留下“新青年”的光影，雕琢信仰的力量

1920年，青年毛澤東和陳獨(dú)秀在《新青年》編輯部，曾探討了俄國(guó)十月革命取得的成功經(jīng)驗(yàn)，討論如何建立中國(guó)共產(chǎn)黨，包括在毛澤東的家鄉(xiāng)湖南如何發(fā)起籌建成立共產(chǎn)主義研究小組，領(lǐng)導(dǎo)湖南革命運(yùn)動(dòng)等事。多年后，毛澤東回憶兩人的這次會(huì)面時(shí)曾說(shuō)道：“在那里我再次見(jiàn)到了陳獨(dú)秀。他對(duì)我的影響也許比其他任何人都大”。

上海劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)、畫(huà)家靳文藝創(chuàng)作的油畫(huà)《信仰的力量——1920年毛澤東與陳獨(dú)秀在上海新青年編輯部》即以此為內(nèi)容創(chuàng)作，今年國(guó)慶前夕，該作與另一批畫(huà)家的作品同期入藏中共一大紀(jì)念館。這幅長(zhǎng)3.2米、高2.1米的油畫(huà)是目前中共一大紀(jì)念館收到的最大尺幅的油畫(huà)捐贈(zèng)作品，本文為靳文藝的創(chuàng)作隨筆。

靳文藝《信仰的力量——1920年毛澤東與陳獨(dú)秀在上海新青年編輯部》  318*210cm 2021

這是一幅充滿(mǎn)剛毅能量的繪畫(huà)：陳獨(dú)秀與毛澤東一前一后，立于畫(huà)面的右方。畫(huà)面中景處，是一棵傲然挺拔的青松和還未拆封的《新青年》雜志“五一勞動(dòng)節(jié)專(zhuān)號(hào)”，墻面上掩映著馬克思畫(huà)像、《新青年》及《新潮》的雜志封面。毛澤東與陳獨(dú)秀神情堅(jiān)毅，畫(huà)面右上方一束光，打在兩人的身上，斑駁的光影勾勒出上海石庫(kù)門(mén)的特殊建筑環(huán)境。

關(guān)于站立的位置

呈現(xiàn)歷史偉人的藝術(shù)作品，傳統(tǒng)定勢(shì)中，習(xí)慣以中年時(shí)期的毛澤東為原型，常常將其置于畫(huà)面的中心來(lái)顯示毛澤東在歷史洪流中的中流砥柱作用，而在這幅作品中，我以史實(shí)常理為依據(jù)，描繪的是27歲的毛澤東，且將其置于陳獨(dú)秀的身后，如師生肅穆并立。

光線(xiàn)照射在人物的身上

這是一次基于歷史事實(shí)的還原。1920年，當(dāng)時(shí)陳獨(dú)秀41歲，已經(jīng)是聞名全國(guó)的風(fēng)云人物，《新青年》雜志的主編、北京大學(xué)的文科學(xué)長(zhǎng)、五四青年運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖；毛澤東當(dāng)時(shí)27歲，正是風(fēng)華正茂的年齡，因此，在畫(huà)面中陳獨(dú)秀是一位中年的長(zhǎng)者，而毛澤東是意氣風(fēng)發(fā)的青年，兩人并排站立，一前一后，特別以正面特寫(xiě)其堅(jiān)定神采，如同海浪里的兩尊磐石。

中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)起組成立地（《新青年》編輯部）舊址

此次會(huì)面，毛澤東和陳獨(dú)秀在《新青年》編輯部，探討了俄國(guó)十月革命取得的成功經(jīng)驗(yàn)，討論如何建立中國(guó)共產(chǎn)黨，包括在毛澤東的家鄉(xiāng)湖南如何發(fā)起籌建成立共產(chǎn)主義研究小組，領(lǐng)導(dǎo)湖南革命運(yùn)動(dòng)等事。多年后，毛澤東回憶兩人的這次會(huì)面時(shí)曾說(shuō)道：“在那里我再次見(jiàn)到了陳獨(dú)秀。他對(duì)我的影響也許比其他任何人都大”；“到1920年夏，在理論上，而且在某種程度的行動(dòng)上，我已成為一個(gè)馬克思主義者，而且從此我也認(rèn)為自己是一個(gè)馬克思主義者了?！?/p>

