中國美術(shù)館展明清肖像畫：如鏡取影，妙得神情

中國的肖像畫歷史悠久，早在春秋時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。發(fā)展到明清時(shí)期，伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和城市商業(yè)的發(fā)展，涌現(xiàn)出曾鯨、禹之鼎、徐璋等一批杰出的畫家。他們?cè)诶^承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，拓展了肖像畫的題材、表現(xiàn)形式和創(chuàng)作技法。

“如鏡取影 妙得神形——中國美術(shù)館、南京博物院藏明清肖像畫展”近日在中國美術(shù)館開展。展覽從中國美術(shù)館藏、南京博物院藏作品中遴選出百余件（套）肖像畫作品，以時(shí)間為序，分為明、清兩個(gè)部分予以展出。展覽作品呈現(xiàn)了肖像畫的不同形式、功能、技法，展現(xiàn)出中國明清時(shí)期肖像畫發(fā)展的藝術(shù)成就。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

徐渭肖像 佚名 絹本設(shè)色 45.4cm×26.4cm 明 南京博物院藏

“寫照如鏡取影，妙得神情。其傅色淹潤，點(diǎn)睛生動(dòng)，雖在楮素，盼睞顰笑，咄咄逼真。”這是明末清初學(xué)者姜紹書在《無聲詩史》中對(duì)于曾鯨肖像畫的評(píng)述。在中國古代，“寫照”“寫真”“畫影”“小像”“留影”等都是肖像畫的不同稱謂。作為記錄人物的面貌，功能性與觀賞性兼具的中國畫創(chuàng)作形式，肖像畫的發(fā)展有其自身發(fā)展的規(guī)律。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

影像 佚名 絹本設(shè)色  167cm×95cm 明 中國美術(shù)館藏

影像 佚名 絹本設(shè)色  265cm×148cm 明 中國美術(shù)館藏

唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中把中國畫分為六科：人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥，而肖像畫為人物中的重要組成部分。中國的肖像畫歷史悠久，從商湯伊尹圖畫素王九主，到孔子“觀乎明堂”所見堯舜之像，文獻(xiàn)之述，屢見不鮮。湖南長(zhǎng)沙戰(zhàn)國楚墓和馬王堆漢墓出土的帛畫，為實(shí)物呈現(xiàn)的早期肖像畫代表作。到了唐代，畫家們善于傳神寫照，肖像畫進(jìn)入了歷史上的第一個(gè)高峰。宋元時(shí)期，肖像畫沿襲了唐代確立的創(chuàng)作規(guī)范和模式。

趙德昌夫婦像 任伯年 紙本設(shè)色  148.5cm×80cm 清 中國美術(shù)館藏?

吳仲英先生像 任伯年 紙本設(shè)色  150.6cm×64.8cm 清 中國美術(shù)館藏

男影像 陳一潢 紙本設(shè)色  142.8cm×89.7cm 明 中國美術(shù)館藏

為任阜長(zhǎng)寫真（任薰肖像）任伯年 紙本設(shè)色  117cm×31.5cm 清 中國美術(shù)館藏

明清時(shí)期，伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和城市商業(yè)的發(fā)展，肖像畫走進(jìn)民間，達(dá)到了歷史上的第二個(gè)高峰，涌現(xiàn)了曾鯨、禹之鼎、徐璋等杰出畫家，形成了鮮明的技法特色和成熟的理論體系。他們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，拓寬和創(chuàng)新了繪畫題材、表現(xiàn)形式和作畫技法。除了常見的帝王圣賢、功臣名士外，還創(chuàng)作了表現(xiàn)隱逸雅趣的文人肖像，以及留存數(shù)量眾多的家族先人畫像。表現(xiàn)形式有單人像、雙人像、組合群像、不同繪畫門類融合的肖像等，形式多樣。創(chuàng)作技法或?yàn)槟堑?，或?yàn)榫€條勾勒多層渲染，或?yàn)榘酌?，或?yàn)槭艿轿鞣姐~版畫和素描影響的兼容中西的畫法。題材形式和技法的多樣化彰顯了肖像畫的全面發(fā)展。

李太僕肖像圖 佚名 紙本設(shè)色 45.4cm×26.4cm 明 南京博物院藏

范仲淹畫像 佚名 紙本設(shè)色  28.9cm×25.4cm 明 南京博物院藏

沈度樂琴書處圖肖像 佚名 絹本設(shè)色  74cm×112.6cm 明 南京博物院藏

真可肖像 錢復(fù) 絹本設(shè)色  128.6cm×56.72cm  明 南京博物院藏

顧夢(mèng)游像 曾鯨 紙本設(shè)色  105cm×45cm 明 南京博物院藏

中國美術(shù)館館長(zhǎng)、中國美協(xié)副主席吳為山介紹，“傳統(tǒng)肖像畫于明清兩代達(dá)到高峰自有緣由”，“值得一提的是，明清肖像畫中體現(xiàn)的中西互鑒，是一個(gè)立足本土審美的吸收接納過程。畫家在文化態(tài)度上所持的從容與寬容、自覺與自信，讓此過程‘化西’而不‘西化’，成為一次基于主動(dòng)性文化選擇的審美嬗變?！?/p>

魏仲雪像 羅虛白 紙本設(shè)色  28cm×97.8cm 明 南京博物院藏

肖像圖 謝彬 絹本設(shè)色  65cm×48.5cm 明 南京博物院藏

喬萊花雨坐禪圖 禹之鼎 紙本設(shè)色   37.5cm×29.5cm 明代 南京博物院藏

王鏊像 佚名 紙本設(shè)色  161.6 cm×96.1cm 清 南京博物院藏

曾國藩肖像 吳新銘 紙本設(shè)色  121.2cm×31.6cm 清 南京博物院藏

摹張四教繪華秋岳像 李墅 紙本設(shè)色  101.4cm×51.9cm 清 南京博物院藏

法喜僧畫像 佚名 紙本設(shè)色  112.4cm×57.7cm 清 南京博物院藏

南京博物院院長(zhǎng)龔良撰文介紹說，“南京博物院和中國美術(shù)館攜手，從庋藏的肖像畫中精選了百余件(套）作品，舉辦‘明清肖像畫展’。這些畫猶如一面無形的鏡子，反映了我國明清時(shí)期肖像畫的演進(jìn)歷程和藝術(shù)成就，以及民俗、宗教、服飾、審美等方面的文化內(nèi)涵。  ” 

王翚像 柳明懷 紙本設(shè)色  83cm×30.5cm 清 南京博物院藏

據(jù)悉，此次展覽由中國美術(shù)館、南京博物院共同主辦，展覽將持續(xù)至2022年1月16日（周一閉館）。

（本文綜合整理自中國美術(shù)館相關(guān)展覽資料。）