玉蘭：不隨紅紫逞鮮秾，偏留一種莊嚴相

玉蘭，因其“色白微碧、香味似蘭”而得名。明代文徵明曾專門以“玉蘭”為題賦詩一首，開篇便是“綽約新妝玉有輝，素娥千隊雪成圍?！?/span>

詩詞之外，明代亦不乏描繪玉蘭的名家畫作，如沈周寫生冊中的《玉蘭》清淡雅致，富有書法趣味；周之冕 《百花圖》卷中的玉蘭明快清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆；陸治的《玉蘭》軸自題有“不隨紅紫逞鮮秾，偏留一種莊嚴相”之句……

值此三月春回大地，上海市花白玉蘭在一夜之間花開滿樹，澎湃新聞·古代藝術(shù)推出的“故宮花信”特此梳理歷代書畫中的玉蘭，以饗讀者。

上海開放的玉蘭花    澎湃新聞記者 圖

（傳）五代南唐 徐熙 《玉堂富貴圖》軸

畫玉蘭、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁復(fù)，枝干錯綜，珍石下一錦雞，均以雙鉤填彩方式描繪，工致秀麗?？障队忠允喾笕?，畫面填滿色彩秾艷的景物，極富圖案趣味。臺北故宮博物院院藏中另有一幅傳宋趙昌的“歲朝圖”也是同類風格作品，稱之為“鋪殿花”，原本作為裝飾廳堂的屏風畫。畫幅左下角有“金陵徐熙”款，疑是偽添的。

（傳）五代南唐 徐熙 《玉堂富貴圖》軸 臺北故宮博物院藏

（傳）五代南唐 徐熙 《玉堂富貴圖》軸 臺北故宮博物院藏

徐熙（約活動于10世紀初）鐘陵（南京）人，為南唐的花鳥畫名家，畫史記載他長于以墨寫枝葉蕊萼，然后上色稱落墨花，獨具風格。

明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸

沈周（1427—1509），江蘇長洲人。字啟南，號石田，又號白石翁。沈周為人寬厚有大度，能詩文，工書法，又善畫，作品造型稚拙，用筆鈍勁，用墨厚重，予人一種質(zhì)重有力，古趣盎然之感。

明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸 臺北故宮博物院藏

《畫芝蘭玉樹》軸畫坡上靈芝蘭草，后倚大石，石后玉蘭一株。通幅用筆極秀，與晚年筆趣大異，文徵明所學者多此種。幅上之吳寬題，與明憲宗戊戌（1478）年吳題林逋二札字體甚近；同年沈周所作贈吳之行畫卷，用筆秀雅又與此相類，故本幅或亦此年所作，沈周時年五十二歲。

明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 沈周 《畫芝蘭玉樹》軸（局部） 臺北故宮博物院藏

畫家自題：“玉蘭挺芳枝。幽蘭出深谷。生長雖不同。氣味各芬馥。沈周?！?/p>

明 沈周 寫生冊《玉蘭》

古代宅院常種玉蘭，象征“玉潔冰清”或“玉堂富貴”。早春玉蘭往往葉未長而花先發(fā)，有“木花樹”或“望春花”之稱。

明 沈周 寫生冊《玉蘭》 臺北故宮博物院藏

本幅選自《寫生冊》，淺設(shè)色畫寫意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴干，并以長弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致，并富書法趣味。

明 文徵明 《花卉冊〈瓊葩結(jié)翠〉》

本幅有清代大臣、書法家英和行書題跋：瓊姿皎潔舞霓裳，翠竹同心結(jié)雅芳。文石玲瓏做清供，瑤池仙客倚修篁。

明 周之冕 《花卉圖》扇頁

明 周之冕 《花卉圖》扇頁 故宮博物院藏

扇頁有自題：“己丑仲春周之冕寫?！扁j“服卿”白文印。“己丑”是明萬歷十七年（1589年），周之冕時年69歲。

圖繪玉蘭、海棠等折枝花卉。周之冕是位注重寫生的畫家，曾為了創(chuàng)作親自喂養(yǎng)禽鳥、種植各種花卉，以便觀察鳥兒的飲啄飛止體態(tài)和花兒的成長過程，因此，畫史上稱他與同時代的花鳥畫家陳道復(fù)的畫是妙而不真，陸治的是真而不妙，只有周之冕的畫是既真且妙。從此圖中可見，周氏通過工細而不呆板的線條勾勒，艷麗而不濃膩的敷色，將花兒描繪得栩栩如生、光彩奕奕，在寫實的基礎(chǔ)上又不失清逸雅秀之趣。

