王家衛(wèi)、張國(guó)榮、梁朝偉、張曼玉、吳彥祖……這些大家所熟知的明星們?cè)跀z影師夏永康的鏡頭下都留下了迷人的瞬間。
近期，夏永康的攝影展“MOODS情緒”在北京呈現(xiàn)，展出其過去25年中創(chuàng)作的超過100組較有代表性的影像作品。澎湃新聞也在他的展覽現(xiàn)場(chǎng)專訪了夏永康。
“這次的展覽名字也叫‘情緒’，其實(shí)之前拍劇照的時(shí)候就是去聚焦到電影，看電影中要傳達(dá)怎樣的情緒再去抓取，之后，我就把這個(gè)變成我習(xí)慣的東西?！彼f。
攝影師夏永康與這些明星的緣分開始于1997年，他被導(dǎo)演王家衛(wèi)邀請(qǐng)，為電影《春光乍泄》擔(dān)任劇照攝影師及平面設(shè)計(jì)師，今天再看這些劇照，王家衛(wèi)的風(fēng)格深深地蔓延在這些照片中——《花樣年華》的東方意境和懷舊氛圍、《春光乍泄》的濃烈和熾熱，夏永康捕捉懸停的人物姿態(tài)和布景帶來的氛圍感和敘事感，并以黑白的、彩色的膠卷延續(xù)著王家衛(wèi)的如夢(mèng)似幻的風(fēng)格。
《花樣年華》劇照
《春光乍泄》劇照
像是所有創(chuàng)作者都會(huì)被問到的：你什么時(shí)候形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格？這或許是夏永康一直在思考并沒有一個(gè)很好的答案的問題，一方面，他最為人所知的那些劇照的確強(qiáng)烈依附于電影，如夏永康所說的：“那時(shí)候當(dāng)然很想找到風(fēng)格，可是什么是風(fēng)格？風(fēng)格真的是我的嗎？化妝師不是我的、光也不是我打好的、布景是導(dǎo)演已經(jīng)布好的，那時(shí)候那些最優(yōu)秀的演員，比如梁朝偉那么帥，跟我沒有關(guān)系啊，照片好看也是因?yàn)樗救司秃芎每?。我有時(shí)候覺得這不是我的照片，是我按的照片。那個(gè)照片屬于很多東西的疊加。所以后來很多時(shí)候，我都覺得有沒有style無所謂的。”
但是即便他總是含混地、也近乎謹(jǐn)慎地說這些劇照不完全是自己的作品，但是在拍攝時(shí)，他也在努力地尋找創(chuàng)作的自由度，夏永康稱劇照的創(chuàng)作是在“action之前cut之后”：“演員演戲的時(shí)候我不能拍照片，因?yàn)橛新曇?。在王家衛(wèi)喊action之后應(yīng)該有一秒可以偷，cut之后可以偷多兩秒，因?yàn)樵谶@幾秒之后，演員就會(huì)離開原來的位置，而有趣的是，在這幾秒內(nèi)，演員還沒有進(jìn)入到角色，或者是已經(jīng)離開角色，處在一種模糊的狀態(tài)中，我很喜歡‘偷’這些狀態(tài)?！毕挠揽捣Q這些不確定的瞬間是“給人一個(gè)問題而不是一個(gè)答案，那一瞬間有很多故事，也可能一片空白?！庇袝r(shí)候他也會(huì)嘗試各種角度、歪的、從一些縫隙看出去的、找黑紙把很多地方封住等等，夏永康稱，這樣能有新鮮感，“工作和藝術(shù)保持新鮮感很重要?！?/p>
夏永康“MOODS情緒”攝影展展廳
夏永康“MOODS情緒”攝影展作品
因?yàn)閰⑴c了王家衛(wèi)的《2046》、《花樣年華》和《春光乍泄》的劇照拍攝讓夏永康被印上“王家衛(wèi)御用攝影師”的標(biāo)簽，而接下來的諸如2001年攜手舒淇與吳彥祖在香港攝下一組關(guān)于年輕戀人的青春故事、2004年與張曼玉在桂林合作、2010年與周迅合作在北京記錄下當(dāng)時(shí)地下?lián)u滾文化之盛況……讓夏永康的名字牢牢地和大明星們綁在一起，也有講不完的有趣故事。
