小引
我一直對(duì)中國(guó)現(xiàn)代作家與西洋古典音樂(lè)的關(guān)系頗感興趣，以前陸續(xù)寫(xiě)過(guò)一些長(zhǎng)長(zhǎng)短短的考證。近來(lái)又有些新的收獲，于是再形諸文字，與現(xiàn)代文學(xué)和古典音樂(lè)愛(ài)好者分享。
李金發(fā)與《唐豪瑟》
《微雨》，1925年11月北京北新書(shū)局初版
李金發(fā)（1900-1976）是中國(guó)現(xiàn)代象征派詩(shī)歌的開(kāi)創(chuàng)者，以《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》三本新詩(shī)集崛起于新詩(shī)壇，并收獲了“詩(shī)怪”的稱(chēng)號(hào)?！短坪郎罚ㄓ肿g作《湯豪舍》）則是德國(guó)大音樂(lè)家瓦格納（Richard Wagner，1813-1883）的一部歌劇。兩者似風(fēng)馬牛不相及，何以能夠聯(lián)系在一起呢？
原來(lái)李金發(fā)寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)詠《唐豪瑟》。這首詩(shī)收在他的第一本詩(shī)集《微雨》（1925年11月北京北新書(shū)局初版，列為周作人主編的“新潮社文藝叢書(shū)”第八種）里，題為《Tanh?user（Wagner之悲?。罚ā段⒂辍烦醢姹局蠾agner誤印作woguer，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《唐豪瑟》詩(shī)）?！段⒂辍防锏脑?shī)，除了少數(shù)三四首先行刊于《語(yǔ)絲》《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》外，大都是首次發(fā)表，這首《唐豪瑟》詩(shī)也不例外。詩(shī)不長(zhǎng)，照錄如下：
若干年前詩(shī)人想殺上帝，
若干年后上帝殺了詩(shī)人。
他奏樂(lè)在宴會(huì)里，
幾被劍兒刺死了。
淡月朦朧地，
黑夜?jié)摬絹?lái)了：
赤腳牧人的笛兒，
與歌童出入在黃葉里。
詩(shī)人想：該報(bào)誰(shuí)的恩惠，
但harpe既破碎，奈何！
就這么一首短詩(shī)，才五節(jié)，每節(jié)只有兩句，總共不過(guò)八十來(lái)字，卻用獨(dú)特的詩(shī)的語(yǔ)言寫(xiě)出了作者對(duì)歌劇《唐豪瑟》的觀(guān)感。瓦格納這部作品作于他三十二歲時(shí)，是他繼《黎恩濟(jì)》和《漂泊的荷蘭人》之后第三部較為成熟的歌劇，寫(xiě)宮廷詩(shī)人唐豪瑟以一個(gè)普通平民的身份，破壞社會(huì)習(xí)俗，愛(ài)上伯爵侄女的故事。歌劇試圖揭示“人的心靈”是“肉與靈、地獄與天堂、撒旦與上帝的主戰(zhàn)場(chǎng)”（波德萊爾語(yǔ)），其音樂(lè)“堪稱(chēng)這個(gè)時(shí)代最美、最好的旋律”，對(duì)感官和宗教對(duì)立的呈現(xiàn)“簡(jiǎn)潔而又詳盡”（U.德呂納：《瓦格納傳》，譯林出版社2021年8月版），甚至還有研究者認(rèn)為“《唐豪瑟》其實(shí)更像在講述瓦格納自己的神秘故事”（C.蒂勒曼：《我的瓦格納人生》，廣西師范大學(xué)出版社2019年1月版）。
