【編者按】近十年來，中國的網(wǎng)絡文學在世界上獨樹一幟，新時代召喚下，網(wǎng)絡文學發(fā)生了更顯著的創(chuàng)新轉(zhuǎn)向信號。由上海市新聞出版局支持，閱文集團主辦的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽已經(jīng)進入第6屆，用情用力書寫中國故事，呈現(xiàn)出繼往開來、氣象一新的風貌特質(zhì)。本欄目將推出系列評論和作家訪談，梳理現(xiàn)實題材創(chuàng)新成長脈絡和網(wǎng)絡文學作家書寫探索。
初次打開《茶滘往事》，會覺得和閱讀網(wǎng)文的普遍感受大相徑庭。作者李慕江的筆觸爽利、干練、簡短，仿佛沾染了她作品中那些主人公意氣風發(fā)的氣息，能用一個字表達清楚的意思，她絕不用兩個字。她筆下的故事又如此真實：咿咿呀呀的粵戲、濕熱的廣州天氣、碼頭上做生意的船只、小旅館的室內(nèi)陳設都沾染著改革開放初期的年代感，讓讀者仿佛走進了1980年代濃郁的廣府文化之中。
“我想寫出粵北山區(qū)第一批創(chuàng)業(yè)的‘掘金者’的故事?！崩钅浇嬖V澎湃新聞記者。她生于1980年代末，其實并未親歷那一代人的創(chuàng)業(yè)，但父親和姐姐都曾在當年“下?！钡睦顺崩镪J蕩。李慕江從小聽著他們的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷長大，小小年紀就心馳神往，一顆心早已交給了第一代粵商那些意氣風發(fā)的故事。
李慕江出生于粵北小鎮(zhèn)北市鎮(zhèn)，當?shù)乜拷F州，崇山峻嶺、交通不便，一直以來比較貧困。但獨特的地理環(huán)境造就了當?shù)胤N茶、采茶的歷史。改革開放初期，開始有第一批茶農(nóng)抱團去廣州闖蕩。他們大都落腳于廣州芳村一帶，漸漸形成了幾大茶行，又發(fā)展成全國最大的茶葉專業(yè)批發(fā)市場和集散地。
《茶滘往事》描寫的正是這段往事。主人公江皓在生產(chǎn)隊做采茶工，他有無數(shù)“鬼點子”，但資源匱乏的山村讓他苦愁出路。各地茶行業(yè)的快速發(fā)展讓村里采茶需求日漸萎靡，加上粵北地區(qū)常年雨量過大，一次巨大的泥石流災害讓村中眾人都失去了安身之所，江皓便和村里青壯年一腔孤勇到了省城芳村茶滘謀生，來了一次浩浩蕩蕩的“創(chuàng)業(yè)之旅”。
這一創(chuàng)，創(chuàng)出了擁有全國40%成品茶交易量及年交易額1400億的芳村茶葉城，養(yǎng)活了貧瘠無比艱難維生的整個粵北山區(qū)，創(chuàng)出了擁有1500多個茶商檔口的茶葉王國，創(chuàng)出了無數(shù)的“億元戶”，推動與深化國家的茶文化發(fā)展，建立了茶行業(yè)的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈。
“粵商勤勞低調(diào)勇敢，他們的精神很值得挖掘，現(xiàn)在卻并不為人所知。”李慕江從小在家庭環(huán)境中就耳濡目染，聽了不少粵商故事，畢業(yè)后又進入陽江最大的刀具廠工作，接觸到的也是各種各樣的粵商。在這個圈子里呆久了，她愈發(fā)覺得自己有責任用文字講述粵商的故事。
