武康路2號(hào)的近百年傳奇

武康路2號(hào)洋房北立面入口

武康路有1號(hào)，又沒有1號(hào)。武康路1號(hào)位于武康路和華山路的交叉口，故有兩個(gè)門牌號(hào):在武康路一端1號(hào)門牌號(hào)的右上方，醒目地標(biāo)著一個(gè)“臨”字;在華山路那一端，這個(gè)1號(hào)變成了華山路831號(hào)，上海市政府于2005年10月31日公布的“優(yōu)秀歷史建筑”稱號(hào)的銘牌，赫然就懸掛在華山路831號(hào)門牌號(hào)的旁邊。如果有人想對(duì)武康路來一次完整的巡覽，武康路2號(hào)就名副其實(shí)地成為了這條中國(guó)歷史文化名街上的第一門戶了，而她豐厚的歷史內(nèi)涵也完全對(duì)得起這個(gè)稱號(hào)。

1.

武康路2號(hào)建于1922年，據(jù)說最初是洋人的住宅。1926年，絲綢業(yè)巨商莫觴清(1871-1932)買下了這幢花園洋樓，在此安居，從此，這里成為了莫氏產(chǎn)業(yè)。

武康路2號(hào)占地面積2400平方米，建筑面積937平方米。叩開別墅的朱漆大門，清幽淡雅中映入眼簾的是一座假三層磚混結(jié)構(gòu)立式的花園洋房，洋房南立面是對(duì)稱的三開間結(jié)構(gòu)，中間是一個(gè)突出的大半圓廳，半圓之上是一個(gè)弧形的偌大陽臺(tái)，引人矚目，入口處是兩根塔司干式立柱，造型別致高雅。洋房前南面是一座龐大的花園，樹草繁茂，郁郁蔥蔥;北立面入口的朱紅門洞呈拱券形，兩旁各有一個(gè)佛龕，進(jìn)門之后層層遞進(jìn)，幽靜之中帶有一絲莊重神秘。1926年起，莫氏夫婦就在這幢洋房?jī)?nèi)安居，他們把花園的一部分給女兒莫懷珠和女婿蔡聲白居住，這就是今天4號(hào)的雛形。當(dāng)年，有關(guān)美亞的發(fā)展大計(jì)，有關(guān)中國(guó)絲綢業(yè)進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)的暢想，都是在這幢花園洋房?jī)?nèi)謀略規(guī)劃，莫、蔡翁婿兩人在此度過了一生中最難忘的歲月。

莫觴清文化程度不低，也頗愛讀書，中英文的書籍都收藏了不少，武康路2號(hào)中自然有其書房的一席之地，莫觴清并為自己的書房起了一個(gè)頗為雅致的齋名:綠綺書屋，他還請(qǐng)當(dāng)時(shí)的著名書法家伊立勛為之題寫書房匾額。伊立勛以其特色鮮明的家傳字體，規(guī)規(guī)矩矩書寫了“綠綺書屋”四個(gè)大字，并題寫上款:觴清仁兄先生雅囑。伊立勛先祖伊秉綬為乾隆年進(jìn)士，為有清一代著名清官，其生前善書，尤以隸書擅長(zhǎng)。伊立勛為伊秉綬的玄孫，從小受家學(xué)熏陶，學(xué)識(shí)淵博，其書法繼承其祖遺風(fēng)，法度森嚴(yán)，在當(dāng)時(shí)廣受歡迎。這塊由伊立勛書寫的莫觴清書房匾額，雖歷近百年，有幸至今仍留存于世，如能還歸武康路2號(hào)，則不失為海上一樁雅事。

莫觴清買下武康路2號(hào)之時(shí)，正是這位上海灘絲綢業(yè)巨子邁上其人生巔峰的黃金時(shí)期。

2.

