波士頓美術(shù)博物館（MFA）擁有世界上最完整的約翰·辛格·薩金特（1856-1925）的作品收藏，涵蓋繪畫、壁畫、水彩畫、素描、雕塑等藝術(shù)媒介，以及構(gòu)成薩金特生平檔案的信件和照片。為此博物館專門有一間展出薩金特作品的展廳。即Ruth and Carl J. Shapiro 展廳(232號(hào)展廳)。他的一些最著名的畫作均在該展廳展出，包括著名的《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》（1882年），與這幅充滿情調(diào)和神秘的作品中描繪的日本船只放在一起。
約翰·辛格·薩金特是一位受到大西洋兩岸的人們喜愛的肖像畫家，他因其出色的畫筆技巧、對(duì)人物的深刻把握以及他為畫中人與藝術(shù)史搭建的聯(lián)系而受到稱贊。他在描繪風(fēng)景和日常生活場景中的人物方面同樣具有天賦。薩金特出生于意大利，父母是美國人，在巴黎接受過繪畫培訓(xùn)，居住在倫敦，他長期以來都是一位旅行者，他與新英格蘭保持著持續(xù)的關(guān)系。如果說美國的任何城市是他的家，那就是波士頓。
薩金特的畫作書寫著怎樣的人生故事？
沉浸在歐洲的藝術(shù)和文化中
薩金特的父親曾希望他的獨(dú)生子能從事海軍工作，但很快就發(fā)現(xiàn)他想成為一名藝術(shù)家。他在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院進(jìn)行了短暫的繪畫學(xué)習(xí)。1874年5月，在薩金特18歲時(shí)，他前往巴黎，因?yàn)槟抢镉凶詈玫乃囆g(shù)教育。他進(jìn)入了時(shí)尚的肖像畫家卡羅勒斯·杜蘭的獨(dú)立畫室，并進(jìn)入了巴黎美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)石膏畫和寫生?？_勒斯·杜蘭是馬奈和莫奈的朋友，他們被同時(shí)代的人認(rèn)為是與現(xiàn)代主義關(guān)系密切的一批藝術(shù)家。他關(guān)注直接的、現(xiàn)實(shí)的繪畫，并教導(dǎo)他的學(xué)生在畫布上直接用蘸滿顏料的畫筆進(jìn)行創(chuàng)作——這種技術(shù)鼓勵(lì)了一種廣泛的繪畫性風(fēng)格的形成。1877年，卡羅勒斯·杜蘭邀請(qǐng)薩金特與他合作，為盧森堡宮繪制了天花板裝飾。
《羅伯特·德·塞弗里歐》，約翰·辛格·薩金特，美國，1879，布面油畫
薩金特受委托為7歲的小羅伯特畫肖像畫，此前不久，他剛在由國家贊助的重要展覽巴黎沙龍上展示了自己的繪畫實(shí)力。
1921年，他把這幅畫賣給了紐約的諾德勒畫廊。在那之后，這幅畫就傳到了波士頓美術(shù)博物館。盡管如此，這幅肖像揭示了薩金特職業(yè)生涯早期的技術(shù)和興趣，當(dāng)時(shí)他的沙龍作品才剛剛開始為他獲得認(rèn)可。
和馬奈一樣，卡羅勒斯·杜蘭也曾到過西班牙，并深深迷戀委拉斯開茲的美學(xué)魅力。薩金特吸收了這種熱情，這也為他的許多作品提供了借鑒。1879年，他親自前往西班牙，在普拉多宮臨摹委拉斯開茲的作品。第二年，他前往荷蘭，像許多當(dāng)代藝術(shù)家一樣，去了哈勒姆，這樣他就能親眼看到弗蘭斯·哈爾斯的畫作中富有表現(xiàn)力的筆觸和富有變化的表面。
嶄露頭角
薩金特在1877年的沙龍上展出了他的作品，這些畫在肖像畫和主題畫之間取得了謹(jǐn)慎的平衡，并獲得了評(píng)論界的關(guān)注和贊賞，這對(duì)于一個(gè)年輕的外國畫家來說是非常了不起的。他被認(rèn)為是一個(gè)創(chuàng)新者，挑戰(zhàn)了沙龍品味和傳統(tǒng)表現(xiàn)的慣例，但沒有完全顛覆它們。1879年，他為卡羅勒斯·杜蘭所畫的肖像畫獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)，1881年，他的拉蒙·蘇伯卡索夫人肖像獲得了二等獎(jiǎng)。
