古埃及人相信， 保存好人的軀體是其獲得再生的根本前提，由此木乃伊和木乃伊棺也隨之產(chǎn)生。
那么，歷經(jīng)千年后，已破損的木乃伊棺應(yīng)該如何被修復(fù)呢？2018年，大英博物館收購了一件名為“謝伯恩（Sherborne）”的木乃伊棺。由于結(jié)構(gòu)損壞嚴重，大英博物館于2019年起開始對這一收購文物進行修復(fù)。與此同時，博物館在youtube上開設(shè)了一檔視頻來記錄這一修復(fù)項目。藝術(shù)愛好者可以從中看到博物館修復(fù)師是如何清理木乃伊棺的表面，并重塑坍塌的外形的。目前這一項目正在持續(xù)進行中。
古埃及《亡靈書》中的末日審判插圖
謝伯恩（Sherborne）木乃伊棺
木乃伊這一喪葬習(xí)俗可能得自史前時期葬于尼羅河西岸沙漠表面的尸體由于風(fēng)化作用所形成的天然干尸。隨著墓葬建筑的發(fā)展，尸體不再直接接觸沙土，埃及人逐漸實現(xiàn)對尸體的脫水處理。木乃伊的制作不是僅保留死者軀體，而是實現(xiàn)死者軀體在來世的完美呈現(xiàn)。而木乃伊棺是表示死者身份、等級的葬具。
2018年，大英博物館收購了一件名為“謝伯恩（Sherborne）”的木乃伊棺。由于結(jié)構(gòu)損壞嚴重，大英博物館于2019年起開始對這一收購文物進行修復(fù)。與此同時，博物館在youtube上開設(shè)了一檔視頻來記錄這一修復(fù)項目。視頻制作人洛克斯·馬爾赫布（Roux Malherbe）表示，“這是一個持續(xù)進行的系列視頻，關(guān)注的是古埃及謝伯恩木乃伊棺的修復(fù)過程。”
大英博物館收購的謝伯恩木乃伊棺
大英博物館收購的謝伯恩木乃伊棺
在第一期視頻中，大英博物館埃及館館長約翰·泰勒（John Tayler）講述了這一文物的來源。約翰表示，“這一木乃伊棺展現(xiàn)的是托勒密時期埃及南端的埋葬習(xí)俗。我們了解到了這一文物是被誰發(fā)現(xiàn)的。同時，我們也了解到這件文物是在什么樣的條件下被發(fā)現(xiàn)的。”
1907年，埃及南部邊界的阿斯旺地區(qū)開始了大規(guī)模的打撈作業(yè)。由于當?shù)卣媱澨岣甙⑺雇髩蔚母叨龋谑浅霈F(xiàn)了大規(guī)模的考古拯救項目，許多文物也得以出土。這件文物的考古項目由重要的考古學(xué)家喬治·萊斯納（George Reisner）帶領(lǐng)下完成的。
約翰講述考的古挖掘地點
萊斯納在埃及的挖掘工作中，他特別注意到了位于阿斯旺南部，靠近菲萊神廟遺址的埃爾海薩島。在這一島上，賴斯納和其團隊挖掘到了墓地，包括許多墳?zāi)?，其中?7處未被破壞。
在其報告中，他描述自己發(fā)現(xiàn)的物件，附上了地圖、平面圖及發(fā)掘到的文物照片。他在一個被石頭堵住的巖石室內(nèi)發(fā)現(xiàn)了沒有銘文的石棺，石棺里面裝的就有如今大英博物館正在修復(fù)的這件謝伯恩木乃伊棺。
喬治·萊斯納紀錄的考古挖掘地
喬治·萊斯納紀錄的挖掘的木乃伊
“喬治·萊斯納是美國哈佛的學(xué)者，也是當下埃及學(xué)中的重要學(xué)者。他在考古時所用到的科學(xué)方法，以及其考古報告都是當時最好的。因此，他的考古報告也為我們了解這一文物提供了幫助?！奔s翰表示，這一木乃伊棺后來被送至開羅的埃及博物館。在第一次世界大戰(zhàn)期間，埃及博物館有一個拍賣室，出售一些被認為是多余的文物。買家中，一些買家是其他博物館的代表，還有一些是私人買家。在一份多賽特郡謝伯恩城堡的家族成員弗雷德里克·溫菲爾德·迪格比（Frederick Wingfield Digby）的信件中可知，他從開羅的博物館處得到了一件木乃伊棺，即當下這件文物?！耙虼?，這也解釋了這一物件是如何離開埃及的。從那時起，這一文物一直在多賽特郡的謝伯恩城堡，直至后來被大英博物館收購。同時，上述事件也表明當時考古挖掘出來的文物數(shù)量之多?！?/p>
為木乃伊棺清理表面污垢
謝伯恩木乃伊棺由底座和蓋子兩部分組成。約翰表示，“木乃伊的棺是一個術(shù)語，用于描述由多層織物組成的物件。這些織物被粘合在一起，并最終形成了我們當下看到的形狀。如我們所知，古埃及人早在公元前2000年前就使用了這些材質(zhì)，并通過粘合整體的方式制作木乃伊棺?！?/p>
“古埃及人會建造一個木乃伊形狀的‘核心’，這一‘核心’由柔軟的濕泥和稻草混合而成。他們將亞麻布層層黏在上面（通常這些亞麻布是回收來的衣物）。關(guān)于亞麻布有多少層？有時候約6層，有的20層，有的甚至更多。當他們裹上足夠的層次時，便會在表面涂上灰泥，用以形成一個屏障，然后再用顏料描繪裝飾圖案。但在這一個修復(fù)的項目中，古埃及人似乎使用了一種略微不同的技術(shù)。他們用了相同的工藝，卻分別制作了蓋子和底座?！奔s翰這樣說道。