莫觴清出生于中國(guó)絲綢故鄉(xiāng)吳興(今湖州)，1900年他29歲時(shí)進(jìn)入蘇州延昌永絲織廠，這是他涉足絲綢工業(yè)的起步。1903年，他與人合資，創(chuàng)辦久成絲廠，生產(chǎn)“玫瑰”和“金剛鉆”牌生絲，有了自己的產(chǎn)業(yè)和品牌。之后其事業(yè)更是一帆風(fēng)順，經(jīng)過十余年努力經(jīng)營(yíng)，莫觴清開設(shè)了久成二廠、又成絲廠、恒豐絲廠、久成三廠、德成絲廠等一系列企業(yè)，還兼任美商藍(lán)樂璧洋行的買辦，一舉成為上海灘繅絲業(yè)最大的資本家之一。

莫觴清年剛過四十，已赫然在大上海站穩(wěn)腳跟，并躋身富豪巨商行列。但一個(gè)規(guī)劃很久的夢(mèng)想讓他無法停下前行的腳步，這就是創(chuàng)建自己的絲綢廠。

商業(yè)貿(mào)易中，成品交易遠(yuǎn)較原料或粗加工產(chǎn)品交易利潤(rùn)來得高，從絲廠到絲綢廠，雖僅一字之差，但兩者之間差別可謂巨大，利潤(rùn)也絕非可以道里計(jì)。當(dāng)然，建立絲綢廠資本投入更大，對(duì)技術(shù)和人員的要求也更高。莫觴清是從經(jīng)營(yíng)絲廠起家的，多年經(jīng)營(yíng)，對(duì)成品和原料貿(mào)易兩者之間的利弊當(dāng)然一清二楚，他曾多次向同業(yè)表示“與其以原絲出口，還不若以制成品出口之有裨國(guó)計(jì)民生”。1917年，莫觴清出手了，他同汪輔卿和美國(guó)人藍(lán)樂璧合資開設(shè)美亞絲綢廠，開始從事高端絲綢的生產(chǎn)并出口國(guó)外。但美好的理想敵不過嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，因?yàn)闇?zhǔn)備不足，因?yàn)槿藛T矛盾，因?yàn)榧夹g(shù)不過關(guān)，莫觴清的這家絲綢廠僅僅兩年就被迫歇業(yè)。這是莫觴清出道以來所遭遇的第一次重大打擊。但這點(diǎn)挫折并沒能擊倒他，他伏下身子，舔著傷口，默默地積聚著力量。1920年春，臥薪嘗膽一年多的莫觴清卷土重來。此番他吸取上次教訓(xùn)，詳細(xì)摸查，為了充分借鑒外國(guó)的先進(jìn)管理經(jīng)驗(yàn)和見識(shí)歐美的先進(jìn)機(jī)器，還特地遠(yuǎn)赴美國(guó)進(jìn)行商業(yè)考察，回國(guó)后又和外國(guó)工程師多次商談，最后斥重資進(jìn)口了先進(jìn)織機(jī)十二臺(tái)，于徐家匯路馬浪路口創(chuàng)辦美亞織綢廠，莫觴清也由此而浴火重生。當(dāng)時(shí)，各種外國(guó)品牌的絲綢充斥國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，中國(guó)比較有規(guī)模的絲綢廠只有上海的物華、錦云、天綸，杭州的緯成、天章等寥寥幾家公司。莫觴清決心在這塊土地上種植良種，開放出自己辛勤耕耘的絲綢之花。莫觴清在絲綢這個(gè)行業(yè)經(jīng)過多年摸爬滾打，他深知現(xiàn)代企業(yè)仰靠先進(jìn)技術(shù)，更不可或缺優(yōu)秀人才。美亞創(chuàng)辦之初，他就延聘了杭州浙江省立工業(yè)專門學(xué)校絲綢專科出身的蔡品三、童莘伯、錢家蘭等多名技師掌管各個(gè)關(guān)鍵崗位，負(fù)責(zé)監(jiān)管產(chǎn)品質(zhì)量。1921年春，他更聘請(qǐng)從美國(guó)留學(xué)歸來的蔡聲白擔(dān)任美亞的總經(jīng)理，并將女兒莫懷珠嫁給蔡聲白，予以了充分的信任。

蔡聲白也是吳興人，和莫觴清是同鄉(xiāng)。他生于1894年，1907年13歲時(shí)入家鄉(xiāng)的湖州府中學(xué)堂(湖州中學(xué))讀書，學(xué)業(yè)結(jié)束考入清華大學(xué)，清華畢業(yè)后于1914年遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，在理海大學(xué)專攻礦冶工程。1919年9月學(xué)成歸國(guó)，曾與人合資辦過企業(yè)。1921年4月，對(duì)美亞來說是一個(gè)值得紀(jì)念的日子:慧眼獨(dú)具的莫觴清聘請(qǐng)蔡聲白擔(dān)任剛成立不久的美亞織綢廠的總經(jīng)理，正式將美亞的接力棒交給了這位年輕人。

美亞織綢廠和它的汽車隊(duì)

3.

