新發(fā)現(xiàn)的《夜巡》草圖，揭露倫勃朗創(chuàng)作軌跡

12月8日，在最新科學(xué)技術(shù)輔助下，阿姆斯特丹國立博物館的研究人員在倫勃朗名作《夜巡》的油畫顏料表面下發(fā)現(xiàn)了原始草圖。該草圖向研究人員展示了倫勃朗的創(chuàng)作過程，包括他于1642年完成這幅名作之前，對(duì)畫面中不同角色和物品的排列進(jìn)行修改的痕跡。與此同時(shí)，《夜巡》的畫布變形也是一個(gè)令人擔(dān)憂的問題。明年，博物館將針對(duì)這一問題展開修復(fù)工作。

在過去兩年半的時(shí)間里，阿姆斯特丹博物館的一個(gè)30人團(tuán)隊(duì)對(duì)倫勃朗名作《夜巡》進(jìn)行了研究。

據(jù)《The Art Newspaper》報(bào)道，當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月8日上午，阿姆斯特丹國立博物館宣布發(fā)現(xiàn)倫勃朗《夜巡》的原始草圖。阿姆斯特丹國立博物館館長塔克·蒂比斯(Taco Dibbits)視該草圖的發(fā)現(xiàn)為一項(xiàng)突破，“我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了《夜巡》的起源?！?/p>

倫勃朗《夜巡》，1642年

倫勃朗在1642年時(shí)完成了《夜巡》，當(dāng)時(shí)正值荷蘭黃金時(shí)代的鼎盛時(shí)期。《夜巡》有更為正式的名稱《弗朗斯·班寧·柯格指揮下的第二區(qū)民兵連》，委托人是當(dāng)時(shí)阿米斯特丹城市自衛(wèi)隊(duì)的領(lǐng)袖。他希望倫勃朗能夠創(chuàng)作一幅自己射擊隊(duì)的群像。藝術(shù)家沒有像傳統(tǒng)那樣畫一群站立的士兵，而是描繪了他們開始行動(dòng)的情形。畫作焦點(diǎn)的人物幾乎和真人等大——隊(duì)長位于中心，中心左側(cè)的背景中有個(gè)籠罩在光線下的女孩，她正試圖抓住一只小雞。

《夜巡》被認(rèn)為是倫勃朗最富有野心的作品，他花了三年時(shí)間來完成它。而畫作對(duì)于光影的運(yùn)用也富有驚人的感染力。由于這件作品尺寸驚人，繪制在寬4.4米的巨大畫布上，長期以來，人們一直認(rèn)為倫勃朗是以粗略的筆觸繪制草圖的。但是，在使用復(fù)雜的成像過程之前，我們并沒有在顏料表面下看到起稿的痕跡。

使用 Macro-XRF成像發(fā)現(xiàn)的《夜巡》草圖

現(xiàn)在，通過使用 Macro-XRF成像檢查顏料的鈣含量發(fā)現(xiàn)，最初的草圖是用米色顏料起底，粉筆含量很高。從中我們可以看出，《夜巡》最終的構(gòu)圖與初始草圖非常相似，但倫勃朗在繪制過程中也進(jìn)行了重大改動(dòng)。如，他最初在民兵克拉斯·范克魯伊斯貝根（Claes van Cruijsbergen）的頭盔上畫了羽毛，但后來還是將羽毛涂掉了。這可能是因?yàn)樗X得羽毛會(huì)分散注意力。

畫中，另一位人物朗博·坎普 （Rombout Kemp）的腿的位置也略微改動(dòng)過。這可能是為了更好地適應(yīng)相鄰民兵。此外，倫勃朗最初在兩位中心人物——弗朗斯·班寧·柯格（Frans Banninck Cocq）上尉和威廉·范·魯伊滕堡（Willem van Ruytenburgh）中尉之間放置了一把額外的劍，但后來被移除了。原本右上方人群的上方還有更多的長矛。

倫勃朗草圖中的長矛比他在最終作品中畫的還多。

在接受《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)，博物館繪畫部負(fù)責(zé)人彼得·羅洛夫斯 (Pieter Roelofs) 表示，通過作品的“鈣質(zhì)圖”可以讓我們看到倫勃朗的秘密草圖。他說：“我們看到的是直線和曲線。 他用曲線為背景中的建筑創(chuàng)建了一個(gè)初始草圖。 你可能會(huì)問這一草圖為什么如此重要？ 因?yàn)檫@讓我們感覺在倫勃朗創(chuàng)作《夜巡》時(shí)，我們是從他的肩膀上窺視著一切。此前，我們一直懷疑倫勃朗在開始繪制這幅復(fù)雜的作品之前已在畫布上勾畫了草圖。但在發(fā)現(xiàn)之前，這始終是一個(gè)假設(shè)。 ”

“現(xiàn)在，我們可以比以往任何時(shí)候都更好地看到畫作表面之下。我們現(xiàn)在有了證據(jù)。這也讓我們第一次真正了解倫勃朗的創(chuàng)作過程。”羅洛夫斯說道。

2019年啟動(dòng)的《夜巡》的研究與復(fù)原項(xiàng)目

2019年是倫勃朗逝世350周年。該博物館自2019年夏天以來啟動(dòng)了《夜巡》的研究與復(fù)原項(xiàng)目，并將這一過程全程對(duì)公眾開放。

研究過程中也出現(xiàn)了一個(gè)令人不安的問題，那就是畫布左上角出現(xiàn)了變形。十年前，阿姆斯特丹國立博物館主樓進(jìn)行了漫長的修復(fù)，《夜巡》也從主樓的榮譽(yù)展廳（Gallery of Honour）被搬至相鄰的Phillips Wing展廳。這一畫布變形是近期才形成的。而這一變形也提醒著我們，將如此大的繪畫作品移入到略有不同的環(huán)境時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生的問題。另一個(gè)惡化部位是畫作中的小狗形象。小狗位于中央人物和右側(cè)的鼓之間，已出現(xiàn)泛白跡象。 

《夜巡》畫布左上角變形

畫作中泛白的小狗形象 ? Rijksmuseum, Amsterdam

當(dāng)下的首要任務(wù)是處理左上角畫布的變形問題。據(jù)悉，這一修復(fù)工作將于2022年1月19日開始。博物館繪畫保護(hù)負(fù)責(zé)人佩特里亞·諾布爾 (Petria Noble) 表示，自1975年以來，這幅畫的框架一直是用金屬大頭釘固定，“我們認(rèn)為是木制框架導(dǎo)致了這個(gè)問題。因?yàn)槟局瓶蚣軐?duì)帆布的反應(yīng)是不同的。”她表示，這幅大畫作將被小心地從1970年代的木架上移出，并被附在一個(gè)更穩(wěn)定的新材料上。“我們將運(yùn)用一種非反應(yīng)性的材料，這對(duì)于作品來說會(huì)更加穩(wěn)定。這樣畫布會(huì)呈現(xiàn)出更平坦的表面。 ”

據(jù)悉，完成這一步將需要長達(dá)三個(gè)月的時(shí)間。然后，研究人員將決定對(duì)《夜巡》進(jìn)行更進(jìn)一步的保護(hù)，包括清理一些清漆層的堆積。

（本文編譯自《The Art Newspaper》、《衛(wèi)報(bào)》）