謝伯恩木乃伊棺損壞的部位
大英博物館有機文物修復(fù)專家維雷娜·科頓斯基（Verena Kotonsky）近年來關(guān)注古埃及的文物保護。她表示，“這一文物的狀況不佳，是一大挑戰(zhàn)。作為修復(fù)者，這也讓我可以嘗試新的保護技術(shù)和新的材料?！?/p>
維雷娜·科頓斯基（左）和約翰·泰勒（右）
對于這一文物的病害報告，她表示，“我們沒有太多關(guān)于這件文物到底經(jīng)歷了什么的信息，但從泥土或灰塵的沉積模式，以及其損壞的部位推斷，我們懷疑它曾于某個時段保持直立狀態(tài)，同時曾處于相對濕度較高的環(huán)境下，這也導(dǎo)致了文物有所軟化，最后坍塌，出現(xiàn)裂痕?？傮w而言，這一木乃伊棺是完整的，只缺少了一些部位，如臉部的鼻子出有所缺損。對于這一修復(fù)，挑戰(zhàn)之一是對于文物的外形重塑。（好在我們有一些歷史照片作為參考）”
視頻選段：維雷娜·科頓斯基正在清洗木乃伊棺表面。 視頻截取自大英博物館(01:15)
維雷娜首先做的是清除文物表面的松散灰塵和污垢?！叭绻磺宄@些污垢，那么當我在使用粘合劑時，會對修復(fù)造成困擾。另外，這也可能增加染色步驟的風(fēng)險。”維雷娜說。
在記錄的視頻中可見，維雷娜運用了柔軟的刷子來清除灰塵和污垢。同時，由于顏料顆粒和基本材料之間的附著力非常低，一些顏料已有所掉落。她取下掉落的局部后，做了精確的記錄。
維雷娜·科頓斯基正在清洗木乃伊棺表面
維雷娜·科頓斯基為掉落的部分做記錄
重塑變形的木乃伊棺底座
做完清理后，維雷娜·科頓斯基把文物移至新搭建的支架上，并搭建了一個能保證濕度的帳篷。對此，維雷娜說，“由于木乃伊棺存在撕裂和破損，其結(jié)構(gòu)很脆弱。為了防止進一步被損壞，我們運用了一些輔助工具固定，如板條等。同時，我們添加一些支撐材料，保持濕度。我們需要將文物放在濕度相對較高的環(huán)境中來實現(xiàn)修復(fù)，而搭建的帳篷能夠保證濕度環(huán)境?！?/p>
為木乃伊棺搭建支架
為木乃伊棺搭建的帳篷
視頻顯示，木乃伊棺被放入搭建的帳篷的一個月后。博物館工作人員逐步開始重塑底座的工作?！爱斎?，這一進度并不如想象中的快。我們將木乃伊棺翻轉(zhuǎn)過來，可以看到內(nèi)表面和損壞的地方。我們發(fā)現(xiàn)一些紅色織物，一些米色織物，三個夾板。夾板是后來添加的?！本S雷娜說。
在與大英博物館埃及館館長約翰交流后，維雷娜決定移除這些添加的紙板和內(nèi)襯，因為它們即存在昆蟲侵害的隱患，也為木乃伊棺的重塑帶來了困難。“我們可以看到織物上覆蓋了一些白色、米色的附著物，以及上面有霉菌區(qū)域。如何將這些添加物和上下的織物分開是一項挑戰(zhàn)。我選擇用凝膠塊來達到分離效果?！?/p>
木乃伊棺底座內(nèi)部
木乃伊棺中的夾層
木乃伊棺中的昆蟲侵害
從記錄下的視頻中可以看到這一木乃伊棺斷裂為三部分，其中腳的那一部分已完全斷裂，昆蟲侵害造成了嚴重的損傷，亞麻層退化嚴重。而這些添加的材料主要是用于彌合主要的斷裂部分。維雷娜說，“我們的目標是長期的保護。因此我們需要達到一個穩(wěn)定性。如果將這一文物修復(fù)得非常堅固，那意味著我們的修復(fù)將不可避免地有更多干擾性。我們希望減少這樣的干擾性。所以，我們需要通過各種測試來尋找方案。”
視頻選段：芭芭拉·威爾斯固定木乃伊棺上的顏色。視頻截取自大英博物館(00:58)
在進一步的修復(fù)階段中，芭芭拉·威爾斯（Barbara Wills）和海倫·德勞內(nèi)（Helene Delaunay）兩位文物修復(fù)專家加入了這一項目中。三人合力，運用了不同的粘合劑，夾子，道具等來重塑這一木乃伊棺底座。芭芭拉表示，“由于木乃伊棺表面有許多曲線，而破損導(dǎo)致了表面的扭曲，這也使得我們花了很多時間去修復(fù)。在表面則有很多不同種類的易碎品，如表面的藍色顏料，因此我們需要尋找不同的固結(jié)劑去固定色塊。此外，我們也運用特殊的纖維素醚來固結(jié)表面的金色?！?/p>
修復(fù)工作者運用的修復(fù)工具
固定木乃伊棺底座
木乃伊棺上的顏色
修復(fù)人員用日本紙連接斷裂部分
重新連接這些裂痕就像一場手術(shù)，從底層開始，逐漸修復(fù)到頂層。在這各層間隱藏著大量的修復(fù)工作。最終，工作人員以日本紙來連接木乃伊棺斷裂處的缺失部位，并加強了邊緣的抓力。至此，底座的重塑步驟已然完成。
目前，這一修復(fù)項目正在大英博物館持續(xù)進行中。而記錄這一修復(fù)過程的影像也將持續(xù)更新。
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