稍加比對(duì)，就可發(fā)現(xiàn)，此詩(shī)中“他奏樂(lè)在宴會(huì)里，/幾被劍兒刺死了”的詩(shī)句，正是歌劇第二幕中的情景，可見(jiàn)李金發(fā)確實(shí)觀(guān)賞過(guò)這部歌劇。不過(guò)，李金發(fā)在何時(shí)何地觀(guān)賞歌劇《唐豪瑟》，已難以查考。李金發(fā)1919年冬赴法留學(xué)，1920年秋開(kāi)始寫(xiě)新詩(shī)，1921年秋入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院深造，1922年冬又赴德國(guó)柏林游學(xué)。這段時(shí)間里，他到底在巴黎還是在柏林看的《唐豪瑟》，無(wú)法確認(rèn)?！段⒂辍分杏行┰?shī)末尾注明寫(xiě)作年份，《唐豪瑟》詩(shī)卻沒(méi)有，以至此詩(shī)作于何時(shí)，也已無(wú)法確認(rèn)。但從詩(shī)題和詩(shī)句，李金發(fā)這首詩(shī)寫(xiě)瓦格納的《唐豪瑟》是確定無(wú)誤的。
當(dāng)然，《唐豪瑟》詩(shī)在《微雨》中并不起眼。三十五年前北大孫玉石先生編《象征派詩(shī)選》（人民文學(xué)出版社1986年8月版），為“象征派”正名，李金發(fā)不但置于卷首，而且《微雨》中選入的詩(shī)多達(dá)二十四首，有名的《棄婦》《里昂車(chē)中》《幻想》《有感》等都在其中，但《唐豪瑟》詩(shī)未入選，可見(jiàn)此詩(shī)不入孫先生法眼，后來(lái)的李金發(fā)研究者也大都忽略此詩(shī)。但對(duì)中國(guó)的瓦格納接受史而言，此詩(shī)并非可有可無(wú)。在郭沫若、郁達(dá)夫、徐志摩、豐子愷等作家的詩(shī)文中寫(xiě)到瓦格納之外，介紹瓦格納給國(guó)人的新文學(xué)作家又增添了一位李金發(fā)，這是令人欣喜的。有趣的是，李金發(fā)與郁達(dá)夫不約而同，都寫(xiě)了《唐豪瑟》，可謂無(wú)獨(dú)有偶，只是郁達(dá)夫?qū)懙氖切≌f(shuō)（《銀灰色的死》），而李金發(fā)寫(xiě)的是詩(shī)。
青主詩(shī)贊古典音樂(lè)大師
《詩(shī)琴響了》，1931年5月商務(wù)印書(shū)館初版
青主，即黎青主（1893-1959）。人們知道這個(gè)名字，一般都是因?yàn)樗亲髑摇⒁魳?lè)美學(xué)家和外國(guó)文學(xué)研究家，入選“二十世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”的著名藝術(shù)歌曲《大江東去》《我住長(zhǎng)江頭》等就出自他的手筆。
但是，人們很少知道青主也是一位新詩(shī)人，出版過(guò)詩(shī)集《詩(shī)琴響了》。此書(shū)封面署名青主，扉頁(yè)署名黎青主，1931年5月商務(wù)印書(shū)館初版，列為“國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校叢書(shū)”第一種。其時(shí)青主正應(yīng)老同學(xué)蕭友梅之邀，在蕭擔(dān)任校長(zhǎng)的國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校主編音樂(lè)刊物。蕭友梅為此書(shū)寫(xiě)了代序《國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校發(fā)刊詩(shī)歌旨趣》，指出：“我的朋友青主博士是一個(gè)會(huì)作曲的詩(shī)人，他的詩(shī)不論是屬于哥德，海涅這一派，抑或是最新的表現(xiàn)派，都是依照正當(dāng)?shù)睦收b方法作成的。”“《詩(shī)琴響了》里面的詩(shī)是首首都可以拿來(lái)唱的?！边@就揭示了青主這部唯一的新詩(shī)集的藝術(shù)特點(diǎn)。
