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潘耀明:年輕人要多了解中國(guó)歷史文化

回歸后,年輕人對(duì)中華民族的歷史文化了解不深,讀過(guò)四大名著的寥寥可數(shù)。教育需要發(fā)揮引導(dǎo)功能,取消歷史為必修課的舉動(dòng),降低了學(xué)生的民族歸屬感。

我生于1970年代,我們這一代內(nèi)地人,是在香港文化的哺育下長(zhǎng)大的,讀香港武俠言情小說(shuō),聽(tīng)香港粵語(yǔ)流行歌,看香港無(wú)厘頭電影。香港在整個(gè)當(dāng)代華人圈,貢獻(xiàn)遠(yuǎn)勝于任何一個(gè)城市。她是封閉年代通往世界的窗口,是開(kāi)放年代搭往外界的橋梁。

香港的報(bào)紙雜志,讀者的定位很明確。金庸先生創(chuàng)辦的《明報(bào)》體系一直面向知識(shí)分子,是香港三大報(bào)業(yè)集團(tuán)之一??梢哉f(shuō),香港的知識(shí)分子沒(méi)有不讀《明報(bào)》的,而作為明報(bào)的文化品牌象征—《明報(bào)月刊》,更是廣受知識(shí)階層的推崇?!睹鲌?bào)月刊》屹立香江51年,一半時(shí)間由總編輯潘耀明先生掌舵,成為海內(nèi)外華人作家、學(xué)者發(fā)表作品的重要陣地。

6月9日的下午,我在位于香港島柴灣的明報(bào)工業(yè)大廈16樓采訪(fǎng)了香江文化名人潘耀明先生。潘先生以他的故事,告訴我們一個(gè)既親切又陌生的香港。如果說(shuō),香港遍地是黃金,那么,潘先生這一代人,就是香港的寶貴財(cái)富。

進(jìn)入報(bào)業(yè),從低做起

蔡玄暉:潘先生您好,謝謝您百忙之中接受訪(fǎng)問(wèn)。您10歲移居香港,請(qǐng)問(wèn)當(dāng)時(shí)香港社會(huì)是什么樣的?

潘耀明:我出生于福建省南安縣樂(lè)峰鎮(zhèn)湖內(nèi)村,兩歲時(shí)被賣(mài)給我的養(yǎng)母。因?yàn)槲业酿B(yǎng)父在菲律賓,50年代有個(gè)僑眷新政策,所以1957年我10歲時(shí)得以跟從養(yǎng)母來(lái)港。

當(dāng)時(shí)的香港較落后,環(huán)境也差,當(dāng)然我的家鄉(xiāng)更窮。來(lái)了香港后,養(yǎng)母和我租了個(gè)小板間,只有一張高低雙架床。房間沒(méi)有窗戶(hù),為了通風(fēng),板墻沒(méi)有隔到頭,站在上鋪,就可以看到隔壁房間情形了,沒(méi)任何隱私。房間租金60元,養(yǎng)母是文盲,剪線(xiàn)頭一個(gè)月也只能賺到60元,只能靠在菲律賓的養(yǎng)父每月寄150元來(lái)??墒沁@150元,其中的100元要寄回鄉(xiāng)下給我的外婆。我們只能節(jié)儉度日,買(mǎi)隔夜面包當(dāng)早午餐。假期我會(huì)找些諸如穿塑膠花、夾拉鏈頭等活幫補(bǔ)家用。那時(shí),香港還很落后,香港的經(jīng)濟(jì)是伴隨著內(nèi)地改革開(kāi)放才起飛的。

蔡玄暉:我還一直以為香港的經(jīng)濟(jì)騰飛是從60年代就開(kāi)始了呢。那您到了香港后,是如何完成學(xué)業(yè)的呢?

