影視改編需要文學(xué)還是IP

“四十年來(lái)，改編自經(jīng)典文學(xué)作品的影視片約占全部30%，諸如《人民的名義》《大江大河》《我叫余歡水》等作品，顯示出市場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的重視。北京出版集團(tuán)也誕生過(guò)文學(xué)和影視轉(zhuǎn)化的諸多作品，《高山下的花環(huán)》《黑駿馬》《綠化樹(shù)》《花園街五號(hào)》《沒(méi)有鈕扣的紅襯衫》《白鹿原》《平凡的世界》等。而十月簽約作家的作品《北上》《世間已無(wú)陳金芳》《應(yīng)物兄》也將陸續(xù)開(kāi)發(fā)成影視劇?！钡诹鶎谩氨本┦挛膶W(xué)月”的系列活動(dòng)上，北京市出版集團(tuán)副總經(jīng)理馬馳介紹。

關(guān)于文學(xué)和影視的聯(lián)動(dòng)一直是被廣泛討論的話題，作家們?cè)鯓涌创约杭磳⒈贿M(jìn)行影視改編的作品，對(duì)其有怎樣的期待？編劇們將從哪些方面進(jìn)行努力？最近舉辦的一場(chǎng)“文學(xué)與影視高峰論壇”中，與會(huì)嘉賓們對(duì)這些話題進(jìn)行了討論。

編劇宋方金、作家李洱、作家寧肯、編劇張永琛、演員黃璐等在第一場(chǎng)論壇中進(jìn)行了分享。

寧肯

寧肯從嚴(yán)肅文學(xué)和電影作品之間的“隔離”和互動(dòng)開(kāi)始談起：“十九世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品非常發(fā)達(dá)，20世紀(jì)電影發(fā)展起來(lái)了，特別是講長(zhǎng)篇故事的電視劇，極大取代了傳統(tǒng)小說(shuō)講故事的功能。電視劇講故事的功能比看書(shū)不知道精彩多少倍，文學(xué)情節(jié)連貫性、性格沖突、畫(huà)面美感，作家花大量筆墨去寫(xiě)一個(gè)書(shū)房、一個(gè)花園、一個(gè)城市，用鏡頭一下子就可以展現(xiàn)，所以在這個(gè)意義上，這是文學(xué)是一個(gè)衰落的過(guò)程。”

影視作品的崛起反過(guò)來(lái)也迫使文學(xué)作出改變，“現(xiàn)代主義文學(xué)以后不再講究故事，因?yàn)槠戒佒睌⒌墓适赂?jìng)爭(zhēng)不過(guò)電視劇、影視劇。講故事的方式也變了，雖然還在講故事，現(xiàn)代主義之后又有新的現(xiàn)實(shí)主義，包括魔幻現(xiàn)實(shí)主義、后現(xiàn)代等等。甚至我們自己私下聊文學(xué)的時(shí)候，我們說(shuō)過(guò)這樣的話：凡是這個(gè)小說(shuō)寫(xiě)得沒(méi)法改成電視劇、沒(méi)法改成電影，這才是好小說(shuō)?！睂幙险劦?。 

宋方金

宋方金談起，自己拍《袁隆平》時(shí)去采訪袁隆平，問(wèn)他對(duì)這個(gè)劇有什么要求，都可以提，袁隆平說(shuō)：“我只有一個(gè)要求，就是你要找一個(gè)帥一點(diǎn)的演員演我，其它沒(méi)有?！庇纱艘惨痍P(guān)于影視劇改編中演員的選擇的話題。

黃璐

演員黃璐談道：“國(guó)內(nèi)大導(dǎo)演之前的作品，包括《活著》《大紅燈籠高高掛》《搖啊搖搖到外婆橋》，都有很深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，不管從人物還是作品厚度來(lái)說(shuō)，跟現(xiàn)在的作品完全不是一個(gè)檔次?，F(xiàn)在太多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)覆蓋了嚴(yán)肅文學(xué)，整體在走下坡路的。但最近幾年，年輕作家也開(kāi)始嘗試嚴(yán)肅文學(xué)，鄭執(zhí)寫(xiě)的《仙癥》，給我的印象很好，包括最近我在劇組也在看《文城》，對(duì)這些嚴(yán)肅小說(shuō)我自己非常感興趣?！?/p>

