紅色主題創(chuàng)作是上海中國(guó)畫院院藏作品的重要組成部分，而毛主席詩(shī)詞又是紅色題材中重要的創(chuàng)作主題。9月18日，由上海中國(guó)畫院、程十發(fā)美術(shù)館主辦的“江山如畫——上海中國(guó)畫院藏毛澤東詩(shī)詞主題作品展”在上海程十發(fā)美術(shù)館開幕，呈現(xiàn)上海中國(guó)畫院藏的42件（組）有關(guān)毛主席詩(shī)詞主題的作品，涵蓋繪畫、書法、篆刻等門類，包括豐子愷行書《七言對(duì)·毛主席詩(shī)句》、吳湖帆畫作《廬山仙人洞》、賀天健畫作《北國(guó)風(fēng)光圖》等。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
毛主席詩(shī)詞與文獻(xiàn)
以詩(shī)詞來(lái)作畫是中國(guó)畫的傳統(tǒng)，蘇東坡嘗謂王摩詰“畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫”。魏晉以來(lái)的山水田園詩(shī)影響到了后來(lái)的山水畫，而今毛澤東的詩(shī)詞境界從大自然中而生，又從其革命生涯、生活經(jīng)歷中而感發(fā)，豪壯與浪漫皆傾注于祖國(guó)山水之間。
澎湃新聞?dòng)浾吡私獾?，“?shī)詞與書畫的關(guān)系”及“毛主席詩(shī)詞與傳統(tǒng)書畫的關(guān)系”是此次展覽所探討的方向。展覽通過展品呈現(xiàn)與文獻(xiàn)說(shuō)明的方式，向參觀者解答了“為什么要以毛澤東詩(shī)詞為創(chuàng)作主題”“ 畫師們是如何在自然山川中尋找毛澤東詩(shī)詞意境的”“ 毛澤東詩(shī)詞主題創(chuàng)作的意義是什么”三個(gè)問題，以此來(lái)慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年。
《詩(shī)刊》
毛澤東手跡
1957年，《詩(shī)刊》創(chuàng)刊號(hào)推出了毛澤東的《沁園春·長(zhǎng)沙》、《西江月·井岡山》、《菩薩蠻·大柏地》《憶秦娥·婁山關(guān)》《十六字令·三首》《七律·長(zhǎng)征》《清平樂·六盤山》《念奴嬌·昆侖》《沁園春·雪》《浣溪沙·和柳亞子先生》等18首詩(shī)詞。創(chuàng)刊號(hào)一經(jīng)面世，毛澤東詩(shī)詞第一次掀起了全國(guó)性的學(xué)習(xí)熱潮。此時(shí)，畫院畫師便開始了毛澤東詩(shī)詞的主題創(chuàng)作。如1958年王福庵所作書法《毛主席<水調(diào)歌頭>詞》、來(lái)楚生為慶祝建黨三十七周年所刊刻的《數(shù)風(fēng)流人物還看今朝》。
《毛主席詩(shī)詞講解》
《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的毛澤東詩(shī)詞
《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表的毛澤東詩(shī)詞
此后，毛澤東詩(shī)詞陸續(xù)在《人民日?qǐng)?bào)》、文物出版社、人民文學(xué)出版社等發(fā)表或出版。而1964年初，“毛主席十首詩(shī)詞”在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表。在新中國(guó)成立15周年之際，上海中國(guó)畫院發(fā)起了以毛主席詩(shī)詞為主題的創(chuàng)作任務(wù)。應(yīng)野平《風(fēng)景這邊獨(dú)好》、吳湖帆《廬山仙人洞》、賀天健《無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰》等都是為了1964年國(guó)慶而創(chuàng)作的。
《毛主席詩(shī)詞三十七首》
《毛主席詩(shī)詞》
此外，展廳中亦呈現(xiàn)了《毛主席詩(shī)詞》和《毛主席詩(shī)詞三十七首》。1963年版的詩(shī)詞集是毛澤東親自參與編訂的、帶有總結(jié)性的，具有特殊的意義。而文物出版社以集宋版書字體出版了《毛主席詩(shī)詞三十七首》，而人民文學(xué)出版社的《毛主席詩(shī)詞》，內(nèi)容與文物出版社一樣，收錄了37首詩(shī)詞，封面選用了毛澤東喜愛的梅花圖樣。
畫師們筆下的毛澤東詩(shī)詞意境
毛澤東的詩(shī)詞意境如畫，“千里冰封、萬(wàn)里雪飄”、“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”、“風(fēng)景這邊獨(dú)好”、“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”等都是其詩(shī)詞中耳熟能詳?shù)拿?。因此，上海中?guó)畫院的畫師們便結(jié)合寫生從其中找到了諸多與傳統(tǒng)山水契合的畫境，從而創(chuàng)作了許多區(qū)別于有清以來(lái)摹古風(fēng)氣的作品。