事實(shí)上，毛澤東在湖南長(zhǎng)沙第一師范學(xué)校讀書(shū)的時(shí)候就看《新青年》雜志，1917年還給《新青年》雜志投過(guò)稿《體育之研究》，署名二十八畫(huà)生，毛澤東才思敏捷、志向高遠(yuǎn)、胸懷救國(guó)愛(ài)民之心，深得陳獨(dú)秀的欣賞。

毛澤東1919年在長(zhǎng)沙

畫(huà)中的毛澤東

畫(huà)面中的光

為了真實(shí)了解《新青年》編輯部的物理空間，我曾幾次前往《新青年》編輯部舊址。那是2020年的五六月份，舊址還在維修，無(wú)法進(jìn)去，我好幾次爬到《新青年》編輯部對(duì)面的樓頂上瞭望觀察。有一次，還被住戶(hù)趕了出來(lái)。等到《新青年》編輯部舊址修繕一完成，我就拜請(qǐng)當(dāng)時(shí)中共一大的副館長(zhǎng)宋依璇聯(lián)系，進(jìn)入考察，結(jié)果發(fā)現(xiàn)編輯部的窗戶(hù)都很小，當(dāng)人物站在他預(yù)想中的畫(huà)面位置時(shí)，背對(duì)窗戶(hù)，根本不會(huì)有天光從上方照射到人物的臉上。

在舊居建筑環(huán)境并無(wú)天光照進(jìn)的情況下，我為什么仍要堅(jiān)持畫(huà)上這束光？

我想呈現(xiàn)一種曙光。據(jù)考證，毛澤東從北京來(lái)到上海，是5月5號(hào)，離開(kāi)上海回湖南是7月份，在上海待了兩個(gè)月。在這兩個(gè)月中，毛澤東與陳獨(dú)秀多次見(jiàn)面、多次徹夜長(zhǎng)談，當(dāng)時(shí)陳望道剛剛把《共產(chǎn)黨宣言》翻譯稿送過(guò)來(lái)給陳獨(dú)秀審定，陳獨(dú)秀正準(zhǔn)備在上海成立共產(chǎn)主義研究小組，因此這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，他們交流談?wù)摰脑?huà)題，都是非常激動(dòng)人心的。所以說(shuō)毛澤東此次上海之行，對(duì)兩人都是一次互相激勵(lì)和啟發(fā)、共同探討救國(guó)救民之路、堅(jiān)定理想信念的心靈交融之旅。這束光可以說(shuō)是一束希望之光，一束信仰之光、信念之光，一束理想之光”。

光線(xiàn)照射在人物的身上

在這束光的沐浴下，我放置了有一盆傲立的青松，款式和花紋參照了民國(guó)時(shí)代的樣式。其實(shí)原本我想畫(huà)一盆蘭花，但構(gòu)圖后發(fā)現(xiàn)，蘭花傳達(dá)出來(lái)的氣息和兩位革命者的氣場(chǎng)不同，繼而就換成了青松?！按笱呵嗨桑嗨赏η抑?，要知松高潔，待到雪化時(shí)”，青松的氣質(zhì)象征著革命者堅(jiān)定的理想信念。

沐浴在光之下的青松

會(huì)面的背后

這件作品的特殊意涵之處，還在于畫(huà)面中的雜志對(duì)1920年時(shí)局的巧妙映射。

畫(huà)面中書(shū)桌上擺放著《新青年》勞動(dòng)節(jié)專(zhuān)刊

《新青年》勞動(dòng)節(jié)

