鹽田千春個(gè)展：巨型裝置里“顫動(dòng)的靈魂”

“我們所求為何，我們走向何方？”一艘艘鐵絲編成的小船穿梭在偌大的展廳中，密集的紅色絲線從船內(nèi)部涌出，在觀者頭頂纏結(jié)、交織、散開(kāi)……

2021年12月19日，“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”在上海龍美術(shù)館（西岸館）舉行，展覽展出日本藝術(shù)家1990年代至今的作品約80件，以數(shù)件巨型裝置為主，同時(shí)包含豐富的雕塑、影像、繪畫(huà)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)相關(guān)圖稿等，全面回顧了藝術(shù)家過(guò)往25年的創(chuàng)作生涯。

鹽田千春，《未知的旅程》（2016/2021）金屬框架、紅色線。“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，攝影：Shaunley ? 德國(guó)波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

1972年，日本藝術(shù)家鹽田千春出生于日本大阪，大學(xué)為油畫(huà)專業(yè)，繼而從油畫(huà)轉(zhuǎn)向裝置藝術(shù)的過(guò)程中，也做一些行為表演。她的所有作品試圖表達(dá)對(duì)記憶、焦慮、夢(mèng)境、沉默等一些無(wú)形事物的情感，并探索“不存在中的存在”。

2019年夏天，位于日本東京六本木的森美術(shù)館，鹽田千春個(gè)展“顫動(dòng)的靈魂”首展，再次吸引了世界各地的觀眾；而在兩年前，藝術(shù)家在美術(shù)館邀請(qǐng)的同時(shí)被告知自己12年前的癌癥復(fù)發(fā)了，“在光是活下來(lái)就已經(jīng)耗盡全力的狀態(tài)下創(chuàng)作，成了我此次展覽最核心的東西?！?/p>

而展覽名“顫動(dòng)的靈魂”也精確指涉了藝術(shù)家由于一些難以形容的情感從而引發(fā)內(nèi)心觸動(dòng)的親身經(jīng)歷，與此同時(shí)，她也渴望將這份震撼人心的感受傳遞給觀眾，激發(fā)觀眾思考生命的意義和靈魂內(nèi)在的運(yùn)作方式。2021年冬日，展覽來(lái)到了上海，在此兩年中，世界經(jīng)歷了疫情，“顫動(dòng)的靈魂”是否融入了新的思考，添上新一層注解？在經(jīng)歷兩周隔離后，鹽田千春來(lái)到展覽現(xiàn)場(chǎng)，年近五十的她，講話卻溫柔堅(jiān)定，她的身體中，將爆發(fā)出怎樣具有視覺(jué)沖擊力的作品？

2020年鹽田千春在其工作室內(nèi)，圖片由鹽田千春工作室提供。攝影：Sunhi Mang

“船”代表出海，線把人與人的命運(yùn)相連

展覽將以巨型裝置作品《未知的旅程》(2016/2021)為開(kāi)端，上萬(wàn)米的紅色絲線纏繞船，從天花板編織下來(lái)，給觀眾帶來(lái)沉浸式的體驗(yàn)。絲線是鹽田千春裝置作品中一種有象征意味的材料，藝術(shù)家通過(guò)改變手的位置，仿佛在空間中進(jìn)行“繪畫(huà)”，這些線條逐漸構(gòu)成了一個(gè)面，然后完全填滿了空間。藝術(shù)家認(rèn)為“紅線，是血液的顏色”，反映出內(nèi)心世界，同時(shí)也表達(dá)著人與人之間的種種狀態(tài)。

鹽田千春《未知的旅程》2016/2021 ??鹽田千春

在鹽田千春的作品中“船”代表航海、出海。坐在船上是非常孤獨(dú)的，而且萬(wàn)一船翻了，就會(huì)失去生命。紅線則是血液的顏色，意味著羈絆、緣分。把人與人的命運(yùn)相連，向著充滿未知的旅途出發(fā)，每個(gè)個(gè)體孤獨(dú)卻又和宇宙相聯(lián)系。

