《秋千》（The Swing）是典型的洛可可風(fēng)格作品，也是法國畫家讓·奧諾雷·弗拉戈納爾（Jean-HonoréFragonard）最著名的代表作，描繪了浮華貴族藏匿在樹叢偷看自己情婦蕩秋千的場景，被認(rèn)為是一幅表現(xiàn)“風(fēng)流韻事”的畫作。英國倫敦華萊士收藏館日前完成了對該幅作品的清洗、修復(fù)工作，使得曾經(jīng)模糊的細(xì)節(jié)變得更加清晰，為重估和研究這幅作品提供了機(jī)會(huì)。
弗拉戈納爾《秋千》（約1768年），其清洗保護(hù)工作接近完成 倫敦華萊士收藏館藏
據(jù)外媒報(bào)道，讓·奧諾雷·弗拉戈納爾（Jean-HonoréFragonard）的代表作《秋千》（The Swing）現(xiàn)在變得更加俏皮和惹人注目了。倫敦華萊士收藏(Wallace Collection)的這幅洛可可風(fēng)格名作經(jīng)過清洗，去掉了覆在表面的深色清漆，使畫幅中這位大眼睛年輕女子看起來更俏皮，也更性感。
《秋千》代表了晚期洛可可的典型風(fēng)格。這是一幅表現(xiàn)風(fēng)流韻事的典型作品，帶給觀者一種艷遇和窺視的刺激。華萊士收藏館策展人、法國藝術(shù)專家Yuriko Jackall將《秋千》描述為“洛可可運(yùn)動(dòng)中最偉大的畫作”。大約從1768年開始，它混合著情色和神秘色彩一直吸引著公眾。
修復(fù)人員馬丁·懷爾德（Martin Wyld）正對其進(jìn)行最后的潤色，他已經(jīng)去除了發(fā)黃的清漆和早先已經(jīng)脫色的印跡。這幅畫中曾經(jīng)模糊的細(xì)節(jié)現(xiàn)在變得更加清晰，為重估這幅作品提供了機(jī)會(huì)。
修復(fù)前，《秋千》上的黃色清漆 倫敦華萊士收藏館藏
經(jīng)過清洗后，畫作上貴婦打扮的年輕女子，其粉色的衣裙和肌膚更加躍然而現(xiàn)。在藍(lán)綠色樹木的映襯下，她以充滿動(dòng)感的方式躍入觀者的視野。
據(jù)一些藝術(shù)史學(xué)者對該幅作品的解讀，這位年輕的女子正大膽而輕佻地將鞋子踢向丘比特的小雕像，不經(jīng)意間已經(jīng)“春光乍現(xiàn)”。畫中兩位男子幾乎隱蔽于樹叢中：其中正在推秋千的被認(rèn)為是一位老主教，他推動(dòng)秋千越蕩越高；另一位貴族打扮的年輕男子則處于畫面的左下方，正伸出雙手熱情地贊美她。
遺憾的是，藝術(shù)史學(xué)者對委托繪制這幅畫作的贊助人身份仍知之甚少。華萊士收藏館的策展人Yuriko Jackall即將在法國進(jìn)行檔案研究，他希望能夠有更多發(fā)現(xiàn)。到目前為止，唯一的信息來自劇作家查爾斯·科萊（Charles Collé）的回憶錄，他在1767年10月謹(jǐn)慎地指出，最初的贊助人是“一位宮廷紳士”。
現(xiàn)在這幅畫已經(jīng)被完好保存下來，經(jīng)過清洗可以更清楚地看到弗拉戈納爾畫作的細(xì)節(jié)。這位年輕女子的胸衣上綴滿了蕾絲，她的胸部隆起更加明顯。她的裙擺擱在一個(gè)優(yōu)雅的秋千上，秋千由鍍金的木頭制成，并用一種華麗的紅色織物裝飾包裹——這在森林中是極不尋常的。女子的面部表情變得異?；顫?，Yuriko Jackall認(rèn)為她“更感性”了。
當(dāng)秋千繼續(xù)上升時(shí)，一只鞋飛了出去。有研究者認(rèn)為這是故意之舉，她把鞋子踢向年輕的追求者腿上。年輕男子睜大了眼睛，因女子的接近而欣喜若狂。他伸出左手把帽子遞出去，盡管他的右手在暗示著恐懼。
但右邊的老人是誰呢？清洗工作證實(shí)，這個(gè)人并不像穿黑衣的主教，這是一位穿著藍(lán)色服飾的俗人。Yuriko Jackall推測，這一場景可能代表了一種“三角戀”，在人物的位置上也得到了恰當(dāng)?shù)暮魬?yīng)，一位年長的丈夫和一位年輕的情人。或者，他們也可能是父子。
隨著保護(hù)工作的基本完成，畫作越發(fā)顯得生動(dòng)，畫幅中也顯現(xiàn)了一些危險(xiǎn)因素，如那根繩子磨損得很厲害，似乎不很牢靠地系在那棵古樹上。
這幅畫的標(biāo)題最早記錄在1782年的一幅版畫中：“Les hasards heureux de l escarpolette”（秋千的意外之喜）。但是hasards這個(gè)詞也可能暗示了愛的危險(xiǎn)。
據(jù)推測，委托弗拉戈納爾創(chuàng)作這幅畫的神秘贊助人將這幅畫掛在自己的臥室里，或者掛在一個(gè)不那么私密的房間的簾子后面。這幅畫后來被稅務(wù)員Marie-Fran?ois Ménage de Pressigny獲得，她在1794年法國大革命期間被送上斷頭臺(tái)。
1865年，第四代赫特福德侯爵( the 4th Marquess of Hertford)在距離他去世前五年在巴黎買下了《秋千》。這幅畫由他的私生子理查德·華萊士繼承，他和妻子把這幅畫掛在臥室里。最終，華萊士夫人將全部藏品遺贈(zèng)給了英國。如今，華萊士收藏館就坐落在他們位于倫敦牛津街附近的宅邸里。
哈爾斯的《笑容騎士》
華萊士收藏館的館長澤維爾·布雷（Xavier Bray）說，《秋千》是他們最喜愛的畫作——還有哈爾斯（Hals）的《笑容騎士》（Laughing Cavalier，1624年）和普桑（Poussin）的《隨著時(shí)間之神的音樂起舞》（A Dance to the Music of Time，1634-1636年，現(xiàn)在借展給國家美術(shù)館（National Gallery）舉辦普桑展覽）。
普桑的《隨著時(shí)間之神的音樂起舞》
《秋千》的保護(hù)工作得到了美國銀行的資助。11月3日，這幅曾被視為有傷風(fēng)化的畫作將在一個(gè)新的環(huán)境中重新展出，懸掛在兩扇鑲有豪華紅色窗簾的窗戶之間。布雷希望《秋千》能在幾年后華萊士收藏館關(guān)于弗拉戈納爾（1732-1806）的展覽上展出，連同這位藝術(shù)家的其他七件作品和一些借展作品一起。
（本文綜合編譯自《The art newspaper》,部分圖片為編者所加）
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