隈研吾：根津美術(shù)館最重要的特征是延伸屋檐營(yíng)造出的深沉陰影

【編者按】

享譽(yù)國(guó)際的日本建筑師隈研吾在中國(guó)設(shè)計(jì)了眾多地標(biāo)性建筑，如北京長(zhǎng)城腳下的公社、三里屯village、三里屯SOHO，上海的虹口SOHO，杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館和成都的知美術(shù)館等。2021年舉辦的2020東京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)主場(chǎng)館也是他的作品?！囤裱形?我在東京的建筑師生活》一書由隈研吾親自撰寫，并提供了40張手繪建筑插圖，建筑師講述了自己小時(shí)候受到哪些建筑的影響而勵(lì)志成為一個(gè)建筑師的故事，以及他在建筑設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)日本傳統(tǒng)文化的反思。本文為其中的《根津美術(shù)館》一文。

根津美術(shù)館是一座與古代日本、亞洲藝術(shù)以及傳統(tǒng)手工藝品相關(guān)的美術(shù)館，它位于表參道（東京最著名的購物街）東端附近，由商人、政治家和慈善家根津嘉一郎（東武鐵路創(chuàng)始人）于1941年在根津美術(shù)學(xué)院設(shè)立。其場(chǎng)地位于根津家宅所在地，根津嘉一郎就是現(xiàn)任負(fù)責(zé)人根津公一的祖父。

美術(shù)館在2006年因維修而關(guān)閉，我們被委托設(shè)計(jì)一幢全新的建筑。在設(shè)計(jì)的開始，我們首先聚焦于通往美術(shù)館的道路。對(duì)于日本茶室設(shè)計(jì)來說，茶室反倒不如通往它的路徑（露地）那般重要。過去的茶師認(rèn)為，沿著露地的旅程可以使參與者更好地沉浸在茶道那緩慢的時(shí)光之中。于是，我們?cè)O(shè)計(jì)了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的步道，從建筑立面上突出4米的深檐將其遮蓋，訪客們踱步50米的距離方能進(jìn)入建筑。我們想讓訪客們品味一下屋檐投下的陰影，欣賞左邊的竹墻和右邊的小樹林，把擁擠街道的喧囂拋在身后，靜下心來，然后再走進(jìn)美術(shù)館。

獨(dú)特的屋頂設(shè)計(jì)（上圖）輔以大玻璃窗（下圖），有助于融合外部風(fēng)景、建筑物本身以及內(nèi)部陳設(shè)的藝術(shù)品。

在翻修巨大瓦頂時(shí)，我們對(duì)屋脊和側(cè)緣細(xì)節(jié)進(jìn)行了抽象處理，使其更具現(xiàn)代感，但同時(shí)又將其保持在傳統(tǒng)界限之內(nèi)。我認(rèn)為這座建筑物最重要的特征是延伸的屋檐，它營(yíng)造出深沉的陰影。谷崎潤(rùn)一郎是日本20世紀(jì)最重要的文學(xué)家之一，他在散文《陰翳禮贊》（1933年）中提出，傳統(tǒng)建筑的美源于對(duì)陰影的利用。這個(gè)觀點(diǎn)在建筑界和文學(xué)界都產(chǎn)生了巨大的影響力。20世紀(jì)著名的建筑師勒·柯布西耶（Le Corbusier）指出：“建筑是光線下形狀正確、絕妙、神奇的游戲?！边@也表明了西方傳統(tǒng)中對(duì)光線的重視。然而，谷崎則道出了陰影和屋檐的重要性，他所贊美的并非直射房間的光線，而是經(jīng)過地板和天花板反射后穿透空間的柔和之光。

美術(shù)館庭園中分布著四座茶室和根津咖啡亭。這里頻繁舉行茶道儀式。值得注意的是，其中一間茶室被建造成湖上浮船的造型，而湖泊則被視為日本庭園中重要的組成部分。例如在桂離宮（Katsura Imperial Villa）的茶室里，貴族們也會(huì)乘船在河上品啜茗茶。美術(shù)館的咖啡廳設(shè)立在根津家族用房所在地，他們使用過的火爐仍被保留且不曾改變。這使游客得以了解這個(gè)家族的過往生活。

《隈研吾 我在東京的建筑師生活》，[日]隈研吾著，王沖譯，華中科技大學(xué)出版社-有書至美2022年1月。