。
唐襄琴
唐 襄琴（重慶中國三峽博物館藏）
唐 襄琴（重慶中國三峽博物館藏）
大唐風(fēng)范，千年希音。
宋 松石間意琴
宋 松石間意琴（重慶中國三峽博物館藏）
名家名琴，銘文薈萃。此琴為仲尼式，木質(zhì)面桐底梓。鹿角霜灰，通體黑漆，光亮如新，發(fā)小蛇腹斷、流水?dāng)嗪团Ｃ珨?。池沼皆作長方形，有貼格，龍池21.9×2.4、鳳沼10.6×2.3厘米。納音微拱。黃金徽，檀木岳山及琴尾附件，七個(gè)和田玉軫、一對(duì)和田玉雁足為明代補(bǔ)配。
琴底滿刻銘文，連琴名共有文字題刻十二則，印款一枚，是目前所見題刻數(shù)量最多的古琴。落款者多為宋、明、清著名文人，且以吳地文人為主，如蘇東坡、唐伯虎、祝允明、文徵明、沈周、文彭、王寵、石渠、陳庭鷺等。
如此眾多的名家題詞聚集在一張琴上，這在古琴中頗為罕見。據(jù)其上“坡仙琴館”印章，此琴曾為蘇州怡園主人顧文彬(1811~1889年)所藏。琴體渾厚，制作精美，斷紋優(yōu)美，題詠眾多，是古琴中不可多得的精品。故專家組鑒定為北宋古琴，一級(jí)文物。
明 松風(fēng)琴
明 松風(fēng)琴（重慶中國三峽博物館藏）
明 松風(fēng)琴（重慶中國三峽博物館藏）
清松風(fēng)琴
清 松風(fēng)琴（重慶中國三峽博物館藏）
清 松風(fēng)琴（重慶中國三峽博物館藏）
兩張“松風(fēng)琴”都與《大唐狄公案》作者有著不解之緣。
此外，展廳設(shè)計(jì)精美，展覽檔期橫跨中秋節(jié)、國慶節(jié)、重陽節(jié)等重要節(jié)點(diǎn)，是一場全面、立體、深入的傳統(tǒng)文化審美與解讀。
展覽現(xiàn)場
為讓此次展覽達(dá)到“余音繞梁，回味悠長”的效果，讓觀眾擁有沉浸式的觀展體驗(yàn)，展廳內(nèi)將設(shè)置古琴原音欣賞、文物三維展示等項(xiàng)目。同時(shí)，為了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、增強(qiáng)民族自信，湖北省博物館編鐘樂團(tuán)還將與重慶中國三峽博物館古琴演奏隊(duì)聯(lián)袂獻(xiàn)上“一見鐘琴·線上音樂會(huì)”。
屆時(shí)，享譽(yù)世界的曾侯乙編鐘復(fù)制件與三峽博物館文物古琴將齊聚線上音樂盛宴，并與當(dāng)代著名古琴演奏家、專業(yè)編鐘演奏團(tuán)隊(duì)共同演繹傳統(tǒng)禮樂文明。
資料圖
資料圖
（本文據(jù)重慶中國三峽博物館公眾號(hào)和相關(guān)文物資料綜合整理）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 