當?shù)貢r間12月1日，2021年的特納獎頒獎典禮將在英國考文垂赫伯特美術(shù)館和博物館舉行，獲獎?wù)邔⒂稍u委會從五個以社會行動聞名的藝術(shù)團體中選出。這一獎項以發(fā)展和推動先鋒藝術(shù)為主旨，每年獎勵英國藝術(shù)家，曾誕生過達米安·赫斯特、翠西·艾敏等一批飽受爭議的獎項得主。最近幾年，英國公眾對于特納獎的興趣逐漸冷淡，與此同時，獎項呈現(xiàn)出集體獲獎以及側(cè)重社會活動的趨勢，在藝術(shù)界內(nèi)部引發(fā)了爭論：當獎項越來越關(guān)注那些服務(wù)于社會責任感的創(chuàng)作實踐時，是否已經(jīng)偏離其聚焦于先鋒藝術(shù)的初心？鼓勵那些參與社會活動的藝術(shù)家，是否只是藝術(shù)機構(gòu)的趕時髦之舉？
從1984年創(chuàng)立起，一年一度的特納獎都會出現(xiàn)一些大人物以及稀奇古怪的作品，這些作品的意義在報紙社論、酒吧以及晚宴上引發(fā)熱議。
如今，獎項不再像過去那樣引人注目，或許是因為英國的公眾已經(jīng)不那么容易被當代藝術(shù)所震驚。曾經(jīng)，小報媒體激烈批判獎項的提名者們，如今，藝術(shù)界的討論發(fā)生于更加專業(yè)的出版物以及社交媒體上。
《談話作品》（Conversation Pieces），2021年特納獎候選者之一Gentle/Radical
在大部分時間里，特納獎通常是個人藝術(shù)家之爭，有時候獲獎的也可能是雙人組，比如1986年的吉爾伯特和喬治（Gilbert and George），獲獎?wù)哂稍u委會選擇，從四位提名者中脫穎而出，以認可其近期杰出的藝術(shù)展示。
吉爾伯特和喬治
但是在最近三年中，獲獎?wù)叨疾皇且粋€人。2019年，四名終選藝術(shù)家打破規(guī)則，在頒獎典禮上出人意料地宣布，他們將評分4萬英鎊的獎金。第二年，經(jīng)歷了疫情隔離下，英國國內(nèi)多數(shù)展覽關(guān)停數(shù)月后，獎項組織者泰特美術(shù)館方面取消了獎項，取而代之地將10萬英鎊的獎金分給了10名藝術(shù)家。
今年，評審們同樣不打算將獎金只授予一個人：獲勝者將從五個團體的入圍名單中選出，在 12月1日的典禮上公布，每個小組的作品都不僅與藝術(shù)相關(guān)，還和社會活動有關(guān)。這些團體的目標包括培養(yǎng)更加氣候友好的飲食習慣，以及通過組織“俱樂部之夜”和工作坊在有色人種酷兒群體之間建立團結(jié)。
這些團體的提名凸顯了今天特納獎的困境：它的角色是捕捉時代精神，還是獎勵優(yōu)秀作品？
在一個采訪中，負責選擇并監(jiān)督特納獎四人組評委會的泰特館長亞歷克斯·法夸爾森（Alex Farquharson）強調(diào)，無論扮演著怎樣的角色，獎項在今天仍然有重要意義。“我認為，特納獎能夠引發(fā)觀念的分歧，這一事實恰恰反映了人們對它的興趣，”他說道，“它吸引人們?nèi)ビ懻摵蛥⑴c?！?/p>
《母子分離》，達米安·赫斯特 1995年特納獎?wù)褂[展品
然而，毫無疑問的是，和20世紀90年代以及21世紀初相比，如今這種興趣越來越少，過去，獲獎?wù)咧谢旧暇褪恰坝嗄晁囆g(shù)家”（Young British Artists，簡稱 Y.B.A.s）的名單，這是一個由達米安·赫斯特（Damien Hirst）領(lǐng)銜的團體，通過在另一種空間中展出自己的展覽，他們挑戰(zhàn)了倫敦的精英藝術(shù)。
