像去年一樣，我們邀請(qǐng)了尚未以導(dǎo)演身份拍過(guò)長(zhǎng)片且并非以學(xué)生短片參與第75屆戛納電影節(jié)的三位導(dǎo)演來(lái)回答了這份2002年的新問(wèn)卷，了解他們的創(chuàng)作經(jīng)歷的同時(shí)試圖管中窺豹地一探中國(guó)短片制作和創(chuàng)作的生態(tài)，以及當(dāng)下可能涉及到的對(duì)于短片創(chuàng)作的思考：希望對(duì)那些即將開(kāi)始電影創(chuàng)作的準(zhǔn)導(dǎo)演們有所啟發(fā)。三位導(dǎo)演分別是入圍官方主競(jìng)賽單元的陳劍瑩（《海邊升起一座懸崖》）以及入圍影評(píng)人周單元的涂琳（《口腔潰瘍》）和黃樹(shù)立（《當(dāng)我望向你的時(shí)候》）。
連續(xù)兩年的數(shù)部短片同時(shí)入圍戛納電影節(jié)諸單元似乎暫時(shí)佐證了中國(guó)短片創(chuàng)作已進(jìn)入一個(gè)新的活躍時(shí)期。而算入畢贛的《破碎太陽(yáng)之心》在內(nèi)，四部作品或許更具有代表性地展現(xiàn)了短片創(chuàng)作和制作的幾種趨勢(shì)。從制作上，它們其中既有以商業(yè)廣告“身份”誕生或者制片公司命題作文完成的作品，也有電影機(jī)構(gòu)經(jīng)過(guò)評(píng)選而投資制作的短片，還有幾乎可以被稱(chēng)為“自制作”的私電影——它再次證明了“英雄不問(wèn)出身”也許更有可能在短片中發(fā)生。而從創(chuàng)作上來(lái)看，今年入圍的作品“機(jī)緣巧合”地展示了三種維度完全不同的創(chuàng)作和其中各自的可能性，而合在一起則讓人產(chǎn)生當(dāng)下短片的創(chuàng)作似乎比長(zhǎng)片更豐富且多樣，或者說(shuō)有更豐富且多樣的可能：這其中既有以想象力為承載、以“未來(lái)”為時(shí)間來(lái)映照當(dāng)下的“超”現(xiàn)實(shí)之作——《海邊升起一座懸崖》；也有注目于今天，探究日新的社會(huì)現(xiàn)象和徹底變革后的社交形態(tài)下的人的生活和狀態(tài)——《口腔潰瘍》；又或者集中甚至“封閉”于自我，用敏感和真誠(chéng)以最個(gè)人的視角和最私密的情感與最普羅的觀眾取得共鳴——《當(dāng)我望向你的時(shí)候》。
《當(dāng)我望向你的時(shí)候》劇照。
這一切都是“機(jī)緣巧合”嗎？是也不是。略以黃樹(shù)立的短片為例，筆者在去年為《電影手冊(cè)》所作的論中國(guó)電影的新趨勢(shì)一文中就寫(xiě)過(guò)，將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)自己或者身邊人，具有某種私電影性質(zhì)的紀(jì)錄片——散文電影將會(huì)越來(lái)越多。很容易理解，因?yàn)檫@是拍攝器材的“平民化”、電影文化逐漸興盛、彰顯與表達(dá)自我欲望的有效結(jié)合。當(dāng)我們看完《當(dāng)我望向你的時(shí)候》，欣喜之余自然會(huì)強(qiáng)烈地想到河瀨直美在上世紀(jì)八十年代末、九十年代初（也是與黃樹(shù)立大約相同年紀(jì)時(shí)候）用超8所拍攝的那些美妙短片—毫無(wú)疑問(wèn)，這部短片在電影史中縱向的（最近）來(lái)源即是出自于此；它，或者說(shuō)所有這幾部影片，當(dāng)然也是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的“產(chǎn)物”——人造就了電影但人誕生于社會(huì)生活之中，而且不同國(guó)別、區(qū)域的社會(huì)有著可對(duì)照的相似發(fā)展階段。