“巴黎建筑”策展人：什么樣的城市是好的城市

作為世界上人口密度最高的地區(qū)之一，巴黎大區(qū)（?le-de-France，歷史上形成的以巴黎為中心的法國(guó)大區(qū)）至今依然是重大城市與建筑改造的現(xiàn)場(chǎng)。在上海西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目特展“巴黎建筑（1948-2020）：城市進(jìn)程的見證”中，能夠看到這些尺度、風(fēng)格與質(zhì)量各異的建筑實(shí)踐和方案。值得一提的是，展覽英文名稱中的“Greater Paris”（直譯為“更大的巴黎”）指向巴黎從單中心城市向多中心都市群的演變，在這一過(guò)程中，建筑師們找到了大展身手的土地。

展覽舉行之際，策展人、蓬皮杜中心法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心，建筑設(shè)計(jì)部門，博物館研究員奧利維耶·桑卡爾布爾（Olivier Cinqualbre）與助理策展人澤伊內(nèi)普·艾京（Zeynep Aygün）共同接受了《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》的專訪。

兩位策展人表示，無(wú)論是法國(guó)本土還是國(guó)外的建筑師，是這些作品的質(zhì)量讓它們成為“巴黎的”，并持續(xù)為這座城市賦予其身份。作為國(guó)內(nèi)首個(gè)將策展角度聚焦于國(guó)際城市發(fā)展進(jìn)程的美術(shù)館特展，上海西岸美術(shù)館希望在跨國(guó)界、跨文化的語(yǔ)境下，藉由“巴黎”案例呼應(yīng)中國(guó)本土蓬勃發(fā)展的城市更新與建筑建設(shè)圖景，這對(duì)展覽所在的同樣作為國(guó)際城市的上海來(lái)說(shuō)，或許也是一種參考，試圖引發(fā)探討“什么樣的城市是好的城市”。

“巴黎建筑 1948-2020：城市進(jìn)程的見證”西岸美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)

巴黎今天的城市格局可以追溯到19世紀(jì)中葉。拿破侖三世時(shí)期，塞納區(qū)長(zhǎng)官、男爵奧斯曼主持巴黎改造計(jì)劃，用林蔭大道取代了一些中世紀(jì)街道，以基于直線和幾何學(xué)精度的設(shè)計(jì)重塑了城市的部分區(qū)域，改造完成以后，巴黎形成了單中心、放射狀交通網(wǎng)、主軸線與塞納河平行的格局。這次改造使巴黎從中世紀(jì)城鎮(zhèn)脫胎為一座現(xiàn)代城市，但也對(duì)巴黎古老的歷史建筑和城市風(fēng)貌造成了嚴(yán)重破壞。與此同時(shí)，城市空間承受著人口激增的壓力，這一困境在二戰(zhàn)后變本加厲，住房問(wèn)題成為當(dāng)時(shí)巴黎最緊迫的問(wèn)題，舊城區(qū)的單中心格局和老化的城市功能使得巴黎難堪重任。

梅羅吉設(shè)計(jì)的讓·穆蘭中心俱樂(lè)部

讓·普魯維設(shè)計(jì)的14套獨(dú)戶住宅

起初，建筑師在郊區(qū)找到了他們的“試驗(yàn)田”。安德烈·布呂耶爾（André Bruyère）在巴黎郊區(qū)弗勒里－梅羅吉設(shè)計(jì)的讓·穆蘭中心俱樂(lè)部是展覽“巴黎建筑”中時(shí)間最早的作品。這所創(chuàng)傷康復(fù)中心建于1948年，包括劇院、娛樂(lè)室和圖書館，當(dāng)大批巴黎居民在棚戶區(qū)或單調(diào)的板式住宅中難以維持體面生活時(shí)，布呂耶爾希望在他的項(xiàng)目中注入更多的人文關(guān)懷。讓·普魯維（Jean Prouvé）則在默東建造了14套獨(dú)戶住宅，希望“為一代人建造臨時(shí)的家園”，出乎他意料的是，時(shí)至今日，這座理想的臨時(shí)家園依然屹立。

