宋徽宗《怪石詩(shī)》領(lǐng)銜，臺(tái)北故宮2022首展“無聲詩(shī)”

宗和 2022-01-01 來源：澎湃新聞

歲末年初，臺(tái)北故宮博物院用蘊(yùn)含詩(shī)情畫意的“無聲詩(shī)——南宋小品繪畫”迎來開年第一展。

歲末年初，臺(tái)北故宮博物院用蘊(yùn)含詩(shī)情畫意的“無聲詩(shī)——南宋小品繪畫”迎來開年第一展。該展于2021年的最后一天正式亮相，共展出宋代扇面、冊(cè)頁(yè)等小品繪畫33件（組），由宋徽宗《怪石詩(shī)》領(lǐng)銜，囊括馬遠(yuǎn)《山徑春行》、馮大有《太液荷風(fēng)》、馬麟《秉燭夜游》等國(guó)寶12件，李唐《坐石看云》、傳宋許道寧《松下曳杖》等重要古物7件，這些小尺寸的畫作描繪細(xì)致，富含詩(shī)意，意蘊(yùn)無窮。

宋馬遠(yuǎn) 山徑春行冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

文學(xué)與繪畫雖為不同藝術(shù)表現(xiàn)形式，南宋時(shí)期的扇面、冊(cè)頁(yè)等小幅作品，卻有為數(shù)不少蘊(yùn)含“詩(shī)情畫意”。這些小尺寸的畫作描繪細(xì)致，富含詩(shī)意，展覽以“小品繪畫”泛稱。詩(shī)畫創(chuàng)作源自北宋蘇軾（1037-1101）等人認(rèn)為畫是“無聲詩(shī)”，詩(shī)是“無形畫”或是“有聲畫”帶動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)潮，加上北宋末徽宗（1082-1135）積極倡導(dǎo)以詩(shī)題入畫，更引導(dǎo)宮廷畫家對(duì)于“詩(shī)畫合一”理想的實(shí)踐。

展覽分為“帝王題詩(shī)”、“蕭灑虛曠的小景”、“山水清音”、“宮苑與詩(shī)意”、“賞花樂事”等五個(gè)單元。第一單元“帝王題詩(shī)”強(qiáng)調(diào)南宋皇室重視藝文涵養(yǎng)，擅長(zhǎng)書法，熟稔詩(shī)詞名作。皇帝對(duì)于詩(shī)畫創(chuàng)作積極參與，帝王書寫的詩(shī)詞見于宮廷畫家作品之中。

第二單元“蕭灑虛曠的小景”企圖說明南宋小品繪畫不少藉由迷濛清曠的畫面，營(yíng)造詩(shī)意氛圍，其藝術(shù)表現(xiàn)接續(xù)北宋“小景”畫發(fā)展，并加以轉(zhuǎn)化。

第三單元“山水清音”引領(lǐng)觀眾深入賞析山水畫作。南宋時(shí)期以繪制西湖等江南景致為主的山水畫，隱含深受北宋《瀟湘八景》藝術(shù)手法的影響。這些小幅山水畫融入四時(shí)晨昏景致，帶出大自然靜謐一隅的詩(shī)情。此單元并以《坐石看云》、《松下曳杖》兩幅作品對(duì)照展示，說明“無聲詩(shī)”、“有聲畫”的藝評(píng)觀點(diǎn)對(duì)于繪畫創(chuàng)作的影響。

第四單元“宮苑與詩(shī)意”呈顯南宋宮苑山水與詩(shī)詞意象相互交疊，皇室藉由再現(xiàn)詩(shī)境的繪畫，抒發(fā)宮廷唯美浪漫的情懷。

第五單元“賞花樂事”反映南宋花卉畫在賞花、詠花、品花等意趣交織下的藝術(shù)呈現(xiàn)，體現(xiàn)出南宋小品繪畫詩(shī)畫交融的藝術(shù)特色。

帝王題詩(shī)

宋代以文治國(guó)，重視皇帝藝文涵養(yǎng)及翰墨。南宋皇帝幾乎代代能書，甚具書法造詣?；实凼煜っ以?shī)詞及賦詩(shī)題詠，宸翰不僅賜給臣下，宮廷繪畫作品亦見帝王題寫，皇室積極地參與主導(dǎo)了詩(shī)畫融合的藝術(shù)取向。

宋徽宗《怪石詩(shī)》

釋文：殊狀難名各蔽虧。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏獸身將動(dòng)。?？珠L(zhǎng)蛟勢(shì)欲飛?！趿褞讓由n檜（氵齒）。凝嵐四接老松圍。名封三品非無美。飲羽曾令壯奮威。

