卡納萊托筆下的威尼斯：大運河為舞臺，建筑為幕布

威尼斯以大運河代替了街道，這種模式正是這座城市的魅力與核心，吸引著幾代游客與藝術(shù)家。

近期，特展“重訪卡納萊托的威尼斯 ”在英國國家海事博物館舉辦，展出了來自英國沃本修道院及格林威治皇家博物館館藏的繪畫、版畫、照片等，以此呈現(xiàn)意大利畫家卡納萊托對18世紀(jì)的威尼斯城市景觀，并反映了當(dāng)下的威尼斯所面臨的社會和環(huán)境挑戰(zhàn)。在策展人看來，在卡納萊托筆下，威尼斯幾乎被打造成了一座戲劇之城，以大運河為舞臺，以建筑為幕布。

18世紀(jì)的威尼斯沒有巨型游輪， 沒有迪士尼商店，沒有雙年展。 相反，少數(shù)貴族正在他們的“貴族旅行”中，在安靜的運河上悠閑地乘坐著貢多拉。他們帶回家的不是面具和格拉巴酒，而是讓一位名叫卡納萊托的畫家為他們畫風(fēng)景畫。 

卡納萊托肖像

意大利畫家卡納萊托于1697 年10月18日出生在威尼斯。他出身于一個藝術(shù)家世家，在父親的指導(dǎo)下開始了戲劇場景畫的生涯。 然而，他在十幾歲時訪問了羅馬，以此擴大了他的藝術(shù)視野。在羅馬，他看到了一種風(fēng)格被稱為“veduta”或“view painting”的藝術(shù)，這種藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)在17 世紀(jì)，意在詳細描繪城市景觀和城市地標(biāo)。受此啟發(fā)，卡納萊托也改變了繪畫流派，他從場景繪畫轉(zhuǎn)向捕捉威尼斯人的日常生活。

卡納萊托所在時代的威尼斯是一個文化熱點，也是玻璃制造等奢侈工藝品的中心。在當(dāng)時，還有作曲家安東尼奧·維瓦爾第（Antonio Vivaldi）和洛可可畫家喬瓦尼·巴蒂斯塔·蒂埃波羅（Giovanni Battista Tiepolo）等藝術(shù)從業(yè)者。

卡納萊托《大運河上的帆船賽》，? Woburn Abbey

卡納萊托以對威尼斯精確的描繪而聞名，從運河上熙熙攘攘的交通到奢華的節(jié)慶活動，他的作品中展示了這座城市多樣化的文化生活。格林威治皇家博物館藝術(shù)策展人凱瑟琳·加扎德（Katherine Gazzard）表示，“他筆下的所有人物都是個性化的，代表了不同階級。威尼斯幾乎被打造成了一座戲劇之城，以大運河為舞臺，以建筑為幕布?！?/p>

卡納萊托會環(huán)游城市，先繪制鉛筆素描，然后再回到工作室進行創(chuàng)作。有時，他會用尺子畫出建筑的線條。在他的威尼斯景觀畫中，他操縱著細節(jié)，以此繪制出吸引人的作品。例如，他會移動教堂塔樓的位置，讓它們成為大運河的遠景，又或是將視角調(diào)整至大運河中間的較高處。他的作品正是有著這種自相矛盾的性質(zhì)——創(chuàng)造出非常詳細的城市景觀，同時又巧妙地操縱了他所描繪的場景。加扎德說：“一方面，卡納萊托致力于深入城市，并準(zhǔn)確記錄它。 然而，他以一種看起來完全真實的方式按摩這些細節(jié)，以創(chuàng)造一個理想化的完美威尼斯?！?nbsp;

卡納萊托《圣馬可廣場》，? Woburn Abbey

旅游業(yè)的發(fā)展成為了影響卡納萊托藝術(shù)風(fēng)格的主要因素之一。當(dāng)時，威尼斯是所謂的“貴族旅行”的主要站點，針對的是英國貴族的成人儀式，他們在穿越歐洲及其他地區(qū)的漫長旅程中，學(xué)習(xí)古典文化，培養(yǎng)獨立性。此外，威尼斯吸引人的另一個原因是娛樂聲譽，如賭場和飲酒聚會場所。

加扎德說：“卡納萊托的藝術(shù)市場核心是那些希望購買紀(jì)念品以鞏固其社會地位的英國游客。 反過來，卡納萊托也會為他的顧客量身定制作品。他在1720 年代開始改變了自己的藝術(shù)風(fēng)格，從不確定的筆觸和描繪暴風(fēng)雨的天空轉(zhuǎn)變?yōu)槊鞔_的繪畫風(fēng)格和晴朗的天空。他還采用了更小尺寸的畫布，方便畫布卷起來運輸?！?/p>