20世紀(jì)60年代，巴黎規(guī)劃部門針對(duì)巴黎大區(qū)展開了較大規(guī)模的規(guī)劃改造。規(guī)定不再增加城區(qū)的居住密度，工業(yè)、金融業(yè)等功能遷出中心區(qū)，在大巴黎地區(qū)沿著塞納河向下游地區(qū)發(fā)展，形成帶狀城市。規(guī)劃打破了單一中心模式，建設(shè)了以拉德芳斯為代表的衛(wèi)星城市中心，吸引大量的工業(yè)、金融業(yè)和人口遷出中心區(qū)。

衛(wèi)星城的發(fā)展和人口遷移催生了對(duì)于巴黎周邊城鎮(zhèn)大型住宅建筑開發(fā)的需求。作者貝納德·馬爾尚在《巴黎城市史》一書中寫道，1958年，優(yōu)先城市化區(qū)（ZUP）政令頒布，規(guī)定被劃定的土地專門用來(lái)修建住宅，且必須在動(dòng)工之前就事先規(guī)劃好未來(lái)居民必需的基礎(chǔ)設(shè)施。到1969年，巴黎大區(qū)共有12個(gè)優(yōu)先城市化區(qū)和上百個(gè)居住小區(qū)，這些小區(qū)擁有住房30萬(wàn)套。很快，這種對(duì)房屋數(shù)量而非質(zhì)量的強(qiáng)調(diào)暴露出了諸多弊端，興建大型居民小區(qū)的熱潮日漸式微。即便如此，這一時(shí)期仍然誕生了不少創(chuàng)新的住宅項(xiàng)目。

法國(guó)經(jīng)濟(jì)和財(cái)政部，保羅·舍梅托夫以及博爾哈·維夫多羅，1982-1988年

勒妮·加尤斯特以及讓·勒諾迪，中心城區(qū)改造項(xiàng)目，塞納河畔伊夫里，1969－1982年，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心

展覽將昔日這些頗具實(shí)驗(yàn)性的項(xiàng)目帶入了觀眾的視野。其中，保羅·舍梅托夫的沙利特之家、讓·勒諾迪的消防站展現(xiàn)了野蠻主義美學(xué)；埃米爾·阿約的“阿約大樓”、愛(ài)德華·門克斯的“單身移民居所”、阿列克西·約西奇等人的“星城”以及勒妮·加尤斯特與讓·勒諾迪的“星型建筑”等一改住宅建筑的單調(diào)乏味，從居民的需求出發(fā)，代之以多樣性的形態(tài)和多元化的功能。

約翰·奧托·馮·斯普雷克爾森、保羅·安德魯以及彼得·賴斯，拉德芳斯大拱門，皮托，1982－1989年；巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心

拉德芳斯大拱門是這座巴黎衛(wèi)星城市的標(biāo)志，也可以被視為大巴黎地區(qū)規(guī)劃改造中的一個(gè)“紀(jì)念碑”。展覽“巴黎建筑”展出了“大拱門”的模型與照片，它位于巴黎著名的歷史軸線西側(cè)末端，于法國(guó)大革命200周年之際開放，與老凱旋門遙遙相望。這是一座屬于20世紀(jì)的凱旋門，建筑采用鋼筋混凝土框架，外表覆蓋著玻璃與意大利卡拉拉的大理石。為了調(diào)和其大尺度帶來(lái)的空曠感，建筑師在里面設(shè)計(jì)了一個(gè)張拉膜做的頂篷，讓整個(gè)空間與人更為親近。

進(jìn)入21世紀(jì)，“大巴黎”規(guī)劃有了新的發(fā)展。2007年，時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)薩科齊首次提出巴黎大都會(huì)發(fā)展計(jì)劃（Paris Métro pole），覆蓋巴黎及其周邊城鎮(zhèn)。2009年，大巴黎快線（Grand Paris Express）公布，作為大都會(huì)發(fā)展計(jì)劃的一部分，這一地鐵路網(wǎng)長(zhǎng)達(dá)200公里，環(huán)繞巴黎，共包含6條路線，預(yù)計(jì)將于2024年至2030年間通車，將連接巴黎近郊地區(qū)，包括巴黎各重要機(jī)場(chǎng)，并環(huán)繞市區(qū)一圈。對(duì)于建筑師們而言，這項(xiàng)計(jì)劃無(wú)疑將產(chǎn)生新的機(jī)遇。

