《水村圖索隱》，個廠著，商務印書館2022年6月出版，212頁，168.00元
趙孟頫《水村圖》是一件傳世名跡，收藏于北京故宮博物院。作為元代山水的代表作，《水村圖》在美術史上有著重要的地位。然而，賞析和研究之作雖多，卻有著說未清、道未明的隔膜。最近得讀個廠《水村圖索隱》，始覺“守得云開見月明”。鑒藏和藝術之于名跡猶如硬幣的兩面，兩者密不可分。作者緊扣《水村圖》的藝術文物特性，運用多重角度和豐富例證，提供了解析名跡風貌的新范式，令人豁然開朗。
定制者的貢獻
名跡最初的風貌，得益于定制者的貢獻。
今天說到書畫定制，很容易聯(lián)想到歐洲文藝復興時期的藝術贊助人。他們?yōu)樗囆g家提供資助和保護，藝術家則根據(jù)贊助人規(guī)定的題材和審美情趣進行創(chuàng)作。在中國，當然也能找到項元汴雇用仇英之類的事例，更常見的卻是文人之間基于友情的定制。定制者在題材或者繪畫元素上會提出一些要求，猶如他們詩詞唱和時的限定題目或者韻腳。
根據(jù)《水村圖索隱》的稽考，在趙孟頫《水村圖》之前，錢重鼎已經(jīng)有一卷由趙孟頫參與、合璧性質(zhì)的《水村圖》手卷。這是一篇精彩的考證。作者根據(jù)明崇禎刻本《六硯齋筆記》記載的洪武年間明人題記，發(fā)現(xiàn)了這件元代“水村圖”的線索。他接著通過兩部元人著作《靜春堂詩集》和《慎獨齋稿》，初步推斷明人題記所述的“朱靜春”其實是錢重鼎的好友袁靜春，而袁靜春題詠的“水村圖”很可能是錢重鼎的“水村第一圖”。由于兩部元人著作是晚于《六硯齋筆記》的清代版本，作者因此沒有輕易下結論。最終，他找到了元代詩人楊載的傳世書法作品——今藏于故宮博物院的《〈靜春堂詩序〉卷》，這才定讞“水村第一圖”是一件由元代名家龔開繪制水村主體，趙孟頫和李衎補繪竹石、袁靜春賦二絕句接于后的手卷。
“水村第一圖”的發(fā)現(xiàn)，確定了錢重鼎的定制者身份。錢重鼎對于“水村”題材有著偏好，他在大德年間向趙孟頫定制了一件新的《水村圖》。按照趙孟頫題跋所述，畫作移交時未作裝裱，“后一個月，德均（指錢重鼎）持此畫見示，則已裝成軸矣。一時信手涂抹，乃過辱珍重如此，極令人慚愧”。這里的“軸”，指的是手卷。
錢重鼎對“手卷”這一形制也有偏好。著名學者巫鴻曾經(jīng)指出，“手卷”在世界美術史里是一個很特殊的現(xiàn)象。他稱之為“絕對的private，私人的藝術媒材”，區(qū)別于掛在墻上展覽的畫。巫鴻從觀賞空間和藝術家的角度，不自覺地將畫作與手卷完全等同，忽略了定制者的貢獻。事實上，趙孟頫繪制的《水村圖》僅長四尺，完全適合橫掛于墻。但《水村圖》的觀賞場景與藝術家的意愿或畫作的長度無關。當錢重鼎作為物主，將其裝裱為長卷，《水村圖》就只能“一卷一收”觀賞了。
Private是屬于錢重鼎的，他還擁有“水村”這一主題。這不只是我們當代的觀察。早在元代，受邀的文人們題寫觀識時，都以水村為題與錢重鼎唱和，全然未及藝術家。當然，趙孟籲——趙孟頫的弟弟是例外，他寫道：
暖暖水邊村，蕭條絕塵滓。
錢君智者徙，而后能樂此。
平生丘壑情，所尚政在是。
問誰為此圖，吾兄固能爾。
