巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）的《斜躺的裸體》（Femme NUE Couchée），是畢加索為他的情人繆斯瑪麗?特雷斯·沃爾特（ Marie-Thérèse Walter）畫(huà)的抽象派裸體肖像，下個(gè)月將首次拍賣(mài)，屆時(shí)可能會(huì)以預(yù)估價(jià)超過(guò) 6000 萬(wàn)美元的價(jià)格售出?，旣?特雷斯被譽(yù)為畢加索的“Golden Muse”，1932年以她為原型的創(chuàng)作佳作迭出，包括《夢(mèng)》《坐在窗邊的女子》《裸體、綠葉和半身像》《紅色扶手椅中的女人》等系列巨作。
2018年，在畢加索逝世45年之后，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）曾以“畢加索1932——愛(ài)情、名聲、悲劇”（Picasso 1932: Love, Fame, Tragedy）為主題，呈現(xiàn)藝術(shù)家于1932年創(chuàng)作的作品。展出作品中就包括《斜躺的裸體》等。
巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）的《斜躺的裸體》（Femme NUE Couchée）
這幅作品創(chuàng)作于1932年4月，將于5月17日在紐約蘇富比（Sotheby ）拍賣(mài)行拍賣(mài)，屆時(shí)它可能會(huì)成為有史以來(lái)最有價(jià)值的沃爾特肖像畫(huà)之一。據(jù)拍賣(mài)行介紹，這幅罕見(jiàn)的肖像畫(huà)出自藝術(shù)家職業(yè)生涯中最多產(chǎn)的年份之一，他將沃爾特描繪成為一只海洋生物，長(zhǎng)著灰色、慵懶的四肢，側(cè)面是一張女人臉。
這一時(shí)期畢加索畫(huà)中的女性多以抽象呈現(xiàn)，身體孔洞處則嵌入太陽(yáng)或月亮的形象?！缎碧傻穆泱w》一畫(huà)的創(chuàng)作顯示出他與超現(xiàn)實(shí)主義再次交鋒。根據(jù)不同的視角解讀，畫(huà)中人物可以是一名裸女，卻也可能是握著骷髏頭的章魚(yú)。此作靈感來(lái)源可能是法國(guó)生物學(xué)家及紀(jì)錄片導(dǎo)演尚．潘勒維（Jean Painleve）的早期紀(jì)錄片，也可能來(lái)自日本傳統(tǒng)色情繪畫(huà)。
蘇富比在一份聲明中表示，畢加索在裸體人物畫(huà)的歷史上開(kāi)創(chuàng)了先河，他描繪了女人斜倚在一個(gè)高度抽象的空間里，突出了她具有生育能力、性感和優(yōu)雅的生物形態(tài)。這是一幅“開(kāi)創(chuàng)性的、異常性感的作品”。
畢加索于1927年在巴黎第一次見(jiàn)到沃爾特，當(dāng)時(shí)她17歲，是一個(gè)金頭發(fā)、藍(lán)眼睛的美女。當(dāng)時(shí)畢加索與他的第一任妻子奧爾嘉·科赫洛娃（Olga Khokhlova）仍保持著婚姻關(guān)系。他的妻子是一位俄羅斯-烏克蘭芭蕾舞演員。沃爾特后來(lái)成為畢加索一系列最受歡迎的油畫(huà)、素描和雕塑作品的靈感來(lái)源。
1932年可以說(shuō)是畢卡索生活和工作的“奇跡之年”，在與沃爾特墜入愛(ài)河后，畢加索在妻子奧爾嘉與情人瑪麗?特雷斯·沃爾特的熱戀之間微妙的平衡關(guān)系展露無(wú)遺，沃爾特帶給畢加索源源不絕的靈感，其繪畫(huà)達(dá)到了新的感性程度，并鞏固了他作為20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一的地位。
拍賣(mài)行的專(zhuān)業(yè)人士評(píng)論，這幅引人矚目的作品是對(duì)傳統(tǒng)的徹底背離，同時(shí)也是畢加索對(duì)瑪麗?特雷斯無(wú)限渴望的深情頌歌。她的鰭狀、無(wú)限柔韌的四肢使這幅肖像畫(huà)魅力四射，因?yàn)樗昝赖夭蹲搅水吋铀鞯目娝古?。?/p>
這幅畫(huà)作于2006年被這位匿名賣(mài)家從畢加索的后代手中購(gòu)得，此前這件巨幅畫(huà)作一直作為畢加索的遺產(chǎn)被保存了數(shù)十年之久。
畢加索《坐在窗邊的女子（瑪麗·特雷斯）》（Femme Assise Près d une Fenêtre，Marie-Thérèse）
去年，紐約佳士得拍賣(mài)行（Christie s New York）曾以1.0341億美元（約合人民幣6.655億元）的成交價(jià)出售畢加索同一時(shí)期的畫(huà)作《坐在窗邊的女子（瑪麗·特雷斯）》（Femme Assise Près d une Fenêtre，Marie-Thérèse），最初估價(jià)為5500萬(wàn)美元。
《坐在窗邊的女子（瑪麗·特雷斯）》也繪于畢加索藝術(shù)生涯極為重要的1932年，是他為自己的“金發(fā)繆斯”瑪麗·特雷斯所創(chuàng)作的多幅經(jīng)典肖像畫(huà)之一。在畢加索的眾多肖像作品中，沃爾特常被描繪成睡著或做夢(mèng)的人。但在這幅作品中，她筆直地坐在椅子上，凝視著觀眾，并且似乎長(zhǎng)出了翅膀。
創(chuàng)作這件作品的1932年，畢加索的繪畫(huà)達(dá)到了新的高度。剛滿(mǎn)50歲的他舉辦了藝術(shù)生涯的第一次回顧展，其間還出版了首個(gè)大型編年畫(huà)冊(cè)，這些鞏固了畢加索在當(dāng)時(shí)藝術(shù)思潮中先驅(qū)者及領(lǐng)袖者的地位，志得意滿(mǎn)的藝術(shù)家爆發(fā)出一生最強(qiáng)的創(chuàng)作力，畫(huà)了《夢(mèng)》《裸體、綠葉和半身像》等多幅名作。
畢加索《夢(mèng)》
畢加索攝于1932年
2010年《裸體、綠葉和半身像》于紐約佳士得公開(kāi)拍賣(mài)
2010年，畢加索同樣以瑪麗·特雷斯為原型創(chuàng)作的作品《裸體、綠葉和半身像》（“Nude, Green Leaves and Bust” ）在佳士得紐約以超過(guò)1.06億美元的價(jià)格售出。畫(huà)作中，正值熱戀的畢加索選擇了蔓綠絨葉來(lái)表達(dá)新戀情帶給他的非凡生命力。
（本文編譯及綜合自CNN以及倫敦泰特美術(shù)館重新回顧畢加索展覽的相關(guān)報(bào)道）
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