宋徽宗（1082—1135）趙佶，宋神宗十一子，兄哲宗崩無子嗣，因而繼位登基，成為宋代第八位皇帝。在位時(shí)主導(dǎo)北宋晚期畫院發(fā)展，曾敕命臣子編纂《宣和書譜》、《宣和博古圖》，影響中國(guó)繪畫深遠(yuǎn)。相傳米芾（1051—1107）拜石，人稱“米癲”；宋徽宗以其帝王尊貴之姿，為石揮毫?xí)?shī)，體物緣情，世所罕見，可見宋人愛石風(fēng)氣。

《怪石詩(shī)》此帖點(diǎn)畫保留了起筆、收筆和轉(zhuǎn)折時(shí)毛筆提頓的痕跡，結(jié)字勁挺飄逸，章法清新自然，從中得以窺探“瘦金書”書法風(fēng)格的要點(diǎn)和特征。

宋高宗書七言律詩(shī) 冊(cè)頁(yè) 絹本

宋高宗（1107-1187），涿郡人，名構(gòu)，字德基，徽欽二宗為金人所擄，即位建康，是為南宋。高宗學(xué)養(yǎng)豐富，書法造詣佳，著有《翰墨志》。

本幅以行楷體書唐代杜甫《即事》七言律詩(shī)，后草書署“賜億年”。用筆保持中鋒圓筆，折肩多圓轉(zhuǎn)，勾挑與逆筆則稍勁銳，運(yùn)筆不疾不徐，結(jié)體勻整端莊。高宗書法早年學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)，后改習(xí)二王。宋朝書家崇尚意趣，變更晉、唐端嚴(yán)書風(fēng)，高宗則回歸傳統(tǒng)。

宋無款蓬窗睡起冊(cè)頁(yè) 絹本

畫面中輕風(fēng)吹拂過水面，柳樹迎風(fēng)搖曳；停泊在水岸旁的漁舟中，有一位身穿白衣的漁父剛剛睡起，伸展著腰臂，面對(duì)飄渺無盡的水面，相當(dāng)悠游愜意。畫雖無款，畫幅右側(cè)為孝宗（1127-1194）題寫南宋第一位皇帝高宗（1107-1187）作〈漁父詞〉一首。

宋無款蓬窗睡起冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

繪畫中“漁父”題材常寓“漁隱”之意。帝王貴為一國(guó)之尊，卻羨慕漁父無憂無慮的生活，隱含追求淡泊恬靜、悠游自在生活的心情。帝王在《漁父圖》題寫《漁父詞》，文獻(xiàn)記載尚見五代南唐李后主（937-978）題《春江釣叟圖》前例，足見這類詩(shī)畫題材的傳承。

宋馬遠(yuǎn) 山徑春行冊(cè)頁(yè) 絹本

近景一高士頭戴漆紗籠冠，漫步駐足于柳樹花徑。左下近畫緣處款署“馬遠(yuǎn)”，馬遠(yuǎn)為南宋光宗（1190-1194在位）、寧宗（1194-1224在位）朝宮廷畫家。右上題詩(shī)“觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼”，從題字書風(fēng)來看應(yīng)為寧宗所寫。題詩(shī)以單聯(lián)轉(zhuǎn)化北宋程顥（1032-1085）《春日偶成詩(shī)》，描寫自然中靜謐野花，因文士步入，轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)，枝頭黃鶯亦隨之飛離。畫面相應(yīng)精巧設(shè)計(jì)，焦點(diǎn)集中近景，中景距離渺不可測(cè)，遠(yuǎn)景數(shù)抹青山近左上畫緣。高士目光延伸至虛渺大地，將觀者目光導(dǎo)向帝王題詩(shī)及背后詩(shī)思。全幅筆墨極其精微。

蕭灑虛曠的小景

南宋小幅詩(shī)意山水擅于營(yíng)造畫面迷濛的氛圍，這類表現(xiàn)手法承襲轉(zhuǎn)化自北宋“小景”繪畫。北宋藝評(píng)家認(rèn)為五代山水畫名家李成、以及北宋名僧惠崇的“小景”畫風(fēng)，具有蕭疏清曠的特質(zhì)。北宋惠崇“小景”畫以汀渚水禽為題材，采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，提供觀者思緒馳騁的抒情空間。

