清涼隨風(fēng)起，搖曳亦風(fēng)流，看古人如何以“扇”納涼

昨日立秋。夏秋之交，暑熱未去。在沒有空調(diào)的時(shí)節(jié)，古人如何實(shí)現(xiàn)“清涼一夏”？以“扇”納涼，便是最簡約、便捷又雅致的選擇。從遠(yuǎn)古時(shí)期送風(fēng)助燃的草葉扇，到貴族保持威儀而用的禮儀扇，再到三國兩晉南北朝時(shí)期的竹扇和羽扇、隋唐興盛的團(tuán)扇……扇子的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的過程。本文從國博館藏的書畫、扇面畫，一窺古人的懷袖雅物和獨(dú)特的“扇文化”。

《漢宮乞巧圖》卷（局部）明 佚名

悠悠歷史長河，一把輕盈小扇，搖曳生風(fēng)。扇子不僅承載著人們消暑納涼的夏日回憶，更形成了獨(dú)特的“扇文化”，璀璨著充滿魅力的中華文明。

《千秋絕艷圖》卷（局部） 清 佚名

從遠(yuǎn)古時(shí)期送風(fēng)助燃的草葉扇，到貴族保持威儀而用的禮儀扇，再到三國兩晉南北朝時(shí)期的竹扇和羽扇、隋唐興盛的團(tuán)扇……扇子的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的過程。

《草書七言絕句團(tuán)扇面》南宋 趙構(gòu)

作為日常生活與禮儀制度的實(shí)用工具，扇子在材質(zhì)、形制、裝飾上趨于美化，是其發(fā)展的必然。考察美術(shù)藝術(shù)的歷史，扇面書畫應(yīng)該走過一條從裝飾美術(shù)到藝術(shù)美術(shù)的發(fā)展之路。

早期的扇面書畫只用來作扇子的裝飾，往往只是圖案，而非真正意義上的繪畫。三國兩晉南北朝時(shí)期，扇面書畫開始以主體面貌出現(xiàn)。

一般來講，扇面畫的發(fā)展，經(jīng)歷了這樣三個(gè)時(shí)期：在宋之前，團(tuán)扇畫一枝獨(dú)秀；宋元至明前期，團(tuán)扇畫與折扇畫并存；明中后期、有清一代乃至近代，折扇畫后來居上，成為主導(dǎo)。

《果熟來禽圖團(tuán)扇》宋 佚名

書畫與扇面的結(jié)合，使扇子除了障日引風(fēng)、祛暑納涼與禮儀之功用外，還成為供人們品讀賞鑒的藝術(shù)品。歷代文人畫家在咫尺方寸之間揮毫弄墨，或揮灑千山萬水之境，成萬里之勢；或繁華疏枝、蟲鳥鳴和，直追天機(jī)物趣；或“丈山尺樹，寸馬豆人”，直抒胸臆。

咫尺扇面中之一草一木、一山一石、一花一鳥，無不成為創(chuàng)作者托物言志的載體，正是清涼隨風(fēng)起，搖曳亦風(fēng)流。

山水寄情

《層巖競秀圖》明 丁云鵬

丁云鵬，名醫(yī)丁瓚之子。中年深受吳門畫風(fēng)浸淫，用筆細(xì)秀；晚年趨于古拙，風(fēng)格樸厚蒼勁，自成一家。圖中繪峰巖聳峙，溪水平流，萬木崢嶸，高人獨(dú)立橋頭，正在欣賞壯麗的山水美景。設(shè)色以青綠為主，略帶淺絳，布局深遠(yuǎn)雄闊，用筆柔和，敷色淡雅，墨色溫潤，風(fēng)格秀逸，頗得“吳門畫派”之韻。

《山居圖》 明 沈周

明代沈周《山居圖》，把扇展開：圖右一草廬立于巖岸，下溪水潺潺；一高士策杖徐行于小橋之上，前方巖岸累石簇簇，古松參差，虬曲蒼翠；一亭恰于圖左，與圖右草廬相應(yīng)；遠(yuǎn)處隱約群山，層疊連綿，盡披秋色。