李慕江此前也在網(wǎng)上寫過愛情故事，閱讀量不錯，但她始終覺得沒有找到自己的方向。直到2020年，她在起點中文網(wǎng)寫了第一篇現(xiàn)實題材的《南海一家人》。這是一部講述刀具行業(yè)粵商故事的小說，原型來自她的工作經(jīng)歷。這本書連續(xù)獲得幾個重要獎項，讓她備受鼓舞?！赌虾Ｒ患胰恕吠杲Y(jié)后，她很快開始了《茶滘往事》的創(chuàng)作。寫作的愉悅和一氣呵成，也讓她明白，自己終于找到了創(chuàng)作方向，就是寫現(xiàn)實題材的網(wǎng)文，寫出粵商的故事。
目前，李慕江還有一些不同類型的企業(yè)家題材在醞釀，“我會一直沿著這條路子做，因為我感覺廣東創(chuàng)作者對當代粵商的關(guān)注還不夠。這從影視劇也能看出來，浙商有《雞毛飛上天》《溫州一家人》這樣有代表性的作品，但我在粵商題材的作品中，還沒發(fā)現(xiàn)這么有代表性的作品。所以我希望自己能創(chuàng)作出一部真正屬于粵商、代表粵商的比較好的作品?！?/p>
網(wǎng)文作家寫現(xiàn)實題材，多少會以犧牲流量為前提。但李慕江并不糾結(jié)于此，她覺得，自己從小耳濡目染的粵商并不為大眾了解，是一件遺憾的事，她寫網(wǎng)絡小說的最大動力，就是讓粵商故事和粵商精神被更多人熟知。
2022年4月8日，廣東清遠，采摘茶葉 視覺中國 資料圖
故事原型來自姐姐和父親
澎湃新聞：怎么想到寫《茶滘往事》這樣一本以粵北小村茶農(nóng)創(chuàng)業(yè)為主題的現(xiàn)實題材故事？
李慕江：我自己是廣東肇慶廣寧縣人。廣寧深處粵北山區(qū)，很多山茶地，不少人以采茶、制茶為生。我表姐就是制作茶葉的，我從小就經(jīng)常去找她玩。我表姐所在的江屯鎮(zhèn)那邊有很多人去廣東芳村擺茶攤創(chuàng)業(yè)，慢慢芳村就形成了一個茶葉批發(fā)市場。我從小聽著他們的創(chuàng)業(yè)故事長大，當時就覺得他們的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷令人神往。
現(xiàn)在芳村茶葉批發(fā)市場是全國最大的茶葉交易市場，卻從來沒有人寫過這些開拓者的故事。很多人想到粵商就只能想到李嘉誠，但他其實是港商。粵商也做出了很大成就，也有很多故事，但粵商非常低調(diào)，不為人所知。我本人對粵商題材很感興趣，也希望讓粵商的故事被更多人知道，就動了創(chuàng)作這樣一部小說的念頭。
粵北山區(qū)土地貧瘠，1980年代大家生活都比較艱難，吃飽穿暖都不容易。是最早去芳村掘金的第一批創(chuàng)業(yè)者抱團取暖、以點帶面，打開了茶葉市場，也改變了廣寧這個地方。我覺得寫出他們的故事很有意義，他們勇敢勤奮的創(chuàng)業(yè)精神很值得挖掘。
澎湃新聞：小北村這個地方的真實原型是哪里？
李慕江：就是廣寧縣的江屯鎮(zhèn)。書中大部分的角色都集中在江屯鎮(zhèn)。也有一部分人原型是來自我們家所在的北市鎮(zhèn)，就在江屯鎮(zhèn)隔壁。在現(xiàn)實中，芳村茶葉城的那些企業(yè)家大部分也集中于這兩個鎮(zhèn)。我們這里靠近貴州，崇山峻嶺，有很多茶山，自古就生產(chǎn)茶葉。所以這批早期的創(chuàng)業(yè)者選擇的行業(yè)也是茶葉。
他們最初去廣州芳村擺茶葉檔創(chuàng)業(yè)。當時芳村已經(jīng)是一個很大的花卉批發(fā)市場。后來最早去創(chuàng)業(yè)的一批廣寧人很快在山茶之外開始創(chuàng)新，做出了茉莉花茶等一批花茶，開創(chuàng)了新的品類。
澎湃新聞：這和芳村是花卉市場有關(guān)嗎？是鮮花提供了創(chuàng)新的原材料？