最后，筆者雖然完全不同意短視頻等于短片這個(gè)說(shuō)法，但亦不接受某種未經(jīng)驗(yàn)證且先入為主的對(duì)于委托、命題之作甚至“廣告”的偏見(jiàn)甚至歧視。就像最近與去年短片入圍影評(píng)人周的趙浩聊天時(shí)候他所觀察并樂(lè)于見(jiàn)到的那樣：本來(lái)對(duì)于年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)最難的也許就是獲得拍攝的機(jī)會(huì)，但現(xiàn)在如果來(lái)源不同的電影“投資方”看到命題作文甚至“廣告”都可以入圍電影節(jié)，也許對(duì)于那些有表達(dá)欲又有創(chuàng)造力的年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，未嘗不是一種爭(zhēng)取繼續(xù)創(chuàng)作的方式。為什么不是所有的短視頻或者廣告都是電影，這是個(gè)對(duì)“電影是什么”或“什么是電影”的拷問(wèn)，答案也許因人而異；但毋庸置疑的是，拍出一部成功的電影，需要擁有不同形式的“才華”。
《海邊升起一座懸崖》劇照。本片獲第75屆戛納電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)。
1.這是你的第幾部短片？在完成這部短片之前，你的電影經(jīng)歷是怎樣的？
陳劍瑩：這是我的第三部比較滿意的劇情短片，但從15歲用DV拍第一部短片到現(xiàn)在，大大小小的作品應(yīng)該有20個(gè)了。我會(huì)抓住一切機(jī)會(huì)拍片，之前到巴黎上summer school的時(shí)候也臨時(shí)寫(xiě)了劇本，拍了一部15分鐘的法語(yǔ)短片。我覺(jué)得導(dǎo)演需要不停地練習(xí)，才能培養(yǎng)出一些創(chuàng)作上的直覺(jué)和敏感度。除此之外我也參加了很多大制作的電影項(xiàng)目，去觀摩真正行業(yè)內(nèi)前輩們的工作方式，包括大學(xué)的時(shí)候作為明星制片參與《尋龍?jiān)E》《唐人街探案》，作為導(dǎo)演助理跟好萊塢導(dǎo)演Scott Wagh合作，以及畢業(yè)后作為執(zhí)行導(dǎo)演參與院線電影《莫爾道嘎》和《我和我的祖國(guó)》的制作。同時(shí)我也一直在準(zhǔn)備自己的長(zhǎng)片，和編劇們一起創(chuàng)作。2017年畢業(yè)以來(lái)，我已經(jīng)完成了兩部長(zhǎng)片電影的劇本寫(xiě)作，其中一部本來(lái)應(yīng)該在2020年開(kāi)機(jī)，因?yàn)橐咔榈R到了現(xiàn)在。
涂琳：這是我的第三部短片。在2019年我完成了作為導(dǎo)演的短片首作《運(yùn)動(dòng)會(huì)》，2021年完成了第二部短片《游樂(lè)場(chǎng)》，這是第三次做導(dǎo)演拍攝短片的機(jī)會(huì)。正式踏入電影這條路可能還是開(kāi)始于2014年來(lái)到美國(guó)西北大學(xué)就讀影視戲劇寫(xiě)作的研究生，2017年左右進(jìn)入這個(gè)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行工作。這幾年一方面以職業(yè)編劇的身份在接影視劇編劇的項(xiàng)目，一方面也零零總總涉足過(guò)很多工作，策劃、電影節(jié)助理、制片助理、執(zhí)行導(dǎo)演/統(tǒng)籌、參加創(chuàng)投路演……到了這兩三年有了導(dǎo)演短片的機(jī)會(huì)。