潘耀明:這個(gè)問(wèn)題講起來(lái)一肚子苦水啊。我在內(nèi)地時(shí)讀書(shū)晚,10歲才讀一年級(jí)。來(lái)了香港后,這個(gè)年齡應(yīng)該讀三年級(jí)的,所以被逼著去考,結(jié)果中文沒(méi)問(wèn)題,數(shù)學(xué)沒(méi)過(guò)關(guān),必須留級(jí)。我只能換另一家學(xué)校讀。大概一兩年才調(diào)整過(guò)來(lái)。當(dāng)時(shí)住在港島高街,每天就靠走路到羅便臣道上學(xué)。

我喜歡看書(shū),經(jīng)常去家附近的圖書(shū)館看書(shū)。后來(lái),開(kāi)始嘗試寫(xiě)點(diǎn)東西投稿,賺到一些稿費(fèi)。慢慢地,我就把新文學(xué)作家的作品都看完了。我中學(xué)時(shí)讀的是漢華中學(xué)。當(dāng)時(shí)類(lèi)似漢華中學(xué)的畢業(yè)生沒(méi)人請(qǐng)的,一般都由學(xué)校介紹到愛(ài)國(guó)公司工作。我中一到中五都是品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生,但畢業(yè)的時(shí)候剛好是1966年,我只能自己找工作,最后在《正午報(bào)》找到實(shí)習(xí)校對(duì)的工作,從最低做起,校的是澳門(mén)賽狗成績(jī)表。

從復(fù)雜的歷史中走來(lái)

蔡玄暉:從此您就進(jìn)入報(bào)業(yè)工作,與文化事業(yè)分不開(kāi),一直到今天。能否介紹一下那個(gè)年代香港的文化形態(tài)?

潘耀明:是的。五六十年代,美國(guó),中國(guó)大陸及臺(tái)灣地區(qū)都在傳媒、出版投下很多資源。例如友聯(lián)出版社是美資的,三聯(lián)出版社是中資的;《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》是美資背景的,介紹西方新文學(xué)寫(xiě)作手法,《青年樂(lè)園》則是中資背景的,1967年被政府關(guān)閉了。各方都在香港辦文化出版刊物,無(wú)形中提升了香港文化水平,造就了香港文化的繁榮。60年代開(kāi)始,香港掀起文學(xué)潮,本土文學(xué)興起。大、中學(xué)校紛紛成立文學(xué)社,自己油印、裝訂,再互相交換閱讀。

我品學(xué)兼優(yōu),又有辦報(bào)寫(xiě)稿經(jīng)驗(yàn),本來(lái)應(yīng)該一畢業(yè)就能成為記者的,但卻只能從最低做起。我能夠很快轉(zhuǎn)型記者,和1967年“反英抗暴運(yùn)動(dòng)”有關(guān)。因?yàn)榻?jīng)常有流血事件,很多記者不敢上,我們的老總問(wèn)我敢不敢,我就去了。那時(shí)候已經(jīng)無(wú)法從政府申請(qǐng)到記者證,所以我是無(wú)證記者。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)把整個(gè)社會(huì)都卷進(jìn)去了,律師、警察、記者等等,導(dǎo)演嚴(yán)浩當(dāng)時(shí)也參加了“反英抗暴”。后來(lái)中英雙方達(dá)成協(xié)議,英方改變管治方式,香港從此走向開(kāi)放。

蔡玄暉:這段歷史民間眾說(shuō)紛紜。

潘耀明:我正在準(zhǔn)備整理這段歷史。我還做了個(gè)《青年樂(lè)園》專(zhuān)題。美資支持下的《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》研究的人多了,但和它抗衡的《青年樂(lè)園》卻少有人提。60年代是香港傳媒業(yè)的頂峰時(shí)期,很多報(bào)紙銷(xiāo)量很好。全港銷(xiāo)量最大的報(bào)紙是《香港商報(bào)》,足有20萬(wàn)份,金庸先生的《射雕英雄傳》就是在《商報(bào)》上連載的。

研究新文學(xué),連通內(nèi)地作家

蔡玄暉:您不像一般報(bào)人,辦報(bào)之外還做了很多文學(xué)研究。這是為什么呢?