傳宋惠崇寒林鴛鳥圖冊(cè)頁(yè) 絹本

北宋有名僧人惠崇（約活動(dòng)于11世紀(jì)前半葉）為福建建陽(yáng)人，擅長(zhǎng)詩(shī)、畫。詩(shī)作受到歐陽(yáng)修（1007-1072）等人推崇。他的繪畫以鵝雁鷺鷥?yōu)轭}材，寒汀遠(yuǎn)渚為構(gòu)圖，表現(xiàn)出瀟灑虛曠的景象，稱為“小景”，在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為充滿詩(shī)意?；莩珉m無畫作流傳至今，但不少傳世作品仍可見北宋末以來，汀渚水禽題材繪畫大多表現(xiàn)水境迷濛虛曠景象，足見惠崇“小景”的影響。這件《寒林鴛鳥》舊題為惠崇所作，為這類題材代表之作。

宋無款人物冊(cè)頁(yè) 絹本

畫中人物盤腿半趺坐于床榻，吟詩(shī)賞花，旁設(shè)桌案、籐墩、琴棋、卷軸、茶爐、盆花及飲饌之物，是宋代文士對(duì)于琴棋、書畫、插花、點(diǎn)茶等愛好古雅的最佳寫照。

文士背后屏風(fēng)懸掛小軸，與前景人物若相彷彿。畫屏繪制題材正為時(shí)興的小景山水。作品上鈐蓋宋徽宗（1082-1135）御府的收藏印“宣和”、“政和”，以及宋高宗（1107-1187）御府收藏印“乾卦”、“紹興”，顯現(xiàn)南北宋之際藝術(shù)風(fēng)尚的傳承。

傳宋趙令穰橙黃橘綠冊(cè)頁(yè) 絹本

傳宋趙令穰橙黃橘綠冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

書幅、畫幅原為團(tuán)扇，后裱裝成冊(cè)頁(yè)。書幅為高宗書寫北宋蘇軾（1037-1101）元佑五年（1090）《贈(zèng)劉景文詩(shī)》。畫幅雅致的青綠設(shè)色描繪出蜿蜒水岸兩旁植橙橘的情景，沙渚之間尚有棲息的鶺鴒、雙鳧。整幅畫以略帶迷濛的煙林野岸構(gòu)圖，結(jié)合汀渚水禽題材，是變化惠崇（約活動(dòng)于11世紀(jì)前半葉）的“小景”圖式，表現(xiàn)“一年好處君須記，正是橙黃橘綠時(shí)”詩(shī)句。

傳宋趙令穰橙黃橘綠冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

冊(cè)頁(yè)右上舊簽雖將作者標(biāo)為北宋宗室畫家趙令穰（字大年，約活動(dòng)于西元1070-1100年間），然而依據(jù)畫風(fēng)推斷，應(yīng)為南宋初期無款宮廷畫家作品。

山水清音

南宋都城杭州勝景《西湖十景圖》和其他小幅山水創(chuàng)作，融入四時(shí)晨昏景象呈現(xiàn)，深具特色。這類繪畫深受北宋以來繪制《瀟湘八景》藝術(shù)手法的影響。此單元特辟一區(qū)“無聲詩(shī)/有聲畫”，以《坐石看云》和《松下曳杖》兩幅作品對(duì)照，呈現(xiàn)北宋蘇軾等人認(rèn)為畫是“無聲詩(shī)”，詩(shī)是“無形畫”或是“有聲畫”概念下所帶動(dòng)的詩(shī)畫風(fēng)潮。

宋人溪山暮雪軸絹本

宋人《溪山暮雪》畫幅近景臨溪坡陀叢木，荷擔(dān)行旅因天寒低首行進(jìn)，不遠(yuǎn)處竹籬門扉半掩，屋舍簷脊白雪覆蓋，群鴉盤旋歸來。隔溪中景林麓掩映于云煙之中，溪邊禽鳥戲水，清曠迷離。遠(yuǎn)景群峰雪霽，林巒密處一區(qū)精舍。剪影似遠(yuǎn)山因暮色將至，晦暗不明。畫家已不可考，然從風(fēng)格來看，應(yīng)為南宋初年作品。

北宋宋迪（約1015-1080）《瀟湘八景》中有“江天暮雪”一景，此幅雪景刻意針對(duì)日暮之際處理云煙霧氣，承襲這類畫題并融入小景意趣，極為生動(dòng)。

宋葉肖巖西湖十景圖（一）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（二）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（三）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（四）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（五）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（六）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（七）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（八）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（九）冊(cè)頁(yè) 絹本