蔡聲白留美的理海大學(xué)位于美國(guó)賓州伯利恒市，那里正是“科學(xué)管理之父”泰勒大力推動(dòng)過科學(xué)管理實(shí)驗(yàn)的地方。蔡聲白汲取過泰勒管理學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，雖然，他專攻的是礦冶工程，但現(xiàn)代企業(yè)的管理精神是一脈相通的;何況，他出生在中國(guó)的絲綢故鄉(xiāng)———浙江吳興，從小耳濡目染，對(duì)繅絲紡綢的過程頗為了解，也有著很深的感情，現(xiàn)在執(zhí)掌美亞，可謂是走出去學(xué)習(xí)歷練一番之后又回到了起點(diǎn)，重新開始打造嶄新的人生。

毫無疑問，蔡聲白是有學(xué)問有魄力的，他受過高等教育，出過洋留過學(xué)，但又不僅僅只是一個(gè)書齋里的學(xué)者，他更是一個(gè)具有現(xiàn)代眼光，勇于創(chuàng)新的企業(yè)家。他從莫觴清手里接過大旗，執(zhí)掌美亞，給美亞定出的對(duì)應(yīng)策略是雙管齊下，兩路并進(jìn)。首先是抓生產(chǎn)和管理，這是根本，是源頭，沒有產(chǎn)品其他無從談起。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)絲綢業(yè)普遍使用廉價(jià)的法國(guó)和日本機(jī)器，產(chǎn)品也非常單一。蔡聲白大膽拍板，從1922年起，斥重資全部換用最先進(jìn)的美國(guó)機(jī)器，美亞所出新產(chǎn)品也由此絡(luò)繹問世，“印度綢”、“喬其紗”、“派立司”等諸多品種受到用戶激賞，產(chǎn)品供不應(yīng)求，市場(chǎng)份額迅速擴(kuò)大。因業(yè)務(wù)激增，蔡聲白開始謀求擴(kuò)大生產(chǎn)，從1924年秋起，美亞陸續(xù)開設(shè)分廠，到1931年七年間，美亞共開設(shè)了十家分廠，連總廠形成了十一個(gè)工廠同時(shí)開機(jī)生產(chǎn)的盛況。1935年開始，美亞還在蘇州、杭州、香港、廣州、漢口、重慶、樂山等地設(shè)廠，既擴(kuò)大生產(chǎn)能力，又分散公司集中一地的風(fēng)險(xiǎn)。

1933年春，蔡聲白將美亞改組為股份有限公司，設(shè)立由總經(jīng)理負(fù)責(zé)的總管理處統(tǒng)轄公司行政業(yè)務(wù)，下設(shè)華東、華中、華南、華西和華北五個(gè)分管理處，負(fù)責(zé)各區(qū)產(chǎn)銷業(yè)務(wù)?？偛縿t下設(shè)訓(xùn)練(培訓(xùn))、檢查(檢驗(yàn))和試驗(yàn)(科研)三所，負(fù)責(zé)美亞產(chǎn)品的質(zhì)量和創(chuàng)新，美亞人才的儲(chǔ)備和培養(yǎng)。蔡聲白在抓生產(chǎn)和管理的同時(shí)，還進(jìn)行了很多新的嘗試，如在開設(shè)美亞第五廠和第九廠時(shí)，他提議由廠方與全體工人各出資一半，資方和勞方共同參加管理工廠的管理，這在當(dāng)時(shí)可謂創(chuàng)新;他還在八十多年前開創(chuàng)了類似今天自貿(mào)區(qū)模式的嘗試。1936年，蔡聲白將美亞第十廠改組為關(guān)棧廠，從國(guó)外進(jìn)口的人造絲經(jīng)海關(guān)檢驗(yàn)后運(yùn)入關(guān)棧廠，織成綢緞后再由海關(guān)派人監(jiān)督裝箱，直接運(yùn)送出口。這樣既節(jié)省時(shí)間，提高效率，也無需繳納進(jìn)口、出口稅，大大減輕了企業(yè)成本。由于美亞關(guān)棧廠位于上海閘北八字橋，在1937年“八一三”事變中被日軍炮火炸毀，蔡聲白的這一充滿靈性的創(chuàng)意也由此戛然而止。三十年代初中期，美亞處于巔峰時(shí)每周都推出一款新產(chǎn)品，非常暢銷，美亞織綢廠也由此成為了國(guó)內(nèi)絲綢業(yè)的龍頭企業(yè)。1932年的“一二八”和1937年的“八一三”兩次事變，使國(guó)內(nèi)工商業(yè)遭受重創(chuàng)，美亞的很多分廠設(shè)在戰(zhàn)區(qū)，自然也損失慘重，并由此終止了上升勢(shì)頭，這也成為蔡聲白心中永遠(yuǎn)無法消失的痛。

