《寶島一村》演了九年，演員們第一次分享感受，哭了

《寶島一村》演了九年，演員們說(shuō)起它，依然會(huì)流淚。打動(dòng)人心的劇情，與真實(shí)生命中的某個(gè)時(shí)刻有所共鳴。近日上劇場(chǎng)舉辦《寶島一村》上演九年首次觀眾見面會(huì)，這個(gè)講述眷村的故事，讓大家想起了父輩、祖輩。

歷史不能消失了

“我爺爺是浙江人，他以前常說(shuō)，有一天要帶我回浙江看一看。爺爺?shù)阶詈笠矝]能帶我回浙江，但我因?yàn)橛小秾殟u一村》演出機(jī)會(huì)，回到了浙江?！毖輪T翁銓偉說(shuō)著說(shuō)著就哭了。出場(chǎng)前，他眼前浮現(xiàn)出來(lái)的都是爺爺、奶奶、外公、外婆。

主演屈中恒第一次看到《寶島一村》舞臺(tái)布景也哭了，“和我住的眷村太像了，看著房子，我已經(jīng)暈暈然，前廳、臥房和我家真的很像?！秾殟u一村》是一家活的眷村博物館，我們永遠(yuǎn)活在眷村里。臺(tái)北首演，謝幕時(shí)演員都哭花了臉。大家感動(dòng)又驕傲，我們不止演了一部劇，還做了一件很了不起的事。”

《寶島一村》策劃王偉忠的媽媽回北京老家，“一進(jìn)門，我姥姥問我媽，你不是說(shuō)去臺(tái)灣玩嗎？一玩就是四十年。這種的情感是書寫不清楚的，用舞臺(tái)劇才能把它表現(xiàn)出來(lái)。”演員梁皓嵐是眷村的第三代，“我小時(shí)候在都市長(zhǎng)大，很少聽父母提起小時(shí)候在眷村的生活。但我第一次看這個(gè)戲，哭到不能自己，里面的情節(jié)會(huì)讓我想到我的爸爸、爺爺、奶奶，他們?cè)谀敲措y的日子是怎么過的?！薄秾殟u一村》開演時(shí)，演員馮翊綱的父親重病，沒有機(jī)會(huì)看戲。演《寶島一村》前，馮翊綱一直覺得自己長(zhǎng)得像媽媽，“演之后，我才發(fā)現(xiàn)我那么像我爸爸，特別是在鏡子前戴上老年裝束的時(shí)候?！?/p>

2008年《寶島一村》在臺(tái)北首演，九年足跡遍布中國(guó)以及新加坡、美國(guó)，演出超過200場(chǎng)。演員曾信裕記得自己收到的第一封觀眾來(lái)信，“她說(shuō)，她爸爸就是水電工，像劇里的小黃那樣，一直不斷幫助眷村人。有次她回家，家里堆著很多熱水器，她爸爸說(shuō)，冬天怕眷村的老人太冷了。那位觀眾看戲也是哭到不行?！薄秾殟u一村》在美國(guó)演出，一位老太拄著拐杖，輕輕拍拍演員韋以丞的手說(shuō)“謝謝”，“我知道，她是在謝謝我們把這個(gè)故事說(shuō)出來(lái)。我們真的應(yīng)該去問問我們的長(zhǎng)輩，要不然很多故事就會(huì)消失了?！?/p>

《寶島一村》也讓曾信裕找到了另一半，“在福州認(rèn)識(shí)我老婆，然后就做了爸爸，從想家，想回家，到這里就是我的家?！?/p>

離得近看得更清

“如果《寶島一村》可以在上劇場(chǎng)演出就好了。”從上劇場(chǎng)開幕起，這個(gè)念想已經(jīng)在賴聲川、丁乃竺以及每位上劇場(chǎng)員工心里生根?！秾殟u一村》規(guī)模龐大，僅演員就有二十多位，道具、舞美數(shù)不勝數(shù)。在側(cè)臺(tái)空間有限的上劇場(chǎng)要演出《寶島一村》難度極高。

不過，經(jīng)過縝密策劃，空間小，反而變成《寶島一村》在上劇場(chǎng)演出的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)房子在臺(tái)上慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)，村子里的三家人，從來(lái)沒有離觀眾那么近過，觀眾們近得可以看見扮演周家男主人的宋少卿在挑眉毛。利用劇場(chǎng)舞臺(tái)與觀眾席的超近距離，賴聲川特意設(shè)計(jì)，在冷如云出走的那場(chǎng)戲中，讓飾演冷如云的扮演者蕭艾，站在舞臺(tái)邊緣表演劇中欲跳軌自殺的場(chǎng)景。賴聲川有些得意，“這些只有在上劇場(chǎng)可以做到，舞臺(tái)上沒有一絲空間被浪費(fèi)，房子給人的感覺太好了?！碧?，也讓劇組有所破費(fèi)，“本來(lái)用的是道具西瓜，被觀眾們嫌棄看上去很假，現(xiàn)在每次演出都買真西瓜?！?/p>

王偉忠是眷村的第二代，“我有這個(gè)責(zé)任把眷村的故事講出來(lái)。記得眷村在拆之前，我們大家一起吃了個(gè)年夜飯，讓我印象很深刻，我需要去做些什么。所以，我不斷去拍紀(jì)錄片，用各種形式去展現(xiàn)眷村，我知道舞臺(tái)劇是最能直接展現(xiàn)的，但是我沒有做舞臺(tái)劇的經(jīng)驗(yàn)，我就去找賴導(dǎo)合作。我們都是冷漠的天蝎座，和他說(shuō)了兩年，才確定下來(lái)。突然有一天，賴導(dǎo)和我說(shuō)：‘偉忠，我知道怎么做了?！谑俏覀兙烷_始做了?！?/p>

賴聲川、王偉忠在主創(chuàng)分享會(huì)

在賴聲川看來(lái)，眷村有說(shuō)不盡的好故事，但是一百個(gè)好故事不等于一臺(tái)好劇，“沒有做好架構(gòu)就只能是一筆流水賬，要把那么多故事聯(lián)系起來(lái)，劇本結(jié)構(gòu)怎么做、故事間的關(guān)系怎么架構(gòu)，是最大的難點(diǎn)。當(dāng)時(shí)我們是有時(shí)間限制的，我說(shuō)就給我三天時(shí)間閉關(guān)想，閉關(guān)第一天我就想到了，我把二十五家人的故事做成三家人的故事，《寶島一村》有四十八場(chǎng)戲，真的很瑣碎，但其實(shí)底部的連接是很緊密的，主題是緊扣的。”

分享會(huì)上，有觀眾問主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：《寶島一村》有后續(xù)嗎？王偉忠這樣回答，“我母親到眷村才十五歲，眷村就像一棵大樹，葉子在一片片凋落，基本上眷村第一代的人幾乎都走了，我母親也已經(jīng)八十多歲了。我現(xiàn)在在寫眷村女人的故事：四個(gè)媽媽。有些故事我還會(huì)記錄下去，我在紀(jì)錄片中用了樸樹的《那些花兒》，你聽后，大概能了解那些老人在那里的生活。”（文/諸葛漪）