明 周之冕 《百花圖》卷

明 周之冕 《百花圖》卷(局部） 故宮博物院藏

是圖有作者自識：“萬曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕?！毕抵苤岬耐砟曛?。該圖勾畫了四季花卉，其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥畫的造型語言，形成了勾花點葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。

明 陸治《玉蘭》軸

陸治（1496—1576），江蘇蘇州人。字叔平，住在包山，因號包山子。以孝友著稱，好為詩及古文辭，善行楷，尤通繪事，游祝允明、文徵明之門。其于繪畫，力求出奇致勝。工寫生，點染花鳥竹石亦頗能傳神，是明代有名的畫家。 　　

明 陸治《玉蘭》軸  臺北故宮博物院藏

作者行書自題：酒香花氣春無量，花容人面顏相向。含情直待數(shù)來催，一聲一葉花初放。冰肌玉質(zhì)嫣千狀，直教不許東施讓。不隨紅紫逞鮮秾，偏留一種莊嚴相。右調(diào)臨江仙。包山陸治識。

此幅以玉蘭花為主體，一桿勁竹作陪襯，用色只取赭墨、花青，已覺氣質(zhì)高雅出于天然。陸治運用靈活的筆觸，鉤畫出玉蘭花柔嫩純潔的風采，又以堅挺的線條雙鉤竹桿、竹葉，剛?cè)嵯酀{(diào)和得恰到好處。從畫幅上方題詞看來，可知玉蘭花的潔白和竹子的堅韌在此賦有深一層的意義，陸治可能借此抒懷，將個人的理想投射在筆墨中。

明 陸治《玉蘭》軸（局部） 臺北故宮博物院藏

明 陸治 《桃花木蘭》

明 陸治 《桃花木蘭》 臺北故宮博物院藏

本幅為“明人便面畫冊（二）”冊第七開。玉蘭花或盛開或含苞，再配以桃枝。扇面尺幅之間，布局并不復(fù)雜，畫花卉全以得勢為主，畫面出枝、開花，上下頗能貫串，一分條暢感，躍然紙上，成畫于六十六歲。

明 陸治 王穀祥 《海棠玉蘭》軸

明 陸治、王穀祥合作《海棠玉蘭》軸 臺北故宮博物院藏 

明 陸治、王穀祥合作《海棠玉蘭》軸（局部） 臺北故宮博物院藏 

項圣謨行書題跋：（第一則）美人?罷酒初消。凌亂云鬟壓步搖。莫遣翠禽啼夢斷。要留香艷托春嬌。素娥綽約髩云斜。（第二則）相映紅枝上苑花。對此繁英人欲醉。知誰更著好詩夸。包山酉室。吳下名家。偶成合璧寫生。率題二截句。古胥山樵項圣謨。

明 宋旭 《木蘭》

明 宋旭 《木蘭》臺北故宮博物院藏

宋旭（1525—1605年以后），浙江嘉興人。字初旸，號石門，后為僧，法名祖玄，又號天池發(fā)僧、景西居士。善山水，師法沈周，山石樹木，蒼勁古拙。萬歷間名重海內(nèi)。本幅為“明人便面”冊第十八開。木蘭一枝自左上隅斜伸入畫面，淡墨寫枝，白描花瓣，木蘭數(shù)朵，或含苞、或微綻、或盛放，俯仰之間，逸趣橫生。

明 孫克弘 《玉堂芝蘭圖》軸

明 孫克弘 《玉堂芝蘭圖》軸 故宮博物院藏

本幅自識：“窈窕千花笑臉時，藍田洛浦競芳春。虛傳雪滿揚州觀，何似盈盈步洛神。己酉春日寫，雪居克弘。”鈐“孫允執(zhí)”白文印、“漢陽郡長”白文印。另有引首章“東郭草堂”朱文印。己酉為明萬歷三十七年（1609年），作者時年78歲。鈐鑒藏印“姚江陳子受家珍藏”朱文印。

