10月13日，第六屆北京十月文學(xué)月在京開幕，數(shù)百位文壇、影視界專家和從業(yè)者濟(jì)濟(jì)一堂。本屆文學(xué)月以“新時(shí)代，新文學(xué)，新使命”為主題，分為核心活動(dòng)、國(guó)際交流、大眾活動(dòng)、少兒文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五大板塊、近百場(chǎng)活動(dòng)。
10月13日下午，第六屆北京十月文學(xué)月核心活動(dòng)之一“共生共榮 文學(xué)與影視高峰論壇”暨“十月星浪潮影視計(jì)劃”系列活動(dòng)在梅蘭芳大劇院舉行。100余位知名作家、編劇、導(dǎo)演、制片人參與此次活動(dòng)，共同探討文學(xué)和影視的融合發(fā)展和轉(zhuǎn)化。
本次活動(dòng)由十月文學(xué)院主辦，北京盛世肯特文化傳媒有限公司承辦，旨在以文學(xué)為核心搭建文學(xué)與影視跨界交流合作平臺(tái)，發(fā)揮文學(xué)母體在文化藝術(shù)領(lǐng)域的引領(lǐng)催化作用，促進(jìn)作者、出版、閱讀、影視等各維度融合與創(chuàng)新發(fā)展。
關(guān)注優(yōu)質(zhì)文學(xué)iP影視轉(zhuǎn)化，開啟“十月星浪潮影視計(jì)劃”
十月文學(xué)院在去年建立文學(xué)與影視孵化中心后，進(jìn)一步加強(qiáng)文學(xué)與影視資源融合，探求多元多維度的IP衍生運(yùn)營(yíng)與合作，十月文學(xué)院在去年建立文學(xué)與影視孵化中心后，進(jìn)一步加強(qiáng)文學(xué)與影視資源融合，探求多元多維度的IP衍生運(yùn)營(yíng)與合作，盛世肯特、十月文學(xué)院聯(lián)合天津北方電影集團(tuán)、山東鷹視傳媒、山影山東柳埠影視基地、北京本來陽(yáng)光完片擔(dān)保公司、巨麥影視發(fā)行公司以及華僑城北方集團(tuán)等發(fā)起“十月星浪潮影視計(jì)劃”。
“十月星浪潮影視計(jì)劃”啟動(dòng)儀式
該計(jì)劃旨在將優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化和合作延伸，以及電影IP授權(quán)衍生，文旅結(jié)合等。
“十月星浪潮影視計(jì)劃”現(xiàn)場(chǎng)發(fā)布了蘆葦《白山黑水》、邱華棟《聽功》、肖旭馳、祁媛《非常之旅》、寇子《地面的聲音》、韓凱臣《憧憬》等9個(gè)電影IP項(xiàng)目，李洱《應(yīng)物兄》、張營(yíng)《嬰寧》、楊雙印《運(yùn)通天下》、劉品章《大唐琴緣錄》等9個(gè)電視劇IP項(xiàng)目，陳汗《山海經(jīng)之蚩尤戰(zhàn)帝天》等9個(gè)網(wǎng)絡(luò)IP項(xiàng)目。
《應(yīng)物兄》
據(jù)“十月新浪潮影視計(jì)劃”發(fā)起人，作家、制片人盛世肯特CEO林苑中介紹，本計(jì)劃旨在匯集優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)行影視化改編工作的運(yùn)營(yíng)，在文學(xué)界和影視界之間增進(jìn)溝通和了解，是聯(lián)合了投資、制片、拍攝、發(fā)行和完片擔(dān)保等產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)的建設(shè)性、橋梁性、集合性的運(yùn)營(yíng)計(jì)劃?，F(xiàn)場(chǎng)發(fā)布的星浪潮影視計(jì)劃為首期作品，涵蓋電影、劇集、網(wǎng)大等，其中茅獎(jiǎng)作品《應(yīng)物兄》尤其引人矚目。
茅獎(jiǎng)作品《應(yīng)物兄》正式開啟影視化之路