不過(guò)，我更感興趣的是，《詩(shī)琴響了》中青主對(duì)莫扎特、貝多芬、瓦格納等古典音樂(lè)大師的詠?lái)?。青主留學(xué)德國(guó)，德籍夫人華麗絲本來(lái)就是學(xué)音樂(lè)的，所以他迷戀古典音樂(lè)并不奇怪。只是他一而再再而三地寫(xiě)新詩(shī)表示對(duì)貝多芬等的敬意，還是令我感到意外之喜。
書(shū)中詠?lái)炟惗喾矣幸婚L(zhǎng)一短兩首，詠?lái)災(zāi)睾屯吒窦{各一首。受到蕭友梅賞識(shí)的長(zhǎng)的一首題目就是《Beethoven》，且錄如下：
你，宰制十九世紀(jì)的藝術(shù)大王，
你占盡了我的尊敬，我的幻想和希望。
你是我唯一最信仰的神明，
你的作品就是我的圣經(jīng)。
你引著我向罪惡的世界作戰(zhàn)，
你勉勵(lì)我把罪惡的人類(lèi)改善。
我從你的樂(lè)音聽(tīng)見(jiàn)我的狂叫和歡呼，
我勇氣百倍，完全忘記了我的勞苦。
你指示我一個(gè)努力的方向：
把福樂(lè)的天堂移建在人世之上。
我心弦乍響，我心血如潮，
我心火爆發(fā)，我放聲大笑，
舉頭只看見(jiàn)一座最神圣的藝星，
為人世照出長(zhǎng)在的光明。
短的一首《Sinfonia》簡(jiǎn)練而別致，實(shí)是贊美貝多芬偉大的《第九交響樂(lè)》，青主應(yīng)該是國(guó)人中較早聆賞整部《第九交響樂(lè)》之一人：
沸光的堂；
繁雜的A；
熱騰騰的國(guó)際語(yǔ)言。
忽一陣奪了聲息的沈寂——
眾天神漸來(lái)降，
我登了天堂。
Berlin
Philharmonic
神圣的9.Sinfonia.
對(duì)莫扎特，青主寫(xiě)的是《Mozart的Quartet》。他對(duì)莫扎特的弦樂(lè)四重奏情有獨(dú)鐘，這首詩(shī)很長(zhǎng)，共十節(jié)四十行?！八牟壳傧业男φZ(yǔ)/做弄出許多情景，/漸顫動(dòng)了我的心弦，/奏出和諧的幽靜?！彼越k麗的詩(shī)的語(yǔ)言，生動(dòng)描寫(xiě)了聆賞迷人的莫扎特時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)情景和遐思。
至于寫(xiě)瓦格納的《Richard Wagner》就像瓦格納的音樂(lè)那樣華麗雄渾，頗有氣勢(shì)，也頗有見(jiàn)地，在當(dāng)時(shí)可稱(chēng)得上空谷足音，故全詩(shī)照錄：
Beethoven敲著上界的門(mén)：/“聽(tīng)！人世即有音樂(lè)！”/眾天神剛有所聞，/下界的樂(lè)音既不復(fù)作。
O Wagner!自Beethoven以來(lái)，/誰(shuí)比得上你的偉大？/你完成了Beethoven未竟的大業(yè)，/又開(kāi)了一個(gè)新的藝術(shù)世界。
你提起粗蠻的拳頭，/把纖細(xì)的詩(shī)藝打成粉碎；/在你的心目中/亦何曾有樂(lè)藝存在？
你的藝術(shù)戲劇，/把詩(shī)藝和樂(lè)藝打成一片。/唯我獨(dú)尊的未來(lái)藝術(shù)/僅留得枝枝葉葉的發(fā)現(xiàn)。
O Wagner，你的音響，/這樣沉雄，這樣美滿(mǎn)，/一切的樂(lè)器，全隊(duì)的歌人/原來(lái)都是你的聲帶和氣管。
長(zhǎng)在的你，仰天獨(dú)唱，/唱破了下界的寂寞。/目空一切的天神/才相信人世也有音樂(lè)。
汪銘竹的《給蕭邦》
《現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)選》，重慶南方印書(shū)館1942年7月版