明 孫克弘 《玉堂芝蘭圖》軸（局部） 故宮博物院藏

圖繪拳石之旁，玉蘭、蘭花競相開放?；ā⑹漠嫹ň鶚O工細，玉蘭花用粉多次輕染分出濃淡，再用工筆勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干雙勾填色并施以皴擦，極富質(zhì)感。山石的畫法是先以淡墨勾出輪廓，然后用濃淡墨多次暈染，逐漸加深，直至顯現(xiàn)出豐富的前后層次及石體的質(zhì)感。山石玲瓏剔透而剛硬，玉蘭和蘭花婀娜多姿而柔媚。本幅設(shè)色明麗溫潤，層次細膩，變化微妙，典雅端麗，屬作者工筆花鳥之佳作。

清 惲壽平 《花卉》軸 

清 惲壽平 《花卉》軸  臺北故宮博物院藏

惲壽平與王翬是交情深厚的好朋友，兩人合作作畫，相互題詩，他們之間的情誼，在畫壇上傳為美談。惲壽平本來原擅長畫山水畫，認識王翬以后，見到王翬的山水畫，即對王翬說：“此道讓兄獨步，格恥為天下第二手。”認為王翬的山水畫是最好的，除了推崇王翬的藝術(shù)成就之外，也謙虛自己的畫藝。于是專心致力于花卉畫上的研究，以宋徐崇嗣（活動于十世紀）、元趙孟頫（1254—1322）、明沈周（1427—1509）、陳淳（1483—1544）諸名家為師法的對象，以沒骨花卉聞名，不鉤花葉、枝榦的輪廓線，直接用顏色或墨畫出花朵葉形，創(chuàng)出獨特風格。由于惲壽平是常州人，因此他創(chuàng)的花卉風格，稱為“常州派”。

清 惲壽平 《花卉》軸（局部）  臺北故宮博物院藏

這幅畫畫柏枝、玉蘭、牡丹，有“玉堂富貴”的吉祥象征，在中國人的觀念中牡丹代表富貴，柏枝則是長壽的象征，再取玉蘭的“玉”字，就成了“玉堂富貴”的祝福語，題材通俗而常見。

清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸 

蔣溥（1708—1761），江蘇常熟人。字質(zhì)甫，號恒軒，蔣廷錫之子。雍正八年（1730）傳臚，改庶吉士，直南書房。乾隆十八年（1753）仕至大學士。工花卉，得其家法。隨意布置，自多生趣，作品時獲乾隆御題。

清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸  臺北故宮博物院藏

清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸（局部）  臺北故宮博物院藏

清 蔣溥 《摹文徵明玉蘭花》軸（局部）  臺北故宮博物院藏

本幅畫玉蘭奇石，玉蘭秀致，奇石玲瓏，相映成趣。以工謹雙鉤法畫花朵，花則含苞、綻放各具姿態(tài)，通幅以淡墨烘染，更突顯玉蘭雅淡之美。畫成于乾隆十八年（1753），上錄御制玉蘭詩三首。

清 余省 《春分三候木蘭》

清 余省 《春分三候木蘭》 臺北故宮博物院藏

本幅有清代名臣莊有恭行楷書題：“御制木蘭花詩。江郎才思謝家嬌，幾許春光著意描。含韻齋中三月半，翠罌銀管不相饒?！?/p>

清 吳昌碩 《玉蘭圖軸》

清 吳昌碩 《玉蘭圖軸》 故宮博物院藏

圖繪玉蘭花依石而開的景致。白描的玉蘭與墨染的山石形成強烈的黑白對比，相互依托，虛實相生。蘭、石以金石篆籀的筆法入畫，渾厚老辣的筆墨融入簡率疏野的寫意花鳥畫格之中，營造出“豪放而馨香”的綺麗效果，與圖中蒼勁有力的書法相映生輝。此幅當屬詩書畫有機結(jié)合的佳作。

款署 ：“木筆年年紀歲華，昌碩?！扁j“昌碩”白文方印。右下自題五言詩：“風過影玲瓏，簾開雪未融。色疑來蜀后，光欲奪蟾宮。不夜云歸晚，無暇玉鑄工。青蓮真失計，貪賦鼠姑紅。己酉夏四月，安吉吳俊卿?！薄凹河稀睘樾y(tǒng)元年（1909年），作者時年六十六歲。