主賓關系，詩寫得一目了然。在這件《水村圖》手卷里，錢重鼎題記闡述了“水村”的涵義，仿佛定制者“宣誓主權”，而趙孟頫等友人們都是客，他們用繪畫和詩詞附和，令“水村”主題得到具象化。在形制上，它們裝裱在一起，是一個整體；意境上，題記詩詞書畫也是一個整體。這就是《水村圖》最初的歷史風貌。
鑒藏家之于名跡流傳
藝術文物流傳數(shù)代，難免發(fā)生形制變化。和器物不同，書畫名跡的變化往往有跡可尋。
《水村圖索隱》發(fā)現(xiàn)，《水村圖》由元入明，經(jīng)過多位收藏家遞藏。依然保持著相當完整的面貌，它的聲名經(jīng)過明代文人題詠得到了進一步的傳播。在明中后期，吳門鑒藏家朱存理（1444-1513）記錄下這件《水村圖》長卷。在他的稿本《珊瑚木難》里有趙孟頫款題及元明共五十六則題跋的文字內(nèi)容?！端鍒D索隱》洞隱燭微，找出明正德間刻本（1506-1521）吳寬《匏翁家藏集》和舊抄本明嘉靖間黃櫰《管窺集》，通過詩文與書畫著錄的互證，將《水村圖》在元明之間的遞藏脈絡勾勒出來。作者并未止步于文獻，而是將《水村圖》印鑒一一考出。釋讀工作不僅要通六體，還得有空間想象力，因為很多印鑒左右半印分離，有些裁切過半，損傷十分嚴重。經(jīng)過釋讀的印鑒與文獻構成更完整的證據(jù)，使得《水村圖》在元明兩代的遞藏鏈浮現(xiàn)出來。
朱存理《珊瑚木難》，稿本，中國國家圖書館藏
黃櫰《管窺集》，舊鈔本，歌商頌室舊藏
經(jīng)過作者的排查，文徵明、文嘉和董其昌都曾親眼見過《水村圖》，只是他們的臨仿之作久已失傳?！端鍒D索隱》找到三件董其昌意仿“水村圖”的冊頁，并以跨頁插圖的形式附在書中，使人一目了然。不敢說沒有筆墨影響，但神形皆與趙孟頫的《水村圖》相去甚遠。
圖像難以佐證，歷史風貌只能依靠鑒藏家提供的線索。還真有一位有心的明代鑒賞家記錄下《水村圖》的筆墨特色。札記寫道：
趙承旨《水村圖》一卷，澄心堂紙，畫長四尺許，墨潤氣清，筆精工。中柳樹參差二十余根，每根寸余長，自樹身而上，分大枝，便以淡墨直抹，大枝頭垂下，不分柳條，但抹刷為柳條之狀，而間以稍濃墨于淡墨上稍稍抹刷異之。其余竹木、勾勒樹及茅屋亭館、人物、蘆荻、水槽、沙汀，筆又皆極尖秀細嫩。而上為山，一派橫抹，作披麻皴代刮鐵，則又?拖深郁而蒼，大抵取沖淡雅逸。而承旨絕自以為得意，即用小楷書年月題款，裝為卷，又復以片紙自題跋，珍重可知矣。卷后元及國初名人題跋者數(shù)十余家，此題跋之極盛者也。王奉常藏。
這則細致的描述來自于詹景鳳（1532-1602）。詹景鳳與項元汴同時代，略早于董其昌。此人一生往來南北，見識甚廣。這里的“王奉常”是指吳門藏家王世懋。《水村圖》有其印鑒“瑯琊王敬美氏收藏圖書”“敬美”，可以印證。
《水村圖索隱》根據(jù)印鑒完闕和揭裱痕跡，復原了《水村圖》題跋的風貌變化。作者指出錢重鼎在元代裝裱時留出了拖尾，供該卷在友朋間流轉(zhuǎn)時得互邀題詠。明人裝裱之后，詩詞題詠的順序出現(xiàn)了前后紊亂?！端鍒D》第四次揭裱重裝就在王世懋收藏前后，這是在明代的最后一次重裝?？上?，詹景鳳只留意趙孟頫筆墨，沒能提供《水村圖》題跋的線索。而《水村圖索隱》據(jù)《平生壯觀》等材料考訂，提出顧復的五世祖顧資尹《筆記》所錄《水村圖》題跋諸家保存完整、高克恭的題詩尚在，正是王世懋收藏時的情景。