宋葉肖巖西湖十景圖（十）冊(cè)頁(yè) 絹本

此冊(cè)第十開畫幅左下有“肖巖”二字款。葉肖巖為活動(dòng)于十三世紀(jì)前半的畫家，杭州人，傳世畫跡很少，生平少見記載。南宋“西湖十景”的組合見于十三世紀(jì)文獻(xiàn)，畫題盛行于南宋。十景包括“蘇堤春曉”、“柳浪聞鶯”、“花港觀魚”、“麴院荷風(fēng)”、“兩峰插云”、“雷峰夕照”、“三潭印月”、“平湖秋月”、“南屏晚鐘”、“斷橋殘雪”，繪圖相應(yīng)表現(xiàn)不同景致在四時(shí)晨昏的清麗風(fēng)貌。這類以畫描繪著名實(shí)景并且融合四季晨昏，表現(xiàn)地景詩(shī)情的做法，源自北宋《瀟湘八景圖》，而在南宋發(fā)展出深具都城杭州特色的山水畫。

宋無款平湖雪霽冊(cè)頁(yè) 絹本

《平湖雪霽》，此畫無款，簽題的畫名為“平湖雪霽”。畫幅采邊角構(gòu)圖，風(fēng)格接近南宋夏珪（活動(dòng)于1180－1230前后）之作。“平湖”意指平靜如鏡面的湖水，這種呈現(xiàn)遼闊湖面的小幅山水，是南宋山水畫常見類型，很可能即繪西湖一帶江南景致。畫中坡岸柳樹低垂，竹籬房舍隱于樹叢，白雪覆蓋，雨雪停止而天候轉(zhuǎn)晴，帶出自然一角靜謐景象。

宋李唐坐石看云冊(cè)頁(yè) 絹本

李唐（約1070-1150）是南北宋之際的山水畫名家，他作于北宋末《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》以層疊緊密的山體，斧劈皴法和深淺青綠暈染山石，表現(xiàn)松林茂鬱的山間幽谷。

此畫無款，舊簽題為李唐作，是一件具有李唐畫風(fēng)的南宋作品。畫中二位高士行至水窮之處，坐于石上欣賞云氣涌起的景致。深林間泉瀑有聲，青翠松樹盤繞著，眼前盡現(xiàn)云霧蒸騰的景象。溪水旁二位高士臨流濯足，神態(tài)至為愉悅?？创俗骺梢泽w會(huì)唐代詩(shī)人王維（699-761）《終南別業(yè)》詩(shī)“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的意境。

傳宋許道寧松下曳杖冊(cè)頁(yè) 絹本

《松下曳杖》畫幅左下“道寧”款，且舊簽題為北宋許道寧（約11世紀(jì)）作，然從松竹人物等已受到劉松年（活動(dòng)于12世紀(jì)末期）畫風(fēng)影響來看，應(yīng)為南宋后期作品。

畫中湖畔蒼松翠竹成蔭，策杖的文士由小徑走出，正駐足凝聽松韻天籟，文士的巾帽衣帶，也被風(fēng)吹得微微揚(yáng)起。這類以平面繪畫企圖呈現(xiàn)詩(shī)詞涉及“聽松”的有聲意境，對(duì)南宋畫家而言頗具挑戰(zhàn)性。原本北宋蘇軾（1037-1101）等人關(guān)注繪畫與詩(shī)詞藝術(shù)之融合，視畫為“無聲詩(shī)”、詩(shī)為“無形畫”或“有聲畫”，南宋時(shí)期繪畫則可見創(chuàng)作出“有聲”繪畫的新穎面貌。

宮苑與詩(shī)意

南宋宮苑充滿詩(shī)意，宮苑建筑命名運(yùn)用詩(shī)文記憶，擷取名家詩(shī)句，特意營(yíng)造優(yōu)雅浪漫的唯美情懷。皇家的宮廷活動(dòng)亦追仿詩(shī)中情景，藉此品味詩(shī)中意境。傳世的小品繪畫展現(xiàn)宮苑之中情景交融的的片刻與永恒。

宋馮大有太液荷風(fēng) 冊(cè)頁(yè) 絹本

宋馮大有太液荷風(fēng) 冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

宋馮大有太液荷風(fēng) 冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）對(duì)幅題行書絕句：宮連太液見蒼波，暑氣微消秋意多。一夜秋風(fēng)蘋末起，露珠翻盡滿池荷。