黃樹(shù)立：這是我自己的第二部短片。在這之前，我主要在從事攝影師的工作，拍了幾部長(zhǎng)片，現(xiàn)在還是NYU Graduate Film的學(xué)生。
2. 你平時(shí)有看短片的愛(ài)好/習(xí)慣嗎？如果有，看的往往是什么樣的短片？
陳劍瑩：好像比較少，看長(zhǎng)片比較多，在長(zhǎng)片中學(xué)到的很多東西我會(huì)運(yùn)用在短片的創(chuàng)作中。
涂琳：當(dāng)然有。尤其是在電影節(jié)，能夠大量看，有時(shí)候能看到終生難忘的短片。一般只要有一個(gè)點(diǎn)吸引我，就會(huì)想看，不管是梗概還是一張海報(bào)。
黃樹(shù)立：我很喜歡看短片，在學(xué)校里也一直在拍短片，更希望能看到一些有生命力，有棱角的影像。
《口腔潰瘍》劇照。
3. 你認(rèn)為短片和我們身邊無(wú)處不在短視頻有什么異同？
陳劍瑩：短片在我看來(lái)是長(zhǎng)片的一個(gè)節(jié)選，它在美學(xué)上，敘事上，主題深度上，都跟長(zhǎng)片有同樣高的藝術(shù)要求，短視頻則更貼近生活一些。
涂琳：我個(gè)人來(lái)看還是非常不同的。要說(shuō)在創(chuàng)作手法、機(jī)器、主題上，這些或許都不是真正的界線。真正的界線或許在于，短片的創(chuàng)作者懷抱著藝術(shù)創(chuàng)作的決心啟程，而短視頻有它的受眾它的盈利目標(biāo)它的平臺(tái)傾向，許多層出不窮的受到熱捧的新生模板，讓你學(xué)著去結(jié)構(gòu)你的視頻撰寫(xiě)你的文案……而短片，如果沒(méi)有任何電影節(jié)的成績(jī)的話，那可能就是一個(gè)放在家里默默落灰的情況。這也沒(méi)什么。就是一次表達(dá)嘛。那自然就可以以更任性的更藝術(shù)的方式去表達(dá)。但我說(shuō)的這種分別，或許隨著時(shí)間的發(fā)展也會(huì)不斷更迭。而且或許有些短視頻創(chuàng)作者也完全沒(méi)有想給別人看？所有的邊界都有可能清晰或模糊化。說(shuō)實(shí)話，我完全不在乎分類(lèi)這件事。
黃樹(shù)立：短視頻也是短片。
4. 你的這部短片是在一個(gè)什么樣的“制作框架”（production）下誕生的？
陳劍瑩：這部短片的制作規(guī)格跟小體量的長(zhǎng)片差不多，但投資方非常尊重創(chuàng)作者的意見(jiàn)，制片人李瀟遠(yuǎn)是我十年前一起拍人生第一部DV短片的老友，所以資方和制片層面都給予了我創(chuàng)作非常高的自由度，以及全力的支持。
涂琳：短片的劇本和導(dǎo)演闡述先經(jīng)過(guò)一個(gè)篩選入圍了山一學(xué)院的女導(dǎo)演短片扶植計(jì)劃，然后在這個(gè)計(jì)劃里受到導(dǎo)師的指點(diǎn)，還有資金和器材的扶持之后，完成了拍攝和制作。
黃樹(shù)立：前期拍攝是由我一個(gè)人完成的。后期我和剪輯師楊洋一起剪輯，來(lái)自法國(guó)的Nicolas Verhaeghe和我電影學(xué)院的同學(xué)郭境熙接力完成了聲音。其實(shí)是只有四個(gè)人的團(tuán)隊(duì)。
5. 構(gòu)思這個(gè)短片時(shí)，最早的出發(fā)點(diǎn)是什么？是某個(gè)場(chǎng)所或者某種情境，還是一個(gè)人物或者主題？
陳劍瑩：創(chuàng)作這個(gè)故事的起初，是在疫情時(shí)代下，想表達(dá)悲情時(shí)代下的浪漫主義，珍惜身邊細(xì)小美好的東西，就是從這樣一種很簡(jiǎn)單的感受出發(fā)的。后來(lái)去了宜賓，每次去都有很多建筑和橋梁消失掉，很多美的東西，帶有人們記憶和故事的地方以比我想象更快的速度在消逝，我在創(chuàng)作中的思考也在逐步加深，如果世界末日真的來(lái)臨，我們?nèi)祟?lèi)能抓住什么？是什么讓我們成為地球上獨(dú)特的存在？