潘耀明:我只對(duì)兩種事物感興趣,一個(gè)是人,一個(gè)是旅游。當(dāng)時(shí)在我們報(bào)刊寫(xiě)稿的曹聚仁先生曾對(duì)我說(shuō):年輕人要有目標(biāo),找到自己感興趣的一兩個(gè)課題,長(zhǎng)久留意下去,就能夠成為這一方面的專(zhuān)家。這句話(huà),我一直在踐行。

我中學(xué)時(shí)就看完了新文學(xué)作家的所有作品,對(duì)他們很感興趣。但這些作家消失了近20年,市面上存在的都是舊資料,很多還不準(zhǔn)確,有很多傳言。所以我一直對(duì)他們很好奇。50年代香港撰稿者多是南來(lái)作家,也有來(lái)自臺(tái)灣、海外的。但大陸的少,《明報(bào)月刊》登過(guò)無(wú)名氏作品的連載。

后來(lái)我到70年代初吳其敏創(chuàng)辦的《海洋文藝》工作?!逗Q笪乃嚒酚兄蟹奖尘?,內(nèi)地改革開(kāi)放不久,我們就馬上和這些作家聯(lián)系上了,寫(xiě)信來(lái)往,核實(shí)資料,甚至上京拜訪(fǎng),其他媒體接觸不了的。例如1978年艾青剛從新疆石河子回來(lái),還沒(méi)摘掉“右派”帽子,我就得以進(jìn)京拜訪(fǎng)他了。又如錢(qián)鐘書(shū)先生,唯一公開(kāi)接受訪(fǎng)問(wèn)的,就是我。大概因?yàn)槲铱催^(guò)他們的作品,對(duì)他們有基本的了解。后來(lái)我又幫他們出書(shū),我自己也出了本《當(dāng)代大陸作家風(fēng)貌》,向海外讀者介紹大陸作家。臺(tái)灣地區(qū)和韓國(guó)都引入版權(quán)。這是我所說(shuō)的對(duì)人感興趣的“人”。

蔡玄暉:那么旅游呢?

潘耀明: 《海洋文藝》讓我接觸到大量新文學(xué)作家,《風(fēng)光畫(huà)報(bào)》則讓我對(duì)旅游產(chǎn)生了興趣?!讹L(fēng)光畫(huà)報(bào)》是《中國(guó)旅游畫(huà)報(bào)》的前身,我任編輯兼督印人。1975年、1976年我?guī)е鴶z影隊(duì)進(jìn)入內(nèi)地拍攝,我就寫(xiě)了一些游記。當(dāng)然那個(gè)年代都是事先聯(lián)系安排好的,不能隨便攝影。當(dāng)時(shí)內(nèi)地衛(wèi)生條件差,我的腸胃又不好,一去就拉肚子,睡的是帆布床,睡眠也不好。后來(lái)有人告訴我要喝白酒才沒(méi)事,果然有效,所以慢慢地我就養(yǎng)成了喝點(diǎn)白酒的習(xí)慣。后來(lái)整理這些游記,出版了我的第一本著作《中國(guó)名勝紀(jì)游》。文學(xué)很多都和旅游有關(guān),比如唐詩(shī)宋詞。西方旅游文學(xué)研究很發(fā)達(dá),反而我們都忽視了。

2012年我成立了“世界華文旅游文學(xué)聯(lián)會(huì)”,希望通過(guò)對(duì)旅游文學(xué)的研究,推廣華文文學(xué)。去年旅游文學(xué)研討會(huì),來(lái)了137位學(xué)者專(zhuān)家。白先勇、余光中、柏楊、余秋雨、陳若曦、舒婷等人都曾現(xiàn)身歷屆會(huì)議。我們還開(kāi)通了“字游網(wǎng)”,讓作者在上面開(kāi)博客,例如王蒙、余光中、林青霞,產(chǎn)生一些名人效應(yīng)。不過(guò),在香港推廣華文文學(xué),很困難,資金很有限。

今天的社會(huì)太急功近利,不重視文化。金庸先生說(shuō)“文化是無(wú)形資產(chǎn)”,他說(shuō)《明報(bào)月刊》就是明報(bào)集團(tuán)的名牌西裝。明報(bào)上市時(shí),每股只有一毛錢(qián),但一上市后就升到2.9元,這多出來(lái)的2.8元就是文化品牌的價(jià)值。這是無(wú)形財(cái)產(chǎn)。