作為“機(jī)遇之地”的巴黎并非只有一張張等著被填寫的“白紙”，更多的時(shí)候，設(shè)計(jì)者們面對(duì)的是擁有自己歷史的土地。隨著城市空間功能需求的變化，迫切的重建如何與過(guò)去相融合，成為了他們思考的重心。

歷史上，巴黎東西部地區(qū)在功能結(jié)構(gòu)和發(fā)展水平上存在著明顯差異。工業(yè)革命以來(lái)，巴黎東區(qū)作為傳統(tǒng)工業(yè)聚集地區(qū)，城市化發(fā)展水平一直落后于西部地區(qū)。70年代經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整以后，東部地區(qū)因?yàn)閭鹘y(tǒng)工業(yè)的蕭條，出現(xiàn)了大面積的工業(yè)和鐵路廢棄用地，面臨居住條件惡化、城市景觀敗落等嚴(yán)重問(wèn)題；另一方面，它坐擁塞納河景觀，并從19世紀(jì)起便充當(dāng)巴黎港口和倉(cāng)庫(kù)，這些優(yōu)勢(shì)使巴黎東部成為城市更新的重點(diǎn)。

伯納德·屈米，拉維萊特公園，巴黎，1982－1998年；巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心

20世紀(jì)80年代，巴黎新城市化計(jì)劃集中于巴黎東部的再開發(fā)，提出創(chuàng)造綠色空間的必要性，并設(shè)想對(duì)工業(yè)和鐵路用地進(jìn)行重新劃分。拉維萊特公園（Parc de La Villette）便是一個(gè)例子，這座公園由廢棄的屠宰場(chǎng)改造而來(lái)，是前法國(guó)總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗在1982年發(fā)起的大型工程之一。瑞士建筑師伯納德·屈米被任命為公園的首席設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)作出許多名為“游樂(lè)場(chǎng)”的紅色小亭子，為這個(gè)已經(jīng)被科學(xué)工業(yè)城占據(jù)的區(qū)域帶來(lái)人氣和活力。此后，許多巴黎市內(nèi)的重要地理位置都得到了投資：阿拉伯世界研究中心、夏萊蒂體育場(chǎng)、法國(guó)國(guó)家圖書館等大型工程將塞納河畔的風(fēng)景融入地標(biāo)設(shè)計(jì)；社會(huì)住房項(xiàng)目也在巴黎東部得到了開發(fā)。

倫佐·皮亞諾以及理查德·羅杰斯，喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，巴黎，1971－1977年，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心

密特朗的“偉大工程”見證了一批外國(guó)建筑師在巴黎的成就，在展覽中，能夠看到長(zhǎng)長(zhǎng)的國(guó)際建筑師名單，而這種從國(guó)際競(jìng)賽中尋找建設(shè)者的熱潮正是從蓬皮杜中心自身的設(shè)計(jì)開始。1969年12月，時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)喬治·蓬皮杜宣布決定在巴黎建立一個(gè)藝術(shù)中心，舉行了一次國(guó)際競(jìng)賽。1970年，由倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯組成的意大利-英國(guó)建筑師團(tuán)隊(duì)成為了獲勝者。蓬皮杜中心所展現(xiàn)的高技建筑特色在今天多么為人稱道，在當(dāng)時(shí)就顯得多么離經(jīng)叛道。巴黎人認(rèn)為它與城市的傳統(tǒng)風(fēng)景格格不入，但需要指出的是，這個(gè)外國(guó)建筑組合在他們顛覆性的方案中保留了部分昔日中央廣場(chǎng)的空地，被稱為“城市的呼吸”，或許也意味著新與舊、外來(lái)和本土之間的調(diào)和。

對(duì)話｜奧利維耶·桑卡爾布爾與澤伊內(nèi)普·艾京

策展人、蓬皮杜中心法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心，建筑設(shè)計(jì)部門，博物館研究員奧利維耶·桑卡爾布爾（Olivier Cinqualbre）