策展人劉宇倩告訴澎湃新聞，“畫院院藏關(guān)于毛澤東詩(shī)詞意象的書畫作品約有100余件，此次展覽呈現(xiàn)了42件。展覽的展線是根據(jù)毛澤東創(chuàng)作詩(shī)詞的時(shí)間線來(lái)布置的，如《沁園春·長(zhǎng)沙》寫于1925年，也是其早期的詩(shī)詞，相關(guān)作品也在展廳的最前面?！?/p>
豐子愷行書《七言對(duì)·毛主席詩(shī)句》1965年
沈尹默行書《毛主席詩(shī)詞三首》1964年
錢瘦鐵印譜《毛主席<卜算子·詠梅>》1965年
劉旦宅，《毛澤東<蝶戀花>詞意》，1960年
唐云、陸一飛、王其元《敢教日月?lián)Q新天》，1965年
展覽大部分作品創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代，特別是以1964年、1965年居多。其中，沈尹默的巨丈行書《毛主席詩(shī)詞三首》、豐子愷六尺長(zhǎng)聯(lián)、吳湖帆的毛主席詩(shī)詞草書聯(lián)、錢瘦鐵的《毛主席詩(shī)詞篆刻》長(zhǎng)卷、應(yīng)野平的《萬(wàn)山紅遍層林盡染》等為首次對(duì)外展出。此外，一些作品呈現(xiàn)的是上海中國(guó)畫院畫師的個(gè)人藝術(shù)中少見的風(fēng)格，如唐云與陸一飛、王其元合作的《敢教日月?lián)Q新天》等。
賀天健《北國(guó)風(fēng)光圖》
展廳中央是關(guān)于“長(zhǎng)征”的板塊，策展人表示，“這些作品都是根據(jù)他在長(zhǎng)征時(shí)期創(chuàng)作的詩(shī)詞繪就的，他的長(zhǎng)征精神也是我們需要學(xué)習(xí)的。”展品中，賀天健創(chuàng)作的作品《北國(guó)風(fēng)光圖》就是典型代表。他不再用四王程式來(lái)創(chuàng)作，而是從自然山川中出發(fā)，以毛澤東詩(shī)意為載體，讓自己的山水畫面貌煥然一新。
張大壯《毛主席詠梅詞意（之三）》，1964年
在“長(zhǎng)征”板塊后，則是“詠梅”板塊。梅花是我國(guó)歷代詩(shī)人所愛吟詠之物，毛澤東所吟梅花意在塑造梅花俊美而堅(jiān)韌不拔的形象，以此鼓勵(lì)人們要有不屈的精神。其中，張大壯的作品體現(xiàn)的就是積極樂觀的精神；而陳佩秋則以女性細(xì)膩的手法來(lái)展現(xiàn)梅花的高潔。
陳佩秋《毛主席詠梅詞意》，1964年
這一展區(qū)內(nèi)，最令人關(guān)注的無(wú)疑是錢瘦鐵的《毛主席詩(shī)詞篆刻》長(zhǎng)卷。該長(zhǎng)卷所印刻的是毛澤東詩(shī)詞十首，作于1964年，也是為慶祝新中國(guó)成立十五周年而作。1964年1月，《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》同時(shí)刊登了毛澤東《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》《七律·登廬山》《卜算子·詠梅》《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》《七律·和郭沫若同志》《七律·冬云》等十首詩(shī)詞。而此卷內(nèi)容與報(bào)紙刊登的十首毛主席詩(shī)詞相同，錢瘦鐵應(yīng)是以此為創(chuàng)作靈感的。
展廳現(xiàn)場(chǎng)錢瘦鐵《毛主席詩(shī)詞篆刻》長(zhǎng)卷
可惜的是，長(zhǎng)卷邊并未放置相關(guān)的印章。據(jù)錢瘦鐵弟子、知名金石篆刻家吳頤人回憶說(shuō)，“先師在上世紀(jì)六十年代初開始系統(tǒng)地以毛澤東的詩(shī)詞入印，鈐拓成譜，不少印幾度易稿，可見其精心創(chuàng)作的態(tài)度。這批先師《毛澤東詩(shī)詞十首》的印章，多為多面印，而且石質(zhì)十分的粗劣，原有68面，現(xiàn)在其中幾方原印已散失。”
錢瘦鐵《毛主席詩(shī)詞篆刻》（局部）
展覽最后的板塊是在建設(shè)時(shí)期的毛澤東詩(shī)詞意象作品。從1956年畫院籌備伊始，畫院每年都要組織畫師外出寫生考察、深入生活。從蘇州到南京，從富春江到新安江，從雁蕩山到井岡山。畫師們將新中國(guó)新面貌、新氣象融入到毛澤東革命浪漫主義詩(shī)詞之中，發(fā)展成具有時(shí)代意義的“紅色”山水新樣貌。在這些作品中，我們可以看到廣大勞動(dòng)人民扎根于自然山川和工業(yè)建設(shè)之中的形象。
吳湖帆《廬山仙人洞》1964年
應(yīng)野平《風(fēng)景這邊獨(dú)好》，1964年
這是傳統(tǒng)繪畫在20世紀(jì)的一個(gè)重要?dú)v程。它不僅反映了畫師們?cè)谒囆g(shù)上新的探索與嘗試，而且展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與時(shí)俱進(jìn)的強(qiáng)大生命力。
展覽將展至2022年2月16日。
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