孫望、常任俠合編《現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)選》（重慶南方印書(shū)館1942年7月版）一書(shū)中，選入一首汪銘竹的《給蕭邦》，很值得一說(shuō)。
汪銘竹（1907-1989）其人，了解中國(guó)新詩(shī)史的，應(yīng)該不會(huì)感到陌生。他是1934年9月誕生于南京“現(xiàn)代派”新詩(shī)刊物《詩(shī)帆》的發(fā)行人和主要作者，他的詩(shī)交織著“新古典”的韻味和“新感覺(jué)”的情趣，有新詩(shī)集《自畫(huà)像》和《紀(jì)德與蝶》行世。汪銘竹后來(lái)去了臺(tái)灣，臺(tái)灣重印過(guò)他的代表作《紀(jì)德與蝶》。
《給蕭邦》最初發(fā)表于1941年6月貴陽(yáng)《中國(guó)詩(shī)藝》復(fù)刊第2期，是一首十節(jié)，每節(jié)三行，總共三十行的長(zhǎng)詩(shī)，寫(xiě)得頗為精彩，照錄如下：
在華沙，整天是憂(yōu)郁的，重溫往古/波蘭之光榮，翻動(dòng)一頁(yè)頁(yè)史跡，波蘭是有著/死一般倔強(qiáng)之靈魂的，怎地變成無(wú)聲的國(guó)度？
要喊，要寫(xiě)，要昭告世代子孫，要叫世人看見(jiàn)：/不以筆，不以槍?zhuān)m然有過(guò)一次你愿望/死在侵略者的長(zhǎng)矛上），而以黑白音鍵。
一八三一年巴黎，幾百朵星座浮動(dòng)著：/海溫握起浸在蜂蜜與膽汁中的彩筆，/穿著件朱紅背心，繆塞在唱靈秀的歌。
此外，還有拉馬丁，梅立美，波多萊爾，圣佩韋，維宜，/戈蒂葉，夏多勃里安，雨果一大串響亮的名字。/你目眩于這眾多繁星前，驚惶于他們的輕佻之笑語(yǔ)。
以預(yù)備飛去的一口氣，寄下十八年奇奧歲月，/在這里渡過(guò)。而那黑眼的女人——喬治桑/更裝璜了你底生命，給你添了一些，毀了一些。
市場(chǎng)的蒼蠅們，會(huì)訕笑你那雙無(wú)骨/的手：但那多美，是兩支柔萸。當(dāng)其游扶/三分之一鍵盤(pán)時(shí)，象蛇裂開(kāi)嘴，吞下只狡兔。
是精琢的水晶球，落在火紅的絲絨上。象蜥蝎/多年善變，是你指間流出的強(qiáng)重音；/而輕柔的，即是切切叫人迷了魂的耳語(yǔ)。
我們宛如聽(tīng)見(jiàn)露點(diǎn)滴答，風(fēng)在簌簌，/有鬼燐似的呀，有飛騰火焰，有卷地而起的狂風(fēng)，/有小小銀馬蹄，款款地打響了林蔭路……
鋼琴的女水神啊，我們迷惘/在你音階之霧中，我們更看見(jiàn)波蘭，/波蘭自泥淖中迸射出萬(wàn)丈光芒。
然而今天，你死后才百多年，你底母親，卻叫/歐洲流氓縊死。波蘭呀，/你將永遠(yuǎn)變成座古帝王陵寢，只供人憑吊嗎？
《給蕭邦》猶如鋼琴詩(shī)人蕭邦的詩(shī)的小傳。蕭邦1831年來(lái)到巴黎，在巴黎生活和創(chuàng)作，交游和戀愛(ài)，十八年后逝于巴黎，這首詩(shī)里都寫(xiě)到了。蕭邦的鋼琴音樂(lè)，不知汪銘竹聆賞過(guò)多少，但他在詩(shī)中用生動(dòng)的比喻，奇特的想象，對(duì)蕭邦的鋼琴創(chuàng)作和演奏極盡贊美。尤其難得的是，他謳歌蕭邦時(shí)，蕭邦的祖國(guó)波蘭已被德國(guó)侵略者占領(lǐng)，“卻叫歐洲流氓縊死”的詩(shī)句正是對(duì)發(fā)動(dòng)二次世界大戰(zhàn)的法西斯的有力控訴，從而使此詩(shī)更具有悲壯的氣息。
就我所見(jiàn)，為蕭邦寫(xiě)作詩(shī)文的中國(guó)現(xiàn)代作家其實(shí)并不很多，除了豐子愷在《世界大音樂(lè)家與名曲》（上海亞?wèn)|圖書(shū)館1931年5月版）中介紹過(guò)“哀愁音樂(lè)家”蕭邦，徐志摩在他的名文《我所知道的康橋》中也用“蕭班（Chopin）的《夜曲》”比喻劍橋康河兩岸建筑“脫盡塵埃氣的一種清澈秀逸的意境”，劉榮恩當(dāng)然也是一位，他寫(xiě)過(guò)一首《Nocturne in E minor（Chopin,op.72）》。汪銘竹大概是第四位了，豈不難能可貴？