涂琳：一場(chǎng)直播。我隨便點(diǎn)進(jìn)去的，一個(gè)清清冷冷的直播間。她也沒(méi)什么好說(shuō)的好干的，我也沒(méi)什么好說(shuō)的好問(wèn)的。也沒(méi)有什么觀眾。大家就那樣尬坐在屏幕兩邊。
黃樹(shù)立：最早是我買(mǎi)了一臺(tái)超8毫米相機(jī)，想嘗試新的媒材。我用它記錄自己生活，拍攝身邊的人，并沒(méi)有一個(gè)具體的計(jì)劃。一切都很自然地發(fā)生。直到偶然間和母親的一次對(duì)話之后，我想，就用這些影像寫(xiě)一封信吧。這部影片才真正發(fā)生。
《當(dāng)我望向你的時(shí)候》劇照。
6. 這個(gè)最早的出發(fā)點(diǎn)是如何逐漸變成劇本/“劇本”的？
陳劍瑩：我一直喜歡拍情感，這個(gè)告別的故事里有我很多的影子，那些來(lái)不及說(shuō)出口的話，那些對(duì)土地，對(duì)匆匆而去的人們，對(duì)緩慢消逝卻不忍割舍的記憶的深情，希望能讓大家感受到。（注：《海邊升起一座懸崖》的編劇為李少華）
涂琳：當(dāng)我找到了“口腔潰瘍”這個(gè)意象的時(shí)候，所有我之前擁有的碎片就得以被串聯(lián)成立了。
7. 拍攝資金的籌集過(guò)程是怎樣的？預(yù)算是多少？
陳劍瑩：原本要在宜賓拍攝的長(zhǎng)片因?yàn)橐咔闆](méi)能開(kāi)機(jī)，但同一個(gè)資方仍然非常信任我，所以當(dāng)我想拍《海邊》的時(shí)候，他全資支持了這個(gè)項(xiàng)目。具體預(yù)算可能不便透露。
涂琳：資金主要來(lái)自于山一女導(dǎo)演短片扶植計(jì)劃的資金扶持，有5萬(wàn)元人民幣。再加上我自己添了一點(diǎn)錢(qián)。整體大概在7、8萬(wàn)左右吧。另外扶植計(jì)劃也提供了5萬(wàn)元等價(jià)的設(shè)備扶持。
黃樹(shù)立：基本所有的預(yù)算都花在購(gòu)買(mǎi)膠片和洗掃上，用的資金都是我自己平時(shí)做攝影師的工資，一共是8萬(wàn)。
8. 拍攝用時(shí)多久？剪輯時(shí)間呢？
陳劍瑩：分別為5天和2個(gè)月。
涂琳：三天加一個(gè)晚上。剪輯第一版的時(shí)候大約一個(gè)多星期吧。剪出來(lái)不太滿意，放了兩三個(gè)月重新找感覺(jué)，然后再剪成現(xiàn)在這樣的。
黃樹(shù)立：拍攝斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行了一年，剪輯半年。
9. 剪輯后的成片和原劇本相差大嗎？如果有改變，修改的思路是什么？
陳劍瑩：有些區(qū)別。我刪去了一些過(guò)于形而上的劇情，為了突出和強(qiáng)調(diào)影片中的情感，相當(dāng)于在理性與感性的表達(dá)上，更傾向于感性。同時(shí)我們?cè)谂臄z中就有很多臨時(shí)突發(fā)奇想的鏡頭，最終都成為了影片中不可或缺的代表性畫(huà)面。整體修改的思路，就是刪繁就簡(jiǎn)，克制過(guò)多的表達(dá)欲，而專(zhuān)注在將影片整體的調(diào)性保持統(tǒng)一。同時(shí)在開(kāi)頭和結(jié)尾的蒙太奇當(dāng)中，我們每顆鏡頭的選用都經(jīng)過(guò)了大量的實(shí)驗(yàn)和論證，這樣能夠最大程度呈現(xiàn)出文本當(dāng)中想表達(dá)的層次。