李慕江：是的。我在《茶滘往事》這本小說里希望芳村的花卉市場和茶葉市場產(chǎn)生一定聯(lián)動性，這種聯(lián)動性是貫穿整個小說的。
芳村茶滘街上有很多不同的產(chǎn)業(yè)，最突出的就是茶葉和花卉。我寫芳村的花卉市場也是為后面做鋪墊，我的小說區(qū)別于其他茶葉題材小說的一個特色也在于此。這些廣寧的創(chuàng)業(yè)者們會創(chuàng)立一個龐大的山茶基地，進行一系列研發(fā)。后面他們創(chuàng)業(yè)的方向很多和花卉產(chǎn)業(yè)都是相關(guān)的，比如他們會研制花茶、茶精華、茶系列的美容護膚品等等。
這些故事也都是有真實原型的，人物雖然不是百分之百重合，但他們的一些經(jīng)歷和故事，也參考了真實發(fā)生的事情。其實我參考的原型是我表姐曾經(jīng)工作的一家公司。他們的茶品種特別多，口袋茶做得很成功，茶廠也很大。我之前看過他們老板的專訪，也聽了很多我表姐對這個人的描述，從那時開始我就想把他作為我這個故事的主角，他也是芳村茶業(yè)城所有老板的一個縮影，他們那一代人都是白手起家、一起闖蕩的。
澎湃新聞：你參考這個原型寫出的就是《茶滘往事》中的主角江皓嗎？在小說開頭，他還不到20歲，從來沒去過廣州，村民被中間商欺騙拿不到采茶的貨款，江皓就憑著一腔孤勇帶著幾個村民去廣州大海撈針地找人。他是改革開放初期第一批“下?！标J蕩的粵商的縮影嗎？你希望寫出一個怎樣的江皓？
李慕江：這一批人的確是下海闖蕩的粵商的縮影，也是我筆下的所有茶老板的一個縮影。
我父親也是做生意的，1980年代他開始創(chuàng)業(yè)，搞長途運輸。我們家有一本相冊，是改革開放初期我爸爸和他幾個兄弟出去闖蕩在各地留下的照片。他們在深圳蛇口等很多改革開放的“橋頭堡”都留下合影。我翻看過那些照片，他們那時候風華正茂、意氣風發(fā)，我看了好有感覺。他們那代人什么人也不認識，就一起坐著大巴車去到那些從來沒去過的地方，創(chuàng)出自己的一片天地，我感覺他們的人生太精彩了。
父親也給我講過他的創(chuàng)業(yè)故事，他的經(jīng)歷其實也是粵商創(chuàng)業(yè)的一個縮影。我希望在自己的書里面寫出我對這代創(chuàng)業(yè)粵商的欣賞和敬佩，他們低調(diào)務實，做事深謀遠慮，還擁有一定家國情懷。
我希望自己筆下的江皓是這樣一個主人公。因為人們都認為商人逐利，但我想寫的不只是這樣的商人，粵商很多是屬于有家國情懷的，比如在《茶滘往事》中，他們創(chuàng)業(yè)做了一個非常大的茶葉基地，不只是為了商業(yè)利益，也是為了行業(yè)共享。有些商人可能不會和競爭對手分享自己的資源和對行業(yè)的見解，但我筆下這些人物，他們的關(guān)系是非常和諧的，也是非常開放的，資源可以共享，大家攜手打拼，讓這個行業(yè)更繁榮、更健康。這是我最想呈現(xiàn)出的人物關(guān)系。小說里不僅僅是主人公，包括他周圍的人，這個行業(yè)的其他商人，都會多少帶有這樣的屬性。
澎湃新聞：小說中你最喜歡的人物是誰？
李慕江：我最喜歡的人物是李鈺，就是村支書的女兒，也是江皓未來的妻子。我寫小說都是通常意義上別人認為的男性題材，男性角色比較多，但是我偏偏最喜歡男性題材里頭的女性。李鈺初期不是特別有存在感，但后期特別強大。她有堅強獨立的品格，還有著小山村里女性的溫婉清秀和勤勞。最可貴的是，江皓這樣的人物在創(chuàng)業(yè)過程中有很多起伏，但李鈺不畏懼生活的艱難一直陪伴幫助著江皓，她必須有非常堅定和強大的內(nèi)心。這在李鈺出場就體現(xiàn)出來了，當時她為了抗拒父母分配的婚姻，就有魄力離家出走到了廣州。
