8月22日至24日，“鯤鵬”全國青少年科幻文學(xué)獎組委會組織了三場科幻主題的直播活動，分別以“科幻視域中的人與自然”“那些已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)的科幻元素”“科幻文學(xué)的魅力何在”為主題?？苹檬澜珉s志社副總編姚海軍，科幻作家飛氘、寶樹、馬傳思、王諾諾、何明瀚、白賁，首屆“鯤鵬”獎的得主們進(jìn)行了分享。
以人和自然發(fā)生危機(jī)為大背景的科幻作品
目前，中國科幻作品以環(huán)境為主題的作品不多，但有大量的科幻小說涉及人與環(huán)境的關(guān)系。1980年代以前，中國科幻作品中很少有以環(huán)境為主題的作品。1980年代以后，中國的快速發(fā)展讓人與環(huán)境之間的關(guān)系成為科幻小說的主題之一。比如吳顯奎的《勇士號沖向臺風(fēng)》，表明了人與自然的斗爭關(guān)系；何夕的《異域》警示我們，人類對自然的無度索取，必然要付出相應(yīng)的代價；王晉康的《替天行道》講述了基因技術(shù)讓落后國家的農(nóng)民陷入不再擁有種子的窘境，其核心思想是質(zhì)疑科技對自然秩序的破壞；劉慈欣的《三體》也涉及環(huán)境與文明之間的關(guān)系，三體人所處的嚴(yán)苛環(huán)境，決定了三體文明的基因。
這些天以來成都正在遭遇歷史罕見的高溫天氣，40攝氏度以上的持續(xù)高溫，讓人們仿佛處于蒸籠之中?！拔铱吹骄W(wǎng)上很多與高溫天氣相關(guān)的新聞，一些河流斷流，一些大城市缺電，成都附近的很多工廠也因限電停工。未來這種極端天氣是否會成為常態(tài)，我很少在科幻小說當(dāng)中看到對類似問題的關(guān)注與探討，這說明科幻作品還有廣闊的發(fā)展空間，希望有更多作者書寫這一復(fù)雜的關(guān)系?！薄犊苹檬澜纭冯s志社副總編姚海軍說。
很多科幻作品和科幻大片以人和自然發(fā)生危機(jī)為大背景，生態(tài)危機(jī)是很多科幻故事發(fā)生的前提，也是很多科幻情節(jié)鋪陳的底色。1815年，印度尼西亞一個大火山爆發(fā)，全球氣溫陡降了好幾度，導(dǎo)致歐洲整整一年沒有夏天，農(nóng)作物歉收，科幻作家寶樹的作品《1815無夏之年》講述的就是這個事件。
寶樹在分享活動中說：“讀科幻史的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，科幻起源和氣候變化存在著很重要的關(guān)系，這是特別有意思的一個現(xiàn)象。1906年，哈雷彗星事件就刺激產(chǎn)生了很多的科幻作品。對寫作初階的創(chuàng)作者，我的建議是，在生活中找到你感興趣和有感觸的內(nèi)容，再結(jié)合你迸發(fā)出科幻的靈感去寫，相比虛構(gòu)一個人類大戰(zhàn)外星人或者宇宙大戰(zhàn)，時空特別宏大，看上去還很精彩的故事，可能更適合剛練筆或者剛進(jìn)入科幻創(chuàng)作人進(jìn)行寫作?！?/p>
憑借短篇小說《夏日永恒》獲得首屆“鯤鵬”青少年科幻文學(xué)獎三等獎的徐西嶺，在活動中分享，靈感正是從此次成都的熱浪中來，他希望在作品里尋找一種方式來對抗環(huán)境的災(zāi)變。
“哪怕只是寫生態(tài)，也會有各種各樣的切入視角，我們的小說能講的內(nèi)容有限，還是需要做出選擇。生態(tài)在我們作品中到底起什么樣的作用？是設(shè)定背景？還是矛盾沖突的對象之一？甚至是揭露一個更深遠(yuǎn)伏筆的前奏？其實(shí)，不同的選擇會有不同的側(cè)重點(diǎn)，寫出來的故事完全不一樣?！鼻嗄曜骷野踪S在活動中談道。
科幻作品中的“預(yù)言”
很多時候人們會談?wù)摽苹米髌返摹邦A(yù)言”功能。