薩金特早期的主題畫的靈感來自于他在布列塔尼、卡普里島、西班牙、北非和威尼斯的旅行。1877年的布列塔尼之行激發(fā)了他的靈感，這一幅具有巴比松畫派精神的漁業(yè)生活場景，在次年的沙龍上展出——這是他對(duì)風(fēng)景畫的興趣的第一次公開展示。
《在康卡勒釣?zāi)迪牎罚s翰·辛格·薩金特，1878年，布面油畫
1877年夏天，約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）當(dāng)時(shí)只有21歲，在法國康卡勒的布列塔尼海岸寫生。他第一幅完成的速寫作品《在康卡勒捕牡蠣》，被寄往紐約，在新成立的美國藝術(shù)家協(xié)會(huì)展出。薩金特第一幅在美國展出的畫作，得到了評(píng)論家們的稱贊，其銀色的色調(diào)洋溢著海洋氣氛。
《坎卡萊港的退潮》，約翰·辛格·薩金特，1878年，布面油畫
1878年，他畫了一幅《卡普里島人》，這是一幅年輕模特纏繞在橄欖樹枝上的抒情研究。
《卡普里島人》，約翰·辛格·薩金特，1878年，布面油畫
薩金特曾到意大利卡普里島采風(fēng)，通過異國風(fēng)光找尋藝術(shù)主題。他在那里創(chuàng)作的許多作品都以當(dāng)?shù)啬Ｌ亓_西娜·費(fèi)拉拉為主角。她一頭藍(lán)黑色頭發(fā)，有著橄欖色皮膚，很受歡迎。在這幅《卡普里島人》中，薩金特將費(fèi)拉拉畫在橄欖樹林中，她的手臂纏繞在一棵樹上，與樹的扭曲形狀相呼應(yīng)。
1880年和1882年，在威尼斯，薩金特創(chuàng)作了一系列大氣磅礴的畫作，以一種與他同時(shí)代人所畫的風(fēng)俗場景完全不同的情緒和風(fēng)格描繪了威尼斯的生活。威尼斯系列的實(shí)驗(yàn)和委拉斯開茲的影響在他令人回味的室內(nèi)場景《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》中回蕩。這幅群像畫作并不完全是一幅肖像畫，而是對(duì)兒童進(jìn)行了深刻的、不帶感情色彩的描寫，具有明顯的現(xiàn)代感覺。
《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》，約翰·辛格·薩金特，1882年，布面油畫
《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒》是薩金特于1882年秋天在巴黎畫的，是薩金特在19世紀(jì)70年代末和1880年代初在法國首都為美國僑民社區(qū)成員繪制的一系列肖像畫之一。
雖然畫作委托者最初可能是為了制作傳統(tǒng)的肖像畫而與薩金特接觸，但他們也支持他創(chuàng)作更不尋常的肖像畫的野心。這幅畫既是肖像畫，又是室內(nèi)場景畫。每個(gè)女孩都是單獨(dú)呈現(xiàn)的，但有兩個(gè)女孩的外貌特征被陰影遮住了，這是一種與傳統(tǒng)肖像畫相反的屬性。再加上女孩之間缺乏聯(lián)系，因而當(dāng)這幅畫首次展出時(shí)，評(píng)論家們感到很困惑。這種不尋常的形式受到了過去和現(xiàn)在的藝術(shù)的啟發(fā)，這是薩金特用來創(chuàng)作看起來既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的畫作的一種特色方法。這幅畫的歷史先例可以在17世紀(jì)西班牙大師迭戈·委拉斯開茲的作品中找到——他備受19世紀(jì)法國的人們欣賞。
持續(xù)成功
1883年，薩金特搬進(jìn)了自己的工作室，他似乎在巴黎獲得了屬于自己的地位。但他很快搬到了倫敦，致力于風(fēng)景畫和他自己的印象派實(shí)驗(yàn)。他與印象派的關(guān)系很復(fù)雜。雖然他的許多畫作顯示出對(duì)自然光影響的關(guān)注，并采用了豐富鮮明的色彩和破碎的筆觸，但他從未像印象派那樣對(duì)光線和色彩進(jìn)行過實(shí)驗(yàn)：他沒有用純色的筆觸來盡情涂抹點(diǎn)塊狀的顏料，而且他的人物仍然輪廓鮮明。