現(xiàn)在文化人的資源非常有限,一些大型文化活動(dòng)都得組織者自己去募捐,推廣旅游文學(xué)就是在這樣艱難的條件下堅(jiān)持著的。例如去年我們發(fā)起的“我和金庸全球征文比賽”,政府給了些錢(qián),我們還得尋求世界各大華文機(jī)構(gòu)的支持。后來(lái)收到了1萬(wàn)多份來(lái)稿,這樣多的投稿量在香港是前所未有的。今年6月我們組織去探訪(fǎng)馬來(lái)西亞,大馬的兩位部長(zhǎng)和中國(guó)駐馬大使都來(lái)參加開(kāi)幕式,說(shuō)明大家越來(lái)越意識(shí)到旅游文學(xué)的重要性了。政府應(yīng)該多投放資源到原創(chuàng)性作品上,增強(qiáng)香港的文化軟實(shí)力。

金庸親下聘書(shū),掌舵《明報(bào)月刊》

潘耀明:年輕人要多了解中國(guó)歷史文化

金庸(圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò))

蔡玄暉:剛才您提到金庸,大家都知道您和金庸先生很熟。那么您是怎么和他結(jié)緣的呢?

潘耀明:金庸認(rèn)為自己既然是香港一個(gè)報(bào)業(yè)集團(tuán)的負(fù)責(zé)人,又是文化人兼作家,應(yīng)該肩挑文化的歷史使命,傳承中國(guó)文化的薪火,于是就創(chuàng)辦《明報(bào)月刊》。歷任總編輯由金庸到胡菊人再到董橋等,然后才是我?!睹鲌?bào)月刊》凝聚了海內(nèi)外的文化精英,知名學(xué)者、作家都是《明報(bào)月刊》的撰稿者。每個(gè)時(shí)期,金庸有不同思量。當(dāng)時(shí)他很怕受“文革”牽連的文化學(xué)者會(huì)消失,所以策劃刊登內(nèi)地的文人學(xué)者的傳記。但大陸文人供稿較難。

那時(shí)我還沒(méi)有進(jìn)入明報(bào)集團(tuán),我在三聯(lián)工作。內(nèi)地剛剛開(kāi)放起步,我就策劃了15套文集,沈從文、郁達(dá)夫文集,是與廣州花城出版社合作的,1981年出版。我計(jì)劃策編《世界華文文學(xué)大觀(guān)》,利用豐富的內(nèi)地資源,比如內(nèi)地相當(dāng)強(qiáng)的編輯能力。如和上海古籍出版社合作出版《歷代詩(shī)人選》《明清散文選》,和人民文學(xué)出版社合作出《現(xiàn)代作家選集叢書(shū)》?!冬F(xiàn)代作家選集叢書(shū)》在北京出簡(jiǎn)體版,在香港出繁體版。我還策劃《香港文叢》《臺(tái)灣文叢》《海外文叢》。但《當(dāng)代作家選集叢書(shū)》沒(méi)完成,我就換到明報(bào)工作了。1991年金庸通過(guò)董橋約我見(jiàn)面,當(dāng)場(chǎng)下聘書(shū)要我擔(dān)任《明報(bào)月刊》的總編輯兼總經(jīng)理。當(dāng)時(shí)雖然我還是三聯(lián)的董事,依然毫不猶豫簽約,就因?yàn)檎J(rèn)同金庸先生的“承傳文化薪火”理念。

蔡玄暉:在這期間,80年代中期,您做了個(gè)很勇敢的決定,在成家生子之后遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)。是什么觸動(dòng)您了呢?

潘耀明:我雖然有較豐富的工作經(jīng)驗(yàn),但沒(méi)有大學(xué)學(xué)歷,始終是個(gè)短板,一直希望能圓大學(xué)夢(mèng)。1983年我應(yīng)聶華苓之邀,參加愛(ài)荷華國(guó)際作家寫(xiě)作計(jì)劃。當(dāng)時(shí)我就下定決心利用這個(gè)機(jī)會(huì)回到校園讀書(shū)。同期的中國(guó)作家還有內(nèi)地的吳祖光、茹志鵑、王安憶,臺(tái)灣的陳映真。當(dāng)時(shí)我的英語(yǔ)差,但內(nèi)地作家英文也不好,所以我權(quán)充翻譯。我到美國(guó)前答應(yīng)為三聯(lián)的《海外文叢》組稿,三聯(lián)則繼續(xù)支薪給我家人,免除我的后顧之憂(yōu)。我一邊寫(xiě)作一邊進(jìn)修,寫(xiě)作計(jì)劃結(jié)束后我選擇繼續(xù)留下考托福。