我為什么喜歡這個人物？因為她是我媽媽這一輩女性的縮影。李鈺也有一定原型，是我姑姑。她倒不是抗拒父母婚配，但她憑著自己的勤勞勇敢和智慧，踏踏實實地賺錢，規(guī)劃自己的人生，從一個農(nóng)村婦女，變成了在廣州擁有兩套房子的成功商人。她是我心中一個挺偉大的女性，在有限的環(huán)境中掙扎、爭取，為自己和家庭爭取到最大利益。
我想寫的李鈺也是像她那樣的人。她是村支書的女兒，家境并不差，但認定了窮苦的江皓，也愿意跟著他走，堅持自己心中所堅持，不愿意接受父母強加給她的命運。她是做財務的，在江皓創(chuàng)業(yè)過程中給到了他特別大的助力。
這個角色寄托了我太多的感情，她身上也融入了我一部分的性格，還有一部分我媽媽的性格。所以，這個人物是我特別喜歡的。
茶葉中有商業(yè)故事，有人性張力
澎湃新聞：這本書從改革開放初期寫起，我看你是1980年代末出生，并沒有親身經(jīng)歷過那個時代。寫自己經(jīng)歷之外的現(xiàn)實題材故事，如何寫出真實感？
李慕江：寫故事前我會做大綱，也會做大量的采訪和資料收集工作。
首先，我在大綱中結(jié)合了很多我表姐在茶葉行業(yè)的經(jīng)歷，都是她這么多年來一點一滴講給我的。
第二，我們這邊有一個茶商協(xié)會，我表哥在里面工作，我通過他的介紹，采訪了行業(yè)協(xié)會的一些商人，了解了他們的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷。
第三，我從我的父輩和那些采訪的企業(yè)家口中，了解了很多改革開放初期的故事和細節(jié)。
最后，我也會去網(wǎng)上搜集這部分材料，因為芳村茶業(yè)城很有名，它的發(fā)展記錄在網(wǎng)上還是能找到的，1980年代的影像基本都能找得到。我會不停地根據(jù)那個時代的生活狀態(tài)、那個時代的故事去進行一個脈絡的梳理，力圖讓故事有更多真實感。
澎湃新聞：《茶滘往事》寫茶商的故事，涉及人物眾多，時間跨度也長。你為此也采訪了很多人，做了背景研究。那么其中你最想寫出來的是哪一部分故事，為什么？
李慕江：我最想寫的故事在現(xiàn)在的篇幅里還沒有涉及到，是我接下來要寫的一個高潮，是1990年代之后，茶商們炒普洱茶的故事。
芳村茶葉城創(chuàng)立初期，主要是經(jīng)營綠茶、紅茶和鐵觀音等，普洱茶也有，但市場價格很便宜，一直處于不溫不火的狀態(tài)。普洱茶是芳村的邊緣產(chǎn)品，價格低，利潤薄，甚至當初還有很多茶商并不知道普洱茶為何物；而如今芳村上萬商家里頭，主營普洱茶的已經(jīng)占到80%以上，幾乎所有茶商都做過或者正在做與普洱茶相關(guān)的生意。
這和1990年代普洱茶涌入芳村有關(guān)。1990年代后期，臺灣地區(qū)普洱茶市場崩盤，港臺茶商紛紛將目光投向當時在大陸尚未被關(guān)注的普洱茶，在以廣州為中心的珠江三角洲地區(qū)吹起了普洱茶熱，隨后福建、廣東、浙江等國內(nèi)茶商開始涌入，芳村普洱茶市場進入快速 “發(fā)育期”。
港臺普洱茶投資商的大量涌現(xiàn)，讓各大茶商看到了普洱茶的金融屬性，為了收集不同茶店的價格，各門店下出現(xiàn)了大量“跑街”人，他們在芳村茶葉市場沒有固定的鋪面，他們依附在一些經(jīng)銷商門下，整天在市場里東串一下門，西串一下門，靠從不同茶店里淘來的信息而加入到炒茶的行列。