助理策展人澤伊內(nèi)普·艾京（Zeynep Aygün）

澎湃新聞：如何理解“大巴黎”（Greater Paris）的概念，這一概念在展覽中是怎樣體現(xiàn)的？

奧利維耶·桑卡爾布爾與澤伊內(nèi)普·艾京：出現(xiàn)在蓬皮杜中心館藏中的作品以及組成此次展覽的展品都位于巴黎及其鄰近地區(qū)。我們使用了“大巴黎”這個(gè)在今天與都市發(fā)展前景相聯(lián)系的概念。目前位于館藏中的新城項(xiàng)目沒(méi)有出現(xiàn)在此次展覽中，因?yàn)樗鼈儗儆诹硪粋€(gè)特別的語(yǔ)境。雖然大型設(shè)施主要位于首都，但較小的項(xiàng)目分布在不同地方，它們之間沒(méi)有等級(jí)關(guān)系。

澎湃新聞：城市的擴(kuò)張常常會(huì)導(dǎo)致諸多問(wèn)題，被概括為“城市蔓延”，巴黎的城市規(guī)劃為人稱道，在城市擴(kuò)張方面能夠給其他地方帶來(lái)怎樣的經(jīng)驗(yàn)？

奧利維耶·?？柌紶柵c澤伊內(nèi)普·艾京：確切地來(lái)說(shuō)，城市蔓延是新城擴(kuò)展所導(dǎo)致的，而巴黎及其市郊都以高密度為特色：無(wú)論是巴黎住房還是巴黎各島上的密度，無(wú)論是20世紀(jì)60年代大規(guī)模住宅區(qū)的密度還是20世紀(jì)70年代在市郊對(duì)于城市中心的更新。在突破和大展宏圖的時(shí)代過(guò)去后，在經(jīng)歷了汽車、高速公路的城市化之后，今天的城市化是為了尋求一種更廣泛的機(jī)動(dòng)性，對(duì)環(huán)境的破壞更小?，F(xiàn)在，是公共交通網(wǎng)絡(luò)的路線構(gòu)成了空間。

夏爾·戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)2號(hào)航站樓，保羅·安德魯，1969-2003年

澎湃新聞：我們?cè)谡褂[中看到，巴黎的建筑景觀有很大一部分由國(guó)際建筑師的作品構(gòu)成，與此同時(shí)城市保持了自身的辨識(shí)度。上海同樣擁有大量的國(guó)際建筑師作品。在您看來(lái)，城市如何在達(dá)到國(guó)際化的同時(shí)，避免被同質(zhì)化？

奧利維耶·?？柌紶柵c澤伊內(nèi)普·艾京：巴黎的建筑景觀并非一直都有國(guó)際建筑師的介入。這與一些特定的時(shí)期有關(guān)，其中最具代表性的是圍繞蓬皮杜中心的國(guó)際競(jìng)賽，由外國(guó)建筑師拔得頭籌。此后，法國(guó)前總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗發(fā)起的一系列“偉大工程”為建筑創(chuàng)造帶來(lái)了生機(jī)，出乎意料地鼓舞了外國(guó)建筑師來(lái)到巴黎，參與到城市的更新當(dāng)中。

一個(gè)城市的國(guó)際性是可以獨(dú)立于外國(guó)建筑師的貢獻(xiàn)之外的，因?yàn)檫€有很多其他因素考量。無(wú)論是法國(guó)本土還是國(guó)外的建筑師，是這些作品的質(zhì)量讓它們成為“巴黎的”，并持續(xù)為這座城市豐富其國(guó)際化名片。即使法國(guó)和其他國(guó)家的建筑師在各種國(guó)家和城市中工作，對(duì)于環(huán)境的考量以及城市的歷史特性會(huì)讓這些實(shí)踐變得多樣化，而不會(huì)復(fù)制出標(biāo)準(zhǔn)化的國(guó)際形象。