錢(qián)萬(wàn)選的《冬之音樂(lè)》
《求是月刊》創(chuàng)刊號(hào)
1944年4月，綜合性文史刊物《求是月刊》在南京創(chuàng)刊，詞學(xué)大家龍沐勛（龍榆生）為社長(zhǎng)，掌故名家紀(jì)果庵（果廠(chǎng)）任主編。創(chuàng)刊號(hào)上刊出知堂的《夢(mèng)想之一》、鄭秉珊的《中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)》等，均具可讀性。但引起我更大興趣的是署名錢(qián)萬(wàn)選的《冬之音樂(lè)》。
此文開(kāi)頭，作者就告訴讀者：“果廠(chǎng)先生指定題目，要我寫(xiě)一篇《冬之音樂(lè)》?！痹瓉?lái)此文是命題作文。為何主編要命作者寫(xiě)此文，想必是認(rèn)為作者懂音樂(lè)，善為文。果不其然，作者入題就旁征博引：
音樂(lè)是“時(shí)間的藝術(shù)”，演出的方式和欣賞的態(tài)度，也許會(huì)受季節(jié)的影響。陽(yáng)歷的新年是在冬季，英國(guó)詩(shī)人湯姆孫的名著《四季歌》，就以“冬”為篇首。我國(guó)古代有按月用律之說(shuō)，周時(shí)以夏歷的十一月為歲首，所以《禮記·月令篇》以黃鐘配十一月，大呂配十二月。這樣說(shuō)來(lái)，“冬之音樂(lè)”可以算作標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)了。
當(dāng)然，冬天冰天雪地，未必是演奏音樂(lè)的理想時(shí)節(jié)。文中舉出俄國(guó)鋼琴家“盧平斯泰恩”（魯賓斯坦）訪(fǎng)美，因氣候嚴(yán)寒而拒絕演奏，盡管報(bào)酬頗豐。又當(dāng)然，也有“不怕冷，只怕熱的音樂(lè)家”， “樂(lè)圣”貝多芬彈琴久了，手指就要發(fā)熱，因此他琴旁常放一盆冷水，手指彈到發(fā)熱就浸在水中降溫；但有一次水潑地漏到樓下住戶(hù)床上而起爭(zhēng)執(zhí)，一怒之下立即遷走。這么生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)，各種貝多芬傳記中是否會(huì)寫(xiě)到呢？作者認(rèn)為貝多芬的“音樂(lè)也如夏日之可畏，不過(guò)在冬天聽(tīng)來(lái)，倒是很足以使人增加暖氣的”。
《冬之音樂(lè)》中最吸引人的還是從“冬季”的角度對(duì)西洋古典音樂(lè)史的梳理：
生在冬季的大作曲家特別多，罕德?tīng)枴⒛钐?、貝多芬、索班（蕭邦）、門(mén)德?tīng)査伞倮状龋ò剡|茲）、韋柏等古典和浪漫派大家，全是冬天誕生的?？墒沁@些作曲家似乎并沒(méi)有冬天的性格，以冬為題材的音樂(lè)，很少聽(tīng)到；也只因?yàn)樗囆g(shù)家們都偏好春花秋月，或者在感情上易于傷春悲秋，而忘記了冬天的風(fēng)雪吧？據(jù)我所知的冬之音樂(lè)，有柴可夫斯基的第一交響樂(lè)《冬夢(mèng)》，可惜不是成功之作，柴氏拿去請(qǐng)教盧平斯泰恩時(shí)，還大受盧氏的指摘。匈牙利鋼琴家兼指揮家契部爾卡（Alphons Czibulka）的小品《冬天的故事》，是一首受人歡迎的鋼琴曲，深情婉轉(zhuǎn)中帶有遲暮之感，使人想起莎士比亞晚年的傳奇劇《冬天的故事》。