我表姐本人也是這段往事的參與者。我記得很清楚，當時她也入了一批5萬元的普洱茶，還專門為此租了一個倉庫，雄心壯志地想大干一場。當時5萬元也不是一個小數(shù)目了，但她入場時市場已經(jīng)是供大于求的狀態(tài)，最后虧得很慘。我表姐當時很崩潰，因為她是借錢炒茶。
當時芳村茶葉城很多人都像她一樣，老板們都參與到投機倒賣的炒茶行為之中，茶行業(yè)陷入了極致瘋狂的程度，這段時間的芳村茶葉城猶如華爾街，每一個茶葉代號都如股票代碼般讓人瘋狂，一念天堂，一念地獄。
炒茶者就好像賭博一樣，有時候賭對了，囤的茶葉突然漲價，一筆賣掉就能賺很多錢，立刻過上開寶馬的招搖生活，可是又有一天，收到的信息是錯誤的，茶葉大跌，根本賣不掉，就只能是傾家蕩產(chǎn)、負債累累。在落差如此巨大的環(huán)境中，人性張力就能夠得到非常大的體現(xiàn)。所以我接下來的最想寫的就是這段故事。
還有一個場景也是我很想寫的，來源于我看到的一個新聞，講的是一個茶老板囤了很多貨，但倉庫進水了，造成很大損失，他在鏡頭前哭得很厲害。當時這段新聞很讓我動容，我想把它融入到芳村茶葉城的故事里。
廣東臺風很多，經(jīng)常有水災的風險，芳村茶業(yè)城也泡過水，街鋪里所有的茶葉基本都毀掉了。當時很多人在大水中去搶救茶葉，拿出來曬，整個茶葉城的人都集中起來。我想寫的就是茶商們共同對抗大水的故事，大家共同去整理跟消化這部分的損失，并且找到了一個合作共聯(lián)的方式，形成了一個茶商協(xié)會。后來以此為依托，他們打造了一個山茶基地，并且逐漸形成茶油精華和化妝品的產(chǎn)業(yè)鏈。
這也是我作品的一個創(chuàng)新點，不僅僅寫茶，還寫到了茶葉衍生品的產(chǎn)業(yè)鏈，這是一個比較新穎的角度，所以我也想重點突出這一部分內(nèi)容。
澎湃新聞：《茶滘往事》這本書你計劃寫多長？寫到什么時候結(jié)束？
李慕江：我計劃寫50萬字，在今年8月左右結(jié)局。
澎湃新聞：文中對當時的街景、房間陳設、人物衣著描寫都非常細節(jié)化，寫年代文如果不了解當時的情況，特意描寫細節(jié)可能反而會露拙，你是特意研究過當時的一些歷史背景嗎？
李慕江：我寫書有一個習慣，如果要創(chuàng)作一個題材，會買不同作家的同類作品來看，比如這次我就買了王旭烽的《茶人三部曲》。或者我寫一個西餐廚師，為了更真實，我會買一本600多頁的食譜。我寫年代作品，會去百度、買相關(guān)書籍研究，還會采訪我身邊經(jīng)歷過那個時代的人，包括父輩或者親戚，以及企業(yè)家們，他們都會提及當時生活的細節(jié)。
我有寫到粵劇的服飾，為了寫得準確我特意找到粵劇的服飾特征資料，甚至唱戲的舞步都要細細研究。房間陳設也很好寫，因為我們家1980年代的照片是有很多的，我能看到當時用的暖壺、茶壺、面盆等等是什么類型。
沒有經(jīng)過考究的細節(jié)，我是寧愿不寫的，能寫出來的東西，一定要經(jīng)得起推敲，這既是對讀者負責，也是對自己的作品負責。
創(chuàng)作一部真正能夠代表粵商優(yōu)秀的作品
澎湃新聞：你第一部小說《南海一家人》就是商業(yè)類的現(xiàn)實題材，當時為什么創(chuàng)作這個題材，是和你本人的經(jīng)歷有關(guān)嗎？我看您寫到過往從業(yè)經(jīng)歷一直是在刀具行業(yè)。