1920年，是中國(guó)共產(chǎn)黨建立的前夜。毛澤東在1920年5月5日到達(dá)上海，那時(shí)，陳獨(dú)秀也是剛搬到上海（2月）不久，居住在老漁陽(yáng)里2號(hào)，同時(shí)也把《新青年》編輯部搬到了這里。5月1日是國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，當(dāng)時(shí)陳獨(dú)秀、李大釗等在探索中國(guó)革命的道路上，逐漸從知識(shí)分子擴(kuò)大到工人群體，所以為了號(hào)召?gòu)V大工人群體，這一期的《新青年》專(zhuān)門(mén)出版了勞動(dòng)節(jié)專(zhuān)號(hào)，時(shí)任北京大學(xué)校長(zhǎng)蔡元培非常支持，特地為這一期專(zhuān)號(hào)題詞“勞工神圣”。上海是工人隊(duì)伍最龐大的城市，所以中國(guó)共產(chǎn)黨在上海醞釀、發(fā)起、成立，首先就具有深厚的社會(huì)基礎(chǔ)。

毛澤東正是這個(gè)時(shí)間點(diǎn)來(lái)到上海，他和陳獨(dú)秀在北京大學(xué)工作期間就已經(jīng)熟識(shí)，兩人相見(jiàn)，相談甚歡。從畫(huà)面中，我們可以看到，在上?！缎虑嗄辍肪庉嫴浚ó?dāng)時(shí)也是陳獨(dú)秀的寓所），書(shū)桌上擺放著似乎還在散發(fā)油墨香味的《新青年》“五一勞動(dòng)節(jié)專(zhuān)號(hào)”。通過(guò)這一專(zhuān)號(hào)，揭示著兩人見(jiàn)面的時(shí)間點(diǎn)。

青松掩映《新青年》《新潮》封面和馬克思像

為了營(yíng)造編輯部的環(huán)境氛圍，我將《新青年》和《新潮》雜志封面安排在墻面上，馬克思的畫(huà)像被置于雜志封面的最上方。

《新潮》雜志

事實(shí)上，《新潮》雜志的創(chuàng)刊地點(diǎn)是在北京大學(xué)，編輯部也在北京，是陳獨(dú)秀的北京同事李大釗、傅斯年、胡適、錢(qián)玄同等人倚重的思想陣地，其實(shí)在南方的知名度遠(yuǎn)不如北方。但我將《新青年》和《新潮》并列，意在表明陳獨(dú)秀與北京同事之間的緊密聯(lián)系，也揭示著“南陳北李、相約建黨”這一歷史事實(shí)。因此《新青年》和《新潮》，不僅聯(lián)結(jié)著陳獨(dú)秀與李大釗，更聯(lián)結(jié)著南方與北方的思想運(yùn)動(dòng)。一張小小的《新潮》封面，寓含沉甸甸的歷史分量。

無(wú)償捐贈(zèng)

1920年在上海老漁陽(yáng)里2號(hào)《新青年》編輯部，發(fā)起建黨這段歷史，之前的美術(shù)作品表現(xiàn)不多，尤其把毛澤東和陳獨(dú)秀畫(huà)在一起的幾乎沒(méi)有。為了讓觀眾能夠正確理解這段歷史，我特地將作品表現(xiàn)的內(nèi)容簡(jiǎn)述文字打印出來(lái)，和畫(huà)面一起裝裱到了畫(huà)框里，通過(guò)圖文對(duì)照這種方式，讓觀眾更易理解。從展示和傳播的角度來(lái)講，這也算是主題創(chuàng)作的一種創(chuàng)新吧。

通過(guò)圖文對(duì)照，以文字補(bǔ)充畫(huà)中內(nèi)容

《信仰的力量》創(chuàng)作中

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年，上海重新修繕的《新青年》編輯部舊址也正式對(duì)公眾開(kāi)放。中國(guó)共產(chǎn)黨在上?！缎虑嗄辍肪庉嫴酷j釀、發(fā)起、籌備成立的這段歷史，也是上海紅色文化中最獨(dú)特的資源和值得驕傲的一段歷史。我把這幅作品無(wú)償捐贈(zèng)給國(guó)家、捐贈(zèng)給中共一大紀(jì)念館收藏，希望能夠讓更多的觀眾看到，作為一名黨員藝術(shù)家，也是為宣傳建黨精神盡一份力。

捐贈(zèng)儀式上嘉賓合影，左四為本文作者靳文藝

 （本文圖片由靳文藝提供）