今年90歲的英國(guó)藝術(shù)家白賴恩·陶布力，曾繪制《香港文化遺產(chǎn)》，從365處香港歷史建筑和古跡中擇50處，由香港大學(xué)、九龍鐘樓、寺廟、祖屋，直至不起眼的巖層。
他的人生，是一場(chǎng)旅行繪畫(huà)漫游，遍及世界各地。他在服役軍人、藝術(shù)教師、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、旅行畫(huà)家、職業(yè)藝術(shù)家的多元身份中切換，見(jiàn)證過(guò)廣島原子彈的殘忍，也因?yàn)樗囆g(shù)成為戰(zhàn)爭(zhēng)里的幸運(yùn)兒。英國(guó)、日本、馬來(lái)西亞和在中國(guó)香港的歲月，使他終身“保持著作為藝術(shù)家而不是工人的身份”，不斷發(fā)現(xiàn)和超越自己。澎湃新聞獲悉，“昔與今：白賴恩· 陶布力繪畫(huà)”（線上展覽）正在香港大學(xué)美術(shù)博物館展出，實(shí)體展覽也將于秋季揭幕。
今年是白賴恩·陶布力（Brian Tilbrook）定居香港的第57年，在過(guò)去半個(gè)世紀(jì)中，陶布力一直用繪畫(huà)表達(dá)自己與這座城市的關(guān)系。
1932年，白賴恩·陶布力出生于英格蘭，1953年畢業(yè)于倫敦伊令藝術(shù)大學(xué)，1960年代初隨英軍首次踏足亞洲，先后駐守日本、馬來(lái)西亞和香港，1965年起定居香港，從事美術(shù)教育和藝術(shù)和設(shè)計(jì)工作，1968年在香港大會(huì)堂舉行個(gè)人展覽。身為南島中學(xué)的前美術(shù)部主任，陶布力記錄了本地文物建筑，借此提高大眾的公民意識(shí)。1980年代，陶布力是首位以自然手法描繪香港史跡的藝術(shù)家，50幅繪畫(huà)記錄了香港歷史建筑和古跡。他還是一位舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，有很長(zhǎng)一段時(shí)間他是香港話劇團(tuán)的主要設(shè)計(jì)師，制作過(guò)100多套舞臺(tái)設(shè)計(jì)。
攝于港島香港會(huì)4樓的白賴恩· 陶布力壁畫(huà)《維多利亞港》
白賴恩· 陶布力的早期作品《丹西巷》以紙本水墨繪畫(huà)而成。這幅畫(huà)于1952年在倫敦繪制，展現(xiàn)了他描繪寫(xiě)實(shí)都市地貌的才華。陶布力對(duì)香港殖民建筑的興趣促使他在1977年繪制出《旗桿屋》，此畫(huà)后來(lái)成為香港政府委托他創(chuàng)作一系列共五十幅歷史建筑畫(huà)作的契機(jī)。
《丹西巷》，紙本水墨，1952年，畢滌凡博士珍藏
陶布力筆下的歷史建筑與古跡，包括《東涌炮臺(tái)》（1998年）和《麟峯文公祠》（1989年），都是根據(jù)細(xì)致入微的寫(xiě)生后在畫(huà)布上以塑料彩繪畫(huà)而成。這些作品曾被出版成冊(cè)，紀(jì)念香港的歷史建筑。
《東涌炮臺(tái)》（香港文物遺產(chǎn)系列），布本混合媒介，1988年，Robert Bunker 珍藏
《麟峯文公祠》（香港文物遺產(chǎn)系列），布本混合媒介，1989年，Elizabeth L. Thomson
及 Kishore K. Sakhrani 惠贈(zèng)
《旗桿屋》，復(fù)印本 （版本90/250），1977年
《香港文物遺產(chǎn)》系列完成后，政府新聞處曾將該系列畫(huà)作展示于前法國(guó)外方傳道會(huì)大樓，該建筑后來(lái)一度用作終審法院。
《愈喬二公祠》（香港文物遺產(chǎn)系列），布本混合媒介，1988年，Elizabeth L. Thomson
及 Kishore K. Sakhrani 惠贈(zèng)