李慕江：對，我第一份工作就是做刀具行業(yè)的企業(yè)文化專員，在陽江一家市值超過10億元的刀具公司。在寫《南海一家人》的時候我已經(jīng)在這個行業(yè)做了10年。
我為什么會創(chuàng)作南海一家人？是因為我那時做總經(jīng)理助理兼行政主管，經(jīng)常接觸老板和其他企業(yè)家，從他們身上學到了很多。
陽江有著1400多年的刀具制作歷史，如今出口體量很大，占到全球90%的刀具出口量，包括“雙立人”等知名品牌的代工廠都在這里，有1500多家刀具企業(yè)。體量如此大，卻不為人了解。這是我想寫這本書的原因，讓更多人了解刀具國潮品牌，了解中國制造。
澎湃新聞：你是如何走上創(chuàng)作之路的？在《南海一家人》之前，你有發(fā)表過別的作品嗎？
李慕江：我很小的時候就喜歡寫作了。我六七歲的時候，表姐送了我一本講葫蘆的童話書，我就喜歡上讀書了，慢慢意識到自己對文字非常敏銳。我讀書期間，作文得過大小很多獎項，大學自己賺生活費，大部分也來自于稿費，所以我開始覺得自己有一些文字方面的天賦。
2012年我工作之后，投稿的隨筆這類文字就寫得少了。但開始寫小說，還是在工作之后。我做企業(yè)內(nèi)刊，寫了幾本之后，覺得自己成天寫別人的故事，為什么不能把這些故事變成一本小說呢？我希望自己能成為一個作家，寫出來的東西能夠讓大家讀到。想要出版一本書，小說的題材是最適合的。
2012年我就創(chuàng)作了自己的第一本小說，當時是在榕樹下連載，用別的筆名寫的，叫《只戀愛不結(jié)婚》，這是一本都市情感小說，當時入圍了榕樹下第六屆原創(chuàng)文學大賽。2017年我也寫過一本言情，但后來就沒再碰這一塊，因為我覺得自己寫言情雖然也挺受歡迎，但這不是我內(nèi)心想寫的東西，我一直找不到自己的風格。
直到2020年，我覺得自己在刀具行業(yè)這么多年，可以創(chuàng)作一本這個行業(yè)的行業(yè)小說，于是我就寫了《南海一家人》，在起點中文網(wǎng)發(fā)表。當時我也沒有聯(lián)系編輯，寫好就直接后臺上傳。我記得很清楚，寫到8萬字的時候，編輯就找到我了，問我簽不簽約。簽約之后沒多久，這本書就入選了中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學重點扶持項目，當時我根本不明白這個項目的分量。從那以后這本書就不停地獲獎，拿了很多獎項，有閱文集團第五屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽優(yōu)勝獎，廣東省作家協(xié)會“廣東現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學精品項目”等等，還入選了國家圖書館典藏名單。
單這些種種加起來，讓我很受鼓舞。我覺得自己找到了自己的風格。寫《茶滘往事》這部作品也是這樣自然而然形成的。
澎湃新聞：寫《南海一家人》和《茶滘往事》的過程中，支持你一直創(chuàng)作下去的動力是什么？
李慕江：首先就是剛才說到的，出版一本小說是我最初的夢想。但現(xiàn)在我的夢想越來越“貪心”了。我會希望自己的作品有朝一日改編版權(quán)搬上熒幕。
因為我希望粵商這個群體能被更多人看到，廣東是全國經(jīng)濟實力最強的一個省，它對商業(yè)那么重視，文化也該和商業(yè)有一定關(guān)聯(lián)性。我做文化創(chuàng)作，很希望用我自己的角度，把廣東的“廣府文化”融入到我的小說之中。粵商身上的低調(diào)、務實、聰明都很值得講述。