對(duì)于一個(gè)企業(yè)來說，生產(chǎn)和銷售就像一部車上的兩個(gè)輪子，缺一不可。美亞的生產(chǎn)在蔡聲白的打理下蒸蒸日上，美亞的推廣銷售也同樣熱火朝天，而且其廣告宣傳的理念新意迭出，敢開先河。蔡聲白是一個(gè)具有國(guó)際視野的現(xiàn)代企業(yè)家，深諳西方企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理之道，善于利用新興的時(shí)尚方式，借助媒體的傳播效應(yīng)來對(duì)企業(yè)進(jìn)行宣傳推廣。絲綢和女性有著千絲萬縷的關(guān)系，因此，利用模特表演來展示絲綢千姿百態(tài)的嫵媚柔美，無疑是絕佳的選擇。美亞是中國(guó)第一個(gè)擁有專業(yè)時(shí)裝模特表演隊(duì)的企業(yè)，經(jīng)常在各種場(chǎng)合為美亞絲綢作推廣表演。蔡聲白還借助明星的聲望，在一些比較隆重的場(chǎng)合，邀請(qǐng)胡蝶、阮玲玉、林楚楚、陳燕燕等電影女明星，在時(shí)裝表演前登臺(tái)演出節(jié)目，以凸顯這些明星對(duì)美亞產(chǎn)品的支持。

蔡聲白組織人員拍攝廣告宣傳片《中華之絲綢》一事，則更顯示了他敢為天下先的企業(yè)經(jīng)營(yíng)理念。蔡聲白認(rèn)為，廣告宣傳要讓更多的受眾所接受，首先要選擇最新潮的時(shí)尚媒體。當(dāng)年這無疑以電影為首選。1928年，他請(qǐng)?jiān)鴱氖逻^電影工作的陳惟中負(fù)責(zé)此事，又聘請(qǐng)既熟悉紡織業(yè)務(wù)，又擅長(zhǎng)市場(chǎng)營(yíng)銷的高事恒執(zhí)掌宣傳事物。一場(chǎng)從未有過的企業(yè)廣告宣傳大戲就此拉開了序幕。影片按中國(guó)傳統(tǒng)的種桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織綢等分工順序，逐一深入到鄉(xiāng)間桑林、村戶蠶房和市鎮(zhèn)的絲廠、綢廠進(jìn)行拍攝。由廣闊的社會(huì)風(fēng)貌場(chǎng)景下手，源于蔡聲白的一個(gè)信念，美亞所從事的不是一人一廠之事業(yè)，它要代表的是整個(gè)中國(guó)絲綢業(yè)。接下來，影片鏡頭才對(duì)準(zhǔn)美亞的各個(gè)生產(chǎn)工序，從成籮的蠶繭進(jìn)廠，到成匹的綢緞下機(jī)，再進(jìn)入各家商廈，全面展示美亞絲綢從生產(chǎn)、管理到銷售的各個(gè)環(huán)節(jié)。影片最后的壓臺(tái)戲?yàn)槊纴喌莫?dú)家王牌，即公司的絲綢時(shí)裝表演，可謂美輪美奐，達(dá)到高潮。這部《中華之絲綢》首映于1928年，它既是美亞的廣告宣傳片，也是中國(guó)絲綢的形象代言，更是中國(guó)電影史上不可多得的一部珍貴的早期紀(jì)錄片。