涂琳：其實(shí)還真的不大，反而是第一版剪輯出來(lái)的時(shí)候，有點(diǎn)忘卻了劇本想要表達(dá)的氣質(zhì)，所以效果不那么好。那時(shí)候有點(diǎn)保守了，還在以傳統(tǒng)的方式去做因果關(guān)系的連接，后來(lái)完全放開(kāi)了大膽起來(lái)，就開(kāi)始去打破規(guī)則，就很像劇本里那種肆意橫行的感覺(jué)了。我一直說(shuō)我想要的就是一種“上天入地”的感覺(jué)。
10. 在上述的哪一個(gè)過(guò)程（劇本、資金、拍攝、剪輯、節(jié)展入選）對(duì)于你的這部短片來(lái)說(shuō)遇到了最大的現(xiàn)實(shí)困難？
陳劍瑩：劇本和剪輯。我們希望保留敘事和表達(dá)豐富的層次，但又切忌多而雜亂，表意不清，包括影片的核心主題，我們也一直在推敲，其實(shí)中間很多過(guò)程是跟著我的直覺(jué)走的，直到剪輯真正完成，我才感覺(jué)到自己和這部片子都成為了非常夯實(shí)以及和諧的整體，在剪輯的過(guò)程中，我和后期的團(tuán)隊(duì)一起進(jìn)行的二度創(chuàng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)受益匪淺，我們一起在非常龐雜的素材中，在不斷的嘗試與推翻中，打磨出了這部影片最合適的氣質(zhì)和表達(dá)。
涂琳：應(yīng)該算是剪輯吧。經(jīng)歷了上述所說(shuō)的那個(gè)過(guò)程。但其實(shí)這部短片整個(gè)制作層面都沒(méi)有什么太大困難，在我看來(lái)。
黃樹(shù)立：剪輯。在剪輯的過(guò)程中，我才開(kāi)始構(gòu)建文本。這個(gè)過(guò)程，不斷地促使我向記憶深處回望，向自己內(nèi)心發(fā)問(wèn)，很痛苦，但也很療愈。
11. 最大的創(chuàng)作困難又出現(xiàn)在哪一步？
陳劍瑩：主要是創(chuàng)作困難?，F(xiàn)實(shí)困難可以忽略不計(jì)，比如場(chǎng)景很多在看景和拍攝之間就被拆掉了，或者由于疫情防控措施拒絕劇組拍攝等等。
涂琳：對(duì)，我剛才看到第10題就想說(shuō)，最大的困難在心理層面哈哈。最大的困難在于，拿到這個(gè)拍攝的機(jī)會(huì)之前，基本上有一年多的時(shí)間，我都……感覺(jué)到一種痛苦吧，就是覺(jué)得自己拍不了了。說(shuō)白了就是覺(jué)得自己可能不行，要不然放棄吧。其實(shí)一些話可能并不是多走心在說(shuō)的，可是當(dāng)時(shí)就是莫名其妙被擊中了，然后就像被一個(gè)鉛錘墜到海底一樣沉沒(méi)了很久很久。有點(diǎn)過(guò)于久了。這次入圍山一之后，我的第一反應(yīng)其實(shí)是我要拍嗎？我還能拍嗎？然后就很沖動(dòng)地給攝影朋友發(fā)語(yǔ)音說(shuō)，如果你不幫我拍我就估計(jì)不拍了因?yàn)槲乙膊恢雷约哼€拍不拍得了，幸好他答應(yīng)了我哈哈哈。然后在這個(gè)準(zhǔn)備和拍的過(guò)程中，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地，一點(diǎn)一點(diǎn)去做一些事情。
黃樹(shù)立：面對(duì)自己。
12. 這部短片讓你最滿意的是什么地方？有沒(méi)有什么最遺憾的地方？
陳劍瑩：最滿意的是它整體的氛圍，包括節(jié)奏，視覺(jué)，是我想傳達(dá)的那種中國(guó)土地的詩(shī)意的美感，以及記憶與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，在超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)手法之下，又能夠傳遞出真實(shí)的情感。遺憾在于后期改了很多的臺(tái)詞，導(dǎo)致有些對(duì)白不太同步，這也是剪輯修改過(guò)程中在技術(shù)層面的一些犧牲。
