今天下午，隨著展覽“文藝復(fù)興至十九世紀(jì)——意大利卡拉拉學(xué)院藏品展”在上海東一美術(shù)館(中山東一路一號(hào))開(kāi)幕，一場(chǎng)從文藝復(fù)興至19世紀(jì)的藝術(shù)史之旅如期而至。展覽呈現(xiàn)了意大利卡拉拉學(xué)院的54件重要館藏作品，包括拉斐爾的《圣塞巴斯蒂安》、皮薩諾的《廖內(nèi)洛·德·埃斯特肖像》、曼特尼亞的《錫耶納的圣伯爾納定》、 魯本斯的《圣多米提拉》等。
在接受澎湃新聞采訪(fǎng)時(shí)，策展人喬瓦尼·瓦拉古薩談及了卡拉拉學(xué)院的收藏，并介紹了此次展覽的策展理念及重點(diǎn)展品。
教堂，雕塑，繪畫(huà)，詩(shī)歌，哲學(xué)，文藝復(fù)興人文主義的興起時(shí)至今日依舊在各方面影響著我們。那時(shí)起，從佛羅倫薩到米蘭，從威尼斯到羅馬，城邦之間的交流異?；钴S，一位又一位的藝術(shù)天才也因此應(yīng)運(yùn)而生。如今，這些藝術(shù)家的作品被聚集到上海外灘。
2021年8月11日，展覽“文藝復(fù)興至十九世紀(jì)——意大利卡拉拉學(xué)院藏品展”在上海東一美術(shù)館 (Bund One Art Museum) 開(kāi)幕。展覽精選了意大利卡拉拉學(xué)院的54件重要館藏作品，囊括了諸如拉斐爾、提香、喬瓦尼·貝利尼、安東尼 奧·迪普喬·皮薩諾、安德烈亞·曼特尼亞等藝術(shù)大家的作品。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
澎湃新聞了解到，此次展覽展品全部來(lái)自意大利卡拉拉學(xué)院的收藏。該展覽也是“中意文化和旅游年”的重要活動(dòng)之一，在相距遙遠(yuǎn)的兩地，一場(chǎng)藝術(shù)展覽作為了搭建文化交流的橋梁。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
意大利卡拉拉學(xué)院位于意大利倫巴第大區(qū)的貝加莫市。賈科莫·卡拉拉伯爵生前在貝加莫收藏了一大批古畫(huà)、素描、版畫(huà)及其他藝術(shù)品，希望創(chuàng)辦一所美術(shù)學(xué)院。1796 年臨終前，卡拉拉伯爵將自己的藝術(shù)收藏與家族地產(chǎn)等捐贈(zèng)給了這個(gè)教育項(xiàng)目。學(xué)院樓舍于1810年建成，至今仍是卡拉拉畫(huà)廊和美術(shù)學(xué)院的所在地。過(guò)去兩個(gè)多世紀(jì)以來(lái),卡拉拉學(xué)院還陸續(xù)收到許多珍貴的私人捐贈(zèng),總捐贈(zèng)數(shù)量超過(guò) 200件,捐贈(zèng)者主要是貝加莫與倫巴第的貴族。這使得卡拉拉學(xué)院擁有規(guī)模龐大、種類(lèi)豐富的13世紀(jì)至19 世紀(jì)意大利藝術(shù)佳作。
意大利卡拉拉學(xué)院
意大利卡拉拉學(xué)院
走進(jìn)展廳，可以感受到展覽以時(shí)間為軸，呈現(xiàn)了西方繪畫(huà)風(fēng)格的發(fā)展與更迭。拉斐爾的《圣塞巴斯蒂安》、皮薩諾的《廖內(nèi)洛·德·埃斯特肖像》、曼特尼亞的《錫耶納的圣伯爾納定》、 魯本斯的《圣多米提拉》等精品杰作依次呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前，一段從文藝復(fù)興延伸到19世紀(jì)的藝術(shù)史就這樣鋪展開(kāi)來(lái)。
《萊昂內(nèi)洛·德·埃斯特肖像》 安東尼奧·皮薩諾 1441年 木板蛋彩畫(huà)
?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
《來(lái)自錫耶納的圣巴納迪諾》 安德烈亞·曼特尼亞 1450年 木板蛋彩畫(huà)
?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
記者了解到，展區(qū)分為“人文主義與文藝復(fù)興”、“16世紀(jì)的威尼斯”、“17 世紀(jì)的繪畫(huà)類(lèi)型”、“18 世紀(jì)的社會(huì)思潮與貴族制度的終結(jié)”，以及“19 世紀(jì)：從浪漫主義到心理分析”五個(gè)部分。