為充分宣傳國(guó)貨，擴(kuò)大美亞絲綢的影響，美亞由蔡聲白、高事恒等帶隊(duì)，攜帶《中華之絲綢》影片，于1928年5月、1932年5-9月、1934年8-11月，先后三次前往泰國(guó)、越南、新加坡、馬來西亞等南洋各國(guó)及國(guó)內(nèi)長(zhǎng)江流域各省，進(jìn)行電影和時(shí)裝表演大巡展。每到一地，都舉行宣傳國(guó)貨演說和時(shí)裝表演，并多次放映影片《中華之絲綢》，把江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、桑蠶生涯以及影星們的優(yōu)雅風(fēng)姿，美亞工廠的現(xiàn)代氣息、絲綢時(shí)裝的富麗輕柔介紹給當(dāng)?shù)氐挠^眾，引發(fā)了海外游子的思鄉(xiāng)之情，贊美之聲不絕于耳。這三次大巡展，讓中國(guó)絲綢的魅力深入人心，大大擠壓了日本絲綢在東南亞的市場(chǎng)份額。1934年，美亞絲綢的產(chǎn)值達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的8百萬元，其中一半銷往國(guó)外，而東南亞是美亞最大的國(guó)外市場(chǎng)。可以說，美亞的廣告宣傳在其中起到了不可忽視的作用。

4.

1933年，茅盾長(zhǎng)篇小說《子夜》一問世，即以其對(duì)中國(guó)社會(huì)的深刻描繪和真實(shí)細(xì)致的人物刻畫，獲得好評(píng)如潮，出版僅三個(gè)多月即印了四次，1933年因此被名之曰“子夜年”，以后，《子夜》更被譽(yù)為是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“扛鼎之作”。自《子夜》問世，坊間就一直有傳言，猜測(cè)作品主角吳蓀甫的原型即上海絲綢業(yè)大亨莫觴清。應(yīng)該說這個(gè)猜測(cè)不無道理:莫觴清和茅盾是浙江同鄉(xiāng)，彼此之間有不少共通相知的地方;《子夜》的情節(jié)主體是以1930年的上海為主要舞臺(tái)，描寫經(jīng)營(yíng)絲廠的民族資本家和大金融買辦資本家之間所進(jìn)行的一場(chǎng)生死搏斗，而莫觴清1903年就經(jīng)營(yíng)有自己的絲廠，正是上海灘最大的絲業(yè)資本家，一生幾起幾落，關(guān)于他的人生傳奇外間有不少傳聞。茅盾撰寫這樣一部以絲廠為背景的長(zhǎng)篇小說，自然一定會(huì)對(duì)莫觴清這樣的人物發(fā)生興趣并大量搜集材料，他以后在寫《子夜》創(chuàng)作談時(shí)就曾坦陳:“我對(duì)絲廠的情形比較熟習(xí)。”雖然文學(xué)和生活之間并非可以一對(duì)一這么簡(jiǎn)單地去印證，但文學(xué)源于生活卻是毫無疑問的，以后學(xué)術(shù)界曾多次探討吳蓀甫的人物性格及其原型問題，也間接證明了這種猜測(cè)的可能性。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)很微妙，莫觴清是吳興雙林人，而茅盾在《子夜》中將“雙林”這一地名改成了“雙橋”，這有意避嫌的一筆似乎更坐實(shí)了外間傳言。事實(shí)上，吳蓀甫這一人物原型雖然有著莫觴清的很多痕跡，但也一定雜糅有其他人物的影子，比如擔(dān)任過北洋政府財(cái)政部公債司司長(zhǎng)、交通銀行董事長(zhǎng)、浙江實(shí)業(yè)銀行常務(wù)理事等職的盧學(xué)溥，他集合了實(shí)業(yè)家、金融家、政府官員等幾種身份，又是茅盾的表叔，茅盾讀小學(xué)時(shí)的老師、入職商務(wù)印書館的介紹人，對(duì)茅盾影響很大。茅盾1930年在收集素材創(chuàng)作《子夜》時(shí)，就常常往盧學(xué)溥公館跑，跟一些同鄉(xiāng)故舊晤談。茅盾自己也曾明確說過:“吳(蓀甫)的果斷、有魄力，有時(shí)十分冷靜，有時(shí)暴跳如雷，對(duì)手下人的要求十分嚴(yán)格，部分取之于我對(duì)盧表叔的觀察，部分取之于別的同鄉(xiāng)之從事于工業(yè)者?！?/p>