在白賁看來，科幻作品本身并不肩負(fù)著提供未來預(yù)言的功能，但科幻作品中人類面對災(zāi)難時的應(yīng)對措施確實(shí)會有更多借鑒意義：“科幻作品中生態(tài)危機(jī)本身，除了可以給我們提供閱讀或者觀看層面的快感，也可以帶給我們有現(xiàn)實(shí)意義的思考。由人構(gòu)建的生態(tài)系統(tǒng)，對我們所處的自然環(huán)境也存在正負(fù)反饋機(jī)制?？苹眯≌f里幻想出來的災(zāi)難，并不一定會實(shí)現(xiàn)，但它的那種視覺沖擊和感情上的刺激，會促使我們思考如何避免災(zāi)難這一廣義問題，也會促使我們思考人和自然到底應(yīng)該以何種方式和諧共處?！?/p>
“在當(dāng)下的社會背景下，技術(shù)和自然的矛盾仍然十分現(xiàn)實(shí)而尖銳，有很多人選擇以生態(tài)危機(jī)為主題來進(jìn)行創(chuàng)作。不管這一生態(tài)危機(jī)是人類引發(fā)的，還是自然自身演變的結(jié)果，其主題都是人們?nèi)绾卫眉夹g(shù)去面對它：要么在生態(tài)危機(jī)中探索新的生存方式，比如說像《沙丘》中的人類一樣，發(fā)明可以把全身包裹起來的設(shè)備，讓人的全身完成完整的水循環(huán)，從而極大地減少水的消耗量；要么嘗試解決它，比如像在《流浪地球》中，我們覺得太陽系不適合生存了，便跑到另外一個星系，在那里生存和繁衍。生態(tài)危機(jī)這一主題，不僅可以展示出科幻小說中科學(xué)技術(shù)的魅力，還可以通過展現(xiàn)人與自然之間的矛盾，引導(dǎo)人們對技術(shù)進(jìn)行反思和探索。我認(rèn)為，這才是生態(tài)危機(jī)這一話題經(jīng)久不衰，被反復(fù)書寫和討論的原因?！北本╇娪皩W(xué)院科幻協(xié)會的徐西嶺這樣認(rèn)為。
保護(hù)和發(fā)展，是科幻小說生態(tài)主題中一個重要的討論對象，劉慈欣在作品《微紀(jì)元》里面講到人在未來變得很小很小，如此一來，人類消耗的能源是以前的十分之一或者百分之一，但即便這樣，消耗也是不可逆的，即使是地球上這么小小的人類群體，生活上一億年、十億年，太陽最后還是會爆炸，人類還是要尋找新的東西、新的能源、新的家園、新的可能性。
《沙丘》
《流浪地球》
《疑犯追蹤》
科幻作品更多的是提醒我們未來難以預(yù)測
科幻作家、清華大學(xué)中文系副教授飛氘認(rèn)為，很多科幻作家與其說是預(yù)言家，不如說是夢想家，只不過這個夢想具有成為現(xiàn)實(shí)的可能性?！拔覀冎溃A(yù)想未來的想法有時候并不特別難，科幻作品更多地是提醒我們未來難以預(yù)測。換句話說，我們在生活中有很多習(xí)慣性思維，我們會按照線性思維去想象明天，安排我們的未來生活，但科幻作品卻可以讓我們得到啟發(fā)，那就是未來充滿變化和不確定性?！?/p>
在活動中，飛氘提到讓他印象非常深的一部科幻作品，是他十多年前看的一個美劇，叫作《疑犯追蹤》。作品中預(yù)想的是利用遍布于世界各地的攝像頭及其他信息采集工具，通過大數(shù)據(jù)和人工智能的方式加以維護(hù)，從而制止犯罪、拯救生命?！斑@在今天看來我們也面臨相似的問題，就是在個人隱私和個人生命安全之間的一種權(quán)衡，科幻特別有意思的地方體現(xiàn)在思維方法和藝術(shù)領(lǐng)域上，討論著非常切實(shí)的問題，而并不是不切實(shí)際的幻想?！?/p>
活動中，嘉賓宋雨亭也談到，自己印象特別深的是《2001太空漫游》，這部電影里面給了一個畫面，就是宇航員看一個電子產(chǎn)品，這個電子產(chǎn)品跟我們現(xiàn)在所使用的iPad平板非常相似。這部電影是1968年拍的，平板這個概念從提出，到制作，再到現(xiàn)在幾乎人手一部的普及程度，基本還是21世紀(jì)的事情。影片當(dāng)中展現(xiàn)這兩個宇航員每個人都擁有一個平板，并且看的是一模一樣的視頻內(nèi)容，但是這兩個人在觀看時都是用各自的平板，全程沒有任何的眼神交流或者語言交流。這部電影特別鮮明地預(yù)見了平板普及的情況下，人類的交流會出現(xiàn)疏離和冷漠化的深層現(xiàn)象。