紅線也貫穿了藝術(shù)家的創(chuàng)作，在龍美術(shù)館二樓展廳的結(jié)尾處的《聚集——追尋歸宿》(2014/2021)，由紅色絲線牽扯著數(shù)量龐大的舊行李箱在展覽空間處晃動(dòng)，暗示了同等數(shù)量的生命個(gè)體。“人們帶著心中的目的離開(kāi)家鄉(xiāng)，生活在不同國(guó)籍的人之中，我突然忘了我是日本人。你漂得越遠(yuǎn)，越多的糅合混雜，你就越能達(dá)到一個(gè)讓你狠狠審視自己的地方?！?/p>

鹽田千春《聚集——追尋歸宿》2014/2021??鹽田千春

鹽田千春現(xiàn)居德國(guó)柏林，在世界各地舉辦過(guò)三百余場(chǎng)展覽，在這個(gè)過(guò)程中，旅行箱是她的隨身物品，“我就開(kāi)始覺(jué)得，并不只是為了工作而去某個(gè)地方，人們到底要去哪里，是以什么為目的而活著的呢？”在她看來(lái)，人們帶著心中的目標(biāo)離開(kāi)了家鄉(xiāng)，飄得越遠(yuǎn)，越多的糅合混雜，就越能抵達(dá)一個(gè)讓人們重新審視自己內(nèi)心的地方。在《串聯(lián)微小回憶》(2019/2021)中紅色絲線還串起拇指大小卻數(shù)量龐大的日常家居用品，凝聚出一張物與物、物與人的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)。

鹽田千春《串聯(lián)微小回憶》2019/2021??鹽田千春

如果說(shuō)，紅線意味著羈絆和聯(lián)系。黑線仿佛如同夜空一般廣闊浩瀚的宇宙，重疊的黑暗，也可以說(shuō)是心中的陰暗面。在展覽中，有一臺(tái)被焚燒過(guò)的黑色鋼琴。這件名為《沉默中》(2002/2021)的作品，源于藝術(shù)家內(nèi)心深處的記憶：9歲那年鄰居家的一場(chǎng)大火，“第二天他們家里的鋼琴?gòu)膹U墟里搬出來(lái)，我看到那臺(tái)鋼琴壞掉了、燒黑了，也彈不出聲音了，卻非常非常美，比原來(lái)更有存在感了。”藝術(shù)家在此是用燒焦的鋼琴和椅子做了一場(chǎng)無(wú)聲的音樂(lè)會(huì)。或許，所謂真相，或者自己真正想要說(shuō)的事情，從來(lái)都是無(wú)聲的；而有些事情在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)不存在，但它又作為沒(méi)有形式的靈魂存在于藝術(shù)家的腦海深處。這些作品也構(gòu)筑出藝術(shù)家對(duì)“不存在中的存在”的理解。

鹽田千春《沉默中》2002/2021??鹽田千春

鹽田千春《沉默中》2002/2021??鹽田千春

作品與生活關(guān)聯(lián)，以多重藝術(shù)實(shí)踐感知生命

在籌備森美術(shù)館大展時(shí)，鹽田千春癌癥復(fù)發(fā)，她馬上做了手術(shù)取出器官，并進(jìn)行抗癌治療。在這個(gè)過(guò)程中，她強(qiáng)烈地覺(jué)得，自己不再是自己了，自己的靈魂被取出來(lái)留在了那里。由此新的作品《離開(kāi)我的身體》(2019/2021)孕育而生，展覽現(xiàn)場(chǎng)殘缺的肢體散落在地，似乎預(yù)示著靈魂和身體漸漸分離，紅色的皮料代表了皮膚，破碎而又鏈接的狀態(tài)，給人以藕斷絲連的感覺(jué)。

鹽田千春《離開(kāi)我的身體》2019/2021??鹽田千春

在過(guò)去的作品中，身體本身往往是不出現(xiàn)的，但是在抗癌治療中，她感受到了身體一點(diǎn)點(diǎn)破碎，她把自己的各個(gè)身體部位做成銅的雕塑，散落在地上，這也引發(fā)了她對(duì)生命更深刻的思考。

除了紅黑絲線外，近年來(lái)，她的創(chuàng)作中也加入了白色絲線，裝置作品《我們將去往何方？》(2017/2021)，白色絲線包裹的數(shù)艘小船被懸掛在展廳上空，猶如在空中航行，帶領(lǐng)觀眾走上不確定性的旅程，也預(yù)示著新的開(kāi)始。