在城市急速發(fā)展下，本地的城市面貌瞬息萬(wàn)變；而隨著攝影的普及，細(xì)膩的風(fēng)景畫(huà)也似乎注定被淘汰。因此，畫(huà)家與史跡間的互動(dòng)對(duì)本地社會(huì)的變遷更顯得舉足輕重。除刊登于《香港文化遺產(chǎn)》畫(huà)冊(cè)之作品外，陶布力的作品也有半抽象畫(huà)、布本畫(huà)作及數(shù)米長(zhǎng)的壁畫(huà)。
攝于港島金鐘太古廣場(chǎng)的白賴恩· 陶布力壁畫(huà)《藍(lán)》，攝影：Frank Fishbeck
陶布力的半抽象和抽象畫(huà)讓他得以追求更高的設(shè)計(jì)自由及脫離具象主題的限制。他感受到如今自然與人工兩種環(huán)境皆面臨重重威脅，于是在抽象繪畫(huà)之中結(jié)合了熟練的畫(huà)技和色彩理論的知識(shí)，表達(dá)這些威脅為他帶來(lái)的壓迫感。
展覽舉辦之際，陶布力回顧了自己的藝術(shù)生涯，其中日本廣島和中國(guó)香港的兩段歲月，都對(duì)他產(chǎn)生了重要的影響。他也參與并見(jiàn)證了香港從“文化沙漠”發(fā)展至今的變遷。
白賴恩·陶布力口述
白賴恩·陶布力80歲生日照
一、廣島之戀
（1960年代）當(dāng)我完成了學(xué)業(yè)，我和其他九個(gè)朋友入伍了。因?yàn)樵谶\(yùn)動(dòng)中受傷，我推遲了兩周入伍。
我的九個(gè)朋友分別被派往軍事城鎮(zhèn)奧爾德肖特，甚至是更糟糕的卡特里克，一個(gè)遠(yuǎn)離文明的深山野岙軍事城鎮(zhèn)。我去了日本，只身一人。
我被派往吳市工作。吳市距離廣島約15分鐘，那里本來(lái)是投放原子彈的目標(biāo)，也有艦艇和部隊(duì)和一切軍事設(shè)施。廣島只是一個(gè)和平的城市，有一百萬(wàn)人過(guò)著平凡的生活。但當(dāng)時(shí)的指示是，如果吳市上空有云，便飛到廣島上空，然后投下炸彈，我在這次展覽中有一幅畫(huà)，非常關(guān)注原子彈、孤兒等等。
我愛(ài)上了廣島。在廣島過(guò)的周末很開(kāi)心，星期天在一家叫Mushka的咖啡店里度過(guò)，它擁有令人驚嘆的播放音樂(lè)的設(shè)備。我進(jìn)去點(diǎn)了咖啡、蛋糕和瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，和朋友可以在那里過(guò)一天。
我在吳市的工作，對(duì)人們尤其軍人來(lái)說(shuō)是難以想象的，因?yàn)槲以谀抢锘苏荒暝O(shè)計(jì)舞臺(tái)布景，組織藝術(shù)學(xué)會(huì)，建以我的名字命名的劇院，并在晚上為士兵提供娛樂(lè)活動(dòng)。我組織了所有與英國(guó)教會(huì)在日本當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)的視覺(jué)藝術(shù)活動(dòng)，設(shè)計(jì)雜志，寫(xiě)影評(píng)，我拼命地干活，六點(diǎn)起床，一直工作到晚上十點(diǎn)。
軍隊(duì)對(duì)一切都有規(guī)則，甚至要把煤涂成白色?？墒?，如果他們想要什么，會(huì)竭盡全力，又絲毫不擔(dān)心破了規(guī)矩。
《受難》，板本混合媒介，2008年，黃蘇美惠贈(zèng)
有個(gè)下雨天，我決定從營(yíng)地步行到吳市。我?guī)е陚?。在部?duì)里，身穿制服攜帶雨傘的人，不能隨意走動(dòng)。我一路走，迎面而來(lái)一名位高權(quán)重的將軍，他停了下來(lái)，以一種近乎咆哮的語(yǔ)氣問(wèn)，“你叫什么名字？”我說(shuō)，“陶布力，長(zhǎng)官。”“哦，是的。好的，祝你有美好的一天?！比缓缶碗x去了。我想，這太荒謬了。他正想大聲訓(xùn)斥我，幾乎要體罰我了。我回去以后得知，那天他剛剛簽了合同，想請(qǐng)我畫(huà)四幅以游艇為題的畫(huà)，放在游艇會(huì)的主房間，他是游艇會(huì)的主席。