“在這么多的科幻作品里面，固然有很多作品成功預(yù)言了現(xiàn)在會發(fā)生和會實(shí)現(xiàn)的技術(shù)，但是更多的作品是沒有成功預(yù)言的。比如說太空電梯、太陽帆飛船，與其說它是一種預(yù)言能力，不如說它是一種對合理可能性的想象。我認(rèn)為科幻作品中的想象不一定非要成為現(xiàn)實(shí)，重要的是發(fā)生的這個事情對于當(dāng)前這個小說里面描繪的世界和人物產(chǎn)生影響，讓作品中的世界及人物區(qū)分出好壞，合理，這才是科幻想象需要承擔(dān)的東西?！痹?jīng)擔(dān)任過京津冀科幻聯(lián)盟會會長、北京郵電大學(xué)科幻協(xié)會社長的笑匠談道。
阿瑟·克拉克《遙遠(yuǎn)的地球之歌》
科幻作品為何令人著迷？
“每一個科幻作者首先一定是一個科幻迷。回想一下，當(dāng)初吸引我走上科幻閱讀和創(chuàng)作之路的因素，說得簡單一點(diǎn)可以用兩個詞去概括，第一個是驚奇感，第二個就是哲思?？苹梦膶W(xué)當(dāng)中充滿了陌生化、疏離感的一種驚奇的世界架構(gòu)，可能隨著你的成長，逐漸被限制的想象力也會被優(yōu)秀的科幻作品重新激發(fā)起來，而且已經(jīng)開始固化的思維邊界也會被它所洞穿。在我早期科幻閱讀當(dāng)中，給我影響最大的作家之一，就是阿瑟·克拉克，他的《遙遠(yuǎn)的地球之歌》之類的作品，其背后所蘊(yùn)含的豐富的哲學(xué)思考，可能在當(dāng)初那個階段就充當(dāng)了指引我走上科幻閱讀和科幻創(chuàng)作之路的引導(dǎo)者。”少兒科幻作家馬傳思分享。
同樣是少兒科幻作家，何明瀚認(rèn)為：“科幻就具有這種獨(dú)特性。所有的人文思考、自然知識方面的內(nèi)容，包括現(xiàn)實(shí)主義的思考，還有驚悚的元素、懸疑的元素、搞笑的元素等，科幻可以無所不包。尤其值得一提的是，我認(rèn)為科幻是比較少有的能夠兼顧現(xiàn)實(shí)主義和天馬行空的幻想這兩個元素的題材?！?/p>
北京郵電大學(xué)斡維科幻協(xié)會的社長李卓君認(rèn)為科幻小說最大的魅力在于“虛幻的真實(shí)感”。像很多年輕的讀者一樣，劉慈欣的《三體》讓李卓君愛上了科幻，“我剛剛讀完《三體》的那個晚上，我走到窗邊開始仰望天空，看著和《三體》中晚上一模一樣的星空，我心里卻不停地在躁動，我當(dāng)時在想這顆星星上會不會有外星人，那顆星星上會有什么樣的人存在，他們是和平相處還是在打架，想得特別多。在我看來，科學(xué)像是人類對過去成果的總結(jié)，而科幻則是像對未來文明的展望，這種虛幻的真實(shí)感，我感覺就是科幻小說的魅力所在?！?/p>
美國科幻作家詹姆斯·帕特里克·凱利在接受采訪時曾說：“除了真正感興趣的人，更多的人會把科幻小說看作是一種不太重要的文學(xué)類型。這仍然是一個現(xiàn)實(shí)的問題?！?/p>
對此，來自合肥工業(yè)大學(xué)斛兵群星科幻協(xié)會的茶色認(rèn)為：“這的確是一個很現(xiàn)實(shí)的問題，科幻一直不太被重視，這很明顯。我們會發(fā)現(xiàn)，科幻文學(xué)作為幻想文學(xué)的一種，其實(shí)相比較玄幻、奇幻作品，比如《魔戒》《哈利·波特》，接受度要更低一些。我們除了需要像《三體》《流浪地球》這樣優(yōu)秀的作品，當(dāng)然也要從一些更小的方面去努力?！?/p>
據(jù)悉，目前第二屆“鯤鵬”全國青少年科幻文學(xué)獎?wù)谡鞲咫A段，截止日期為2022年10月8日，25歲及以下青少年用中文創(chuàng)作的原創(chuàng)科幻小說均可投稿。
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