《口腔潰瘍》劇照。
涂琳：我感覺(jué)……其實(shí)都還挺滿意的哈哈哈。如果說(shuō)最大的突破可能是剪輯吧，找到了很多任性的樂(lè)趣。這個(gè)問(wèn)題如果問(wèn)給我的前兩部短片，可能能談出很多。哦！或許有更多預(yù)算的話會(huì)用后期特效把口腔潰瘍的效果再做一做，因?yàn)槟壳捌鋵?shí)是我自己用可食用色素在嘴里實(shí)驗(yàn)出來(lái)的一個(gè)效果，因?yàn)樘匦Щ瘖y沒(méi)有辦法在口腔黏膜上實(shí)現(xiàn)——會(huì)化掉且有毒。
黃樹(shù)立：這個(gè)片子確實(shí)把我生命里的一段時(shí)間留下了。好像沒(méi)有什么遺憾，還可以再拍下一個(gè)片子。
13. 你最喜歡自己短片中的哪個(gè)瞬間？
陳劍瑩：我最喜歡念念在藍(lán)玻璃房里游走的鏡頭，那個(gè)長(zhǎng)鏡頭是我在寫(xiě)劇本的時(shí)候就設(shè)計(jì)好的，我很喜歡那種人物在空間中飄蕩，離開(kāi)畫(huà)面，又從出其不意的方向走回畫(huà)面的感覺(jué)，悠長(zhǎng)又有些超現(xiàn)實(shí)，而且跟人物當(dāng)下的情感狀態(tài)是一致的。
《海邊升起一座懸崖》劇照。
涂琳：她第二次看到口腔潰瘍之后，放下手機(jī)后發(fā)呆的那個(gè)鏡頭，舌頭在不知道干嘛頂著嘴里的哪里。那個(gè)其實(shí)是我喊卡之后攝影又多拍了幾秒鐘，然后他給我看說(shuō)覺(jué)得感覺(jué)很對(duì)，我點(diǎn)點(diǎn)頭，最后成片就真的用了。我喜歡這種serendipity（意外發(fā)現(xiàn)美好事物的運(yùn)氣，機(jī)緣巧合）。我還很喜歡……有一個(gè)手機(jī)拍攝的模擬女主視角看到的臨近片尾的一個(gè)鏡頭，一個(gè)熊貓?jiān)跇O其緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)著。那個(gè)其實(shí)是我自己拍的，所以不知道這是不是因?yàn)樗叫墓俏艺娴暮芟矚g那個(gè)鏡頭。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們?cè)谝黄[中各種探店拍攝著女主做網(wǎng)紅要拍的那些素材，然后就突然一轉(zhuǎn)頭看到一只那么大的熊貓，在那里那么緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)著，那種呆板的、凝滯的、古怪的味道，在所有快節(jié)奏的途中忽然很愚笨地去和你四目交匯。我就趕緊對(duì)著它拍了一會(huì)兒。然后就放到了影片那里。覺(jué)得很對(duì)。明明是這個(gè)城市的象征，隨處可見(jiàn)的喜慶符號(hào)，但在這里它是這么一個(gè)傻傻的存在。就是那種心境啊。
黃樹(shù)立：結(jié)尾，母親在車(chē)水馬龍里望向我的瞬間。
14. 這部短片的創(chuàng)作和制作過(guò)程中，你有充分的自由嗎？
陳劍瑩：非常自由。
涂琳：有的。
黃樹(shù)立：有非常充分的自由，我感到很幸運(yùn)。
15. 疫情對(duì)你的這部短片無(wú)論從制作上還是創(chuàng)作上是否造成了什么影響？
陳劍瑩：從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，疫情很大程度影響了我看待和感知世界的方式，正是在疫情下才有了很多以前沒(méi)有的思考和感受。從制作上來(lái)說(shuō)，有些場(chǎng)景的協(xié)調(diào)，包括看景的過(guò)程中，都因?yàn)橐咔榉揽囟泻芏嗯R時(shí)的變化，但好在我們有非常專(zhuān)業(yè)的宜賓外聯(lián)團(tuán)隊(duì)，最終都順利解決了問(wèn)題。