美國(guó)文化中心（現(xiàn)為法國(guó)電影資料館），弗蘭克·歐文·蓋里，1988-1993年

巴黎愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳，讓·努維爾，2006-2015年

澎湃新聞：和巴黎一樣，上海既是國(guó)際城市，也有自己的歷史。歷史和發(fā)展如何在城市中有機(jī)地共存？

奧利維耶·?？柌紶柵c澤伊內(nèi)普·艾京：20世紀(jì)60到70年代，巴黎經(jīng)歷了違背老城的城市干預(yù)和操作：道路的布局因?yàn)榻ㄖ牟鸪獾狡茐?，一些?xiàng)目的尺寸超過(guò)了街道的輪廓。七八十年代之交，一場(chǎng)主要受到意大利影響的建筑運(yùn)動(dòng)對(duì)舊城進(jìn)行了重新思考，其提議基于將歷史納入考量。

澎湃新聞：回顧過(guò)去70年，有哪些主要的建筑熱潮曾在巴黎發(fā)生？作為“機(jī)遇之地”，巴黎為今天新一代的建筑師留下了怎樣的機(jī)會(huì)？

奧利維耶·?？柌紶柵c澤伊內(nèi)普·艾京：戰(zhàn)后，巴黎及周邊地區(qū)的實(shí)踐反映出當(dāng)時(shí)建設(shè)性的、審美的思潮?，F(xiàn)代建筑終于在委托之外找到了一席之地。這幅現(xiàn)代思潮可能包含了不那么正統(tǒng)的研究。建造技藝以混凝土的使用為主導(dǎo)，但是，一些革新性的項(xiàng)目推廣了金屬的使用，例如愛(ài)德華·阿爾貝（édouard Albert）設(shè)計(jì)的巴黎第一座摩天大樓，當(dāng)然還有蓬皮杜中心。全玻璃的外立面不再是辦公樓的特權(quán)：例如讓·普魯維在新興工業(yè)與技術(shù)中心（CNIT）中展開的研究，以及隨后彼得·賴斯（Peter Rice）的結(jié)構(gòu)性玻璃。從野蠻主義到后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)，從解構(gòu)主義到新現(xiàn)代主義，在時(shí)間的推移中，人們的審美在不斷演變，也誕生了很多個(gè)性化的風(fēng)格。

新一代建筑師的挑戰(zhàn)在于獲得巴黎郊區(qū)的委任：無(wú)論是與大巴黎地鐵網(wǎng)相關(guān)的建設(shè)——車站以及住宅項(xiàng)目，還是諸如巴黎-薩克雷大學(xué)這樣的大型項(xiàng)目。

克魯勒巴爾博大樓，愛(ài)德華·阿爾貝，1957-1960年

多米尼克·佩羅，法國(guó)國(guó)家圖書館，巴黎，1989－1995年，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館－工業(yè)設(shè)計(jì)中心

西岸美術(shù)館展出現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞：回到展覽，此次展品來(lái)自巴黎蓬皮杜中心的建筑館藏。相比于一般的藝術(shù)收藏，蓬皮杜對(duì)于建筑收藏的流程是怎樣的？你們有怎樣的標(biāo)準(zhǔn)？對(duì)于此次在上海的展覽，如何選擇能代表館藏的作品？

奧利維耶·?？柌紶柵c澤伊內(nèi)普·艾京：對(duì)于這次展覽，我們優(yōu)先選擇的是那些我們認(rèn)為最接近廣泛的非專業(yè)大眾的項(xiàng)目，他們通過(guò)展出的藏品，也能了解到某位建筑師的創(chuàng)作是怎樣的。

我們的收藏原則是選擇那些我們認(rèn)為在他們各自的時(shí)代最具有革新性的建筑師最重要的項(xiàng)目。選擇主要著眼于由圖紙和模型所反映出的設(shè)計(jì)過(guò)程。這一過(guò)程既有完成的，也有未完成的項(xiàng)目，后者在我們的收藏中也有自己的位置。我們的建筑收藏始于1914年，涵蓋直到最近幾年的所有時(shí)期，我們對(duì)歷史文獻(xiàn)的解讀也讓藏品的選擇變得更加簡(jiǎn)單。而到了當(dāng)下階段，作品進(jìn)入館藏在一定程度上是一種冒險(xiǎn)，也就是基于對(duì)項(xiàng)目能夠成功的期望。

展覽“巴黎建筑（1948-2020）：城市進(jìn)程的見證”將展至2022年2月20日。