文藝復(fù)興起源于意大利，是一場(chǎng)發(fā)生于約14至16世紀(jì)，以人文主義思想為核心的文化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的中世紀(jì)，人們決定將古希臘、古羅馬文化再次搬上舞臺(tái)，加入新的思考和審視。此時(shí)，人們開(kāi)始意識(shí)到：藝術(shù)不僅可以用來(lái)敘述宗教故事，還可以用來(lái)反映現(xiàn)實(shí)世界。透視法、幾何學(xué)、解剖學(xué)等各類(lèi)研究應(yīng)運(yùn)而生。
《吻手禮（拜訪(fǎng)祖母）》 約1780 彼得羅·法爾卡（又名彼得羅·隆吉） 布面油畫(huà) ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
《卡特琳娜·科納羅被塞浦路斯推翻王位》 1842 弗朗切斯科·海耶茲 布面油畫(huà) ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
16世紀(jì)末至18世紀(jì)，隨著巴洛克藝術(shù)的誕生，繪畫(huà)中，人物動(dòng)勢(shì)變得生動(dòng)大膽、情緒夸張飽滿(mǎn)，色彩鮮艷華麗、氛圍浪漫奢靡……而伴隨著18世紀(jì)末的法國(guó)大革命，新古典主義和浪漫主義席卷而來(lái)。這時(shí)的西方藝術(shù)呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌，多種風(fēng)格并行發(fā)展。
《蓋塔諾·多尼采蒂的最后時(shí)刻》 1891 蓬齊亞諾·洛弗里尼 布面油畫(huà) ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
來(lái)自意大利卡拉拉學(xué)院的策展人喬瓦尼·瓦拉古薩表示，展覽作品在內(nèi)容上，從文藝復(fù)興開(kāi)始，歷經(jīng)矯飾主義、巴洛克、洛可可，再到新古典主義、浪漫主義，最后延伸到意大利分離派。而在題材上，則覆蓋了宗教故事、神話(huà)故事、歷史故事、人物肖像、風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、 靜物畫(huà)等西方繪畫(huà)的全部類(lèi)型。
《蛹蝶花瓶》 1612 老揚(yáng)·勃魯蓋爾（又名“絲絨”勃魯蓋爾） 銅板油畫(huà) ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
在展覽開(kāi)幕之際，澎湃新聞對(duì)策展人喬瓦尼·瓦拉古薩進(jìn)行了專(zhuān)訪(fǎng)，談及了卡拉拉學(xué)院的收藏，也談及了此次展覽的梳理及重點(diǎn)展品。
喬瓦尼·瓦拉古薩
對(duì)話(huà)｜策展人喬瓦尼·瓦拉古薩
澎湃新聞：能否先介紹一下卡拉拉這所學(xué)院的背景，賈科莫·卡拉拉伯爵為何選擇創(chuàng)建這所學(xué)院。
喬瓦尼·瓦拉古薩：卡拉拉學(xué)院是一個(gè)貴族——賈科莫·卡拉拉伯爵建造的。但是我們不僅僅看他是一位貴族，最重要的是看他在文化上的貢獻(xiàn)。他們是18世紀(jì)末期的貴族，而且是非常有文化的，是當(dāng)時(shí)在歐洲盛行的啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮的推動(dòng)者和參與者。所以說(shuō)從這一點(diǎn)上面來(lái)講，他們是堅(jiān)信文化能夠讓社會(huì)變得更好更優(yōu)秀。
為什么要強(qiáng)調(diào)啟蒙運(yùn)動(dòng)？歐洲的啟蒙運(yùn)動(dòng)最后就直接導(dǎo)致了法國(guó)大革命，所以說(shuō)它具有非常重要的意義?？ɡ瓕W(xué)院最初建立的時(shí)候，作為一個(gè)繪畫(huà)收藏的博物館，同時(shí)也是一所美術(shù)學(xué)院。一直到今天，我們也延續(xù)了這一傳統(tǒng)，我們不僅僅是一個(gè)博物館，同時(shí)我們也是一個(gè)美術(shù)學(xué)院。
賈科莫·卡拉拉伯爵，非此次展品
澎湃新聞：卡拉拉學(xué)院的藏品體系是怎么樣的？卡拉拉伯爵在當(dāng)時(shí)的收藏理念是什么？
喬瓦尼·瓦拉古薩：最初，他是想盡可能多的、全方位的去收藏記錄貝加莫地區(qū)的繪畫(huà)藝術(shù)。貝加莫地區(qū)處于意大利的倫巴第大區(qū)和威尼托大區(qū)之間。最開(kāi)始的時(shí)候，他是想收藏在貝加莫地區(qū)所有能找到的畫(huà)，能把它們完整地收藏記錄下來(lái)。
