當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月1日晚，2021年特納獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在英國(guó)考文垂舉行，來(lái)自北愛(ài)爾蘭貝爾法斯特的“陣列團(tuán)體”（Array Collective）成為今年的特納獎(jiǎng)得主，這也是該獎(jiǎng)項(xiàng)自1984年創(chuàng)立以來(lái)首次由來(lái)自北愛(ài)爾蘭的藝術(shù)家獲得。陣列團(tuán)體將美術(shù)館傳統(tǒng)的白盒子空間變成了北愛(ài)爾蘭式的酒吧，與此同時(shí)，其他四個(gè)入圍藝術(shù)小組也均以社會(huì)參與和行動(dòng)為特色，他們的呈現(xiàn)也區(qū)別于傳統(tǒng)的展陳。這使圍繞特納獎(jiǎng)的討論不斷“發(fā)酵”：或許，這些作品壓根不該在美術(shù)館里展出，而應(yīng)該出現(xiàn)在藝術(shù)家們真正歸屬的社群里？
陣列團(tuán)體（Array Collective）的現(xiàn)場(chǎng)展示? David Levene, courtesy The Turner Prize
陣列團(tuán)體將獲得2.5萬(wàn)英鎊的獎(jiǎng)金。另外四組被提名的藝術(shù)家團(tuán)體也將被授予1萬(wàn)英鎊的獎(jiǎng)金。這是特納獎(jiǎng)首次只有激進(jìn)藝術(shù)家團(tuán)體入選，沒(méi)有任何一個(gè)藝術(shù)家單獨(dú)參與。頒獎(jiǎng)典禮在考文垂座堂（Coventry Cathedral）舉行，這是一座被毀壞的哥特式教堂，如今只剩下空殼。81年前，1940年11月14日，德軍在考文垂進(jìn)行閃電戰(zhàn)，被記錄為二戰(zhàn)中最具毀滅性的轟炸襲擊之一。
這幾個(gè)團(tuán)體的作品正在考文垂赫伯特美術(shù)館展出。獎(jiǎng)項(xiàng)的委員會(huì)包括英國(guó)倫敦非營(yíng)利基金會(huì)Delfina Foundation的總監(jiān)Aaron Cezar、伯明翰畫(huà)廊與藝術(shù)家工作室綜合體Grand Union的項(xiàng)目總監(jiān)Kim McAleese、演員兼藏家Russell Tovey，以及倫敦畫(huà)廊Chisenhale Gallery總監(jiān) Zoe Whitley。泰特美術(shù)館館長(zhǎng)Alex Farquharson擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席。
在一份公開(kāi)聲明中，展覽的主策展人 Hammad Nasar贊賞了展出的作品，稱(chēng)它們具有“在現(xiàn)實(shí)世界中進(jìn)行實(shí)踐”的能力。
“參展的藝術(shù)家不滿足于留意世界上的事物，然后通過(guò)博物館和畫(huà)廊里的作品向我們指出它們，”Nasar說(shuō)道，“相反，他們致力于構(gòu)建‘口袋烏托邦’（pocket utopia）——在現(xiàn)實(shí)世界中運(yùn)用藝術(shù)想象力，提出新的、更平等、更有希望的未來(lái)。”
陣列團(tuán)體
陣列團(tuán)體從2016年起開(kāi)始合作，他們的動(dòng)機(jī)源于對(duì)北愛(ài)爾蘭等地的“人權(quán)問(wèn)題感到日益增長(zhǎng)的憤怒”。成員們表示，團(tuán)體的成立旨在“重新審視北愛(ài)爾蘭有關(guān)宗教—民族認(rèn)同的主流觀念”。
評(píng)委會(huì)將獎(jiǎng)項(xiàng)授予陣列團(tuán)體，稱(chēng)贊他們“能夠?qū)⑺麄兊男袆?dòng)主義和價(jià)值觀轉(zhuǎn)化為美術(shù)館環(huán)境，創(chuàng)造出受歡迎的、沉浸式的、令人驚訝的展覽?！?/p>
在展覽中，陣列團(tuán)體將考文垂美術(shù)館傳統(tǒng)的白盒子展廳改造成了一個(gè)非官方的愛(ài)爾蘭酒吧——síbín，或稱(chēng)“未經(jīng)許可的酒吧”，這種酒吧起源于17世紀(jì)初的愛(ài)爾蘭。但是這個(gè)團(tuán)體表示，他們的作品是“一個(gè)讓人在宗派分歧之外聚集的地方?！?/p>
