1922年，攝影家曼·雷（Man Ray）在一家名不見(jiàn)經(jīng)傳的印刷商出版了一本限量版影集，其中包含了曼·雷的12張照片。100年后，專(zhuān)家開(kāi)始研究MoMA館藏中的這本《迷人的田野》。
在20世紀(jì)20初，照片作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式有著怎樣的可能？曼·雷的實(shí)踐讓人們意識(shí)到，“他（曼·雷）用一束清新而微妙的光芒，創(chuàng)造了一種力量，其重要性超越了所有為我們的視覺(jué)愉悅而誕生的星群。”
一件100年前誕生的作品，當(dāng)我們用今天的技術(shù)與視角去理解時(shí)，又會(huì)帶來(lái)一連串新的發(fā)現(xiàn)。
1922年，曼·雷（Man Ray）在一家名不見(jiàn)經(jīng)傳的印刷商Société Générale d'Imprimerie et d'Edition出版了一本限量版影集，其中包含了曼·雷的12張照片。這本精致的畫(huà)冊(cè)名為《迷人的田野》（Champs Délicieux），裝幀方式很獨(dú)特：照片被巧妙地粘貼在高質(zhì)量的藝術(shù)紙上，封面采用了大膽的紅橙色，定價(jià)為200法郎（略高于15美元）。達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的核心人物之一特里斯坦·特薩拉（Tristan Tzara，1896-1963）寫(xiě)了序言，當(dāng)時(shí)特薩拉和曼·雷是鄰居，同住一家酒店，當(dāng)曼·雷制作他“Rayographs”系列的第一張作品時(shí)，特薩拉就在他旁邊——Rayographs屬于物影攝影，一種他引領(lǐng)起風(fēng)潮又以他名字命名的攝影方法?！睹匀说奶镆啊分小癛ayographs”復(fù)制品中的影像呈現(xiàn)了各種各樣的個(gè)人用品，包括梳子、陀螺儀、槍、萬(wàn)能鑰匙、煙斗、高腳杯和廚房刨絲器。
曼·雷，《迷人的田野》，1922
100年后，我們開(kāi)始研究MoMA館藏中的這本《迷人的田野》?！睹匀说奶镆啊芬还舶l(fā)行了40版，MoMA收藏的是它的第一個(gè)版本。我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，盡管如今已經(jīng)有著大量關(guān)于曼·雷的研究，但這本影集仍然帶來(lái)了更多值得探尋的新問(wèn)題：
MoMA是如何收藏它的？
之后發(fā)生了什么？
為什么以及是在什么時(shí)候，
其中的一張照片被神秘地取出了？
通過(guò)比較原作和影集中的復(fù)制品，
我們可以學(xué)到什么？
其他的39個(gè)版本又去了哪里？
左：曼·雷，《手持相機(jī)的自拍肖像》，1931；
右：曼·雷，《特里斯坦·特薩拉》，1931
MoMA攝影部助理研究員簡(jiǎn)·皮爾斯（Jane Pierce）和保存修復(fù)部門(mén)的攝影作品保管專(zhuān)家李·安·達(dá)夫納（Lee Ann Daffner）一起聊了聊。
“ 我用這1000美元購(gòu)買(mǎi)了一些非常有趣的東西?！?/strong>
杰伊·萊達(dá)（Jay Leyda）
《阿弗烈德·巴爾》，1931–33
簡(jiǎn)·皮爾斯：我們是在1935年，也就是MoMA剛成立的第六年收藏了這本影集，比攝影部門(mén)的成立還早了5年。由于時(shí)間過(guò)去太久，研究工作遇到了不少阻礙。在梳理博物館的檔案時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了該影集是由MoMA的第一任館長(zhǎng)阿弗烈德·巴爾（Alfred H. Barr, Jr）在巴黎購(gòu)買(mǎi)的。1935年，巴爾和妻子馬哈雷特·斯科拉里·巴爾（Margaret Scolari Barr，藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)評(píng)論家）前往了巴黎，為即將舉辦的兩個(gè)展覽做準(zhǔn)備，并計(jì)劃收購(gòu)一些藏品。