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、十月簽約作家李洱的長(zhǎng)篇小說《應(yīng)物兄》已作為“十月星浪潮影視計(jì)劃”首期作品，正式開啟影視化進(jìn)程。長(zhǎng)篇小說《應(yīng)物兄》圍繞濟(jì)州大學(xué)儒學(xué)研究院籌備成立和迎接儒學(xué)大師程濟(jì)世“落葉歸根”兩件事，以“應(yīng)物兄”作為軸心人物，上下勾連、左右觸及，相關(guān)各色人等漸次登場(chǎng)，描繪了一幅豐富多彩的當(dāng)代社會(huì)特別是知識(shí)分子生活畫卷，于2019年獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。這部作品的影視化開發(fā)，也備受文學(xué)界和影視界的期待。
《應(yīng)物兄》將改編為電視劇
對(duì)此，李洱表示，很期待這部小說與優(yōu)秀的影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)碰撞出的火花。針對(duì)《應(yīng)物兄》的影視化改編，李洱說，“我期待一個(gè)非常好的編劇對(duì)這部小說進(jìn)行第二次創(chuàng)作，既要能夠看到它跟以前作品的不一樣，又能夠?qū)ξ易髌愤M(jìn)行進(jìn)一步的豐富?！?/p>
李洱
在談到劇集與平臺(tái)合作關(guān)系時(shí)，金句頻出的宋方金認(rèn)為＂山如果不向我們走來，我們就向山走去。觀眾如果不向我們走來，我們就走向觀眾＂。＂希望《應(yīng)物兄》成功，因?yàn)椤稄?fù)仇者聯(lián)盟》1500次最后也成功了，我覺得《應(yīng)物兄》也會(huì)成功的。＂
《應(yīng)物兄》被評(píng)論家譽(yù)為“當(dāng)代版”《圍城》。對(duì)此，作家李洱本人坦言：“我在寫《應(yīng)物兄》的時(shí)候，在長(zhǎng)達(dá)十幾年時(shí)間里，一分鐘都沒有想到過《圍城》或者《儒林外史》，但是寫完之后應(yīng)該允許讀者、批評(píng)家的這種說法。”他期待編劇能對(duì)自己的小說進(jìn)行更為豐富的二次創(chuàng)作，讓它既能夠有幸和《圍城》相比，又能讓觀眾感受到這是屬于不同時(shí)代的兩部作品。
對(duì)于演員的選擇，李洱則表示，自己完全尊重導(dǎo)演的安排，不會(huì)對(duì)此進(jìn)行一點(diǎn)點(diǎn)的干涉和暗示。他也透露，有不少演員或藝術(shù)家都曾表達(dá)過對(duì)這部小說的喜愛。
影視界現(xiàn)在缺少的就是文學(xué)
關(guān)于文學(xué)和影視的聯(lián)動(dòng)一直是被廣泛討論的話題。在這次由特邀嘉賓宋方金、譚飛主持的十月文學(xué)月的“文學(xué)與影視高峰論壇”上，多位文學(xué)界、影視界的嘉賓進(jìn)行了題為“新時(shí)代文學(xué)與影視的共生共榮”“文學(xué)影視改編的良性循環(huán)”的兩場(chǎng)圓桌論壇，共同探討新時(shí)代、新歷史、新文學(xué)的境遇之下，文學(xué)和影視如何共同促進(jìn)融合和繁榮。
在影視界一度以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的“大IP”成為影視項(xiàng)目開發(fā)的重要指針，國(guó)產(chǎn)電影、電視劇的小說改編開始更多地從暢銷小說、通俗文學(xué)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中找尋藍(lán)本。而如今，種種跡象表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP曾為影視藍(lán)本倉(cāng)庫(kù)的時(shí)代已成為過去，影視改編的風(fēng)向，正在從網(wǎng)絡(luò)小說吹回到嚴(yán)肅文學(xué)。由此影視市場(chǎng)上現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮再起，隨著《人民的名義》《白鹿原》《大江大河》《我叫余歡水》《山海情》《轉(zhuǎn)臺(tái)》等作品取得良好反響，以及梁曉聲《人間世》、王蒙《那邊的風(fēng)景》、陳彥《主角》等文學(xué)小說影視改編啟動(dòng)，證明了其文學(xué)作品的長(zhǎng)銷長(zhǎng)熱，才是真正經(jīng)得住考驗(yàn)的?IP！市場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材更加重視。