我們通過(guò)旗桿圍成的圓圈走進(jìn)síbín，這個(gè)構(gòu)造參照了古代愛(ài)爾蘭的儀式場(chǎng)所。在內(nèi)部，síbín放慢了人們通常不會(huì)在貝爾法斯特酒吧里找到的各種裝備。由陣列團(tuán)體創(chuàng)作的海報(bào)裝飾著內(nèi)墻，旗幟懸掛在天花板上。即使是那里的啤酒也有自己先鋒的地方。
在這個(gè)燈光昏暗的小酒吧里，一段視頻里播放著一個(gè)充滿表演和愉悅性的夜晚，這樣的夜徐徐展開(kāi)。貝爾法斯特人們聚在一起喝酒聚會(huì)；他們一個(gè)個(gè)走上舞臺(tái)，競(jìng)逐“天后歌手”的名稱(chēng)。其中有些是變裝皇后，有些穿著極簡(jiǎn)的T恤和牛仔褲。人們唱歌，講故事，表演單口相聲。每個(gè)表演者都受到同樣的欲望的驅(qū)使，讓貝爾法斯特放下自己的過(guò)去，讓人們聚在一起。墻上有一張粉紅色海報(bào)，描繪了一個(gè)穿著高跟鞋坐在輪椅里的女人，“所有人都需要墮胎權(quán)，”她在會(huì)話框里“說(shuō)道”。一面旗幟上縫著單詞“廢除”（REPEAL）。
今年特納獎(jiǎng)的候選者還包括烹飪小隊(duì)（Cooking Sections），這個(gè)來(lái)自倫敦的雙人組在蘇格蘭斯凱島（Isle of Skye）展開(kāi)大量工作，并于今年夏天在泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出了自己的作品。他們的出現(xiàn)讓蘇格蘭捕魚(yú)業(yè)頭疼不已。
烹飪小隊(duì)（Cooking Sections）的現(xiàn)場(chǎng)展示，? David Levene, courtesy The Turner Prize
通過(guò)將漁場(chǎng)的圓形投影置于地上，烹飪小隊(duì)關(guān)注密集的大馬哈魚(yú)捕撈，對(duì)于養(yǎng)殖魚(yú)類(lèi)的基因改造，在令人不安的聲音中向我們講述其背后的罪惡——即“人類(lèi)是大馬哈魚(yú)無(wú)法逃脫的病毒。”烹飪小隊(duì)積極地向英國(guó)各個(gè)城市的美術(shù)館呼吁將大馬哈魚(yú)移出他們的餐廳菜單，并且達(dá)到了顯著成效，蛇形畫(huà)廊與泰特美術(shù)館已經(jīng)簽名加入。
此外，候選者還有來(lái)自倫敦的“黑曜石音響系統(tǒng)小組”（Black Obsidian Sound System，簡(jiǎn)稱(chēng)B.O.S.S.），這個(gè)小組由黑人及有色人種同性戀、跨性別者等組成，他們于2018年夏聚集在一起，為了“延續(xù)音響系統(tǒng)文化的遺產(chǎn)”，反映了邊緣群體如何創(chuàng)造出聚集的方式，來(lái)抵抗壓迫。在特納獎(jiǎng)的展覽中，小組的展示“將揚(yáng)聲器視為創(chuàng)造神圣空間的圖騰?！痹谄湔箯d的中央，水池位于大型的揚(yáng)聲器上面，隨著音樂(lè)的聲音而振動(dòng)，這些水面上的圖案就像B.O.S.S.小組在一些特別的藝術(shù)空間里組織聲音活動(dòng)時(shí)，隨之而聚集起來(lái)的人們一樣。
B.O.S.S.的現(xiàn)場(chǎng)展示，? David Levene, courtesy The Turner Prize
最成功的展示或許屬于來(lái)自黑斯廷斯的Project Art Works小組。他們的展覽主要展出了由神經(jīng)多樣性的藝術(shù)家們創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，這些有精神健康困擾、自閉癥、學(xué)習(xí)及其他智力障礙的人呈現(xiàn)了深刻的內(nèi)心感受。其中一些作品非常動(dòng)人。但是其中很多作品被一起堆疊在展廳中間，而無(wú)法看清，這或許說(shuō)明了這樣的藝術(shù)一直都沒(méi)有被更廣泛的世界所正確對(duì)待。
Project Art Works的現(xiàn)場(chǎng)展示? David Levene, courtesy The Turner Prize