鹽田千春《我們將去往何方？》2017/2021??鹽田千春

其實(shí)藝術(shù)家的作品往往均指向了生命的經(jīng)歷，一些和生活有關(guān)的意象也以直接或間接的方式在作品中表達(dá)，比如床的意向，誕生于藝術(shù)家到柏林的第三年，短短3年間，她搬了9次家，早上睜開(kāi)眼不知道自己在哪里。把自己睡覺(jué)的床用線編了起來(lái)，想確定一個(gè)只屬于自己的地方。

緣何以線和編織構(gòu)成裝置藝術(shù)，在鹽田千春看來(lái)，這如同在空氣中作畫(huà)。一條線變成一個(gè)面，然后在層疊的線的深處，仿佛看到了自己一直想表達(dá)的東西，于是就開(kāi)始不停地編織了。

除了標(biāo)志性的絲線作品，鹽田千春也善于使用舊的現(xiàn)成品，大型裝置作品《內(nèi)與外》(2009/2021)，藝術(shù)家從德國(guó)柏林多個(gè)建筑工地收集廢棄木窗，使之重疊匯聚成一道弧形的墻，一道分割了時(shí)間與空間的墻，這件作品也暗示著柏林墻曾經(jīng)帶給這座城市的隔離。

鹽田千春《內(nèi)與外》2009/2021??鹽田千春

展覽還將通過(guò)多件具有記錄性質(zhì)的照片和影像，追溯鹽田千春早期的藝術(shù)實(shí)踐：從架上繪畫(huà)、行為藝術(shù)跨越到如今的裝置藝術(shù)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)也是鹽田千春重要的創(chuàng)作內(nèi)容，2003年以來(lái)她為九部歌劇和戲劇作品設(shè)計(jì)了舞臺(tái)。展覽現(xiàn)場(chǎng)展示了她為瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》制作的舞臺(tái)場(chǎng)景，并以展出視頻的方式將一些手稿從紙本到舞臺(tái)顯現(xiàn)。

鹽田千春手稿??鹽田千春

此外，從一些文獻(xiàn)類的作品，更能讀出她如何逐漸擺脫加上繪畫(huà)的束縛，以更自己而寬泛的方式表達(dá)自己。對(duì)于以“不存在中的存在”為主題創(chuàng)作裝置作品的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，歌手、舞者和演員“在場(chǎng)”的舞臺(tái)空間是一個(gè)完全不同于傳統(tǒng)美術(shù)館展覽的環(huán)境，為鹽田千春的藝術(shù)實(shí)踐注入了更廣泛的可能性。

“鹽田千春：顫動(dòng)的靈魂”展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，龍美術(shù)館（西岸館），2021；攝影：Shaunley?

德國(guó)波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

值得一提的是，展覽入場(chǎng)前主辦方準(zhǔn)備了展覽動(dòng)線圖，以方便觀眾更好理解藝術(shù)家的創(chuàng)作，其實(shí)即便是隨意穿梭在場(chǎng)館中，一個(gè)不經(jīng)意轉(zhuǎn)角后遇見(jiàn)一件巨大的裝置作品的感動(dòng)更讓人動(dòng)容，導(dǎo)覽圖則可以幫助公眾不錯(cuò)過(guò)作品。

從某種意義上講，展覽除了看到藝術(shù)家的生命歷程外，毋庸置疑也特別適合拍照，一條條紅色絲線也構(gòu)筑出一個(gè)個(gè)拍攝的場(chǎng)景。藝術(shù)家工作室對(duì)此也早有預(yù)見(jiàn)，在給媒體的拍攝須知中強(qiáng)調(diào)，“如果需要人物和作品一起出鏡，希望將人物放在較小的比例，凸顯作品和人物的互動(dòng)關(guān)系，而非聚焦于人物，作品淪為背景板”。

這也讓人想到了不久前關(guān)于“藝術(shù)場(chǎng)景淪為帶貨場(chǎng)景”的討論，將藝術(shù)家與之生命關(guān)聯(lián)的藝術(shù)作品變?yōu)榕臄z的背景板，是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的不尊重。藝術(shù)家在開(kāi)幕論壇中對(duì)創(chuàng)作這些作品的動(dòng)機(jī)也并沒(méi)有直接回答，而是希望觀眾現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)獲得鮮活的感受。

鹽田千春（右）在對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)。攝影：Shaunley

注：展覽將持續(xù)至2022年3月6日，圖片除署名外均由澎湃新聞?dòng)浾吲臄z。