郭熙在《林泉高致》中首次提出繪畫構(gòu)圖“三遠(yuǎn)法”，曰：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！贝藞D以“平遠(yuǎn)”取景，主次、高低、遠(yuǎn)近之處理，極具層次。圖中勾勒、暈染、皴擦兼用，畫風(fēng)近于“粗沈”。

圖左上沈氏自題：“疏木逼雨跡，秋風(fēng)生嫩涼。襟抱自清適，身與心相忘。”

圖中唐信伯題：“雨霽峰巒出，溪深杖履涼。幽尋忘入路，更入更須忘。石翁遺墨人皆寶之，偶見真跡，一為和奉?！?/p>

《水閣帆影圖》清 李寅

《水閣帆影圖》此畫構(gòu)圖十分別致。近景繪山巒、古木、水榭，山巒占據(jù)畫面近半，數(shù)株虬枝古樹橫斜而出，樹枝似蟹爪，果實(shí)累累；中為水域，一漁舟輕馳其上；遠(yuǎn)處云煙出沒，峰巒隱現(xiàn)。

整體觀之，此圖所繪云水遠(yuǎn)山、亭臺水榭、漁舟古木，畫法簡略，氣韻高古，深得郭熙筆意。

花鳥娛心

《花蝶圖》明 文俶

文俶，文徵明之玄孫。擅畫花卉、草蟲，兼工松石、仕女。代表作品有《寒山草木昆蟲狀》。

把扇展開：圖右下塊石玲瓏，其后團(tuán)花點(diǎn)點(diǎn)，芳姿綽約，又有幽蘭叢生，蜿蜒長葉于圖扇兩端；兩朵蘭花吐蕊，引來一飛蝶舞于下上。此圖設(shè)色艷麗，兼用勾勒、皴擦、暈染，線條精勁，頗具文家之風(fēng)范。

《鴛鴦雙憩圖》清 任頤

任頤，曾隨族叔任薰學(xué)畫，后寓上海以賣畫為生，人物、花鳥、山水無所不能，頗負(fù)聲譽(yù)。筆墨簡逸放縱，設(shè)色明凈，形成兼工帶寫、明快清新的格調(diào)。其繪畫發(fā)軔于民間，又繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，亦吸收西畫速寫、設(shè)色諸法，從而形成風(fēng)姿多彩、新穎生動的獨(dú)特畫風(fēng)，具有雅俗共賞的藝術(shù)趣味和鮮明的時(shí)代氣息。

此圖選取水景局部，繪玉蘭樹下一對鴛鴦依偎在塘邊草叢中休憩。以雙勾填色法畫水草，玉蘭花枝葉以沒骨法出之，以短線條繪出禽羽，尤見功力。構(gòu)圖簡潔疏朗，畫面留有大片空白，似有浩淼煙波之境，設(shè)色淡雅清新，素潔明快，營造出一種靜謐而又幸福的情境。此圖當(dāng)是其早期工筆精品。

容影隨性

《山水人物圖》柳堤蕭散 明 謝時(shí)臣

《山水人物圖》林樾秋蔭 明 謝時(shí)臣

《山水人物圖》山水小景 明 謝時(shí)臣

《山水人物圖》樹下高士 明 謝時(shí)臣

《山水人物圖》秋游滁江 明 謝時(shí)臣

《山水人物圖》青綠山水 明 謝時(shí)臣

《山水人物圖》隱士游春 明 謝時(shí)臣

《山水人物圖》溪山積雨 明 謝時(shí)臣

謝時(shí)臣，與文徵明同時(shí)代。善山水，取吳、浙兩派之長，“宗梅道人，蒼古有氣概”。亦工人物，“點(diǎn)綴極其瀟灑”。

扇面共8幀，分別是：柳堤蕭散、林樾秋蔭、山水小景、樹下高士、秋游滁江、青綠山水、隱士游春、溪山積雨。

《秋水橫琴圖》清 顧洛

顧洛工書善畫。書法古勁圓厚，善畫人物、山水、花鳥，作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。山水風(fēng)格蒼潤；花卉、翎毛設(shè)色艷麗，格調(diào)明快，生動有致；人物形象古雅，深得南宋陳居中神髓。