他的這種收藏方式實(shí)際上在18世紀(jì)末的時(shí)候在歐洲是很盛行的。不管是繪畫(huà)藝術(shù)也好，還是文學(xué)藝術(shù)也好，又或者像當(dāng)時(shí)有人做一些歷史的記錄，他們會(huì)盡量多的去收集一些歷史信息。因?yàn)槭菍?duì)藝術(shù)感興趣，所以他是想完整記錄這個(gè)時(shí)期、這個(gè)地區(qū)的藝術(shù)史。
澎湃新聞：所以他的收藏也是貝加莫地區(qū)從文藝復(fù)興到19世紀(jì)的藝術(shù)史縮影。對(duì)您來(lái)說(shuō)，這次展覽是否是從對(duì)貝加莫地區(qū)藝術(shù)史的梳理的概念出發(fā)而策劃的？
喬瓦尼·瓦拉古薩：你說(shuō)的對(duì)，可以說(shuō)是貝加莫地區(qū)的藝術(shù)縮影。當(dāng)然，也不僅僅是貝加莫的藝術(shù)。因?yàn)檫@么多年來(lái)，卡拉拉學(xué)院也收藏了很多其他地區(qū)的作品，所以展覽中也有很多其他地區(qū)的作品。
在創(chuàng)始人賈科莫·卡拉拉之后，歐洲收藏界在收藏理念和方式上面又有了一些改變。在他之后的時(shí)期，收藏界是偏向收藏名作，就是以名師的作品為主，而并不只是說(shuō)作為一個(gè)記錄藝術(shù)史的方式。所以，展廳中也有后來(lái)的收藏，包括拉斐爾的作品就不是賈科莫·卡拉拉收藏的，而是后來(lái)收藏的。這也是屬于我們卡拉拉學(xué)院的。
《圣塞巴斯蒂安》 拉斐爾·桑西 1502年 木板上的蛋彩油畫(huà)
?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
澎湃新聞：在您看來(lái)，展覽中的哪些作品值得推薦給觀(guān)眾？您推薦這些作品的出發(fā)點(diǎn)又是什么？
喬瓦尼·瓦拉古薩：這個(gè)問(wèn)題是很難回答的，因?yàn)槊恳环髌肺叶己芟矚g，而且這次展覽也是首次呈現(xiàn)那么多意大利畫(huà)家的作品。如果一定要讓我重點(diǎn)推薦的話(huà)，我想推薦貝利尼的《圣母子》，當(dāng)然還有拉斐爾的作品《圣塞巴斯蒂安》。他們是那一時(shí)期的代表，包括提香、包括卡拉瓦喬這些人。因?yàn)槲覀€(gè)人的專(zhuān)長(zhǎng)是研究14世紀(jì)到15世紀(jì)的繪畫(huà)，所以對(duì)于這些作品，會(huì)有更深的感情。
《圣母子》 喬瓦尼·貝利尼 1487年 木板蛋彩畫(huà) ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
《俄耳浦斯與歐律狄刻》 提香·韋切利奧 1510年 木板油畫(huà)
?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
澎湃新聞：展覽作品的時(shí)間跨度有400多年，您是怎么用50余幅作品去展現(xiàn)這400多年的藝術(shù)發(fā)展的？在挑選展品上有哪些考量？
喬瓦尼·瓦拉古薩：我們一共帶來(lái)了54幅作品。在選擇作品時(shí)，一定要選擇最好的作品。第二個(gè)原則是這些畫(huà)作的狀態(tài)必須是適合拿到海外參展的。因?yàn)槲覀兊拿?huà)并不是每幅都適合“長(zhǎng)途旅行”的。第三是我們?cè)谶x作品的時(shí)候，要盡量呈現(xiàn)各種題材的畫(huà)作，包括宗教、肖像、靜物、歷史故事等，使得展覽內(nèi)容豐富。最后，我們需要刻意地選擇不同時(shí)期的畫(huà)作，以100年為一個(gè)跨度。同時(shí)，我們也選擇了一些國(guó)外的畫(huà)家，他們當(dāng)時(shí)在意大利生活過(guò)，在意大利創(chuàng)作了作品，比如魯本斯就是。
《二十九歲男子的肖像》 喬凡·巴蒂斯塔·莫羅尼 1567年 布面油畫(huà)
?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
《圣多米提拉》 彼得·保羅·魯本斯 1606年 粘在木板上的紙面油畫(huà)
?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
澎湃新聞：這些國(guó)外畫(huà)家在意大利創(chuàng)作的時(shí)候，他們的創(chuàng)作狀態(tài)、風(fēng)格與意大利本土藝術(shù)家有哪些異同？