涂琳：當(dāng)時(shí)在成都拍攝的時(shí)候，正好趕上成都有一小波疫情，所以街上的人群和夜店里的人都少了很多，幸好夜店里的后面又找機(jī)會(huì)補(bǔ)拍了。
黃樹(shù)立：因?yàn)橐咔槲覐募~約回到國(guó)內(nèi)。疫情多少是促使這個(gè)片子開(kāi)始的原因。
16. 你的這部短片有國(guó)際銷(xiāo)售/發(fā)行嗎？如果有，他們給你的這部短片迄今為止帶來(lái)的最大幫助是什么？
陳劍瑩：有，NEW EUROPE FILM SALES 目前還沒(méi)見(jiàn)面呢 哈哈！
涂琳：截至采訪剛剛和manifest達(dá)成合作協(xié)議。所以在此之前并沒(méi)有國(guó)際銷(xiāo)售發(fā)行公司代理。
黃樹(shù)立：我這次和一個(gè)意大利的發(fā)行/銷(xiāo)售公司合作，他們是很年輕的團(tuán)隊(duì)，之前的短片都有非常好的成績(jī)。這次的短片是我自己做制片，在收到戛納的邀請(qǐng)之后，他們?cè)跍贤ê筒牧系臏?zhǔn)備上，幫我分擔(dān)了很多制片的工作，非常感謝他們。
17. 你的下一部計(jì)劃（或長(zhǎng)片或短片）是什么？
陳劍瑩：我之前寫(xiě)的兩部長(zhǎng)片我都非常喜歡，一個(gè)關(guān)注的是大眾情感，是一部獻(xiàn)給成年人的純愛(ài)故事片，討論的是當(dāng)我們知道所有的現(xiàn)實(shí)與世故之后，是否還有勇氣追求純粹的愛(ài)，希望用愛(ài)情來(lái)講我們關(guān)于人生的抉擇。另一個(gè)關(guān)注的是小眾情感，關(guān)于一個(gè)女孩的身份認(rèn)同和性別認(rèn)知。這兩部作品都在推進(jìn)中，希望有一個(gè)可以在今年年底開(kāi)機(jī)。
涂琳：一部暫定名為《蘇荔》的長(zhǎng)片。一部充沛著女性情感的類(lèi)型片（fantastical film）。
黃樹(shù)立：有幾個(gè)簡(jiǎn)單的構(gòu)思，但暫時(shí)還沒(méi)有可以分享的具體內(nèi)容。
18. 現(xiàn)在這一刻讓你回答自己最喜歡的電影是哪一部的話，你的選擇是？為什么？
陳劍瑩：《愛(ài)樂(lè)之城》（La La Land，2016）?？赡芤?yàn)樽罱趯?xiě)那部獻(xiàn)給成年人的純愛(ài)故事片吧，對(duì)這種人生岔路口，每個(gè)人只能陪你走一段路的故事似乎特別有觸動(dòng)。
涂琳：我的第一反應(yīng)是《邊境》（Gr?ns,2018），因?yàn)閯倓偤腿肆牡竭@次戛納我關(guān)注的人和片子，第二反應(yīng)是《豹族》（Cat People, 1942），因?yàn)樗_實(shí)是我的all time favorite，第三反應(yīng)是《窮山惡水》（Badlands,1973），因?yàn)椴藕团笥蚜牡搅笋R利克（Terrence Malick），還有《皮囊之下》（Under the Skin, 2013），這個(gè)沒(méi)有原因?？傊矚g的太多了，只說(shuō)一部太殘酷了。
黃樹(shù)立：我剛剛在電影宮見(jiàn)到了河瀨直美，很美！她的電影一直給予我很多的鼓勵(lì)。最喜歡她的《在世界的沉默中》。
19. 有想補(bǔ)充的，請(qǐng)隨意：
涂琳：電影節(jié)是一場(chǎng)腎上腺素全程在燃燒的光怪陸離的際遇，回想2019年在戛納、在布里斯托、在錫切斯，真好像另一個(gè)世界里的夢(mèng)。
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