作者陸續(xù)舉出英國(guó)作曲家勞利（Alec Rowley）《四季》中的《冬》、浪漫派作曲家舒曼“作品第六十七的青年集”中的“兩曲《冬日》”詳加分析，對(duì)前者“使人體會(huì)到溫暖的慰藉”和后者“寫(xiě)冬季悲涼的情調(diào)”都大加贊賞。作者進(jìn)一步指出“最為感人的冬之音樂(lè)，也許是歌曲之主舒柏特的歌集《冬游》（Winterreise，通譯《冬之旅》）”，用相當(dāng)篇幅對(duì)這部著名聲樂(lè)套曲的歌詞（德國(guó)浪漫主義詩(shī)人米勒的詩(shī)）逐首譯解，文筆舒緩，回腸蕩氣，最后總結(jié)道：“這二十四首歌曲有一貫的感傷情調(diào)，描寫(xiě)出失意的流浪者，在冬天的旅程中對(duì)于春的憧憬。春天是會(huì)來(lái)的，然而流浪者最后的希望，已隨著樹(shù)上的殘葉，一同消滅了。”
唯一令人遺憾的是，此文未能提及維瓦爾第膾炙人口的《四季》中的《冬》，這應(yīng)該是因?yàn)楫?dāng)時(shí)維瓦爾第還未進(jìn)入中國(guó)（維瓦爾第一度被人遺忘，沉默兩百多年，直到1940年代以后才被重新發(fā)掘），作者尚不知之故，不必苛求。
錢(qián)萬(wàn)選的《冬之音樂(lè)》獨(dú)樹(shù)一幟，但作者名字有點(diǎn)陌生，他是誰(shuí)？原來(lái)是錢(qián)仁康（1914-2013）的筆名。錢(qián)是有名的音樂(lè)學(xué)家、音樂(lè)理論家，難怪?？上ёx到此文太晚，已無(wú)緣請(qǐng)教了。
方平詠斯特拉迪瓦里琴
《隨風(fēng)而去》，1947年10月上海星群出版公司初版
方平（1921-2008）這個(gè)名字，熟悉外國(guó)文學(xué)翻譯史的應(yīng)該不會(huì)感到陌生。他是翻譯家邵洵美的女婿，譯過(guò)莎士比亞、白朗寧夫人、艾米莉·勃朗特等，還與人合譯薄伽丘的《十日談》。更應(yīng)提到，他是第一個(gè)把莎劇作為舞臺(tái)之本的莎士比亞翻譯家。但是，方平早期出版過(guò)新詩(shī)集《隨風(fēng)而去》，恐怕就鮮為人知了。
《隨風(fēng)而去》是方平唯一的新詩(shī)集，1947年10月由上海星群出版公司初版，列為詩(shī)創(chuàng)造社的“創(chuàng)造詩(shī)叢”之一，詩(shī)叢主編是著名詩(shī)人臧克家。這本詩(shī)集正文三十二頁(yè)，加上臧序兩頁(yè)，薄薄一小冊(cè)。全書(shū)分上下兩輯，總共才十一首詩(shī)，《隨風(fēng)而去》《天窗》《有一天》《憤》等都是為時(shí)而作，有感而發(fā)，獨(dú)樹(shù)一幟，難怪臧克家在序中這樣評(píng)價(jià)：
方平的詩(shī)，需要一點(diǎn)忍耐去讀它，象對(duì)著一個(gè)深藏的人，不為他岸然的容貌所冷卻，你才可以終于從他那里有所獲得。他的詩(shī)，并非單單叫人去咀味它本身的那苦澀，一行句子象一條幽深的曲徑，帶領(lǐng)著你向他感覺(jué)的高峰一步步爬去，寫(xiě)它們的時(shí)候，他在精神的領(lǐng)域里斬荊披棘，拾起又放下，他不肯在精華里叫一點(diǎn)糟粕浮起，他是很憤世的，他新舊雜陳的布列起他的“諷刺”，那種字句的布列方式，甚至不大習(xí)慣于我們的眼睛。他是慣于作生命意義的思考的，他賦予這些以詩(shī)的形象……
然而，《隨風(fēng)而去》中還有《廣東音樂(lè)》《搖籃曲》《交響音樂(lè)》《小提琴》等詩(shī)，都與音樂(lè)相關(guān)，后三首更與西方古典音樂(lè)直接相關(guān)，這在新詩(shī)集中很少見(jiàn)，只有青主的《詩(shī)琴響了》和我以前介紹過(guò)的劉榮恩的新詩(shī)集可以比擬，可見(jiàn)方平是中外音樂(lè)尤其是古典音樂(lè)的愛(ài)好者。他把廣東音樂(lè)喻為“只像輕夢(mèng)扣著輕夢(mèng)/夢(mèng)里的空虛，又照給你/說(shuō)不盡顧影自憐的陶醉”，又把西洋交響樂(lè)喻為“是訴述星星與星星間，默契的心愿——/是回溯光影潮汐，印上貝殼的花紋——/是禮贊縷縷花紋一丘一壑一宇宙”，均別具匠心。而我對(duì)下面這首《小提琴》感到意外之喜：