《陰影下的河流》，約翰·辛格·薩金特，約1883年至1885年，半透明的水彩，加上不透明的水彩筆觸，繪于紙上底稿之上
薩金特作為肖像畫家的第一次持續(xù)成功不是在英國，而是在1887至1888年和1889至1890年的兩次在美國的連續(xù)旅行中獲得的。1887年9月，他來到紐約（這是他第二次穿越大西洋），為著名銀行家和收藏家亨利·G·馬昆德的妻子在羅德島紐波特的夏日別墅作畫。他在美國受到了歡迎和崇拜，特別是在波士頓。1888年他在波士頓舉辦了第一次個(gè)人畫展，在那里他已經(jīng)有了朋友。1890年，他被任命為新的波士頓公共圖書館的壁畫師。
《愛德華·達(dá)利·博伊特夫人（瑪麗·路易莎·庫欣）》，約翰·辛格·薩金特，1887年，布面油畫
《英吉斯夫人的肖像》，約翰·辛格·薩金特，1887年，布面油畫
薩金特和畫中人路易絲·波梅羅伊·英吉斯很喜歡彼此的陪伴，兩人都是有成就的音樂家，據(jù)說他們?cè)黄鹧葑噙^鋼琴二重奏。
英吉斯夫人在為藝術(shù)家擺著畫中姿勢時(shí)正在懷著她的第三個(gè)孩子。她穿著一件時(shí)尚而大膽的紅色晚禮服，這件禮服是可以分拆的，以適應(yīng)她懷孕的需要。
1890年代，肖像畫和壁畫占據(jù)了主導(dǎo)地位。薩金特實(shí)際上成了為國際精英作畫的肖像畫家。1890年，在美國，他在9個(gè)月內(nèi)畫了大約40幅肖像畫。在英國，他為皇家藝術(shù)學(xué)院提供了融合印象主義、唯美主義和現(xiàn)實(shí)主義的綜合類作品。到19世紀(jì)90年代中期，薩金特收到數(shù)量眾多的作畫委托，有時(shí)他一天要畫三個(gè)人，中間幾乎沒有任何停頓。
《沃倫夫人和她的女兒蕾切爾》，約翰·辛格·薩金特，1903年，布面油畫
薩金特為波士頓名門之后、多才多藝的詩人格雷琴·奧斯古德·沃倫和她的大女兒畫了這幅美麗的肖像《沃倫夫人和她的女兒蕾切爾》。
整幅畫強(qiáng)調(diào)了端坐著的兩位女性的美麗和優(yōu)雅，相互依偎著的身體動(dòng)作暗示了親密的感情，表情若有所思，略有漠然的感覺。薩金特展示了他精湛的技巧，他用寬闊的銀色筆觸來描繪沃倫夫人的衣服，用濃重的白色色塊，加上綠色，在椅子的扶手上畫出倒影。人物的膚色、衣服的質(zhì)感，都顯示出鮮活的生命力。
到了世紀(jì)之交，薩金特開始受到英國貴族們的青睞，這些貴族的祖先曾委托戈弗雷·克內(nèi)勒爵士、彼得·萊利、約書亞·雷諾茲 、托馬斯·勞倫斯爵士和凡·戴克等名家為他們作畫，那些肖像作品掛在英國的一些最宏偉的鄉(xiāng)村別墅中。在調(diào)整他的風(fēng)格以適應(yīng)新的類型的過程中，薩金特創(chuàng)造了愛德華時(shí)代的貴族形象。
《查爾斯-斯圖爾特，倫敦德里第六侯爵，在1902年8月的國王愛德華七世的加冕儀式上手持宏偉國劍，與他的伴童W.C.博蒙特先生一起在這一儀式場合》，約翰·辛格·薩金特，1904年，布面油畫
薩金特拒絕了為1902年的愛德華七世加冕儀式作畫的官方委托，但他在這幅朗德里勛爵和他侄子的肖像畫中卻捕捉到了加冕儀式的盛況，因?yàn)樗麄兌紖⒓恿诉@次儀式。
在像這樣的全長肖像畫中，薩金特試圖成為悠久的貴族肖像畫傳統(tǒng)的繼承者，向安東尼·凡·戴克和托馬斯·勞倫斯爵士等著名大師看齊，他們都因?qū)τF族的描繪而受到欽佩。薩金特的畫作會(huì)被直接與這些作品相比較。
薩金特的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)
在20世紀(jì)初，薩金特形成了一種工作模式，每年夏天和秋天都會(huì)在瑞士、意大利和西班牙畫風(fēng)景畫。他將在阿爾卑斯山度過八月，然后再去意大利或西班牙。1907年左右，他試圖放棄正式的肖像畫和追捧此類畫作的時(shí)尚社會(huì)。他把創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到風(fēng)景畫上，用油畫和水彩畫創(chuàng)作了大量作品：一系列阿爾卑斯山的人物研究，公園和花園的建筑畫，噴泉和雕像，當(dāng)?shù)氐纳顖鼍埃缓蛣?dòng)物，溪流和瀑布，巖石和巨石——其中只有少數(shù)作品曾被展出或出售。