電視劇《白鹿原》劇照
著名編劇、派樂傳媒總裁張永琛指出，這些年來由于資本和平臺(tái)的推動(dòng)，對(duì)基于嚴(yán)肅文學(xué)的好電影、好電視劇帶來很大沖擊?，F(xiàn)在的影視界就是缺乏文學(xué)。“我們這幾年走得很艱難，這個(gè)艱難就是來自于行業(yè)的一些在我看來不具備文學(xué)也不具備影視基因的所謂的作品對(duì)正經(jīng)影視行業(yè)的沖擊，這種沖擊造成了現(xiàn)在價(jià)值觀和表達(dá)方式上的一種混亂。具體來說，好作品和壞作品在這一兩年之內(nèi)已經(jīng)是失去了判斷的標(biāo)準(zhǔn)。”
特邀嘉賓、著名編劇宋方金認(rèn)為影視行業(yè)在回望傳統(tǒng)文學(xué)，回到嚴(yán)肅文學(xué)的懷抱時(shí)真正的給作者予尊重。他還認(rèn)為在與資本的交流甚至博弈中，資本永遠(yuǎn)是人格化的，它永遠(yuǎn)不會(huì)為善良服務(wù)，我們要強(qiáng)迫它為善良服務(wù)。所以我們的工作就是把資本關(guān)回到劇本的籠子里。
曾創(chuàng)作《京華煙云》著名劇作的張永琛指出，這些年在影視業(yè)的發(fā)展上，資本和平臺(tái)起了很大的推動(dòng)作用，但同時(shí)對(duì)影視劇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)帶來了極大的沖擊?！霸谶@個(gè)時(shí)代作為影視從業(yè)者，有時(shí)候不得不妥協(xié)，但還得堅(jiān)定自己的一份信念往前走。歸根到底，影視更需要文學(xué)才能發(fā)展好?！?/p>
我國(guó)改革開放四十年來，改編自經(jīng)典文學(xué)作品的影視片占故事片產(chǎn)量的30%，且大多是佳作。這些作品具有嚴(yán)肅文學(xué)的精神內(nèi)核，通過藝術(shù)性和民族性的呈現(xiàn)，從戛納、威尼斯、柏林三大國(guó)際電影節(jié)捧回大獎(jiǎng)，開辟中國(guó)電影的新紀(jì)元。如何文學(xué)和影視的融合和發(fā)展，正如北京出版集團(tuán)副總經(jīng)理馬馳所說，“如何將文學(xué)和影視更好地結(jié)合，是新的歷史時(shí)期文藝創(chuàng)作者需要思考的重要問題?！?/p>
文學(xué)與影視的共生共榮
儒意影業(yè)首席內(nèi)容官?gòu)垙?qiáng)說，“我們公司組織影視創(chuàng)作的時(shí)候發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常明顯的規(guī)律，根據(jù)優(yōu)秀的文學(xué)作品改編的作品，成功率特別高。相反根據(jù)一個(gè)憑空的概念，找?guī)讉€(gè)編劇去寫劇本，這種情況失敗率非常高。這個(gè)不光是個(gè)人體會(huì)，縱觀中國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，縱觀世界的經(jīng)驗(yàn)，都可以看到這個(gè)規(guī)律，大多數(shù)優(yōu)秀作品都是來自于文學(xué)作品的改編。”
張強(qiáng)指出，過去幾年，中國(guó)影視行業(yè)形成了一個(gè)IP加流量明星的病態(tài)商業(yè)模式，造成全行業(yè)給少數(shù)流量明星打工，全行業(yè)虧損?！霸趺搭嵏策@個(gè)模式？只有回到藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)規(guī)律，內(nèi)容決定一切。這個(gè)內(nèi)容很大程度上是文學(xué)，文學(xué)是內(nèi)容最重要的根源?！?/p>