宋馮大有太液荷風(fēng) 冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

對(duì)幅題行書絕句：宮連太液見蒼波，暑氣微消秋意多。一夜秋風(fēng)蘋末起，露珠翻盡滿池荷。

畫無款，舊簽題作馮大有（活動(dòng)于12世紀(jì)），江蘇蘇州人。自號(hào)怡齋，官至承事郎。

簽題“太液荷風(fēng)”來自書幅、畫幅并觀。書幅為宋高宗題寫唐代王涯（？-835）《秋思》詩(shī)，其中“太液”指稱皇宮園林池塘。畫幅表現(xiàn)滿塘荷葉偃仰傾側(cè)，上方燕、蝶飛舞，群鴨悠游覓食，紅、白荷花艷美，些許花瓣飄落于水面，呼應(yīng)詩(shī)中由夏轉(zhuǎn)秋的時(shí)序。《武林舊事》載南宋禁中避暑于翠華院，下有大池，池中種紅、白荷花萬(wàn)柄，以瓦盆別種，分列水底，時(shí)易新者，以為美觀。畫中荷花紅白相間，呈現(xiàn)南宋宮苑營(yíng)造的美感?！肚锼肌吩?shī)，其中“太液”語(yǔ)出《史記˙封禪書》漢武帝（西元前156-西元前87）太液池故實(shí)，后世多指稱皇宮園林池塘。據(jù)載南宋孝宗（1127-1194）曾于池中種紅、白荷花萬(wàn)柄，以瓦盆別種，分列水底，時(shí)易新者，以為美觀。畫中荷花紅白相間，呈現(xiàn)南宋宮苑營(yíng)造的美感。

宋馬麟秉燭夜游冊(cè)頁(yè) 絹本

《秉燭夜游》畫幅右下方款“臣馬麟”。馬麟（約1180－1256后）為活動(dòng)于寧宗、理宗朝宮廷畫家。

宮苑的六角重檐攢尖亭閣造型優(yōu)美，兩旁游廊向外延伸。主角人物坐于圈椅，欣賞庭院花樹，院中燭臺(tái)豎立，上方一輪明月映照出迷濛夜色，繪出北宋蘇軾（1037-1101）《海棠》詩(shī)“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”的意境。南宋禁苑之中賞花風(fēng)氣盛行，《武林舊事》載于禁中賞海棠地點(diǎn)為“照妝亭”，可見皇城宮苑命名擷取蘇軾詩(shī)句的做法。此圖展現(xiàn)皇室夜賞海棠的浪漫情懷。

宋李嵩月夜看潮冊(cè)頁(yè) 絹本

宋李嵩月夜看潮冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

南宋都城杭州近臨錢塘江，中秋夜觀江潮為當(dāng)時(shí)的節(jié)令勝事。畫中建筑華美，單檐歇山兩層閣樓臨江矗立，并有高臺(tái)和曲折迴廊，庭院里點(diǎn)綴著疊石假山?；顒?dòng)其間的人物原以點(diǎn)粉畫成，可惜因年代久遠(yuǎn)脫落而不明顯。

畫上有寧宗后（1195-1224在位）楊皇后（1162－1233）題寫蘇軾（1037-1101）《八月十五看潮》詩(shī)句，并鈐“坤卦”方印。左下為“臣李嵩”款。李嵩是活動(dòng)于光宗、寧宗、理宗三朝（1190─1264）的宮廷畫家，尤其擅長(zhǎng)臺(tái)閣界畫。

賞花樂事

南宋賞花、詠花、品花等活動(dòng)盛行，延續(xù)北宋宮廷及文人歌詠花卉的風(fēng)潮，畫家們也具備宛如詩(shī)人細(xì)膩描寫物象的能力，盡現(xiàn)花卉樣貌與生意。

宋艾宣寫生罌粟冊(cè)頁(yè) 絹本

宋艾宣寫生罌粟冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

艾宣，金陵（今南京）人。擅花竹翎毛，傳世畫跡極少。罌粟花色鮮艷，花期夏季。此圖細(xì)筆勾枝葉，花用粉和色染，沉厚濃艷兼有。

宋艾宣寫生罌粟冊(cè)頁(yè) 絹本（局部）

對(duì)幅為寧宗（1195-1224在位）楊皇后（1162－1233）題詩(shī)，鈐“御書”印，字屬楊皇后晚年由纖秀轉(zhuǎn)為豐潤(rùn)的書風(fēng)。詩(shī)中“長(zhǎng)春殿”為北宋真宗偏殿名稱，南宋趙升《朝野類要》記本朝殿名亦提及“宴對(duì)蕃使則長(zhǎng)春殿”，足見南宋亦有此殿名。作品詩(shī)畫對(duì)幅，詩(shī)以盛開且連理的罌粟花，強(qiáng)調(diào)皇家瑞氣；畫則以工筆設(shè)色繪法呈現(xiàn)燦爛如陽(yáng)的鮮麗罌粟。

宋林椿橙黃橘綠冊(cè)頁(yè) 絹本