喬瓦尼·瓦拉古薩：這些在意大利做畫(huà)的畫(huà)家，在來(lái)到意大利前，在其本國(guó)的身份就已經(jīng)是畫(huà)家了，因此他們到了意大利后依舊延續(xù)著他們的風(fēng)格。同時(shí)，他們來(lái)意大利是以學(xué)習(xí)為目的的，是一個(gè)進(jìn)修的過(guò)程，所以他們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，除了有他自己原來(lái)創(chuàng)作的氛圍，還會(huì)增加一些在意大利所理解的意大利風(fēng)格，表現(xiàn)在他們新的畫(huà)作里面。像馬蒂亞斯的作品，你就能夠看到除了原來(lái)的他在家鄉(xiāng)時(shí)候的風(fēng)格以外，還有新的風(fēng)格在里面。
澎湃新聞：是否可以說(shuō)他們?cè)谝獯罄膭?chuàng)作也為意大利風(fēng)格的輸出有所貢獻(xiàn)，并影響到了歐洲其它地區(qū)的藝術(shù)風(fēng)格？
喬瓦尼·瓦拉古薩：一定是這樣的。借助于這些藝術(shù)家，意大利的藝術(shù)才能夠在全球有這么大的影響力。
《圣馬可廣場(chǎng)朝向大教堂》 弗朗西斯科·瓜爾迪 1760-1770年 布面油畫(huà)
?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
澎湃新聞：展覽的中后段呈現(xiàn)了關(guān)于巴洛克、洛可可時(shí)期藝術(shù)。在您看來(lái)，意大利本土作品和其他地區(qū)的作品相比，有哪些特點(diǎn)？
喬瓦尼·瓦拉古薩：巴洛克應(yīng)該說(shuō)是意大利發(fā)展起來(lái)的風(fēng)格。應(yīng)該說(shuō)巴洛克風(fēng)格的建筑，雕塑比較多，這也和其他國(guó)家的風(fēng)格很相近。洛可可風(fēng)格在意大利其實(shí)并不是特別承認(rèn)，它更多是在法國(guó)、德國(guó)和奧地利地區(qū)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)與發(fā)展。
澎湃新聞：展覽最后以意大利分離派作為結(jié)點(diǎn)?？煞裾勔幌乱獯罄蛛x派在當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。
喬瓦尼·瓦拉古薩：最后的佩利扎的作品是展覽所有作品中時(shí)間離我們最近的，最現(xiàn)代的作品。我覺(jué)得那個(gè)里面有一定的分離派，但是實(shí)際上它是分離派初期的，還未完全成型的分離派。它更多地是反映19世紀(jì)中期意大利人在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)光的研究和運(yùn)用。實(shí)際上是藝術(shù)家和圖片、照片的一種對(duì)話(huà)。在意大利是沒(méi)有印象派的，也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的印象派畫(huà)家，而填補(bǔ)了這個(gè)空白的其實(shí)是意大利出現(xiàn)的分離派，就是對(duì)于光線(xiàn)的研究。
《比切夫人的肖像》 約1845 賈科莫·特庫(kù)爾 布面油畫(huà) ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
《悲傷的記憶（圣蒂娜·內(nèi)格里肖像）》 1889 朱塞佩·佩利扎·達(dá)沃爾佩多 布面油畫(huà) ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo
據(jù)悉，此次展覽由上海新華發(fā)行集團(tuán)有限公司、上海天協(xié)文化發(fā)展有限公司攜手意大利卡拉拉學(xué)院、亞特米西亞公司聯(lián)合主辦。展覽由光明乳業(yè)股份有限公司冠名贊助，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)指導(dǎo)。同時(shí)，展覽還得到意大利駐華大使館、意大利駐滬總領(lǐng)事館、上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)及貝加莫市政府的支持。
展覽將展至2022年1月3日。
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