香港金像獎(jiǎng)最佳編劇陳汗指出，現(xiàn)在很多制片人只想賺錢，不愿意投資文藝片。電影是給普羅大眾看的，難以避免走通俗化的路，優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)該改編成最適合它的藝術(shù)形式。
導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾則認(rèn)為文學(xué)與影視的潛移默化的影響很重要，“我最早讀《十月》的時(shí)候還在扛機(jī)器，我那時(shí)候讀到東西能說跟現(xiàn)在拍戲沒有影響嗎？肯定是有的。所以這個(gè)東西是潛在的，只要我們都在生存，都在努力，都在奮斗，我們一定會(huì)把這個(gè)東西堅(jiān)持?！?/p>
文學(xué)雜志《十月》封面
電影《我的青春有個(gè)你》導(dǎo)演、編劇、原著作者孫睿認(rèn)為，傳統(tǒng)的小說注重故事加文學(xué)性，現(xiàn)在一些所謂網(wǎng)絡(luò)IP是僅僅停留在故事，沒有往文學(xué)性上走?！拔覀冏罱畮?、二十年的電影里已經(jīng)不像以前中國(guó)電影里的文學(xué)性那么強(qiáng)。以前的導(dǎo)演是從文學(xué)里拿故事，也拿文學(xué)性，現(xiàn)在只是拿故事。”孫睿說，改變觀眾的習(xí)慣很難，影視人任重而道遠(yuǎn)。
和孫睿持同一觀點(diǎn)的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主張楚，則認(rèn)為好的文學(xué)是講述靈魂橫切面的故事，也就是說文學(xué)性的好故事，才能真正的引發(fā)共鳴。
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名編劇柳建偉說，改編自成功文學(xué)作品的影視作品，成功的可能性更高。即便是近幾年豆瓣評(píng)分高、觀眾愿意一刷再刷的電視劇，也大都基于優(yōu)秀的文學(xué)作品。“內(nèi)容為王，而不是買IP。如果這個(gè)公司只跟隨流量，賺了錢很快又會(huì)賠回去，無法持久。”
作家石一楓指出，“商品的價(jià)值在于凝結(jié)無差別的人類勞動(dòng)，這是馬克思主義核心論點(diǎn)。一個(gè)東西的價(jià)值在于人類的智慧凝結(jié)在里面。影視和文學(xué)都是這樣，是共通的。”
軍旅作家陶純認(rèn)為，現(xiàn)在文學(xué)和影視要想共生共榮，需要搭建橋梁，把優(yōu)秀的文學(xué)作品推薦給影視工作者?，F(xiàn)在文學(xué)和影視之間的橋梁不夠，有斷層，很多作品被忽視了。在陶純看來中國(guó)文學(xué)刊物一百多種，改編度比較強(qiáng)、比較高的還有很多好小說，需要搭個(gè)這樣的橋梁，會(huì)提供一些好的線索。特邀嘉賓譚飛也持同樣觀點(diǎn)，他認(rèn)為只有構(gòu)建了互動(dòng)互聯(lián)的橋梁，文學(xué)與影視才能有持續(xù)的良性循環(huán)。
著名作家、北京市作協(xié)副主席寧肯認(rèn)為，二十世紀(jì)以后電影和講長(zhǎng)篇故事的電視劇發(fā)展起來以后，極大地取代了傳統(tǒng)小說講故事的功能?！拔膶W(xué)越來越小眾，大眾講故事的功能已經(jīng)讓位給電視、電影，特別是電視劇?！薄拔覀兘裉彀盐膶W(xué)和影視‘共榮’的概念提出來，某種意義上可能有一種糾偏的功能，”寧肯指出，有志向、有抱負(fù)的影視人可以把好的文學(xué)作品用自己的方式拍出來，重啟過去文學(xué)在影視里的繁榮。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 