“去年拍劉震云老師女兒導(dǎo)的電影《風(fēng)華正茂的我們》，劉震云是文學(xué)策劃，他在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)說(shuō)‘這個(gè)臺(tái)詞是一個(gè)字都不能改的’，連那種感嘆詞也都不能改。別的演員來(lái)到我們劇組就會(huì)非常不適應(yīng)，說(shuō)這是一個(gè)字都不能改的劇組。我覺(jué)得作家當(dāng)編劇之后會(huì)很注意自己寫(xiě)的東西不能被改掉，所以我們一個(gè)字都不會(huì)改，而且它會(huì)有非常有文學(xué)的韻味。”黃璐說(shuō)。

宋方金回溯了張永琛的創(chuàng)作序列，談道：“我最喜歡張永琛的作品還是《京華煙云》和《像霧像雨又像風(fēng)》，當(dāng)然，張老師最近的兩部《孤芳不自賞》和《大宋宮詞》也有一些爭(zhēng)議?！?/p>

張永琛

張永琛回應(yīng)：“公正點(diǎn)說(shuō)，這些年的影視劇的發(fā)展上，資本和平臺(tái)起了很大的推動(dòng)作用，整個(gè)影視行業(yè)的社會(huì)變化，就是資本、數(shù)字化，包括評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，都顯示出這是一個(gè)跟以往完全不同的時(shí)代。但是在這個(gè)時(shí)代作為影視界，作為影視的從業(yè)者，如果要走下去，如果還想保持一點(diǎn)自己作為編劇、作為文藝工作者，或者作為編劇導(dǎo)演的一點(diǎn)尊嚴(yán)和追求，有時(shí)候不得不妥協(xié)，有時(shí)候還得堅(jiān)定自己的一份信念往前走。所以這里的艱難程度非外界的人可以想見(jiàn)的?！?/p>

宋方金談道：“這一年來(lái)看到正規(guī)軍的表現(xiàn)非常好，像《覺(jué)醒年代》《功勛》等，很多具有文學(xué)性的影視劇正在贏得市場(chǎng)?！?/p>

作家李洱談道，自己很喜歡電影：“我的大學(xué)畢業(yè)論文寫(xiě)的電影，寫(xiě)安東尼奧尼、伯格曼、費(fèi)里尼，我的創(chuàng)作一定是受電影影響的。非常坦率地講，我在寫(xiě)《應(yīng)物兄》這十年間，沒(méi)有一分鐘想到過(guò)《圍城》《儒林外史》，但是寫(xiě)完之后，很多讀者把我的小說(shuō)放在《圍城》《儒林外史》這個(gè)文學(xué)鏈條上去解讀，這些作品或許潛移默化影響我？構(gòu)成我經(jīng)驗(yàn)的一部分？構(gòu)成我經(jīng)驗(yàn)的礁石基礎(chǔ)？這也可能，但是確實(shí)是不同的作品?！?/p>

電影《我的青春有個(gè)你》導(dǎo)演、編劇、原著作者孫睿認(rèn)為，傳統(tǒng)的小說(shuō)注重故事加文學(xué)性，現(xiàn)在一些網(wǎng)絡(luò)IP是僅僅停留在故事，沒(méi)有往文學(xué)性上走?！拔覀冏罱畮?、二十年的電影里已經(jīng)不像以前中國(guó)電影里的文學(xué)性那么強(qiáng)。以前的導(dǎo)演是從文學(xué)里拿故事，也拿文學(xué)性，現(xiàn)在只是拿故事?！睂O睿說(shuō)，改變觀眾的習(xí)慣很難，影視人任重而道遠(yuǎn)。