如再次談起張國(guó)榮時(shí)，夏永康告訴澎湃新聞：“很多人的反叛都是演出來的，但是張國(guó)榮是真的很有性格，很有型的，他會(huì)想到我要留長(zhǎng)頭發(fā)、穿某一件衣服去唱這個(gè)歌，我們拍照時(shí)就是會(huì)覺得，他想很多東西都是覺得，哇，很前衛(wèi)。他是個(gè)真正的藝術(shù)家。還有一次我遲到，因?yàn)橐乃趹敉獾乃桌锏恼掌?，我到的時(shí)候他已經(jīng)泡在水里了，我就在想：完了，肯定會(huì)被罵。但是他見到我第一句話是：看我像不像一條魚。”
“你知道照片是騙不了人的，張國(guó)榮他就是永遠(yuǎn)都不會(huì)緊張，你拍什么都可以，他就用自己舒服的姿態(tài)待著，他會(huì)說：‘我睡覺你就拍我睡覺好了，我真的很累。’然后他真是睡覺，他很舒服，心里面是平靜的，這都會(huì)被照片捕捉到?！?/p>
夏永康鏡頭下的張國(guó)榮
夏永康鏡頭下的張國(guó)榮
但是談起現(xiàn)在的狀態(tài)，夏永康說：“在香港已經(jīng)不那么想拍照片”，他坦誠(chéng)地講：“那些時(shí)裝啊、廣告大片就是賺錢啦，不懂的東西才好玩，但是現(xiàn)在拍演員啊、明星啊，我還沒拍就知道大概是什么。我之前去南美了，哇，真是好開心，我住在一個(gè)河邊森林，沒有Wi－Fi的地方，一段時(shí)間就每天早上就拍一些蟲啊樹啊。我發(fā)現(xiàn)很神奇，有一只蝴蝶每一天的4:30都會(huì)落在我的水杯上，真的是每天4:30都會(huì)過來。這個(gè)很不簡(jiǎn)單，我在想一定是有什么我們?cè)诖蟪鞘欣餂]有注意到的、神奇的事情存在?！?/p>
“現(xiàn)在拍照片就是想玩”，這次來北京，夏永康也接受了vivo的藝術(shù)創(chuàng)作委托，用手機(jī)拍一系列照片：“我來過北京無數(shù)次，但講真，因?yàn)楣ぷ鞯木壒剩ǔ＞褪亲谲嚴(yán)镏北脊ぷ?，我?guī)缀鯖]能仔細(xì)地欣賞這座城市。而這次受到邀約，我慢下來仔細(xì)欣賞到北京的色彩、河湖、光影，甚至是夜晚穿過枝椏的城市燈光，我能觀察到這里的人們?cè)谖覐臎]到過的夜店和Live House里面非常忘我。真的，這個(gè)城市晚上好浪漫，那些Live House里的年輕人都穿得好有型?！?/p>
藝術(shù)創(chuàng)作委托系列
藝術(shù)創(chuàng)作委托系列
藝術(shù)創(chuàng)作委托系列
這次藝術(shù)委托中的照片都非常模糊、迷幻，是一些光影和色彩的痕跡。夏永康說：“我很喜歡挑戰(zhàn)那個(gè)手機(jī)，手機(jī)越是設(shè)計(jì)得要拍得很清楚，我就越是拍虛的。我還有一個(gè)習(xí)慣，每天回家會(huì)刪掉拍的照片，我覺得已經(jīng)玩過了，玩過就算了，按快門就是我那一刻的過癮，不是為了發(fā)表，只是為了我喜歡?！?/p>
“我個(gè)人很欣賞那種能抓住某個(gè)特定瞬間的作品?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，視頻、動(dòng)圖充斥著生活，但當(dāng)看到一幅照片，我能感受到它定格住了某個(gè)瞬間、某個(gè)人的靈魂，我就會(huì)很喜歡這個(gè)攝影作品。比起直白的擺拍肖像，我更喜愛這種抓拍的感覺，因?yàn)樗茏プ∧硞€(gè)你在生活中很容易就錯(cuò)過的瞬間。但當(dāng)攝影師能夠捕捉到這個(gè)瞬間，能讓觀者看到這個(gè)瞬間，這就意義非凡了。”關(guān)于自己現(xiàn)在的攝影理念，夏永康談道。
藝術(shù)創(chuàng)作委托系列
藝術(shù)創(chuàng)作委托系列
對(duì)話｜夏永康
澎湃新聞：談起你的攝影時(shí)，大家總會(huì)談到里面的氛圍感和情緒感，包括這次的展覽名字也叫“情緒”，你在攝影時(shí)怎樣去表達(dá)一種情緒或者氛圍感呢？
夏永康：其實(shí)之前拍劇照的時(shí)候就是去聚焦到電影，看電影中要傳達(dá)怎樣的情緒再去抓取，之后，我就把這個(gè)變成我習(xí)慣的東西，我就開始很努力在拍照片時(shí)抓一些情緒。但是拍劇照時(shí)當(dāng)然也是會(huì)有一些輔助，比如燈光，我可能也是受王家衛(wèi)的影響，拍他的電影已經(jīng)習(xí)慣了，習(xí)慣他的情緒控制方法。