聶華苓寫(xiě)信推薦我到紐約大學(xué)當(dāng)旁聽(tīng)生,成績(jī)達(dá)到B以上才可以轉(zhuǎn)成正式學(xué)生。結(jié)果我拿到了B+,第二年正式攻讀學(xué)位。為了省錢(qián),我住得離學(xué)校很遠(yuǎn)。我還給紐約《僑報(bào)日?qǐng)?bào)》編讀書(shū)周刊,又幫香港三聯(lián)書(shū)店組稿,所得報(bào)酬用以維持我在美國(guó)求學(xué)的費(fèi)用。85年我在紐約大學(xué)拿到出版雜志學(xué)碩士學(xué)位,回港后當(dāng)上三聯(lián)的副總編輯兼董事。

借香港窗口,推薦內(nèi)地作家到臺(tái)灣出版

蔡玄暉:您在三聯(lián)和《明報(bào)月刊》都是高級(jí)管理層,和內(nèi)地、臺(tái)灣出版業(yè)多有來(lái)往,您認(rèn)為香港在出版業(yè)這塊有什么優(yōu)勢(shì)?

潘耀明:香港最大的作用就是窗口作用。在內(nèi)地、臺(tái)灣封閉的年代,兩岸做不了的,香港能做。出版業(yè)就是文化窗口的作用,不僅是融合兩岸的文化窗口,更是東西交流的文化窗口。

內(nèi)地開(kāi)放前管得嚴(yán),臺(tái)灣也一樣有“臨時(shí)戡亂條例”,規(guī)定和大陸有關(guān)的東西都不能進(jìn)入臺(tái)灣,金庸因?yàn)樵凇洞蠊珗?bào)》當(dāng)過(guò)翻譯,導(dǎo)致《明報(bào)》也無(wú)法進(jìn)入臺(tái)灣。1991年“臨時(shí)戡亂條例”撤銷(xiāo)后,《明報(bào)》才在1992年進(jìn)入臺(tái)灣。巴金、老舍、錢(qián)鐘書(shū)這些新文學(xué)作家當(dāng)時(shí)也不能進(jìn)入臺(tái)灣。

相比兩岸,香港是東西文化交匯處,更為開(kāi)放,起到兩岸橋梁作用。兩岸很多人都是通過(guò)香港把書(shū)籍帶回內(nèi)地或臺(tái)灣的。例如臺(tái)灣,90年代社會(huì)開(kāi)始開(kāi)放,但“臨時(shí)戡亂條例”還沒(méi)撤。柏楊很有膽色,想出版“大陸當(dāng)代文學(xué)系列”圖書(shū),委托我代為組稿。我推薦了13位大陸作家給柏楊,賈平凹、舒婷、劉心武、莫言、王安憶、陳染、諶容等改革開(kāi)放后涌現(xiàn)的一批代表性作家,同時(shí)也充當(dāng)兩岸郵件往來(lái)的傳遞者。這是1949年后臺(tái)灣最早出版的有關(guān)大陸的文學(xué)作品,引起很大的社會(huì)反響。

香港雖然讀者不多,市場(chǎng)很小,舞臺(tái)很小,掌聲也少,但輻射面很大。不久前,我們還出版了一套《世界當(dāng)代華文文學(xué)精度文庫(kù)》,我希望能夠比較客觀(guān)地挑選,所以我組織了一批海內(nèi)外當(dāng)代文學(xué)研究者,共20多人投票選出50位作家,和一般出版社的選擇不太一樣。

蔡玄暉:除了窗口作用,香港在技術(shù)或者創(chuàng)新方面有什么優(yōu)勢(shì)嗎?