《維亞納堡, 葡萄牙（西班牙男孩在玩耍）》，約翰·辛格·薩金特，約1903年，不透明的水彩，繪于紙上底稿之上
《熱那亞：大學(xué)》，約翰·辛格·薩金特，約1911年，半透明的水彩，加上不透明的水彩和抗蠟劑筆觸，繪于紙上底稿之上
藝術(shù)家在工作室中這一歷史悠久的繪畫主題是薩金特的最愛之一。從19世紀(jì)80年代開始，尤其是在薩金特旅行或工作度假時(shí)，他描繪了許多朋友畫畫時(shí)的作品。他甚至?xí)诼眯兄袑ふ宜囆g(shù)家作為志同道合的伙伴。
《藝術(shù)家在他的工作室》，約翰·辛格·薩金特，美國，約1904年，布面油畫
《藝術(shù)家在他的工作室》是薩金特于1904年8月畫的，當(dāng)時(shí)薩金特正在意大利阿爾卑斯山避暑。這幅畫描繪了薩金特的朋友——意大利藝術(shù)家安布羅吉奧·拉斐爾，在沉思中繪制一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫。
這幅畫是薩金特構(gòu)圖最巧妙的作品之一，而且作為對(duì)周游世界的藝術(shù)家的工作條件的探討，也使其成為最能揭示問題的作品之一。這是薩金特對(duì)自己的畫作《克勞德·莫奈在樹林邊緣作畫》（1885年，倫敦泰特美術(shù)館藏）中提出的“畫中畫”主題的重現(xiàn)。
薩金特年復(fù)一年地回到威尼斯，這個(gè)他最愛的城市，從不同的角度和不同的光線條件下畫運(yùn)河、宮殿外墻和盆地景觀。
《威尼斯：里亞托橋下》，約翰·辛格·薩金特，美國，1909年，半透明水彩，有不透明水彩的筆觸，繪于紙上底稿之上
《威尼斯：La Dogana》，約翰·辛格·薩金特，1909年，半透明水彩和不透明水彩繪于紙上底稿之上
薩金特曾是波士頓美術(shù)博物館的顧問，波士頓美術(shù)博物館也擁有最完整的薩金特藝術(shù)收藏，囊括他的繪畫、壁畫、水彩畫、素描和雕塑作品，以及薩金特的書信、個(gè)人照片、遺產(chǎn)文件、傳記資料等。
“與薩金特的水彩畫為伴，就像捕捉陽光并與之共存。”薩金特的第一位傳記作者曾這樣說。波士頓美術(shù)館博物館在2013-2014年與布魯克林博物館合辦的薩金特水彩畫展覽，呈現(xiàn)了薩金特90多幅的作品，令人目不暇給。展覽首次結(jié)合了約翰·辛格·薩金特（1856-1925）最重要的兩處水彩畫館藏，匯集了藝術(shù)家以大膽的構(gòu)圖和精湛的技藝創(chuàng)造的完美形象。
《辛普朗山口：戲弄》，約翰·辛格·薩金特，美國，約1911年，半透明和不透明的水彩，帶抗蠟劑，繪于紙上底稿之上
《辛普朗山口：課程》，約翰·辛格·薩金特，1911年，半透明的水彩，加上不透明的水彩和抗蠟劑的筆觸點(diǎn)綴，繪于紙上底稿之上
《達(dá)芙妮》，約翰·辛格·薩金特，1910年，半透明的水彩，加上不透明的水彩和抗蠟劑的筆觸點(diǎn)綴，繪于紙上底稿之上
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，他的歐洲旅行被迫結(jié)束。薩金特在美國呆了兩年（1916-1918），前往佛羅里達(dá)和加拿大落基山脈畫風(fēng)景，并在波士頓公共圖書館監(jiān)督壁畫項(xiàng)目。薩金特從未結(jié)婚，在他的家庭和親密的朋友圈之外很少有親密的關(guān)系。他離世后，波士頓、倫敦和紐約都為他舉辦了紀(jì)念展覽。
（本文原標(biāo)題為《現(xiàn)代與古典交融的大師之作 | MFA薩金特展廳與館藏精選》，全文原刊于波士頓美術(shù)博物館MFA。）
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