最后我們看到的是“溫和/激進(jìn)”（Gentle/Radical），這是卡迪夫（Cardiff）河濱地區(qū)的一個(gè)社群項(xiàng)目，成立于2017年。這個(gè)囊括了社工在內(nèi)的團(tuán)體有著廣闊而分散的雄心；他們舉辦活動(dòng)，從電影放映到表演，再到“草根座談會(huì)”，希望邀請(qǐng)卡迪夫社群各行各業(yè)的參與，將藝術(shù)視為一種交流和辯論的方式。他們的想法通過(guò)影像作品進(jìn)行展示，人們?cè)谟跋裰欣首x探索個(gè)人經(jīng)歷的信件。這樣的想法值得稱(chēng)贊，但是與美術(shù)館的環(huán)境有些格格不入，且難以很好地傳遞出來(lái)。但這也正是問(wèn)題的關(guān)鍵。
Gentle/Radical的現(xiàn)場(chǎng)展示，? David Levene, courtesy The Turner Prize
特納獎(jiǎng)曾經(jīng)被認(rèn)為是單個(gè)藝術(shù)家殊榮，是一代英國(guó)藝術(shù)家就此開(kāi)始享譽(yù)全球的主流平臺(tái)。如今，評(píng)委會(huì)清楚地傳達(dá)了他們的信息：個(gè)人的藝術(shù)是過(guò)去式。集體的藝術(shù)才屬于當(dāng)下。放在一起看，這些作品標(biāo)志了特納獎(jiǎng)不斷變化的身份，或許也代表了藝術(shù)在現(xiàn)代英國(guó)所扮演的角色的變化。這場(chǎng)特納獎(jiǎng)?wù)褂[提出了這樣的問(wèn)題：美術(shù)館和畫(huà)廊還是原來(lái)那樣嗎？又或許我們應(yīng)該進(jìn)行更深刻的觀察？
另一方面，將獎(jiǎng)項(xiàng)授予基金藝術(shù)家的決定也激起了分歧。批評(píng)者指出，獎(jiǎng)項(xiàng)將當(dāng)代自由政治的霸權(quán)置于好奇心或話語(yǔ)之上。他們指出，這種社會(huì)行動(dòng)家式的藝術(shù)是單維度的，它毫無(wú)疑問(wèn)地肯定了不言自明的真理——即現(xiàn)狀是壞的，應(yīng)該變得更好，我們都必須為此付出更多努力。這些顯而易見(jiàn)的道理無(wú)法構(gòu)成一場(chǎng)包容而激動(dòng)人心的展覽。也有一些人認(rèn)為，特納獎(jiǎng)的轉(zhuǎn)變反映了它自己的真相；即許多近期的藝術(shù)作品與當(dāng)下現(xiàn)狀沒(méi)有太大關(guān)系，大部分內(nèi)容仍然是對(duì)于一個(gè)世紀(jì)前的藝術(shù)家們?cè)趦?nèi)容、理念、形式和風(fēng)格上的復(fù)現(xiàn)，而且還比他們要遜色。藝術(shù)變得商品化，具有強(qiáng)烈的市場(chǎng)意識(shí)，與財(cái)富和精英主義達(dá)成一致，以至于幾乎失去了除了基本裝飾之外的所有目的。
對(duì)于支持者而言，特納獎(jiǎng)對(duì)于創(chuàng)造一種新的藝術(shù)愿景加以稱(chēng)贊，這種去中心的、平等的形式是有意義的。脫離了自省、自我與自戀的藝術(shù)能夠幫助我們思考甚至克服我們所面臨的挑戰(zhàn)。
2015年特納獎(jiǎng)得主Assembly，?Assembly
特納獎(jiǎng)的創(chuàng)立初衷是表彰一位在英國(guó)出生、生活或工作的藝術(shù)家，贊聲其過(guò)去一年中在世界上任何地方舉行的出色展覽或作品的公開(kāi)呈現(xiàn)。這一切從2015年開(kāi)始發(fā)生變化：倫敦社會(huì)團(tuán)體Assemble成為首個(gè)獲得特納獎(jiǎng)的小組。過(guò)去兩年中，這一變化加劇了：連續(xù)兩年的獲獎(jiǎng)?wù)叨疾皇菃稳怂囆g(shù)家。
今年的贏家已經(jīng)揭曉。但辯論仍在繼續(xù)：特納獎(jiǎng)的入選作品就得在美術(shù)館空間里展出嗎？是否可以在藝術(shù)家們真正歸屬的社群中呈現(xiàn)呢？
（本文編譯自《The Art Newspaper》，有部分刪減）
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