彼時，一批自稱反觀念主義者（Stuckists）的具象畫家會定期聚會，在泰特美術(shù)館外的臺階上宣稱自己反對內(nèi)部正在展出的觀念藝術(shù)；在反觀念主義者的眼中，這些作品根本就不是藝術(shù)。但數(shù)年之后，英國青年藝術(shù)家一代“臭名昭著”的作品已經(jīng)被同化為藝術(shù)主流，甚至在今天看來已屬老派。
特納獎早期的入圍名單被白人男性所主導，這種不平衡在近年才得到了糾正。英國非洲裔藝術(shù)家克里斯·奧飛利（Chris Ofili）和史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）分別在1998年和1999年拿獎，但是直到18年后，才又一次出現(xiàn)黑人獲獎?wù)撸?017年，盧貝娜·西米德（Lubaina Himid）成為首位非裔女性特納獎得主。
盧貝娜·西米德（Lubaina Himid）與其作品《時髦的婚姻》（A Fashionable Marriage）
評委會只選擇參與社會活動的團體入圍獎項的做法引起了抱怨，有人認為這是將政治置于藝術(shù)之前。杰克·查普曼（Jake Chapman）是雙人組查普曼兄弟的成員，他們曾提名2003年的特納獎，在一次采訪中，杰克·查普曼說道，如今很多藝術(shù)服務(wù)于“一種非常明確地、服務(wù)型的社會責任感，”這限制了它的實驗性和開放性。
“英國青年藝術(shù)家團體爆炸性的新自由主義個人主義已經(jīng)讓步于服務(wù)社會目的的藝術(shù)觀念，”他說道，“我想知道它會和社會服務(wù)體系融合到什么程度?！?/p>
現(xiàn)在流行的不只是藝術(shù)家的社會參與，藝術(shù)團體也開始橫掃藝術(shù)界的一些最高榮譽。例如，印度尼西亞藝術(shù)團體ruangrupa成為2022年卡塞爾文獻展的策展人，這一五年展被視為探討當代藝術(shù)方向的最重要的聲明。
今年特納獎提名藝術(shù)團體的作品正在英國考文垂赫伯特美術(shù)館和博物館（Herbert Art Gallery and Museum）展出，這是泰特嘗試擴大其在倫敦之外的參與之舉。展覽將持續(xù)至2022年1月12日，其中有一個裝飾有手工縫制的抗議旗幟的舒適酒吧，由來自貝爾法斯特的團體Array完成；一個由小組Project Art Works運營的工作坊，具有“神經(jīng)多樣性”（neurodivergent）的成員們會在整個展期內(nèi)創(chuàng)作藝術(shù)；還有藝術(shù)家社群Gentle/Radical的影片，該群體由藝術(shù)家、宗教組織成員、年輕工人以及活動家等組成。
《大馬哈魚：逃亡者的蹤跡》（Salmon: Traces of Escapees），Cooking Sections
另一組提名者Cooking Sections正在呈現(xiàn)一個融合聲音與視覺的裝置，討論密集的大馬哈魚捕撈所導致的環(huán)境影響。這些藝術(shù)家的實踐審視了食物背后的政治體系，并說服了包括赫伯特在內(nèi)的多家展出其作品的美術(shù)館，將大馬哈魚從他們的餐廳菜單中撤走，這也是其 藝術(shù)項目的一部分。
此外還有B.O.S.S.夜總會式的沉浸式裝置，這是一個由黑人酷兒、跨性別者、非二元性別者組成的團體，他們建構(gòu)了聲音系統(tǒng)，并組織現(xiàn)場音樂、表演以及其他活動。