層層剝繭的考證和“采銅于山”，令人想到梁任公昔日之言，曰：“吾非謂治史學者宜費全部精神于此等考證，尤非謂考證之功必須遍及于此等瑣事。吾以為有一最要之觀念為吾儕所一刻不可忘者，則吾前文所屢說之‘求真’兩字——即前清乾嘉諸老所提倡之實事求是主義是也。”
書畫名跡之厄
古人鄙視不懂賞鑒的好事者，有其樸素的道理?！端鍒D索隱》發(fā)覆《水村圖》三度遭厄，文物面貌的破壞都與清代好事者有關。
第一次是名跡割裂。清代鑒賞家顧復著錄《水村圖》時，提及元代高克恭和鄧文原的題詩不翼而飛。而崇禎末年，吳其貞在程季白之子程正言處見到《水村圖》歷代題跋尚在?！端鍒D索隱》通過《水村圖》裝裱的隔水前后紙張拼接及壓縫章等變化，推斷出發(fā)生名跡被割裂約在康熙年間，也就是吳正治、吳開治兄弟和納蘭容若收藏的前后。在這一時期失去的還有元人牟巘、孟淳的題詩以及明人吳寬的題跋。
經(jīng)過《水村圖索隱》的排查，被割裂出來的鄧文原題詩現(xiàn)身于清代收藏家安歧的《墨緣匯觀》。這件被盜割的鄧文原題詩收在“集元明詩翰小冊”里，小冊起首是鈐有“季振宜”印的米芾“參政帖”，此件存世?？滴醭跄辏檬抡弑姸?，書畫名跡供不應求、有人打起歪主意，割裂拆配，無所不用其極。最有名的“書畫劊子手”莫過于陳定，他劣跡斑斑，曾將神龍本蘭亭“拆去元人諸詩跋”。陳定做過季振宜的掌眼人。《水村圖》的割裂，他有很大嫌疑。
二厄是“豪門籍沒，盡入天府”。眾所周知，《水村圖》曾是清代詞人納蘭容若的舊藏。康熙二十四年之后，《水村圖》被貢入內(nèi)府。然而，傳世《水村圖》卻有雍正小舅子年羹堯的藏印。前人對之頗感費解?！端鍒D索隱》梳理了《水村圖》“三進宮”始末，并指出康熙、雍正兩帝與年家有著親眷關系。不僅如此，作者還找出了一件重要的佐證——李世倬《臨古冊》。此冊存世，其中第三開有李世倬題識曰：“趙松雪《水村圖》載諸畫譜，稱寶物也。曾于青門見之。每一濡毫，輒為神往?！弊髡呓庾x典故，說明“青門”二字借代年羹堯，可謂信而有征。
《水村圖》的三厄是美人黥面。對于乾隆帝招牌的“御筆”題畫，如今的人們并不陌生。內(nèi)府集藏上百件的趙孟頫畫名跡，大多慘遭毒手?！端鍒D》是乾隆帝頗為喜愛的一件，不僅書寫引首的“清華”二字，還在畫心上兩次題詩。恬淡寂冷的水村意境就被寬大方正的紅色璽印和面條字給玷污了。
不但如此，乾隆帝在跋文竟說“春巡駐左各莊行館，登澄景樓,見水村風物澄鮮,宛然松雪圖中景”。分明是一派江南水鄉(xiāng)的天性自然，乾隆帝卻指著往自家引白洋淀之水入館的北方行宮貼金。真想借東坡的話懟他，“此必朝陵一番回矣！”
《水村圖索隱》始終客觀，圖文并茂介紹著康熙年間王時敏、王翚、惲壽平、禹之鼎、王犖的臨仿之作，又將康熙年間嘉善人魏坤踵跡前賢、重繪《水村圖》、文壇南朱北王為之揄揚的故事細細寫來，一路“流風余韻”寫到民國汾湖十四圖。哦，給乾隆帝詩跋錄文留了一頁。不著片字，褒貶自現(xiàn)。
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