1731 年，之后的第四代貝德福德公爵的約翰·拉塞爾（John Russell）勛爵委托卡納萊托創(chuàng)作了 24 幅威尼斯景觀畫作，這也是卡納萊托收到的最大單筆訂單。在卡納萊托為其創(chuàng)作的威尼斯“紀(jì)念品”中，包括所有當(dāng)?shù)氐娘@眼地標(biāo)，也包含了那些不那么宏偉的景點：修道院和修道院的墻壁擋住了視線，破敗的宮殿躲藏在陰涼處，空白的古老外墻在陽光下烘烤。白色大理石很少是一塵不染，多少帶了些污漬。這些建筑并不占主導(dǎo)地位，但它是由紅色和黃色拼湊而成的一部分，都映在了綠色的水中。

卡納萊托《大運河景觀》，? Woburn Abbey

約翰·拉塞爾勛爵為此支付了188英鎊，這筆錢在當(dāng)時是熟練技工年收入的五倍多。而這些詳細的作品最終成為了英國沃本修道院的收藏，也是構(gòu)成了此次英國國家海事博物館特展的核心部分。

在藝術(shù)評論家喬納森·瓊斯看來，卡納萊托描繪的不是一座鼎盛時期的城市，而是一個經(jīng)歷過美好時光，正逐漸失去光彩的地方。威尼斯的黃金時代要再早幾個世紀(jì)，當(dāng)時它正在征服塞浦路斯（Cyprus）和納夫普利翁（Nafplio）等殖民地，而當(dāng)時的藝術(shù)家包括喬爾喬內(nèi)和提香。而卡納萊托并沒有掩飾這種衰落的感覺，他展示了總督府的腐朽細節(jié)，并瞥見了無人照料的房屋。在這些畫作中，城市熙熙攘攘的景象映入眼前：人們戴著蓬松的假發(fā)在外面漫步，參觀擁擠的前宮殿底層的商店，而在建筑盡頭的廣場上，你可以看到精美的建筑變成了灰色，還有那荒涼的貧民窟。

卡納萊托作品中的局部

卡納萊托作品中的局部

展覽策劃者認為，這些畫作是對當(dāng)下威尼斯面臨的問題的提前洞察，氣候危機和大規(guī)模旅游造成了洪水的威脅，并逐漸摧毀人類的生態(tài)系統(tǒng)。展覽以一段關(guān)于威尼斯近期的洪水視頻和互動裝置結(jié)尾，讓你了解到威尼斯歷史上最嚴(yán)重的洪水是如何在過去幾年中發(fā)生的。因為在那之前的很多年，威尼斯沒有過洪水。對此，喬納森·瓊斯認為，將卡納萊托筆下的威尼斯與當(dāng)前威尼斯的問題聯(lián)系有些牽強。他說，這些莊嚴(yán)的畫作已經(jīng)描繪了走向衰敗的威尼斯。

“廣場現(xiàn)在吸引了大量游客”，展墻上的文字是這樣寫道的。但也正因為這樣，這些建筑現(xiàn)在得到了更好的照顧。 現(xiàn)代旅游業(yè)的興起并不是一個完全消極的現(xiàn)象。1800年代時，約翰·拉斯金 (John Ruskin) 等建筑理論家開始記錄威尼斯中世紀(jì)建筑的每一個細節(jié)。隨著修復(fù)和清理保護宮殿的工作逐漸展開，這些宮殿也避免了倒塌的處境。

卡納萊托《大運河的耶穌升天節(jié)》

如果沒有大眾旅游業(yè)的興起，訪問威尼斯將仍然是貝德福德公爵等少數(shù)貴族的特權(quán)。這是我們想要看到的嗎？喬納森·瓊斯表示，卡納萊托描繪的是一個安靜的威尼斯。“而現(xiàn)代作家、電影制作人和藝術(shù)家所描繪的威尼斯是一個充滿陰影和記憶的地方，一個美麗得離譜的城市，一個夢想與現(xiàn)實難以區(qū)分的城市。你可以在卡納萊托的理性、細致中找到同樣的奧秘。24幅威尼斯景觀畫足夠多了。令人高興的是，威尼斯這座城市的歷史并沒有止步于1731年，而是進入了現(xiàn)代，平民們也可以去那里。即使我們確實破壞了景觀?！?/p>

卡納萊托作品

卡納萊托作品

加扎德說，卡納萊托的作品便于攜帶，具有收藏價值，而他的精英客戶群則確保了其作品在歐洲得以傳播。雖然今天的威尼斯與18世紀(jì)的威尼斯相去甚遠，但卡納萊托的影響卻一直存在。 “卡納萊托仍然是威尼斯的代名詞，他在定義這座城市的視覺形象方面發(fā)揮了巨大作用?！?/p>

展覽將展至9月25日。

（本文綜合自《衛(wèi)報》及格林威治皇家博物館官網(wǎng)）