1991年特納獎得主安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在采訪中表示，在藝術(shù)界“熱衷于金錢”的語境之下，他很歡迎特納獎的政治傾向?！拔艺J為它是一種微型的反資本主義運動，”卡普爾說道，他還指出，所有的提名者都“非常清楚自己的作品是社會議程，明白藝術(shù)能夠創(chuàng)造深刻而真實的心靈變化。”
安尼施·卡普爾，攝于1991年
這樣的論點對于特納獎長期以來受到的批評來說，聽起來似乎是空話。自稱“激進的傳統(tǒng)主義者”的邁克爾·桑德爾（Michael Sandle）從未得到過特納獎提名，他說“這些觀點都挺好，可能都是誠懇的——但是藝術(shù)在哪兒呢？”他說，“那是我想看到的東西，透過藝術(shù)家而強有力地表達出來的東西。獎項的組織者應(yīng)該停止趕潮流的嘗試?！?/p>
但是藝術(shù)家的合作并非同過去的割裂，白教堂美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)伊沃娜·布拉茲威克 （Iwona Blazwick）指出，“100年前，先鋒藝術(shù)就是由團體所定義的，”她說道，“評委會正確地認可了這種強有力的藝術(shù)沖動。這也并不意味著以后我們永遠都看不到獎項頒給畫家或是單個的藝術(shù)家了?！?/p>
然而，就連一些得到過提名的藝術(shù)家也批評了泰特試圖通過擁抱社會爭議的趨勢來提升它的可信度。今年5月，就在B.O.S.S.的提名被宣布的幾天之后，該團體在Instagram上發(fā)文，譴責藝術(shù)機構(gòu)“在獎勵文化中的剝削行為”。他們的聲明還提到，對于獎項組織者來說，“黑人，棕色人種，工人階級，殘疾人，酷兒群體都是被渴望，卻也很快被拋棄的，他們從未得到可持續(xù)的關(guān)懷?！?/p>
這樣的憂慮也得到了其他一些藝術(shù)新秀的共鳴，例如英國的藝術(shù)新星拉里·阿昌篷（Larry Achiampong）在一次采訪中說，競爭激烈、只有一個勝者的特納獎沒有促進藝術(shù)“良好的生態(tài)系統(tǒng)”?！叭藗儽恢糜趲缀跸窠嵌穲鲆粯拥牡胤?，這樣的事情應(yīng)該結(jié)束了，”他說道，“這不健康，隨著時間的推移，會在實踐者之間產(chǎn)生自然的敵意?！?阿昌篷補充道，泰特應(yīng)該重新思考獎項的意義，以提供其提名藝術(shù)家長期的支持，“而不是用值得獲獎的人們來裝裝樣子”?！八麄兘酉聛響?yīng)該獲得怎樣的機會，”他說道，“不要只是一時地利用藝術(shù)家，而是應(yīng)該提供他們應(yīng)得的東西?！?/p>
2021年特納獎提名者Array的作品“The Druithaib’s Ball”
然而，泰特館長法夸爾森說道，“提出某種日后的關(guān)心是一種高高在上的行為，”他補充道，一些被提名的團體在提名之前已經(jīng)非常成功。特納獎已經(jīng)是“一個非常支持他人的項目。”他說道。
無論評委會今年做出怎樣的選擇，都不太可能在英國民眾之間引發(fā)轟動；不同于獎項的盛時，甚至沒有莊家對于結(jié)果下注。但是在英國藝術(shù)圈內(nèi)部，它有更緊迫的意義。
安西婭·漢密爾頓是2016年的提名藝術(shù)家，她說今年的獎項是提名者們對于泰特以及其他機構(gòu)發(fā)起的一份開啟對話的邀約，邀請他們“更多地關(guān)注外部，更少地聚焦聳人聽聞的、美麗的、物質(zhì)的、傳統(tǒng)的、舒適的觀看方式?！碧┨貢凹s嗎？
（本文編譯自《紐約時報》）
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