所以當(dāng)我回首往事，直到今天，我作為國(guó)民服役的一員，真的度過(guò)一段愉快的時(shí)光。我的人生大部分時(shí)間里都感到愉快，當(dāng)中夾雜了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷痛，以及日后承受的心理包袱。
《圣保羅座堂爆炸殘跡》 ，板本油畫(huà)，1948年，白賴恩· 陶布力珍藏
國(guó)民服役結(jié)束后，我開(kāi)始了我的第一份藝術(shù)老師的工作。我非常幸運(yùn)，從來(lái)沒(méi)有通過(guò)面試來(lái)獲得工作機(jī)會(huì)，第一份工作也毫不例外，是校長(zhǎng)邀請(qǐng)我去聊天，我隨身帶了藝術(shù)作品集，我們花了20分鐘談?wù)撊毡竞臀以谀抢锏慕?jīng)歷。原來(lái)我的背景，和學(xué)校前藝術(shù)部主任很相似。于是，我就開(kāi)始了這份愉快的工作。學(xué)校位于米德?tīng)柸怂?，在美麗的鄉(xiāng)村的邊緣。年復(fù)一年，我在那里愉快地教書(shū)。
（之后，陶布力前往馬來(lái)西亞，繼續(xù)從事藝術(shù)教職。）
馬來(lái)西亞吉隆坡充滿了想要制作音樂(lè)、畫(huà)畫(huà)和唱歌劇的人，我恰好在這時(shí)來(lái)到了這里。英國(guó)文化協(xié)會(huì)舉辦的藝術(shù)展覽為我在接下來(lái)的一年開(kāi)了個(gè)好頭，我開(kāi)始涉足各種藝術(shù)有關(guān)的事情，我也重新開(kāi)始舞臺(tái)設(shè)計(jì)的工作。
有一場(chǎng)表演，給了我很好的理由畫(huà)更多舞臺(tái)布景。那出蕭伯納歌劇，最后一幕在藝術(shù)畫(huà)廊。我把所有的畫(huà)放在畫(huà)廊，也都賣(mài)掉了。
教學(xué)收入不高，我就依靠賣(mài)畫(huà)。這次經(jīng)歷，讓我整理了人生，令我清楚接下來(lái)要做什么——我要教書(shū)維持收入，我要畫(huà)畫(huà)因?yàn)槲蚁矚g，做舞臺(tái)設(shè)計(jì)，因?yàn)槟鞘俏疑钪刑貏e的一部分。
這個(gè)時(shí)候我遇到了妻子，結(jié)婚了。我們?nèi)ト毡径攘嗣墼隆Ｎ規(guī)е拮踊氐搅藦V島，去了Mushka咖啡館，點(diǎn)咖啡和蛋糕，還有德沃夏克的《新世界交響曲》。這感覺(jué)很棒。
當(dāng)然廣島也有嚴(yán)肅的一面，因?yàn)槲襾?lái)得夠早，真正體驗(yàn)到原子彈的威力。那年我在日本看到最可怕的事，是橋墻上的一個(gè)人影，那個(gè)人已經(jīng)被原子彈的威力分解、消失了，只剩下影子，非常清晰地印在墻上。當(dāng)我蜜月重返時(shí)，他們把橋搬走了。我們參觀了建成的博物館，展覽講述了原子彈的可怕影響，其中，有我作為國(guó)民服役人員見(jiàn)過(guò)的那座橋。
二、50處香港建筑遺產(chǎn)
（離開(kāi)吉隆坡，陶布力定居香港至今。）
《消失中的郊區(qū)》，板本混合媒介，1978年，麥龍?jiān)姷厢t(yī)生及麥楷醫(yī)生珍藏
我對(duì)香港的第一反應(yīng)并不好，尤其因?yàn)樵谛拍钌系牟町?，那是個(gè)文化沙漠，雖然現(xiàn)在這樣說(shuō)的人很少，但我在香港的早期，每個(gè)對(duì)藝術(shù)相關(guān)活動(dòng)感興趣的人都會(huì)這樣說(shuō)。藝術(shù)家、展覽、演奏會(huì)很少。
我去了英國(guó)文化協(xié)會(huì)，說(shuō)自己剛剛在吉隆坡舉辦了一場(chǎng)由藝術(shù)委員會(huì)和英國(guó)文化協(xié)會(huì)贊助的展覽，問(wèn)香港有類(lèi)似的活動(dòng)嗎。他們有一個(gè)很好的圖書(shū)館，但過(guò)去幾年關(guān)閉了，那里舉辦過(guò)亨利·摩爾的照片展，沒(méi)有其他的了。于是我離開(kāi)了協(xié)會(huì)，想到將在香港開(kāi)始一段孤獨(dú)的旅程，尤其是在最初的幾年里。