為了寫好小說中涉及的各種場景，我研究了整個廣府文化，包括歷史背景、人們的行為特征等等。
比如我會在小說中穿插粵劇。那個年代，收音機里會經(jīng)常播粵劇。也有很多劇團會下鄉(xiāng)表演粵劇?！恫铚蛲隆返谝黄谝徽戮蛯懙接修r(nóng)戶劇團下鄉(xiāng)演出，這是我的親身經(jīng)歷，我小時候是有聽過粵劇大戲的。
再比如廣東人在市井生活中很松弛，經(jīng)常穿著褲衩拖鞋就出門了，一直到現(xiàn)在也是這樣。
這些都是廣府文化的組成部分，還有廣東人的飲食文化、茶文化，都會在小說中有所體現(xiàn)。
澎湃新聞：所以《茶滘往事》之后，你還是希望繼續(xù)寫這種反映粵商文化的小說？
李慕江：我下一本可能會寫一個生活類題材的小說，是根據(jù)我自己親身經(jīng)歷構(gòu)思的，現(xiàn)在已經(jīng)有一個比較有意思的故事在我腦海里成型了。
但之后再下一本書我會繼續(xù)寫粵商，以一個上市公司西餅店為原型。那個企業(yè)家也很有特點，他本人只有初中學歷，赤手空拳在深圳開了兩三家面包店，后來找對了營銷策略，直接摸索出了蛋糕行業(yè)全新的一種營銷模式，就是配送蛋糕，在他們之前，蛋糕和鮮花基本只能顧客去店里自提，他們開創(chuàng)了蛋糕線下配送的熱潮，迅速發(fā)展壯大起來。在我看來這是一個很值得寫的題材。
我手上還有一些不同類型的企業(yè)家題材在醞釀，我會一直沿著這條路子做，因為我感覺廣東創(chuàng)作者對當代粵商的關(guān)注還不夠。這從影視劇也能看出來，浙商有《雞毛飛上天》《溫州一家人》這樣有代表性的作品，但我在粵商題材的作品中，還沒發(fā)現(xiàn)這么有代表性的作品。所以我希望自己能創(chuàng)作出一部真正屬于粵商、代表粵商的比較好的作品。
澎湃新聞：提到網(wǎng)絡文學，比較熱門的是玄幻、都市等題材，創(chuàng)作現(xiàn)實題材小說難度在哪里？優(yōu)勢又在哪里？
李慕江：要寫出故事的真實感、行業(yè)真實感，這既是優(yōu)勢也是難點。網(wǎng)絡文學虛構(gòu)題材占據(jù)絕大部分，很多是天馬行空的架空題材。但寫現(xiàn)實題材的作品不能架空，你必須有一定生活閱歷，對自己筆下的故事，還要有更多歷史背景知識和行業(yè)沉淀，不然就無法寫得真實動人。
比如我有個同行在寫國啤，其中講到一個洗啤酒瓶的故事。這個故事看似簡單，但其中涉及的其實是一個行業(yè)內(nèi)的常識，如果他不知道洗啤酒瓶的過程，就沒辦法去創(chuàng)作。
這也是現(xiàn)實題材作品的難點，如果創(chuàng)作只靠想象，寫出來的很多東西就經(jīng)不起推敲。必須對這個行業(yè)有所了解，或者功課做得足，才能寫好現(xiàn)實題材。
玄幻和都市作品最大的優(yōu)勢是流量大，我們現(xiàn)實作品的難度除了細節(jié)特別真實特別難寫以外，最大的難度是流量太小了，無法比擬玄幻和都市，只能走版權(quán)向，這方面希望能有更多的關(guān)注度。我們真正可以做的是什么？就是把自己的故事寫好，讓自己想要表達的精神內(nèi)核傳達出去?，F(xiàn)實題材的作品潛力還是在出售版權(quán)、影視改編這一塊，所以更要耐得住寂寞，好好打磨自己的作品。
（現(xiàn)實題材網(wǎng)文系列評論由上海市新聞出版局指導，上海文藝評論專項基金特約刊登。）
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