而且筆者更以為，吳蓀甫的身上，也一定有著蔡聲白的身世事跡。在《子夜》的描寫中:吳蓀甫是創(chuàng)辦民族工業(yè)的一員猛將，他游歷過歐美，擁有雄厚的實(shí)力，掌握一套管理工廠的方法，是個(gè)有才干，有魄力，足智多謀，剛愎自用，有所作為的民族工業(yè)資本家。他對(duì)發(fā)展民族工業(yè)抱有雄心，在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)經(jīng)營(yíng)有多個(gè)企業(yè)，在上海開辦有裕華絲廠，并野心勃勃吞并了八個(gè)日用品工廠，還同幾個(gè)志同道合的資本家一起接管了一個(gè)益中信托公司，想讓自己的產(chǎn)品走遍全中國(guó)的窮鄉(xiāng)僻壤，想有更大的作為。這些經(jīng)歷，在很多方面可能更多地契合蔡聲白這一人物，畢竟，從1921年莫觴清委任蔡聲白擔(dān)任美亞織綢廠總經(jīng)理一職以后，美亞的舞臺(tái)上主要活躍的就是蔡聲白的身影，上海絲綢業(yè)巨子的身份已逐漸由莫觴清過渡到了蔡聲白的身上;而且，蔡聲白和茅盾不但是同鄉(xiāng)，并且在湖州府中學(xué)是前后期的校友，蔡是1907年入的校，三年后茅盾也進(jìn)入此校讀書。在茅盾所說的“同鄉(xiāng)之從事于工業(yè)者”中，我想會(huì)有一個(gè)是蔡聲白，而且一定是主要的一個(gè)。

5.

1978年，武康路2號(hào)迎來了她的新主人:上?？茖W(xué)技術(shù)情報(bào)研究所，短暫過渡后，1981年，研究所隸屬的上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社正式搬入武康路2號(hào)，這一入駐就是整整二十五年。

上?？萍嘉墨I(xiàn)出版社以出版科技、翻譯、醫(yī)學(xué)、生活類圖書為主，全社不到百人，規(guī)模不大，但卻出版過不少有影響的好書。上?？萍嘉墨I(xiàn)出版社很多員工將自己的全部青春奉獻(xiàn)給了這里，從唇紅齒白滿臉朝氣的青年男女一直干到白發(fā)蒼蒼即將跨入遲暮之年。他們?cè)谶@里貢獻(xiàn)智慧，他們?cè)谶@里生活成長(zhǎng)，他們?cè)谶@里留下了青春印記，他們對(duì)這里的每一個(gè)房間，花園里的一草一木都了如指掌，充滿了感情。2005年年底，傳來了出版社可能搬離此地的消息，很多人都戀戀不舍，他們紛紛攝影留念，希望能把武康路2號(hào)永遠(yuǎn)定格在自己的腦海。

2006年的武康路2號(hào)洋房

2006年6月，有一戶人家非常低調(diào)地搬進(jìn)了武康路2號(hào)，旁觀的人們只知道，這幢有著近百年歷史的花園洋房易主了。若干年以后，人們才恍然大悟，搬進(jìn)去的原來正是這幢洋房原先主人的后代，現(xiàn)在只是物歸原主———現(xiàn)在的主人是蔡聲白的外孫女、香港溢達(dá)集團(tuán)掌門人楊敏德。上?？萍嘉墨I(xiàn)出版社長(zhǎng)期使用，難免對(duì)一些地方有修建改造，如為增加辦公面積而封閉陽臺(tái)窗戶，為改善員工福利而在花園空地上搭建自行車棚等等。楊敏德對(duì)這些局部都一一作了整修復(fù)建。如果人們現(xiàn)在走過這里，會(huì)發(fā)現(xiàn)武康路2號(hào)已經(jīng)恢復(fù)了原先的模樣，包括那個(gè)最引人矚目的偌大的弧形陽臺(tái)。旁邊摩登精巧的4號(hào)則改造成為了有關(guān)莫觴清、蔡聲白等幾代家族企業(yè)家歷史的紀(jì)念室:一樓用整整一堵墻面來展示龐大復(fù)雜的家譜樹;為了表現(xiàn)家族的絲綢紡織業(yè)背景，紀(jì)念室的窗簾、掛毯和燈飾等等，都別出心裁地使用特色織物來裝點(diǎn)，溫馨而貼切。一點(diǎn)一滴，她都向著歷史的原來模樣靠攏，但又融合進(jìn)了新的氣息和元素……（文/z張偉）