啊，到了你的手里，放置的器皿
一旦到了你的手里，于是第一次
我們張開(kāi)了眼，翩翔著神思，
忽然進(jìn)入，從未接近過(guò)的夢(mèng)境。
云端的天使，侍奉?lèi)?ài)神的水仙，
淺淺銀河，漠漠太空，織女的顫泣，
一切都是奇妙異幻；然而一切
只是真實(shí)，來(lái)自琤琤的四根細(xì)弦。
Stradivarius——人世的寶貝，
假使沒(méi)有你獻(xiàn)出畢生的艱巨
為了要在流水一瞬里給予
這樣巍峨，這樣雄辯的贊美，
象歌者對(duì)于自己吟唱的言語(yǔ)；
將被還原：瘖默的幾片木材。
這首詩(shī)其實(shí)是詠名貴的意大利Stradivari小提琴，詩(shī)末作者還有畫(huà)龍點(diǎn)睛的附注：
“史脫拉第凡利亞司”是最偉大的小提琴制造家所制的提琴，他生在十七世紀(jì)的意大利，名字便叫“史脫拉第凡利”。
Stradivari現(xiàn)通譯斯特拉迪瓦里，是意大利北部克雷莫納的小提琴制作家族，其中最著名的制作師是安東尼奧·斯特拉迪瓦里（1644-1737），也應(yīng)即方平詠?lái)灥倪@位。斯氏小提琴是小提琴世界中的瑰寶，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，西方一代又一代杰出的小提琴演奏家都以擁有一把能奏出美妙無(wú)比樂(lè)音的斯特拉迪瓦里琴而自豪。不過(guò)，他們大概都不會(huì)想到，在1947年的中國(guó)，就有詩(shī)人以一首熱情洋溢的詩(shī)贊美斯特拉迪瓦里琴，這位詩(shī)人名叫方平。
劉榮恩的古典音樂(lè)詩(shī)
《劉榮恩詩(shī)集六種》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2021年11月版
元旦得《劉榮恩詩(shī)集六種》（劉福春編，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2021年11月版），劉榮恩的新詩(shī)創(chuàng)作與西方古典音樂(lè)的因緣得到了新的完整的呈現(xiàn)。
劉榮恩（1908-2001）多才多藝，寫(xiě)新詩(shī)，搞翻譯，還畫(huà)畫(huà)，以新詩(shī)成就最大。他1948年赴英國(guó)前，在天津自費(fèi)印了六種新詩(shī)集，每種僅印百冊(cè)。他的詩(shī)既不在報(bào)刊上發(fā)表，也不交出版社出版，全部自印，“給我性情相同的朋友們隨便看看，并不是出售”（劉榮恩1984年2月7日致劉福春函），這在中國(guó)新詩(shī)史上獨(dú)無(wú)僅有。六種新詩(shī)集中，最初的《劉榮恩詩(shī)集》和《十四行詩(shī)八十首》均無(wú)直接與西方古典音樂(lè)相關(guān)的詩(shī)，但已露出端倪，《憂(yōu)郁頌》（《劉榮恩詩(shī)集》之一）里有“我愿意音樂(lè)，風(fēng)，鳥(niǎo)，來(lái)濕我的眼睛”句，就可證明劉榮恩對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)。
