你留意過(guò)梵高筆下的柵欄嗎？

今年在法國(guó)巴黎，蘇富比拍賣(mài)行展出了一幅從未面世的梵高作品，專(zhuān)家判定是梵高于1887年創(chuàng)作的《蒙馬特街景》。這幅畫(huà)作由一個(gè)未披露姓名的家族收藏了一個(gè)世紀(jì)，于3月拍賣(mài)出1300萬(wàn)歐的天價(jià)。

此畫(huà)見(jiàn)證了梵高創(chuàng)作生涯的重要時(shí)期。梵高1886年移居巴黎，入住蒙馬特。在那里，他跟印象派和前衛(wèi)藝術(shù)相遇，從此用燦爛明亮的色彩進(jìn)行創(chuàng)作。

有人說(shuō)梵高不會(huì)畫(huà)這樣的柵欄。那么，梵高的柵欄又是什么樣的呢？

《蒙馬特街景》 創(chuàng)作于1887年 私人收藏

梵高的風(fēng)景畫(huà)中并沒(méi)有多次出現(xiàn)柵欄。在梵高博物館的館藏中，也許只有《德塞夫勒大道》能和這幅畫(huà)遙相呼應(yīng)。

《德塞夫勒大道》 創(chuàng)作于1887年 現(xiàn)藏于梵高博物館

梵高經(jīng)常使用旋轉(zhuǎn)的筆觸，然而他筆下的柵欄居然是豎直的，這個(gè)發(fā)現(xiàn)會(huì)不會(huì)意味著更加膽大的設(shè)想？有沒(méi)有可能他在后期以旋轉(zhuǎn)的筆觸占據(jù)畫(huà)面風(fēng)景時(shí)特地弱化了柵欄的存在？

梵高的柵欄多出現(xiàn)在早期的素描和速寫(xiě)中。柵欄由橫線和豎線構(gòu)成，簡(jiǎn)單卻不粗獷。在風(fēng)景占據(jù)大部分畫(huà)面的情況下，這樣簡(jiǎn)略的柵欄既不喧賓奪主，又和整幅畫(huà)的氛圍相得益彰。但很顯然，這樣的柵欄與《蒙馬特街景》中的柵欄并不相似。

《有小徑和波拉德柳樹(shù)的風(fēng)景》 創(chuàng)作于1888年 現(xiàn)藏于梵高博物館

《墻內(nèi)的麥田》 創(chuàng)作于1890年 現(xiàn)藏于梵高博物館

梵高筆下的柵欄多為兩種。早期在現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家米勒的影響下，梵高的速寫(xiě)也遵循現(xiàn)實(shí)的章法，就如相機(jī)一般，記錄下柵欄的現(xiàn)實(shí)形態(tài)。

而在后期，梵高逐漸形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他擅長(zhǎng)使用短線條、長(zhǎng)短不一的線條和明快的色彩構(gòu)成豐富的視覺(jué)效果。這時(shí)候梵高筆下的柵欄不再是完全的寫(xiě)實(shí)，而是用密集的豎線來(lái)表示，在筆法上與《蒙馬特街景》中的柵欄有著相似之處。

而在色彩上，梵高顯然對(duì)這樣的豎線沒(méi)有特意地設(shè)置層次，每根線條都仿佛均勻用力，這與“頭重腳輕”的《蒙馬特街景》的線條顯然不是同一種表現(xiàn)形式，但是否有著淵源，梵高的信件中并未提及，只能靠后人的猜想。

《庇護(hù)所花園里的臺(tái)階》 創(chuàng)作于1889年 現(xiàn)藏于梵高博物館

梵高畫(huà)有柵欄的風(fēng)景畫(huà)不多，在這一幅里也是弱化了柵欄的存在。梵高在圣雷米畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)，可能只有一點(diǎn)點(diǎn)剩余的顏料。他也沒(méi)有畫(huà)布了, 只是用稀釋的油畫(huà)顏料在紙板上畫(huà)了這幅精神病院花園的景色。后來(lái)，他被允許在院外自由創(chuàng)作。

在這里，他不僅使用了顏料，還使用了彩色墨水，這些墨水已經(jīng)褪色為棕色。顏料也改變了色彩。這一點(diǎn)在臺(tái)階上尤其明顯，那里的紫色調(diào)已經(jīng)變得非常微弱。

這一幅柵欄與《蒙馬特街景》的柵欄在色彩上有相似之處，都是差不多飽和比例的色彩相搭配，都是一樣的豎線條。僅僅憑柵欄來(lái)判斷這幅畫(huà)，還是有失偏頗的。梵高是一個(gè)很多變的畫(huà)家。他早期模仿米勒，后期受巴黎印象派與日本浮世繪的影響，發(fā)展出自己的風(fēng)格。判斷他的畫(huà)是否為真不能單單看技法，還要有更多思考與感受。

中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家吳冠中曾稱(chēng)梵高為西方夸父，他將梵高奔赴巴黎稱(chēng)為夸父上路，他要去追趕他的太陽(yáng)。印象派的畫(huà)家總是拼盡全力地想要捕捉光影，而梵高卻好像一心向著太陽(yáng)。

梵高的柵欄事實(shí)上是隨著梵高的改變而改變的。無(wú)論是沒(méi)有柵欄的都市，還是有著柵欄的鄉(xiāng)野，變的是景，不變的是那顆追求的心。