此扇擬元代王蒙筆意繪高士臨流撫琴圖，以贈友人。畫面溫潤華茂，設(shè)色明快。人物受陳洪綬影響，形象古拙，衣紋線條細(xì)勁，褶痕略作渲染，使人物具有了一定的立體效果。

詩文詠志

《行書七律詩》明 文徵明

文徵明早年攻詩文書畫，文師吳寬，畫宗沈周，名聲日益顯赫，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。博取精華，為集古之大成者，楷、行、草、隸諸體皆佳，尤精楷、行，與祝允明、王寵并稱“吳中三家”。其一生勤于研習(xí)書法，耄耋之年還揮毫不輟。

此扇面行書 《乙卯元旦》 詩，時(shí)年作者已是八十五歲高齡。是年元旦之際，作者有感而發(fā)，喟嘆光陰荏苒，回首人生滄桑變遷，然時(shí)已至耄耋之年的他并未就此傷感，“潦倒不妨詩筆在，曉窗和墨寫新篇”，表現(xiàn)出一種超然灑脫的人生態(tài)度。

題識：滄溟日日羽書傳，華發(fā)蕭蕭節(jié)敘遷。時(shí)不可追空逝水，老今如此況烽煙。漫拋舊歷開新歷，卻到衰年憶少年。潦倒不妨詩筆在，曉窗和墨寫新篇。

《行草書七言詩》明 王寵

王寵，博學(xué)多才，詩書畫印皆有造詣，尤以書法噪名天下?？瑫鴰熺婔?、二王、智永、虞世南諸家，空靈古雅，得靜逸之趣；行、草書出自王獻(xiàn)之，疏拓秀媚，亭亭天拔，尤為精妙。

此扇行草書錄寫吳寬“和題石田題王浚之畫扇”“又為題沈石田畫”七言絕句各一首。王寵錄寫之詩，布勢疏闊自然，筆法遒逸靈動，流麗燦爛，姿態(tài)橫出。

題識：紫藤花落石臺春，隱者幽居寫最真。畫品平生應(yīng)自定，何須延譽(yù)待它人。高峰玉立勢亭亭，石罅長松數(shù)寸青。儒雅堂中還講業(yè)，案頭終日對遺經(jīng)。

《行草書七言詩》明 董其昌

董其昌才溢文敏，精鑒藏，工詩文，擅書畫。十七歲時(shí)參加松江府學(xué)考試，因書法不佳，被知府黜為第二名，乃發(fā)奮臨池，終成一代書法大家。

董其昌非常重視傳統(tǒng)，力主取法為上，對古人成就尋根究底，在創(chuàng)作上則主張熔鑄古法，變古開今。他在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，平淡天真，將畫家的文學(xué)修養(yǎng)、人格情操與繪畫創(chuàng)作結(jié)合起來，為“松江畫派”的開派領(lǐng)袖。

此扇行草書錄舊作七律《麥餅宴詩》一首，以贈友人陳于廷。結(jié)體正中出奇，筆法遒雅多變，用墨枯濕濃淡，盡得其妙，風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，是董其昌晚年之佳作。

題識：垅上云棲獲事興，若于東作報(bào)秋登。亦知三秀為時(shí)貴，共詫雙歧是瑞征?；瘒陼D蕃草木，天廚霜雪醷肴烝。卻慚咫尺承恩者，欲續(xù)嘉禾病未能。

海報(bào)

（本文轉(zhuǎn)刊自中國國家博物館微信公眾號國博君）