馬哈雷特在日記里寫(xiě)道，巴爾在那個(gè)夏天拜訪了曼·雷的工作室，希望能借一些Rayographs作品參展，在當(dāng)時(shí)，那是屬于非常有開(kāi)創(chuàng)性的攝影技術(shù)。我又在另一份手寫(xiě)的財(cái)務(wù)記錄里發(fā)現(xiàn)，巴爾在那次旅行中一共購(gòu)買(mǎi)了三張Rayographs作和一本曼·雷的“對(duì)開(kāi)本”——這就是這本《迷人的田野》了。那一次巴黎之旅的收藏資金是由MoMA的創(chuàng)始人之一艾比·奧德利奇·洛克菲勒（Abby Aldrich Rockefeller）提供的1000美元，雖然在他們的通信中沒(méi)有具體提到這本影集，但巴爾附了一句：“P.S. 我?guī)Щ亓宋艺J(rèn)為用這1000美元購(gòu)買(mǎi)的一些非常有趣的東西”。2019年，《迷人的田野》的另一個(gè)版本在拍賣(mài)會(huì)上以34.6萬(wàn)歐元成交。
“其他版本都在哪兒？
曼·雷，《李?米勒》，1929
簡(jiǎn)·皮爾斯：說(shuō)到版本，我們還研究了《迷人的田野》的其他39個(gè)版本去了哪里，以及一開(kāi)始是被誰(shuí)擁有。我追蹤了其中23個(gè)版本的信息，還有幾個(gè)版本可能屬于私人收藏，或是已經(jīng)遭到了損毀。這么做是因?yàn)榭梢粤私獾綄?duì)曼·雷及其Rayographs感興趣的人究竟是誰(shuí)：其中包括了出版商、巴黎莎士比亞書(shū)店的創(chuàng)始人西爾維婭·畢奇（Sylvia Beach），超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人羅伯特·德斯諾斯（Robert Desnos）、小說(shuō)家和先鋒派電影人肯尼斯·麥克弗森（Kenneth Macpherson）、著名的藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商和畫(huà)廊主 朱利安·利維（Julien Levy），還有 李·米勒（Lee Miller），她是一位才華橫溢的攝影師，也是曼·雷的工作室助理、模特和繆斯。
與MoMA攝影部的不解之緣
簡(jiǎn)·皮爾斯和李·安·達(dá)夫納正在研究
李·安·達(dá)夫納：這段歷史很有意思，也引出了更多的問(wèn)題，我們轉(zhuǎn)向影集本身。在保存部實(shí)驗(yàn)室的第一次檢查中，我們注意到了許多以前沒(méi)有被編入目錄的提示和標(biāo)簽。比如在影集的外包裝盒上，有一個(gè)粘過(guò)舊標(biāo)簽的痕跡，現(xiàn)在標(biāo)簽已經(jīng)不見(jiàn)了，我們猜想這之前的可能是圖書(shū)館的編號(hào)標(biāo)簽。在影集盒的內(nèi)部，我們發(fā)現(xiàn)了雙層紙質(zhì)標(biāo)簽，上面一層的標(biāo)簽顯示該作品曾被歸到“圖書(shū)館攝影部”，用迷你刮刀小心揭開(kāi)這層標(biāo)簽后，才能看到第二層，是一張普通的圖書(shū)館收藏標(biāo)簽。結(jié)合著MoMA的歷史一起看就很有意思，因?yàn)楫?dāng)這本影集被收購(gòu)的時(shí)候，博蒙特·紐霍爾（Beaumont Newhall）剛被聘為MoMA的圖書(shū)館管理員，1940年他在博物館內(nèi)部建立了攝影部——也成了MoMA攝影部的第一任主管。
照片消失之謎
簡(jiǎn)·皮爾斯：我們還想知道為什么影集中的一張照片被取走了。根據(jù)文字顯示，這一頁(yè)是在1943年被取出。我翻閱了展覽和出借記錄，想找出原因。我找到了1943年辛辛那提現(xiàn)代藝術(shù)協(xié)會(huì)（ Cincinnati Modern Art Society）的展覽記錄，證明影集中的這一頁(yè)曾被借到俄亥俄州參加展覽《形式與公式》（Form and Formula），之后就不知所蹤。如果是在今天，這種事肯定不會(huì)發(fā)生，但那是1943年，可能材料收藏與管理的方法更加靈活……