此后的三種詩(shī)集中，劉榮恩對(duì)古典音樂(lè)的迷戀就充分展示了。1944年的《五十五首詩(shī)》中有《悲多芬：第九交響樂(lè)》《MOTO PERPETUO》《“維也娜森林故事”》三首，1945年的《詩(shī)二集》中也有《Nocturne in E Minor(Chopin,op.72)》《Franz Drdla: Souvenir》《星星》（寫(xiě)法國(guó)《馬賽曲》）三首，同年的《詩(shī)三集》中更有《圓舞曲》《Tchaikowsky: Symphony No.4》《Sonata in F. Minor(“Appassionata”)》《莫扎脫某交響樂(lè)》四首。這樣，劉榮恩詠古典音樂(lè)的詩(shī)總共達(dá)十首之多，這在中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)人中首屈一指。
我以前已對(duì)劉榮恩的古典音樂(lè)詩(shī)作過(guò)評(píng)介（參見(jiàn)拙作《劉榮恩：迷戀古典音樂(lè)的新詩(shī)人》，收入2014年8月天津百花文藝出版社初版《紙上交響》；《劉榮恩詠貝多芬》，刊2021年《書(shū)城》2月號(hào)），但仍有遺漏，理應(yīng)再作補(bǔ)充。先看這首《MOTO RETPETUO》：
我長(zhǎng)過(guò)樹(shù)葉，開(kāi)過(guò)花，
現(xiàn)在我枯干了：
風(fēng)在身上吹過(guò)，
看我無(wú)意味的搖動(dòng)。
冬已經(jīng)白了頭發(fā)，
早晨已是黃昏；
蒼白的銀落日，
看我無(wú)意味的搖動(dòng)。
單從詩(shī)句看，似與古典音樂(lè)無(wú)關(guān)，關(guān)鍵在詩(shī)題，詩(shī)題是意大利文，意為“無(wú)窮動(dòng)”。在西方古典音樂(lè)中，這是一種器樂(lè)曲標(biāo)題，該樂(lè)曲往往通篇都是快速而重復(fù)不已的音型，最有名的就是意大利著名小提琴家、作曲家帕格尼尼（N. Paganini）的音樂(lè)會(huì)快板《無(wú)窮動(dòng)》，門(mén)德?tīng)査?、約翰·斯特勞斯等也都有這類(lèi)作品。而劉榮恩顯然聽(tīng)過(guò)這類(lèi)“無(wú)窮動(dòng)”作品，觸發(fā)靈感，借樹(shù)葉榮枯，四時(shí)代謝來(lái)暗中傳遞“無(wú)窮動(dòng)”的時(shí)間、生命體驗(yàn)，頗為別致。
另一首《“維也娜森林故事”》，當(dāng)然是寫(xiě)“圓舞曲之王”約翰·斯特勞斯的名作，全詩(shī)如下：
樂(lè)師，再演奏一次“維也娜森林故事”
維也娜的珠子，抓住了晨林中的幽靈。
管在樂(lè)譜里，來(lái)喜悅異域人的心。
在中國(guó)咖啡館里，“維也娜森林故事”
振起翅膀來(lái)，散著森林的聲音，
黃昏和靜時(shí)，講著無(wú)窮的故事。
去躲秋雨，要了茶，去聽(tīng)“森林故事”，
不，不是樂(lè)譜的甜蜜，我知道了——
是你，不然森林故事是焦炭的叢林。
在劉榮恩所有的古典音樂(lè)詩(shī)中，這首詩(shī)最為寫(xiě)實(shí)，寫(xiě)作者在天津的某個(gè)咖啡館里聆賞樂(lè)手演奏這首百聽(tīng)不厭的圓舞曲時(shí)的感受和聯(lián)想。詩(shī)中強(qiáng)調(diào)“在中國(guó)的咖啡館里”，可圈可點(diǎn)，一方面固然對(duì)應(yīng)來(lái)自西方的“維也納森林故事”，另一方面恐也間接表達(dá)了對(duì)日本侵略、天津淪陷的小小反抗，正如他自己所說(shuō)的：“這小小的一點(diǎn)聲音在這八年里究竟是不是也為一般人哭了一場(chǎng)。”（1946年11月16日致魏彧《書(shū)簡(jiǎn)》）
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