潘耀明:內(nèi)地剛開(kāi)放那時(shí),出版業(yè)的編輯能力很強(qiáng),但策劃就弱了一些。我在紐約大學(xué)讀的正是這個(gè)專(zhuān)業(yè),又有工作經(jīng)驗(yàn),所以經(jīng)常與他們進(jìn)行出版交流。還有,開(kāi)放初期,內(nèi)地的印刷質(zhì)量很差,紙張很不好。他們要出版王世襄的《明代家具研究》,只能在香港制作和印刷,再運(yùn)回內(nèi)地裝訂?,F(xiàn)在反過(guò)來(lái)了,內(nèi)地的印刷水平超過(guò)香港。

但香港依然有優(yōu)勢(shì),最大的優(yōu)勢(shì)就是開(kāi)放,政策很靈活,東西文化交融。這些都讓香港可以繼續(xù)發(fā)揮窗口功能。還有,香港人敬業(yè)樂(lè)業(yè)精神也一直都在。在香港,社會(huì)靈活,社會(huì)流動(dòng)性大,跳槽是很正常的現(xiàn)象。但香港人一定會(huì)在離職前把交接工作做好,即使他是被炒魷魚(yú)的。這就是香港人的職業(yè)道德,加上進(jìn)取、拼搏,還是很有優(yōu)勢(shì)的。

未曾嘗試不言敗

蔡玄暉:您的人生座右銘“未曾嘗試不言敗”,也是香港精神的體現(xiàn)嗎?

潘耀明:這也是我去了美國(guó)留學(xué)后受到的啟發(fā)。美國(guó)人很自信,沒(méi)有嘗試過(guò)失敗的,他們一定不會(huì)說(shuō)自己不會(huì),喪失自信心。反而香港人一般不夠自信。

但香港人很上進(jìn),再困難都要向前進(jìn)。比如在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,紙媒紛紛倒閉,有人曾經(jīng)預(yù)言《明報(bào)月刊》撐不過(guò)10年,但我們撐過(guò)來(lái)了,一直到現(xiàn)在。《明報(bào)月刊》已有51年歷史了。

現(xiàn)代人很浮躁,網(wǎng)絡(luò)快,紙媒慢,總有不同的人喜歡不同的東西??上У氖牵愀凵鐣?huì)正進(jìn)入后真相時(shí)代,大家只相信符合個(gè)人利益的真相,而不去探究真正的真相。

蔡玄暉:香港依然有很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力,但近年社會(huì)撕裂,有很多人不看好香港,怎么解決這個(gè)問(wèn)題呢?

潘耀明:首先是教育要改變。我們現(xiàn)在的教育太迎合市場(chǎng),這里面有很大的問(wèn)題。比如大學(xué)通識(shí)教育教授學(xué)生股票知識(shí);比如講金庸《鹿鼎記》的課選課爆滿(mǎn),講《紅樓夢(mèng)》的課卻沒(méi)人報(bào)讀。

回歸后,年輕人對(duì)中華民族的歷史文化了解不深,讀過(guò)四大名著的寥寥可數(shù)。教育需要發(fā)揮引導(dǎo)功能,取消歷史為必修課的舉動(dòng),降低了學(xué)生的民族歸屬感。我們的讀者有很多是中學(xué)生,我希望能夠讓他們更了解中國(guó)文化和歷史,目前除了致力于旅游文學(xué)的研究和推廣外,我還主編《國(guó)學(xué)新視野》,希望以較輕松的不要太學(xué)究氣的方式推廣國(guó)學(xué)?!秶?guó)學(xué)新視野》是由中國(guó)文化院辦的,我負(fù)責(zé)策劃組稿。每一集我們會(huì)訪(fǎng)問(wèn)一位國(guó)學(xué)大家或漢學(xué)家,成為海內(nèi)外漢學(xué)交流的橋梁。我對(duì)主辦方的要求就是稿費(fèi)一定要高,讓作者的學(xué)識(shí)能得到相應(yīng)報(bào)酬,這才能好好推廣國(guó)學(xué)。

潘耀明

筆名彥火、艾火等。香港知名作家、編輯家、出版家。1948年2月生,福建省南安縣人。1983年赴美國(guó)愛(ài)荷華大學(xué)語(yǔ)言系進(jìn)修,1984年攻讀美國(guó)紐約大學(xué)出版課程,文學(xué)碩士?,F(xiàn)任明報(bào)出版社、明窗出版社及《明報(bào)月刊》總編輯兼總經(jīng)理,香港作家聯(lián)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng),中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,香港藝術(shù)發(fā)展局藝術(shù)顧問(wèn)。

(文/蔡玄暉)

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