香港大會(huì)堂有一個(gè)奇怪的系統(tǒng)，如果你想要舉辦一個(gè)展覽，你把自己的名字放在帽子里，然后畫(huà)廊管理者會(huì)抽出名字，有些人抽中了一日展，有些人抽中了三日展，在我參加過(guò)的唯一一次活動(dòng)中，我得到了一周的展覽。
但真正讓我立足香港的是本地的業(yè)余歌劇社。當(dāng)時(shí)在上演一部歌劇，布景的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師卻離開(kāi)了，歌劇社的職員來(lái)找我，問(wèn)我能否為他們?cè)O(shè)計(jì)布景。
那時(shí)，我要趕快適應(yīng)香港的生活以及建立我的藝術(shù)畫(huà)廊，卻只有一個(gè)美術(shù)教室，不是畫(huà)廊，那是一種軍用的鐵皮棚屋，熱氣撲面而來(lái)，待在室外比在美術(shù)室涼快，但我不能開(kāi)電扇，因?yàn)闀?huì)吹飛孩子們的畫(huà)紙，而且顏料也是粉末狀的，我為此苦苦掙扎。如果我答應(yīng)設(shè)計(jì)舞臺(tái)，這將是我在香港的第一場(chǎng)演出，我要給出精彩的成果，所以做了倫敦塔的前景，用鵝卵石覆蓋了香港大會(huì)堂的舞臺(tái)。
演出取得了巨大成功，而我最受益的地方之一，是當(dāng)晚的觀眾席里坐著3個(gè)人，有香港文華東方酒店的公關(guān)，正在尋找藝術(shù)家做短期項(xiàng)目；還有英國(guó)航空公司的人員，想邀請(qǐng)藝術(shù)家自由創(chuàng)作與旅行有關(guān)的藝術(shù)品，作為答謝旅行社的禮物；還有一位國(guó)泰航空宣傳部人員，想邀請(qǐng)一位代表國(guó)泰航空的旅行藝術(shù)家，帶著全家飛往國(guó)泰航空覆蓋名單上的任何國(guó)家，我看到大約有十個(gè)不同的國(guó)家，我免費(fèi)去遍了那些國(guó)家，可以畫(huà)任何我想畫(huà)的，沒(méi)有人命令我要畫(huà)泰姬陵，我只是被要求帶回一幅可以放在國(guó)泰航空辦公室的畫(huà)。
從上世紀(jì)六十到九十年代，每年我都會(huì)接受人們的藝術(shù)委托，所以我一直很忙，全職教學(xué)、三個(gè)孩子的全職父親、全職戲劇設(shè)計(jì)師和畫(huà)家，每隔一段時(shí)間我也會(huì)在新創(chuàng)建的藝術(shù)中心舉辦十日展覽。
《屏山聚星樓》（香港文物遺產(chǎn)系列），復(fù)印本（版本2/20），1988年，Elizabeth L. Thomson 及 Kishore K. Sakhrani 惠贈(zèng)
我接受政府的委托，為《香港文化遺產(chǎn)》一書(shū)創(chuàng)作50幅畫(huà)。政府想鼓勵(lì)人們認(rèn)真對(duì)待文化遺產(chǎn)。他們給了我一份清單，列出了365座不同的寺廟、祖屋，譬如香港大學(xué)、九龍鐘樓，有時(shí)還有不太有用的巖層畫(huà)，我從365座建筑物中選擇自己想畫(huà)的50個(gè)，而不是畫(huà)指定的50個(gè)，我從來(lái)沒(méi)有接受過(guò)一份委托，是委托方指定內(nèi)容，每次我都可以選擇，從這個(gè)意義上我保持著作為藝術(shù)家而不是工人的身份。
《全球暖化》，布本混合媒介，2021年，白賴恩· 陶布力珍藏。
有時(shí)我像一個(gè)畫(huà)畫(huà)機(jī)器，有時(shí)我會(huì)帶著對(duì)某個(gè)地方的興奮心情畫(huà)。之后，我對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的興趣逐漸減退，慢慢地但肯定地，半抽象的作品已經(jīng)開(kāi)始作為一個(gè)實(shí)驗(yàn)潛入我的藝術(shù)風(fēng)格。
（口述部分整理自展覽視頻采訪。）
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