澎湃新聞：其實(shí)我們談?wù)掌瑫r(shí)很多次會(huì)談到一個(gè)“決定性瞬間”，就是讓一個(gè)事情和人物在自然發(fā)生，然后攝影師去捕捉這個(gè)瞬間。但是因?yàn)槟汩L(zhǎng)久以來的拍攝題材其實(shí)是讓演員擺拍得比較多，那怎么去獲得一種新鮮感呢？或者說讓擺拍也能顯得其本身有故事感、有張力？
夏永康：以前拍fashion，我會(huì)想故事，想一個(gè)劇本給演員，然后演員會(huì)把那個(gè)狀態(tài)表現(xiàn)出來，所以那個(gè)狀態(tài)其實(shí)是假的，是我跟演員弄出來的東西。但是很多模特都會(huì)說：我真的不是演員啊導(dǎo)演，我真的不明白，她就是習(xí)慣擺那種模特的pose。那我來到攝影棚，我就讓我助理拍照，我在旁邊偷（拍）東西。很多模特其實(shí)是分不清究竟誰(shuí)是攝影師，她就很認(rèn)真對(duì)著我助理的鏡頭擺pose，我在偷（拍），我助理在休息的時(shí)候，模特也會(huì)放松，我就可以拍到很多我要的那種感覺的照片，所以其實(shí)是有很多方法。
澎湃新聞：拍明星和拍普通人是否會(huì)有比較大的不同？
夏永康：其實(shí)我拍杜鵑的時(shí)候，她就是新人。模特其實(shí)是會(huì)有一個(gè)習(xí)慣，她們會(huì)想把衣服的狀態(tài)調(diào)整得好一點(diǎn)，會(huì)擺一個(gè)pose出來。但是我覺得人的感覺比這個(gè)衣服好看更重要，有一個(gè)人的character 表現(xiàn)出來，衣服也像是有生命了。
夏永康鏡頭下的舒淇
夏永康鏡頭下的杜鵑
澎湃新聞：但是也有一些照片好像是衣服和人都要很好地呈現(xiàn)的，比如《花樣年華》的劇照。
夏永康：對(duì)，那個(gè)是劇照，也不一樣。但是有時(shí)候我覺得拍照真是要看你現(xiàn)在的心態(tài)，我需要先搞定我自己，我的狀態(tài)好一點(diǎn)，照片是看得到的。有一次我在森林，出來我就覺得自己特別自然舒服，我問助理，我說明天拍什么？他說一堆裸體。那我照片拍出來的她們就是非常單純的。
澎湃新聞：你也談到現(xiàn)在在香港不想拍照片，為什么會(huì)這樣？
夏永康：在香港，自己就是沒有感覺，以前就會(huì)一開始就很想拍照，要表現(xiàn)我是藝術(shù)家。但其實(shí)都是假的，有不太單純的目的。我現(xiàn)在狀態(tài)就是好像已經(jīng)不需要，style給人家看的其實(shí)是你為人家服務(wù)的，為了證明你自己。我現(xiàn)在就是單純?nèi)ヂ牎⒏惺?，想拍的時(shí)候就拍。
夏永康鏡頭下的張曼玉
夏永康鏡頭下的舒淇
澎湃新聞：可能大眾更多會(huì)認(rèn)為電影劇照就是電影的截圖，那你怎么在劇照中貼上自己的標(biāo)識(shí)，而不是說只是依附于這個(gè)電影的一個(gè)作品？
夏永康：以前的模式就是大家先是看到劇照才去電影院看電影，所以劇照是在電影里拿幾張照片就可以把整個(gè)故事說出來，這個(gè)功能是很有用的。之前幫王家衛(wèi)拍很多劇照，最開始就是跟取景框里看到的一模一樣，是為了他服務(wù)他的。之后我就開始變另個(gè)角度，我就開始貪心了，順著弄了些藝術(shù)品。
有一天在阿根廷的時(shí)候拍到天亮了，大家開始收工的時(shí)候燈光還沒收，我跟燈光師說，你可以幫我打下這個(gè)燈嗎？因?yàn)槲矣X得這個(gè)燈光會(huì)變成一個(gè)style，他說，很貴的，我說沒事沒事試試看嘛，所以我就打著電影燈光在攝影棚里拍fashion，模特也不看鏡頭，拍出來就像電影一樣。
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