Rayographs原作與復(fù)制之分
影集細(xì)節(jié)&藝術(shù)家簽名
影集細(xì)節(jié)&藝術(shù)家簽名
李·安·達(dá)夫納：這本影集的結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，但很優(yōu)雅：照片是啞光面的銀鹽沖印，被精致地附在雙層加厚的米白色纖維攝影紙上。影集的封面是一張厚實(shí)的、顏色濃烈的橘紅色紙張，并配了醒目的黃色標(biāo)簽。影集的制作方法是將六張厚重的Fabriano紙和封面對(duì)折，然后采用線裝。最后一頁(yè)有藝術(shù)家的簽名。
長(zhǎng)期以來(lái)，MoMA收藏的這本《迷人的田野》中的照片被認(rèn)為是Rayographs的復(fù)制品，但它們的原始底片從未被發(fā)現(xiàn)。于是，我們將MoMA收藏的一組Rayographs原作帶進(jìn)了實(shí)驗(yàn)室，這些作品都是與《迷人的田野》同期創(chuàng)作的。Rayograhs使用的方法是直接把物體放在感光材料的表面，然后將其暴露在光線下而形成攝影圖像：在過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生鋒利的陰影。
Rayograhs的原作顯示出了這些特征：物品與感官材料接觸時(shí)形成的清晰線條，以及物體周?chē)纬傻膶哟呜S富的色調(diào)漸變。在實(shí)驗(yàn)室的顯微鏡下，我們發(fā)現(xiàn)在明亮的白色高光和微妙的陰影之間有一些白點(diǎn)，猜測(cè)可能是有過(guò)一些灰塵或碎屑灑落在這上面。曼·雷對(duì)此進(jìn)行了仔細(xì)的修飾。
李·安·達(dá)夫納正在用顯微鏡觀察
而《迷人的田野》中的復(fù)制品并沒(méi)有原作那樣有著清晰和銳利的成像，色調(diào)的漸變也沒(méi)有那么精細(xì)和連貫。此外，復(fù)制品中顯示出的灰塵或碎屑就更多了，這應(yīng)該是從翻拍的底片而來(lái)，比如那種黑色纖維和灰塵在原作中是絕不可能有的。所以我們推測(cè)，曼·雷對(duì)這些Rayographs進(jìn)行了翻拍，然后精心制作了所需的40套。
左圖和右圖是Rayographs原作的放大細(xì)節(jié)，可以看到棉質(zhì)的雜質(zhì)；中間是《迷人的田野》復(fù)制品的放大細(xì)節(jié)，可以看到黑色纖維。
李·安·達(dá)夫納+簡(jiǎn)·皮爾斯：但是這種復(fù)制并不是我們現(xiàn)在理解中的流水線復(fù)制。所有的照片都是獨(dú)一無(wú)二的（就像拍立得的即時(shí)照片一樣），一張底片對(duì)應(yīng)一張照片。曼·雷在《迷人的田野》中所采用的技術(shù)非常專(zhuān)業(yè)，使用的是18×24cm玻璃板底片的大型相機(jī)，得出來(lái)的成像其實(shí)已經(jīng)很接近Rayographs原作。
《迷人的田野》中的一頁(yè)及其細(xì)節(jié)
這本影集的材料十分脆弱，已經(jīng)有自然老化的現(xiàn)象，必須小心呵護(hù)。然而這不妨礙它是份杰出的研究對(duì)象，展示了在20世紀(jì)20初，照片作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式有著怎樣的可能。正如特薩拉在前言中所寫(xiě)：
“他（曼·雷）用一束清新而微妙的光芒，創(chuàng)造了一種力量，其重要性超越了所有為我們的視覺(jué)愉悅而誕生的星群。”
（本文轉(zhuǎn)載自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA公眾號(hào)，原題為——曼·雷不為人知的稀有影集：《迷人的田野》，迷人的發(fā)現(xiàn)。）
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